新海诚『铃芽之旅 / すずめの戸缔まり』内地3月24日上映

普罗茶

宇野常宽锐评：https://zhuanlan.zhihu.com/p/620744427

myarms

普罗茶 发表于 2023-4-10 14:52
宇野常宽锐评：https://zhuanlan.zhihu.com/p/620744427

抛去最后作家创作共性那段，宇野常宽虽然用词很生涩，但他意思就是诚哥最近作品里没有了变态文青病，所以就空洞无味，不新海诚了，这种论调和泥潭许多坛友的论调倒是一致的，说明泥潭坛友高明啊，和大手能高度一致
至于作家创作共性那段，我看的日本文艺作品自然没有宇野常宽多，不知道他是不是在批判现在日本创作中直球的消费主义，但我觉得他在日本在进入了21世纪20年代，还觉得日本创作者要靠追求变态美学来表现想象力，我个人是不知道应该怎么评价的

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周末重新去刷，拿到了特典3，感觉大臣和养母线可以理解更多了，就是后者还是不那么从容有点遗憾，两人在自行车上交流也挺甜的，另外就是我认为铃芽告知老人去门里其实没有想好到底该怎么办，对于曾经的受害者，阻止地震者，而牺牲男主做门石而言她一定很挣扎，而到了和基友，姨妈回老家的路上，她已经完全有了牺牲自己去当门石的想法（自己能看到常世）

Sacko9

myarms 发表于 2023-4-10 15:13
抛去最后作家创作共性那段，宇野常宽虽然用词很生涩，但他意思就是诚哥最近作品里没有了变态文青病，所以 ...

宇野常宽写过一篇《震灾后的想象力：2010年代的日本御宅文化》，可以回答第二段里提的问题。

他对村上春树的否定态度和对世界系的否定态度是一致的，这是上个世纪的叙事产物，在今天村上的面对鸡蛋的高墙土崩瓦解，新的高墙在多元化的小人物小社群之间产生，举例来说就像地震海啸反应堆是一种具体的高墙，带来了小社群间的暴力（广义上），不管是村上的神格化男主角还是新海的世界系都无法回答对这种新形式的矛盾的应对。

以他的逻辑来看，他指出新海诚在这部作品里磨灭了自己的风格，不过在主题上是进步了的，至少是比以类似主题创作但依旧眼里只有高墙的村上走得更远。

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至于牺牲几千万人的想法，我觉得恐怕是比姨妈后悔收养铃芽更微小的存在，至少在做出抉择后是这样，不能白白牺牲掉草太，这才是正常的想法

好much橘

喜欢东京前公路片的部分，女主高行动力很喜欢，后面草太椅子被当做要石封印起来后，以为马上就要情绪高潮爆点了，结果又过去了很久，联手封印时感觉就没那么激动了。

myarms

Sacko9 发表于 2023-4-10 15:50
宇野常宽写过一篇《震灾后的想象力：2010年代的日本御宅文化》，可以回答第二段里提的问题。

他对村上春 ...

谢谢推荐，那篇《震灾后的想象力：2010年代的日本御宅文化》写的东西大体是有道理的，我主要是觉得他关于铃芽这篇文章没什么营养，新海诚在最近几年的作品，实际上就是在证明宇野常宽《震灾后的想象力：2010年代的日本御宅文化》文章里提到的东西，如何通过世界系描写新时代的墙蛋关系，如何由虚拟现实到增强现实，如何解构宏大反叙事，但他那篇文章不去做这方面的分析，而是去纠结新海诚已经基本放弃的变态文青病（实话说我觉得新海诚过往作品精神内核也不是这个），并不是一篇很令我满意的文章。

Goisdust

好much橘 发表于 2023-4-10 16:10
喜欢东京前公路片的部分，女主高行动力很喜欢，后面草太椅子被当做要石封印起来后，以为马上就要情绪高潮爆 ...

感觉一样，草太变要石前的剧情还是满紧凑的。封印后突然节奏缓下来，如果中间穿插一两次铃芽靠自己的力量挡住蚯蚓小规模暴动就更好了

Sacko9

myarms 发表于 2023-4-10 16:32
谢谢推荐，那篇《震灾后的想象力：2010年代的日本御宅文化》写的东西大体是有道理的，我主要是觉得他关于 ...

