一些跟古立特和奥特曼和佐贺偶像相关的翻译

SSSS.崚

《布莱泽奥特曼》每月的データキューブラリー

第1弹 布莱泽手镯
Blazer Bracelet是神秘的手镯。特殊怪兽对应分遣队【SKaRD】队长比留间弦人为了想要保护的东西渴求力量，并在布莱泽奥特曼认为那是正义的行动时会出现在他的左腕上。
接着一边倾注强烈的愿望一边将布莱泽辉石装填进布莱泽手镯，水晶展开手镯中央发光，最后按下前端的按钮变身成布莱泽奥特曼。

第2弹 特战兽 阿斯加隆
Earth Garon是SKaRD使用的2足步行怪兽型的特战兽(23式特殊战术机甲兽)。机长和驾驶员共２名搭乘，最高速度４马赫可向作战区域快速反应，根据情况转换为ＣＱＣ(近身格斗)模式。
主武装是从口发射的带电粒子炮阿斯焰。副武装有双手的１０５毫米机关榴弹炮阿斯枪和排列在尾部发射各种导弹的５个发射单元尾部ＶＬＳ。身高50米，体重2万5千吨

第3弹 天弓怪兽 彩虹卡加绮
Nijikagachi是通过吸入大气使气压急剧下降，让乌云发育肆虐的彩虹怪兽。被迫苦战的SkaRD在阿斯加隆双肩上装备了由开发中的电磁加农炮以及可切换集中模式&扩散模式的多用途激光武器构成的新装备Ｍｏｄ．２单元，再次挑战彩虹卡加绮。

第4弹 嘎拉蛋雷鸣剑 切尔索合金剑
Tilsonite Sword是布莱泽奥特曼塑造的刀剑，其原型是由嘎拉蒙来袭后地球防卫队回收的物质——切尔索合金生成的20米级的枪。拉动握把(剑柄)部分和剑身之间的拉杆联动像嘎拉蛋一样的球体旋转的话，剑身内会划过闪电，放出闪电斩、雷电终结、超负荷雷鸣斩之类的技能。

◁集到4种图鉴后送的的壁纸
第5弹 二次元怪兽加巴顿
受到照射地球的特殊宇宙射线的影响，由涂鸦实体化的二次元怪兽。宇宙射线所含的未知元素与太阳光线融合后，二维物体就会变成三维物体，太阳落山后便会恢复原样，所以黄昏时Gavadon就会消失，变回原来的涂鸦。加巴顿是弦人的儿子——纯在孩子们的秘密基地帐篷内，在素描本上画的涂鸦实体化后的产物，虽然外形变得巨大，但基本上只是在睡觉。
身长４０厘米～３０米　　　体重４００克～２万吨

第6弹 布莱泽奥特曼 法德蘭装甲
当布莱索奥特曼陷入危机时，被认为在布莱泽之星有共生关系的怪兽——炎龙怪兽法德蘭飞来成为契机，在布莱泽右臂和胸部装上了炎型铠甲的装甲形态。
切尔索合金剑的柄头也加上了法德蘭翅膀般的火焰剑身，成为切尔索法德蘭枪。变成双剑枪的切尔索法德蘭枪可以放出切尔索法德炎龙波、切尔索法德炎龙射、切尔索法德炎雷斩等多种技能。
身高４７米　体重４万３千吨

第7弹 宇宙炸弹怪兽 瓦拉隆
用从尾巴上产下的有机炸弹群引起大规模爆炸来改变星球轨道撞向其他星球的拥有迁徙习性的宇宙炸弹怪兽。在紧紧抱住小行星的状态下，背上多根棘形成的隐形膜像肥皂泡一样包裹住身体，隐身在宇宙中飞行。为应对改变月球轨道撞地球的Varallon，SKaRD统合运用全部单元，完成对本身拥有宇宙作战能力的最强能力向上型阿斯加隆Ｍｏｄ．４改造的突击作业后向潜伏于月球背面的爆罗隆发起挑战。
身高５５米　体重６万６千吨

🔵布莱泽奥特曼🔴
===数据库<核心>===

◢◤地球防卫队【GGF】◢◤
由于急剧加速的全球变暖、自然破坏、宇宙开发等问题导致怪兽灾害发生，以及为了应对地球内外袭来的怪兽和宇宙人。1966年各国团结设立跨国防卫组织。
北美设立总部，世界各国都有支部。由于全球对抗怪兽出现了严重落后的现状，日本支部便设立了新的特殊部队・・・。