文学评论兼听则明，村上的美国译者Rubin认为村上对现代社会人的异化写得入木三分，更是直指新海诚作为创作灵感的村上的《海边的卡夫卡》是对日本仍未根除的系统性的恶的深刻批判。

尽管被宇野常宽挖苦当不了日本的国民作家，但村上的风格深受美国人喜爱。新海诚也是一样的考虑，没必要用作者从某一个角度分析的自恋式男主角和过时的高墙理论对他下定论，当个观点就好了。

这就像是发生了相变，前后的性质不一样了：把你的名字起这三部和他前面的作品放在同一个框架里讨论男性自恋是有点牵强的，不然以他这个逻辑那就是用四个参数拟合一头大象了。

—— 来自 S1Fun

myarms

Sacko9 发表于 2023-4-10 18:14
文学评论兼听则明，村上的美国译者Rubin认为村上对现代社会人的异化写得入木三分，更是直指新海诚作为创 ...

新海诚在天气之子里面的确是受明显的海边的卡夫卡影响，或者说新海诚很多作品是受到了村上春树不同作品的影响，这个确实。
而宇野常宽这个自恋式男主角的说法，他认为是新海诚在村上春树作品里面，提取到的一个共性，我个人不是很同意这一点，或者我觉得，这还不是新海诚从村上春树的作品里，普遍模仿的东西。
以新海诚出道的星之声为例，星之声更多是以美加子的视觉去展开故事的，升其实反而是作为一个平衡对比的对象出现，这称得上是男性自恋么？
新海诚现有的作品里面，偏女性向视觉就有星之声、追逐繁星的孩子和铃芽之旅
像云的彼端约定之地，虽然故事是以浩纪的视觉展开的故事，但在表现最关键的感情矛盾方面，却是以佐由理视角去展开的，这和男性自恋的关系也不大
比较符合宇野常宽这种描述的，我觉得只有秒速五厘米
我个人感觉，宇野常宽是把新海诚作品中，一些性癖表现和精神共性的东西，混在一起谈了，性癖表现可能是后者的延申，但不是后者的全部
所以他提取的关键词，受虐性强烈、变态的男性自恋，实际上是混合了性癖和精神的说法，他还要以变态（性癖）作为前提去判断，以寻找作品的共性，我个人觉得就不是很准确了
例如君名的关键词毫无疑问是自恋，相互穿越、互为半身的宿命之恋，本身就是自恋的一种表现形式，口嚼酒只是其中一个形式表现，但宇野常宽没有提到自恋的关键词，而是想通过里面的变态元素去找共性，实话说有些帮枝末节
我个人看来，宇野常宽说的新海诚作品受虐性强烈，说明他的确感受到新海诚作品里面的某种情绪，像这句话“例如，在《秒速 5 厘米》中，村上春树式的对女性的占有欲在结局时遭遇挫折，只剩美丽的风景包裹着主人公的自怜情绪。”，这句话本身是对的，但宇野常宽的理解上有些不够全面，新海诚像描述风景，不单单是“由美化后的风景所带来的救赎”，新海诚描述风景的本身，其实从一开始就在传达情绪。
新海诚自己解释过，他为什么喜欢展示天空，因为天空是一种可望而不可及的美丽存在，而新海诚经常构图中男女主角遥望天空，实际上就是在传达男女主角对于情感的渴望，像星之声中美加子和升放学后一起遥望天空，他们是失恋自怜么，他们是对彼此的感情和那渴望又未触及的未来所憧憬吧；而故事高潮时美加子和升，在各自不同的星球上，看着相似的天空，想到的就是当初他们共同看着那一片天空时的憧憬，也是表现她和他对于当初那段感情的坚持。
所以，新海诚的确喜欢用风景来传达情感，但并不都是那种带有明显自虐式的自怜自恋，这种情感表现最统一的说法，是对渴望又未触及的情感的一种表现，可能是因为过于青涩差一步未能触及，可能是已经失去无法触及，可能是因为害怕受伤不敢触及，这种情感未达到的原因可能是青涩的、喜悦的、悲伤的，但对情感的渴望是统一的，所以里面有一种酸涩感存在，这也是秒速五厘米为何被人看作是日本ACGN中对初恋爱情的代表作，因为这种情感的表现上，最容易共鸣的就是初恋的感受。
宇野常宽说是自虐式的，我不能说一点都不对，但似乎还不够全面吧，毕竟里面还可以包含憧憬这在内的。宇野常宽说是自恋的没问题，但说是男性自恋的，似乎就不够代表性了
而且有一点是，新海诚为什么是世界系作家的原因，是因为新海诚觉得这种感情的憧憬，是在特定条件才成立的，这也是他喜欢用世界系方法论去构筑故事的根源。
我觉得村上春树的作品里，给我感觉和新海诚这种情感最像的作品，是《国境以南，太阳以西》，初恋是一种只有和当时的人，当时的心境接触，才是人们内心最渴望的东西，但如果时过境迁，就算遇上当初的那个人，人们也找不回当初那份憧憬。
新海诚的情感就是这种东西，在他故事设计下，特点环境特点遭遇下相处的男女主角，他们之间产生的一种相互憧憬的情感，当外部作用力让男女主角离开了这种特点环境和特点遭遇，他和她憧憬的，就是他和她在特点环境相处的那段共同回忆，而离开了这种特点环境，这段情感还能不能继续下去，就是新海诚由星之声到你的名字的主题了。
星之声结局是开放的（当然小说是成了），云的彼端约定之地和秒速五厘米里新海诚的答案是不能，所以就让一大批对初恋有酸涩回忆的观众感同身受，也是宇野常宽他觉得带有一定自虐味道的原因，而言叶之庭和你的名字是可以，就是新海诚心态更积极的表现。
在天气之子也有这方面情感的表现，而且答案也是积极的，但天气之子想表现的不单是这情感成与不成，而是为什么要成，新海诚由着情感作为基础去探讨社会共性的问题。
铃芽之旅则属于君名里面另外一点的扩充，新海诚把这种憧憬情感共同回忆的场景本身，也作为了情感憧憬回忆的一个对象，泥潭有些老害一看完君名，他们就觉得君名的主题其实是乡愁，就是这个道理。给与人们情感寄托的不单单是当初那个人，和那个人共同相处的那个环境，那片土地，都是人们无法忘怀的对象。
在铃芽之旅新海诚就把君名里面对于糸守町的乡愁，扩展到日本那些已经失去人们居住的土地，只有唤起那片土地上人们的思念回忆，才能镇压土地下的灾害，铃芽和草太是在保护各地人们的共同回忆去战斗，并传达要珍惜当下生活，以及土地使用以人为本的道理。
在我个人看来，新海诚这些年作品传达的情感，有明显的共性在内，也在过往共性基础上不断发展，去配合新海诚越来越广的创作主题，电影的表现形式是否最佳可以讨论，但故事内核上，我觉得是配得上新海诚现在国民作家的身份的。宇野常宽只是抓着里面的一鳞半爪就评价为空洞性，看不到新海诚作品的情感演绎变化是怎么和故事主题扩充联系在一起，对此我个人是持保留意见的。