◢◤特怪对分队移动指挥车(SkaRD MOP)◢◤
SkaRD执行作战行动时对应的移动指挥车。根据SkaRD Mobile Outpost(特怪对分队移动前哨)略称而来的呼号是“SkaRD MOP”。
虽然是普通面包车的外观，但车内包裹着防弹纤维，安装了包括通信器材在内的指挥车用器材等等，可根据任务实施调整。全长有4.9米。

◢◤特战兽 阿斯加隆(EARTH GARON)◢◤
SkaRD引以为傲的2足步行怪兽型的主力巨大机器人
身高50米，体重２万５千吨。
“特战兽”是略称，正式名称为２３式特殊战术机甲兽。
SkaRD的主力巨大机器人。2足步行怪兽型也有对应的CQC(近身格斗)模式。主要武装是口部发射的带电粒子炮“阿斯焰”，还有两臂的“阿斯枪”和尾部的TAILVLS(发射筒兼保管容器相连构成的发射系统)等装备。

◢◤诺瓦伊欧公司与曾根崎浩◢◤
诺瓦伊欧公司是大型化学企业之一，社长曾根崎浩备受世人瞩目。但是这样的企业・社长也有没落的时候。
拥有击退软体怪兽雷维拉效果的新型杀菌剂FK1的诺瓦伊欧公司，其实在背后培养雷维拉。
没错，一切都是为了曾根崎的私欲而酝酿的。

◢◤麦加重炮◢◤
防卫队正在开发的新型电磁炮。
具备自动瞄准能力，依靠超电磁力出膛初速每小时5马赫，每分钟发射30发炮弹。
在对怪兽战斗中被期待能发挥巨大威力，面向实用化在秋田县市之字村雾野山演习场进行性能评价测试，却成了解开封印后觉醒的山怪兽土留午的武器，发挥出威胁性的威力。

◢◤SkaRD队服◢◤
SkaRD队员专用制服。右臂、左臂和左胸分别佩戴有“地球防卫队”“SkaRD”“阿斯加隆操作手”的徽章。
战斗装备时和搭乘阿斯加隆时，根据情况在队服的基础上再穿上符合用途的各种装备。

◢◤加南星人宇宙船◢◤
加南星人的宇宙飞船被伪装成沿海排列的巨大发电塔的风力发电站的中央塔，旋转的叶片会唤醒所有寄宿在机器上的负面感情，放出可操纵的极光光线。
控制室里除了与泰信接触的加南星人・哈比以外，还有一个加南星人・罗比常驻。

◢◤横峰万象◢◤
1960年生，岩手县人。前・地球防卫大学教授的怪兽研究第一人。1986年发表的论文《多多良岛马格拉-对策的反省与怪兽理解的必要性》中为现场怪兽对策指挥敲响警钟，明快的论点引发关注。
虽然性格乖僻，但跟弦人这位钓鱼同好倒挺合得来。

◢◤彩虹光轮◢◤
布莱泽奥特曼在和彩虹卡加绮对战时，与在空中抓住从彩虹卡加绮额头弹飞的七彩之光呼应，弦人张开手掌形成彩虹卡加绮辉石。
然后把辉石装填进布莱泽手镯释放的便是“彩虹光轮”。顺带一提这个有点土的招式名是弦人取的。

◢◤筑士芳一和他率领的乐团(蝉人类)◢◤
筑士芳一和他率领的乐团成员是杏梨在高中时代遇到的。
他们的真身是为了“某种目的”从齐尔尼亚行星来到地球的蝉人类，在地球上与“音乐”相遇，无法抑制演奏音乐的欲望而结成乐团。
顺便一提在某个时空里，蝉人类好像会把诱导嘎拉蒙的装置放进大提琴箱里搬运。

◢◤比留间智子和比留间纯◢◤
弦人的妻子是30岁的智子。忙于家庭事物，性格温顺。22岁时和弦人在朋友的饭局上相识，1年后结婚。短期大学毕业后在医院从事医疗事务工作，因结婚而辞职，成为专职主妇。
儿子是7岁上小学2年级的纯。最近对布莱泽比较感兴趣。性格认真且通情达理，但对父母过于在意。
◁(突然发现官推把这条删了，就用老图来顶一下吧，那时官推名字还不带THE MOVIE的标题)
◢◤威胁警戒态势◢◤
这次分阶段介绍出现威胁(怪兽及宇宙人)时下达的威胁警戒态势。
威胁警戒态势Alpha
伴有怪兽或宇宙人出现的征兆被认可时发令。

威胁警戒态势Bravo
确认怪兽或宇宙人出现时发令。

威胁警戒态势Charlie
确认怪兽或宇宙人出现并确认周边地区会受到损害时发令。

◢◤切尔索奈特剑◢◤
布莱泽塑造的刀剑，嘎拉蒙来袭后由地球防卫队回收的物质切尔索奈特生成的枪，切尔索奈特矛是其原型。剑柄和剑身之间的拉杆能联动像嘎拉蛋一样的旋转球体，拉动拉杆剑身内就会有闪电划过。
在拉动拉杆后按下扳机还会使出“超负荷雷鸣斩”等技能。

◢◤杏梨的笔记和战斗记录◢◤
指挥所里杏梨正用电脑整理战斗记录，记录下泰信和惠美在一旁谈论关于宇宙怪兽侵入轨道的传闻，写有“1999年陨石”“巴赞甲”“盖巴尔加”等词语。这些意味着…。
只是杏梨整理的战斗记录从电脑上消失了。用电脑工作时要注意勤加保存。

◢◤土桥佑◢◤
1942年10月16日出生，B型血。
原地球防卫队日本支部长官。退役时的军衔是担任支部长官的特将。
虽然已经退役，但他仍然管理着拥有最高机密的宇宙装备研究所第66号实验设施。烈警告惠美“只有土桥佑不能接近”的理由到底是？

◢◤螺旋光矛的种类 其1◢◤
■鱼饵光矛一杆钓
操纵螺旋光矛像光之钓竿一样，把对象吊起的技能。
■叉状光矛
螺旋光矛最后会变成叉子状给予雷维拉最后一击。
■双重光矛
召出螺旋光矛，将其对折后投掷的技能。

◢◤泰信给机械起的名字◢◤
坂藤泰信是优秀的机械师，也是会给自己喜欢的机器和机械起名字的男人。
现在来介绍一下至今为止他给机器起的名字。

■泰信常去的自助洗衣店的烘干机→“转圈圈”
■SkaRD Mobile Outpost(特怪对分队移动前哨)→“MOPY(小莫)”
■23式特殊战术机甲兽 阿斯加隆→“阿君”

◢◤螺旋光矛的种类 其2◢◤
■龙卷风光矛
布莱泽奥特曼唤出螺旋光矛后，拧腰拧到难以置信的程度，借卷回去时的旋转力掷出的螺旋光矛变形成镰刀样的形状攻击敌人的切断系技能。
应对加南星人搭乘的伪装成风力发电所中央塔的宇宙船时使用过。

◢◤显现石◢◤
斩基尔所持有的拥有特殊能力的矿石，可以让隐形的灵魂暂时显现。
斩基尔利用矿石之力使无法成佛而徘徊的怪兽之魂可视化，而相当于第108尊的最后一尊的虹蛇神吸取了这股力量，不仅使外观可视化，还得到了实体。
虽然斩基尔在布莱泽的帮助下使虹蛇神(怨灵态)灵魂成佛，但其实斩基尔和怪兽们一样是流浪的灵魂，用显现石之力维持实体，但矿石之力耗尽后便化为光的粒子消失了。

◢◤伊路贡气体◢◤
污染兽伊路贡呼出气体中的毒素由与硫氧化物和硫酸盐相近的物质组成。
此外气体对人体的影响与光化学烟雾相似，但其重症化率高，是危害健康的严重问题。
因为给伊路贡刺激的话气体放出量会大幅增加，对其攻击伴随着困难，不过SkaRD解析发现伊路贡细胞在正常空气内会弱化，以自身活性化为目才污染周遭，既有的过滤器也有可以净化其气体的类型。

◢◤苍边树，还有他的记录本◢◤
惠美的父亲是宇宙装备研究所第66实验设施的主任研究员，虫洞实验的负责人。
花费20年的岁月修复了从美国运来的巨大虫洞生成装置，开始启动实验后包括树在内的计划负责人都因靠近失控的装置而牺牲。
自那之后3年的今天，惠美终于知晓事故真相。然后惠美以某件事为契机，得到了树留下的关于实验的记录本，刚接近“V99”的真相就马上被土桥佑夺走。里面到底写了什么内容…。

◢◤怪兽出现时的应对方法讲座◢◤
SkaRD的新任务是“怪兽出现时的应对方法讲座”。
近来高层对SkaRD似乎管得越来越严了，就在那时决定实施这个政策。
事实上在“应对方法讲座”实施当天有怪兽出现，弦人不管怎样都会优先出动去现场，结果就是决定在47个都道府县办讲座。
就是这样…SkaRD会到你所住的城市也说不定。

◢◤特战兽 阿斯加隆(Ｍｏｄ.３)◢◤
背部装有“阿斯加隆特殊飞行支援单元(通称‘Ｍｏｄ.３单元’)”的阿斯加隆。
Ｍｏｄ.３单元是采用重力控制的新型推进系统乌拉诺斯引擎的飞行单元，从排气口喷出光粒子，放出冲击波可支持在空气稀薄的平流层飞行。
设计思想上具备超越平流层在宇宙中活动的潜力。