jxzeroga0

终于找到时间去看了。感谢芹泽基友让铃芽户缔这片没有一烂到底。在影片过半已经放弃思考剧中人物行为的时候，突然来了个反应正常行事正常诙谐搞笑的普通人简直一股清流。即便突然让整部电影节奏崩得像在看另外一部影片，基友的戏份仍然是整部片最好看的精华。至于其他，习惯诚哥式煽情和无脑灌剧情应该会觉得不错。但这次姨妈情绪爆发和末尾安慰小时候的自己的情绪节奏真的烂得突破个人的下限，实在没办法给好评。怪力乱神的设定背景依旧突兀无铺垫想到哪讲到哪，下部看介绍要是还来这种个人是真的敬谢不敏了。

plazum

好much橘 发表于 2023-4-10 16:10
喜欢东京前公路片的部分，女主高行动力很喜欢，后面草太椅子被当做要石封印起来后，以为马上就要情绪高潮爆 ...

确实，我觉得这也是后半部分节奏的一个问题，从时间顺序上来讲，好像最后的联手封印才是高潮，但是从故事情节和观感上来讲，又好像前面的东京草太封印才是高潮

而且还贡献了让很多人印象深刻的配乐《東京上空》

plazum

Goisdust 发表于 2023-4-10 16:43
感觉一样，草太变要石前的剧情还是满紧凑的。封印后突然节奏缓下来，如果中间穿插一两次铃芽靠自己的力量 ...

确实

要形容的话，大概给人的感觉就是

----XXXXXXX----XXX--
(0h         1h         2h)

aptx8285144

plazum 发表于 2023-4-11 09:53
确实，我觉得这也是后半部分节奏的一个问题，从时间顺序上来讲，好像最后的联手封印才是高潮，但是从故事 ...