◢◤日本怪兽损害保险株式会社◢◤
负责赔偿怪兽造成的毁坏的损害保险公司。
主要商品是【生活怪兽保险】，充实怪兽出现和接触导致建筑物损坏等灾害的赔偿，还可附加“外星人特约”“怪兽卫生特约”“怪兽振动特约”等特约。
电视广告里有一句“怪兽现在是日本的常识”，这在怪兽受害频发的世界，可以说是重要的安全保障了吧。

◢◤追川光宙◢◤
业余天文学家，HandleName;Mitchi。
详情不明但却是颇有情报收集能力的27岁情报提供者。
他发现了和巴赞甲与盖巴尔加在同一轨道上持续运行的Mitchi-27(小行星)，这无疑对惠美有巨大的帮助，称得上是伟大的贡献者。

◢◤切尔索法德蘭枪之技◢◤
○切尔索法德炎龙射
像弓一样架好，放出带有放电和火焰矢状光线的技能。
拉动切尔索法德兰枪拉杆3~4次后发动。
○切尔索法德炎雷斩
由于双剑部分的能量增幅，两边都变成宽长的刃状，是使出双剑浑身的斩击化为巨大火焰和雷击袭向敌人的斩击技。
拉动拉杆5次以上后发动。

◢◤榛野烈 -现在与过去-◢◤
SKaRD的创立者，发掘弦人当队长的人物。
每次都给人一种下达无理命令的冷酷长官的印象…
接触努力完成上层下达的无理命令的SKaRD的处事风格的过程中，回到了纠正过去地球防卫队僵化的怪兽对策方针这一纯粹的理念。
之后把上级错误想法的命令揽作自己的责任，为了不影响SKaRD的作战而在暗地里行动。
有着原本是个心胸宽广的人，但在组织内部不断被提拔，往上爬的过程中变成了一个野心家的过往。

◢◤布莱泽光线◢◤
布莱泽奥特曼双手交叉发射的光线技。
宇宙炸弹怪兽瓦拉隆之战进行到最高潮时，弦人的妻子智子和儿子纯在家里电视上关注着战斗的结局。
也许是传达到了二人为布莱泽加油的心情，弦人左手无名指上的结婚戒指和左腕上纯亲手制作的手链各自寄宿着的光芒相互呼应，布莱泽的左臂也积蓄能量，爆发出“布莱泽光线”，终于将瓦拉隆击败赢得了胜利。

大结局里苍边树记录本的一页

◀高效节能，行星间的超长距离航行......
•控制反重力的虫洞生成装置
•超重元素的提取装置。（应该说是过滤装置）→再现困......
☆9月6日试验→17:00试验
岐技研的稻森先生以神冈所长的试验结果为基础......
怀疑与从V99残骸中回收的中微子振荡有关......
材质开发部的奥鸟羽先生......轻量、耐蚀性、加工性

•虽然有其他信号装置，但没有发现攻击武器和武器。
•回收完毕的残骸（通过美国总部的测试，收集数据 日本支部......）样品的日本运输结束。 另外日本支部独自进行新的研究·解析。

残骸中没有发现任何武器

•......性生物性......
外部装甲。
•距离地球4亿4100万光年
发现:回收的7200之中大约26内存
↓
相当于光学仪器的调查船的可能性⇨非武装⇩
被发现的技术(划掉)部件
特殊形状
↓
生物设计引人注目。和地球上的生物相比与蝉最为接近。→超重元素提取装置。
到底V99是要侵略地球......
环形螺旋桨
酷似地球制造物，但是材质和加工精度全部使用绝对超越地球的技术。

关于上文提到的岐技研：
架空全称可能是“岐阜技术研究所”
正片第19集西崎勉说过3年前各个领域的科学家们被召集到岐阜山里的宇宙装备研究所 第66号实验设施，研究修复从美国运来的残骸。
搜一下文里神冈所长的神冈(カミオカンデ)，还可以搜到东京大学宇宙射线研究所在岐阜县神冈矿山内建设的基本粒子观测装置。