因为前面那个需要痛快抉择的震撼是超越后面那个王道展开（

薄荷之野

诚哥入驻豆瓣了，还发了一篇影评
https://movie.douban.com/review/ ... 79784&dt_dapp=1

plazum

薄荷之野 发表于 2023-4-11 14:55
诚哥入驻豆瓣了，还发了一篇影评
https://movie.douban.com/review/15097765/?_i=81191438b079784&dt_dapp= ...

有趣，但是感觉说的内容都还是那一套，没有什么新东西

多重影

septenary 发表于 2023-4-9 18:53
周末又看了两遍，发现有两个奇怪的地方。一个是有黄色的蝴蝶出现了很多次，从开场梦中醒来到到最后交还椅子 ...

诚哥在豆瓣里写的影评，黄**确实是楼下说的那个意思

薄荷之野

plazum 发表于 2023-4-11 16:46
有趣，但是感觉说的内容都还是那一套，没有什么新东西

主要肯定了大家对一些细节暗示的猜测，并请求大家多刷几遍（
syl，
主要还是好奇诚哥是怎样想到去豆瓣发文的，毕竟那边流量比微博B站都小太多了。
难道还是骨子里的文青基因在作祟（
上一个这么努力运营豆瓣的还是坂元裕二

plazum

薄荷之野 发表于 2023-4-11 18:40
主要肯定了大家对一些细节暗示的猜测，并请求大家多刷几遍（
syl，
主要还是好奇诚哥是怎样想到去豆瓣发文 ...

可能听说是中国专门的影评网站吧

仔细一看还是有新东西的，比如画了一年零三个月的草图，带椅子过安检被拦下来问等等

玖羽

myarms 发表于 2023-4-10 15:13
抛去最后作家创作共性那段，宇野常宽虽然用词很生涩，但他意思就是诚哥最近作品里没有了变态文青病，所以 ...

问题很简单，为什么他会认为一个年收入(至少)超过十亿日元、身边充满吹捧的人还能保持过去的那种创作欲

玖羽

myarms 发表于 2023-4-10 15:13
抛去最后作家创作共性那段，宇野常宽虽然用词很生涩，但他意思就是诚哥最近作品里没有了变态文青病，所以 ...

以下是我胡扯的

艺术家必须成为暴君，在动画这个高成本、劳动密集型行业里，成为暴君就意味着成为顶尖动画人，但暴君又是很危险的，除非像宫崎骏那样有铃木敏夫辅佐，或者像手冢那样整个人是创作欲的具象化，又或者像押井那样看开了之后放弃大众市场，否则创作欲很容易在周围的吹捧中萎缩下来

大月俊伦说过一个观点我很赞同：创作欲的本质就是欲求不满，但是这里有一个终极的陷阱：艺术家越成功，就越会解消欲求不满，于是创作欲就越会萎缩，所有成功的艺术家如果没有办法解决这个问题就完蛋了，手冢晚年租了一间小公寓，一个人窝起来创作，遥控他的公司，一周回一次家，我认为这就是他出自本能选择的摆脱周围吹捧的方式，而且他的创作欲极为旺盛，不需要跟他人交流来刺激创作欲

富野是一个特例，他的头上一直有资方管着，从来没有形成全方位无脑吹捧的氛围，这虽然一直给富野的创作造成限制，却让他得以创作出更多的优秀作品，我认为黑富野的本质，其实就是无法登基导致的欲求不满，但是这反而让他的创作欲保持得更加长久

而庵野呢，EVA到现在20多年，除了网上有一些黑他的人之外，庵野一直被主流舆论吹捧为大师，甚至可能是同世代第一的大师，他的周围更不用说，可以反对庵野的人很可能在他的圈子里早就不存在了，这样持续20多年谁不会飘，所以自彼氏彼女之后，除了新EVA，庵野做的几乎都是仅仅满足他的御宅兴趣的东西，说穿了就是更加精致、成本更高的爱好者自制特摄，因为他就剩这一点出自本能的创作欲了，新EVA的结局也是这样，他找不到出路，最终只能随便攒出一个结局，这个结局当然只能基于他的本能

新海诚当然也不例外，村上春树和他的问题一样，他们的成功之路(相对而言)过于安逸，他们又很沉浸于精致、富有的文青生活，没有比这种生活更能迅速扼杀创作欲的了

myarms

玖羽 发表于 2023-4-11 19:03
以下是我胡扯的

艺术家必须 ...