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SSSS.崚

『シン・仮面ライダー パンフレット』｜本郷猛×緑川ルリ子
｜本乡猛/假面骑士·第1蝗虫强化人
池松壮亮chísōng・zhuàngliàng
1990年7月9日生。福冈县人。2003年凭借好莱坞电影《最后的武士》出道。从小就作为演员活跃着，2014年在《我们的家族》和《纸之月》等作品中的演技受到好评，获得了第38届日本电影学院奖新人演员奖、第57届电影蓝丝带奖男配角奖等多个奖项。之后出演过多部电影·电视剧，获得了第93届电影旬报十佳男主角奖、第32届日刊体育电影大奖最佳男主角奖等多个电影奖项。近年的主要主演电影有电影《夜空总有最大密度的蓝色》(１７)、《斩，》(１８)、《从宫本到你》(１９)、《亚细亚的天使》(２１)、《稍微想起一些》(２２)等等。

｜绿川琉璃子
滨边美波bīnbiān・měibō
2000年8月29日生。石川县人。2011年在第7届“东宝灰姑娘”选拔中获得新生代奖，同年凭借《滨边美波~蚂蚁与恋文~》作为女演员出道。在电影《我想吃掉你的胰脏》(１７)中担任主演，获得第41届日本电影学院奖最佳新人演员奖，第42届报知电影奖新人奖，第30届日刊体育电影大奖新人奖。近年主要主演作品有《电影狂赌之渊 穷途末路俄罗斯轮盘赌》(２１)、电视剧《Dr.White》(２２/CX)等。今后将出演NHK 2023年度前期晨间剧《烂漫》的女主角槙野寿惠子。

▌——开拍前有什么印象深刻的事情吗？
滨边 池松先生说的“我相信这个世界的再生需要假面骑士，不管有什么困难等着我，我都要为了地球战斗到最后”。这句帅气的评语给我留下了深刻的印象。
池松 不好意思(笑)。
滨边 明明很帅的吧！感觉他自己已经完全变成假面骑士了。说这个世界的再生就意味着世界已经结束了。这一点让我印象深刻。我觉得能冷静看待世界很厉害。
池松 原作者石森章太郎老师留下的“当时代需要的时候，假面骑士必定会复活”这句话在我心中留下了强烈的印象。我觉得假面骑士寄托了这样的祈祷和愿望。我相信在这饱受创伤的世界，无论如何都应该走向重生的时候，假面骑士的复活是必然的。还有那是拍摄前的评语，实际上从那以后我演了一年多的假面骑士，在开拍前的动作练习中韧带受伤，身心俱疲的拍摄期过得非常辛苦，我觉得是一场异常严峻的试炼。现在这部电影还没有完成，还没能看到完成作品，但我希望这部作品能让那些与我一起度过的人得到回报，也希望这个故事能深入人心。
▌——这次饰演男女主人公的两位，请说说各自抓住角色的方法，以及在表演时注意了哪些地方。
池松 从假面骑士是什么开始思考，力量是什么？正义是什么？那暴力呢？继承这个国家的英雄假面骑士故事中流淌的浪漫是什么？考虑过各种各样的事情。虽说如此，现在还在追加拍摄中，因为到新年为止都有拍摄，所以现在很难总结出来(采访是在22年年末进行的)。滨边小姐怎么样呢？
滨边 因为我已经拍完了，所以和池松先生比起来相对客观。但是因为还没有看到成片，所以在还做不到完全客观角的情况下回顾的话——我觉得没有延长原版系列或者是相同东西的感觉。真的有演绎全新人物的感觉。我也很喜欢原版的绿川琉璃子，但这次并不打算靠向原版。看了原版绿川琉璃子的镜头后，我意识到了这一点，并决定在庵野导演的调度以及现场与共演者们的共同演出中进行创作。重复拍摄杀青评语说过的话，第一次把假面骑士当作英雄的是琉璃子，把他看作是自己的英雄，比起从一开始就怀揣着宏伟梦想，更想演出一个个挣扎着，在挣扎中找到梦想的角色。
池松 就像滨边小姐所说的，这次本乡猛和原作，和电视剧都不一样，成就新的本乡猛。现在在我们的世界里，在同一片天空下发生着战争，很多人每天都被迫参加战争，杀与被杀。为什么一定要杀人，为什么一定要战斗，一想到那些人的心情就觉得撕心裂肺。说到不想战斗的假面骑士可能有些语病，这次的假面骑士面对自己强大的力量和行使暴力的行为非常纠结。对世界上泛滥的力量和暴力感到迷茫、悲哀和纠结。既是英雄的故事，也是戴上假面的人的故事。如果是英雄就可以杀人，或者正因为是英雄所以才强大，这样的想法会让英雄被孤立，会彻底无视某些重要的事情。在此要先把假面骑士变回人类。我想这是一直到最后都不能放弃的想法。
滨边 如果是以往的英雄题材，就像池松先生说的那样，不会对施暴这件事抱有疑问，或者说是不会特意去描写疑问，所以我觉得有不少情感表现都是由女主角来承担的。但是这次恰恰相反，我觉得女主角被迷惘的主人公感化，培养出人类应有的感情。琉璃子一开始即使父亲去世，也不会表露出什么感情。即使内心有动摇也不会表达出来。到了后半部分，以本乡为首的身边的人受到伤害，终于流露出这种会感到心痛的感情。
池松 回归到人类了啊。
滨边 感觉是被本乡猛变成人了。高潮部分琉璃子被刺重伤，想靠近远处的假面骑士，却无法靠近的镜头还记忆犹新。一边匍匐在地一边仰望天空的蓝色，看着假面骑士，比起读台本时的感觉，假面骑士在琉璃子心中不知不觉间成为了更重要的存在的这种感情一下子就调动起来。
池松 庵野导演在大家面前称赞说，没料到当时滨边小姐会这么演。
滨边 我非常高兴导演能这么说。但那是因为在那之前，本乡猛一直纯粹地待在琉璃子身边。主要是我在讲话的时候，池松先生一般都在我的右侧后方，一有什么事他就会为了保护我而冲到我的前面。那动作不是单纯的站位，而是想要保护的温柔的感觉，行动总是让我非常高兴。池松先生虽然沉默寡言但确实有支撑着的存在感，能演出这种感觉。