新海诚作家性的问题这贴我说得够多了，村上春树我不敢评价，海边的卡夫卡和1Q84我都有看不懂的地方，没这水平，手冢大师也超出了我的评价能力
宫崎骏的确是比较明显有旺盛创作欲望的，他有些作品很明显有创作中寻求改变的痕迹，也能看得出转型中一些表达困境，但他的确是不断在尝试，不得不服
富野嘛，他由完蛋人开始，影视语言已经是我开始难以接受的，所以我已经没有心思体会他究竟想讲些什么了
押井守感觉没有宫崎骏那么强的讲述新故事的欲望，他似乎更喜欢用同一个故事反复地解说，这也是他不太介意大众市场的一点吧，当然他说教的技巧比庵野秀明高明一些，所以没那么让人容易反感
庵野秀明感觉的确很符合您说的这种情况

xxqwbjfy

壁吧楼舅舅党说好消息三选一：君名天子重映、密钥延期、诚哥重访。
有没有懂的说说重映的可能性？毕竟情报来源是路画那边，天子君名是光线引进的。

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cckuku

重访算什么好消息

err

延期吧，应该是想蹭一下五一假期

smdzh2

大概是秘钥延期吧，不过阿诚最近满世界跑，回访也不是不可能

翼宿一

看完了，不带脑子看还挺好的，作画、CG、音响效果都相当不错，就是剧情实在经不起回想。
虽然我自认年纪不大，但看到这种敢爱敢恨、能为了一见钟情跑遍整个国家的叛逆 JK 实在是很难共情，哪怕多花点时间去铺垫她的动机都行啊，像是愧疚心啊、想趁机找妈啊甚至就是想去旅游都行，明明都能为了一个认识不到一分钟的人翘课了那些铺垫却一点没给，全程就是被揪着去的。白猫也没有什么解释，按说是怎么变成护石的就该讲，甚至到最后都没解释它是做什么的，就女主给了一句「原来你是在帮助我们找门吗」草草了事，另一只黑猫更是彻底没说怎么跑出来的，怎么就让姨妈黑化又怎么就自愿牺牲了，一点没交代。天灾三部的剧情衔接做得越来越糙了……到最后观感最流畅的反而是情节最简单的《你的名字》，只是那个结构再往上堆世界观诚哥就 hold 不住了。

aptx8285144

翼宿一 发表于 2023-4-11 22:21
看完了，不带脑子看还挺好的，作画、CG、音响效果都相当不错，就是剧情实在经不起回想。
虽然我自 ...

铃芽的性格在二次元里面也不算特别“叛逆”了，发现忘记给监护人找理由或借口也会感到恐慌和紧张，考虑到经历地震（海啸一看就知道是附加的）带来的丧母之痛，姨妈的爱对她而言又显得有些沉重（这个连两个同学都调侃了一下），草太这种和地震有关系的契机一样的人物出现倒不如说有点像打开了“过去之门”的味道，她自己带草太回家时也说了，我有些事情想问你

养母线哪怕只看动画里面我都认为算平稳落地，本质上就是让彼此说出有时不敢说出口的话，黑猫受老爷子的嘱托来帮忙，在最后那道门之前也是明显看透了母女彼此的微妙心理

aptx8285144

其实我到是有点意外，因为哪怕城哥不写bg，而是假设把草太性转成女性，也不怎么玩百合，而是同伴感情以上那种程度，而到了东京的那个高潮时候铃芽是绝对不可能轻易放下对方的命运了，只不过台词可以不是“没有草太的世界，我不可接受”，而是“这样选择放弃同伴的命，我绝不能接受！”，因为二刷的时候我算了一下，草太起码帮铃芽避开了很巨大的乱石冲击两次，回归后算的话则是三次（姑且不论草太灵机一动而认识了千果，分担照顾小孩子们的压力等等）

支仓爱理

感觉八成重访

翼宿一

aptx8285144 发表于 2023-4-11 22:59
铃芽的性格在二次元里面也不算特别“叛逆”了，发现忘记给监护人找理由或借口也会感到恐慌和紧张 ...