▌——庵野导演在现场给了何种程度的指示？
池松 虽然比较少，但也不是完全没有。对于演员的演出以外的部分，以及画面的制作都会不断发出指示。基本上都是交给演员们来演的风格，要求进行对话也会有回应，在这样的沟通过程中，我得到了很多启发。几乎没有因为演技而重拍的情况。在有限的时间内增加画面数量是最优先的。几乎没有彩排和测试。另外活动也会受到硬性限制。这与平时构筑演技，随着镜头变化不断积累角色的心情，塑造角色人生的做法完全不同。庵野导演不提自己的愿景，而是一边等待演员和工作人员的好点子，不断下潜进行评判。为此现场的OK并不是结束，而是从现场拿回去编辑再重拍的暴风。制作更好作品的道路并不是固定的。目睹庵野秀明的作品创作过程，我想不管会发生什么事，我都要追随他直到地狱的尽头。
滨边 给人的印象是导演对动作非常执着，对站位也很在意，但我觉得对平时的演技并没有太大的要求。大概是希望能尽快紧凑地说出台词吧。
池松 之后变身成假面骑士的瞬间就会有亮相姿势等等的指示飞来(笑)。特别是(柄本)佑先生很辛苦。有好几个假面骑士2号的狂热粉丝工作人员，亮相动作的手一会儿上一会儿下，工作人员和导演交替着飞奔过来，他被要求手臂抬起又放下，在正式开拍前就累了(笑)。
滨边 关于琉璃子，虽然没有亮相姿势，但我还是会不厌其烦地跟导演商量站姿和走路的方法。这个镜头是把手插进口袋里走吗？或者用右手拿头盔？之类的。在现场让我相当吃惊的是，旋风号配备了自动行驶功能。一开始并没有这类计划，只是考虑到如果在现场扶着旋风号，双手握着车把什么也做不了，所以决定让旋风号自动行驶在后面跟着。真是随机应变啊。此外在拍摄后期的休息时间去现场参观的时候也建议说，如果手晃得太多车杆会断裂，看起来很难看。这不是凭感觉而是和肌肉有关，我学到了很多。
池松 经常给我讲力学相关。
滨边 对的对的，那个运动是违反重力的……我觉得导演很讨厌剧情里的谎言。
池松 我非常赞同庵野导演不喜欢重视外表的谎言，所以才有追求肉体真实性的执着和想法。从戏服造型到肉体动作，再到CG的动作镜头都彻底重视人和昆虫的身体构造和力学。为了追求肉体的真实感，一开始以为我的动作戏只占3成，剩下的都交给皮套演员……。
滨边 诶!?是这样吗？
池松 那是在拍摄中，拍了有一半左右吧？结果最后除了CG部分以外，基本上都拍了(笑)。动作戏服是扎实的皮革且设计性出众，不过真的完全没有功能性，穿上的话战斗能力会下降很多(笑)。被剥夺了体力。不过也因此假面骑士的辛苦积累在了身体里。动作镜头的肉体记忆对这次饰演假面骑士有很大帮助。以前听曾饰演假面骑士的小田切让先生说过“演员一变身就算拍好了，所以我想尽快变身(笑)”。
滨边 哈哈哈(笑)。因为变好身会换皮套演员拍啊。
池松 但这次不是这样。我认为这是《新·假面骑士》的一大挑战。在潜入《新·假面骑士》不断寻找的过程中，我超越了使用数量庞大的创意和各种卓越技术的选项，回归肉体，回到生身。我想这是非常符合庵野导演风格的回答。
滨边 从彩排阶段开始就花了很多时间在动作戏上。池松先生运动量真的很大，看着一天比一天瘦(笑)。我还记得明明吃了很多甜食，却还是越来越瘦，担心会不会有问题。
池松 有一次摘下假面就被眼前的滨边小姐说“你比刚才还瘦了”(笑)。
▌——要戴着假面说台词啊。
池松 在现场也犹豫着要怎么实现，不知道是全后期配音还是使用实际在现场说台词的状态。庵野导演对说话时假面的下巴这块会稍微动动这一点也非常注重。主题是人，那个角色本人，是穿进戏服里的。主海报也是这样的样式。戴着假面的男人在假面里哭泣、愤怒、微笑，渴望和平而纠结，想要完成自己的宿命这一点很重要。
滨边 说到讲究，假面骑士的靴子鞋跟沿袭了动作时低、平时高的特点，琉璃子的靴子也会根据镜头改变鞋跟的高度。
池松 重视外观和动作规格吧。说到台词，琉璃子的台词量非常大。
滨边 真的很多。刚开始读台本的时候，有很多第一次知道的单词感觉很可怕，但不可思议的是没有太多难记的台词。我个人认为这可能是因为庵野导演调整了容易记住的，说听都简单易懂的顺口的语感和句子字数，使之变得完美。
▌——从这里开始观察细节部分。假面骑士的设计感觉如何？
池松 不用说，非常帅气。沿袭50年前的设计，既古典又现代，既不土气又不失利落的野性。也有怀旧的气氛，比原版稍微黑暗一点。是不能被世人知道的存在，角色的阴影非常显眼。我被那个缜密的设计从心底感动了。
滨边 其他的合成强化人们也非常现代帅气。哑光的质感，眼睛深处能实际发光，而且那缓慢发光的感觉也很帅。不用CG的地方很好吧。假面骑士腰带上的风车也可以实际转动让我很吃惊。
池松 迎风变身的不破坏生态平衡之英雄。再次体会到这部描写了后疫情时代的今天各种各样适时话题的漫画是50年前的作品的厉害之处。我意识到人类一直在提出这种普遍性的问题，我认识到了以这种终极视角来画漫画的石森章太郎老师的厉害之处，以及与之产生共鸣并重新构建漫画的庵野导演的厉害之处。