敢情是大臣作祟、姨妈才暴走啊，后面左大臣收拾了大臣就好了
这个真不是能一次看明白的，因为女主惊问「你到底是谁」的时候黑化姨妈背后站着的是左大臣，一般来说这个会联想到黑猫有问题而不是主角背后的白猫在作祟吧……
同学的调侃归调侃，无非是姨妈做的便当精致了点，我觉得是没有体现出什么「沉重的爱」的，唯一有体现姨妈控制欲的地方就只有女主跑掉之后说要在同学家过夜，但联系家里用过的急救箱我认为这不是不合理的担心。反而是一直在镜头前的女主，不是拒绝和姨妈解释就是忘记要回消息，所以观感就更加叛逆了，最后的谅解也没有过多描绘，基本上就是骑车的时候尽在不言中，也是欠缺缓冲的转折。

aptx8285144

翼宿一 发表于 2023-4-11 23:21
敢情是大臣作祟、姨妈才暴走啊，后面左大臣收拾了大臣就好了
这个真不是能一次看明白的，因为女 ...

那个暴走明显是左大臣所为吧，他认为要推她们两个人把内心不敢说的话说出来...另外你忘记了，铃芽在家里听养母说晚上不回来就很很高兴说你要约会吗，太好了，只管去呀，养母解释说是加班，而后面铃芽对草太就感慨说我感觉是自己耽搁了姨妈的时光，她应该早点找到另一半就好了，因此不全是不想被人管，也是有愧疚心理的

其实铃芽那些无法解释是很正常的，变成椅子的草太，会说话的猫咪们，而这些竟然和地震有关系，换我也没办法解释清楚，搞不好会被当做精神出问题的人或者椅子被强制命令交给政府（一般来说是后者可能性大，她就向草太椅子指出，你这个身体独自走下去风险太大了），因此只能做最低限度的谎言了（左大臣第二次开口时，基友和养母都吓得直接出了车祸）
其实和千果在一起时有些台词对话就很有意思，铃芽就在对千果的感激之中又保持了对自己做这些事的自豪感

翼宿一

aptx8285144 发表于 2023-4-11 23:34
那个暴走明显是左大臣所为吧，他认为要推她们两个人把内心不敢说的话说出来...另外你忘记了，铃芽在家里听 ...

就算你这么说了…这也只能当作民间修复补丁啊，它没有在电影里体现出来。我认为问题还是出在要讲的东西太多，如果一开始就是姨妈担任重要配角，那么路上大可以安排大量时间给女主的回忆场面，这样后面的互相理解就水到渠成了。这片如果是 OVA 的话分成两三部可能就能把现在要说的内容都讲明白了，因为旅途明显是割裂的，甚至旅伴都一直在换，结果就是旅伴都得不到太多塑造，甚至男主都没有多少登场，差不多的出场时间，担任他基友的男配反而能因为出场时间相对完整、加上配角本身要传达的东西少，观感好上一截，姨妈作为一个从开头到最后篇章都有登场的角色，仅凭现在这些和主角的关系刻画，我认为是不够的。

川_大可

二刷了一遍，还是好在意东京头上的大蚓厄做的像德芙

—— 来自 Google Pixel 6, Android 13上的 S1Next-鹅版 v2.5.2-play

红色灯火

玖羽 发表于 2023-4-11 19:03
以下是我胡扯的

艺术家必须 ...

创作欲已经被扼杀的村上春树明天又要开始卖新书《城与它不确定的墙》啦。

—— 来自 Xiaomi Mi 10, Android 13上的 S1Next-鹅版 v2.5.2-play

玖羽

红色灯火 发表于 2023-4-12 01:47
创作欲已经被扼杀的村上春树明天又要开始卖新书《城与它不确定的墙》啦。

—— 来自 Xiaomi Mi 1 ...

庵野还在继续出呢，要出总是能出的，我只担心新海以后变成村上这样

玖羽

xxqwbjfy 发表于 2023-4-11 21:56
壁吧楼舅舅党说好消息三选一：君名天子重映、密钥延期、诚哥重访。
有没有懂的说说重映的可能性？毕竟情报 ...

重访吧，重访韩国已经定了（再给韩国人一次招待的机会 ），内地票房已经确定超过日本，重访也是理所应当的

无动于衷

MOLE0号机 发表于 2023-4-11 18:57
感情戏太尬，女主认识男主就半天，然后和一个凳子过了不到一周，最后你跟我来生死离别级别的爱恋？

“sota ...

这个你要接受 不了，我很好奇你是怎么接受得了泰坦尼克号的男主女主爱情的