▌——记者招待会时琉璃子穿着红色外套。变成茶色是有什么理由吗？
滨边 红色是特别定制的。一开始想用红色带来积极的态度，但又犹豫这样行不行，于是第2候选的成品茶色大衣就登场了。相关人员们也采取了多数决。
池松 我都不知道，是在犹豫选哪个吗？
滨边 结果在我开拍的那天决定用茶色。虽然红色也很好，但是茶色很雅致，我觉得和假面骑士站在一起的时候很合适。
▌——被琉璃子称为“胡子男他们”的政府男之和情报机关之男怎么样？
滨边 真的两位都留“胡子”(笑)。很不可思议吧。竹野内丰先生以《新·假面骑士》和《新·奥特曼》难道是同一个世界线的感觉出演很有趣。斋藤工先生也是奥特曼啊。
池松 在这两部作品中出演的演员，在《新·假面骑士》里也以重要角色登场，我想粉丝们一定会欲罢不能吧。
滨边 竹野内先生和斋藤先生都是演员大家，非常有魅力，我也没有因为紧张而出错，第一天加上池松先生4人一起愉快出演了。
▌——喜欢的合成强化人都有谁呢？
滨边 虽然也喜欢蜂强化人，但还是选事务所的前辈长泽雅美演的蝎强化人。
池松 我想演蝎强化人。看起来怪有意思的(笑)。据说只拍摄了3天(笑)。全部强化人我都喜欢。每个都非常有趣，选不了。
▌——琉璃子的“我向来准备周到”这句亮相台词怎么样？
滨边 我觉得是句相当可爱的台词。我觉得是不会给人留下自卖自夸或寻求他人赞赏这种讨厌印象的词语选择。一边说一边想着是不是在说自己想要做到准备周到的理想。
▌——关于本乡猛，还描述了自称是假面骑士的经过。
池松 很有趣吧。因为戴着假面还骑着摩托，所以才叫假面骑士。在琉璃子的引导下，本乡猛才彻底成为了假面骑士。
滨边 围巾也是琉璃子围的。庵野导演非常注重这种围法。
池松 红色围巾对假面骑士来说是标志。
滨边 直到那条围巾的围法成功，我花费了很多时间和镜次。
池松 虽然没有因为演技的NG，但是围巾的NG非常多。不管这边多么集中精力演好戏，围巾还是围得有点偏，所以要再来一次(笑)。
滨边 因为被风刮到，所以再来一次。
池松 比如飘动的不太好。
滨边 哈哈哈。对对。
池松 当英雄很不容易的(笑)。不推荐成为英雄(笑)。

SSSS.崚

『宇宙船 別冊 SSSS.GRIDMAN』[CAST INTERVIEW] 緑川光HIKARU MIDORIKAWA |饰●古立特
优秀工作人员的敬意和本事结出果实的话，就能做出不得了的作品

lǜchuān·guāng
5月2日生。栃木县人。青二事务所所属。主要出演作有《灌篮高手》(流川枫)、《勇者特急》(雷张乔)、《新机动战记高达W》(希罗•尤尔)等等。也出演过很多特摄作品，有名的有《爆龙战队暴连者》(爆龙托普盖拉配音)、《赛罗奥特曼 THE MOVIE 超决战！贝利亚银河帝国》(镜子骑士配音)等。

——绿川先生是什么时候接到邀请的呢？
据我所知最初来咨询的时候还处于“离问世还有很长一段时间，大概2年后才出吧”的阶段。相当早就开始运作了。我也很清楚动画化发表之前，在“日本动画(-人-)博览会”上扳机社展出了成为话题的《电光超人古立特 boys invent great hero》的存在，所以在佩服其完成度的同时，我也在想“既然如此，明明可以把我喊来配音的嘛”(笑)。我记得本作的消息就是在博览会之后有的，我觉得也不是完全无关的吧。
——看了新的古立特的设计和动作之后有什么感想呢？
乍一看觉得“啊，是古立特”，但2边排在一起就发现了区别。很擅长设计吧。和当时并没有完全不同，直觉上就是帅气又符合当今时代形态的古立特。我自己也习惯了自然，最初登场的Initial Fighter的颜色也是我喜欢的配色。我喜欢淡紫色和淡蓝色。我记得当时被“居然是这种配色!?”引起兴趣，情绪非常高涨。初看试映会的时候，不仅是了解当时情况的我，就连饰演主要角色的20岁出头的声优们也一起“好厉害啊！”激动起来。故事本身也足够吸引人，总之古立特的战斗镜头非常出色。在后期录音的时候，只有战斗镜头几乎是彩色的。即使看了用于预习的DVD，比起工作，粉丝心理先动了“这次的战斗也好帅！”就这样被吸引了。以前有过只要是CG就会觉得“好厉害”的时代，但还是会有一些不协调感，或者动起来不自然的时候。但是最近的CG真的很厉害啊。实在是很流畅，还真让我惊讶“竟然能做到这种地步!?”
——请分享一下久违地为古立特配音的感想。
果然还是有压力的。25年前，实拍版的旁白真地勇志先生建议我说“小光啊，演这种角色很容易弄坏嗓子，要小心啊”。当时我想“原来是这样，比起台词，这种角色战斗时的发力和呻吟声更多，果然还是会给喉咙带来相当大的负担”。所以能感觉到“现在再这么喊不太好？”的压力(笑)。只是因为积累了经验，技巧也跟上了，所以一边考虑怎样做才能对嗓子好，一边让我配音。
——关于25年前的《电光超人古立特》。是第一次参加特摄作品吗？
虽然现在也参加过很多特摄作品，但我觉得这应该是第一次。我没觉得给假面角色配音有什么困难。因为古立特的台词并没有那么情绪化。非常适合这张端正的脸，是个讲话得体的角色(笑)。
——还记得当时的反响吗？
虽然处理的是电脑世界，但和现在不同的是互联网还没有普及，也不是在SNS上直接传达感想的时代，所以传达粉丝间气氛如何的信息的人并不多。不过就我个人而言，古立特的造型是我喜欢的类型，所以我很高兴能参与这部作品。
而且即使不是奥特曼，圆谷制作那边的英雄和机械合体的表现也崭新帅气。这方面的发展超出了我当初的想象，我记得自己还被叫去参加过英雄和机械合体商品的广告。我本来就是因为喜欢英雄才进入这种世界的，不仅是古立特，这样的商品推广也让我很高兴。
——还记得当时有一档综艺节目，邀请古立特在电视上对孩子说话的企画。
我还记得。古立特建议不喜欢青椒的孩子也要吃青椒。我一边看着安装在这间房子里的摄像机拍摄的影像一边说话，而古立特则在另一个摄影棚配合演出，所以布置起来应该相当辛苦吧？听到我灵光一闪说出来的话，古立特就摆出对应姿势，真的就是这样。而且明明听说是因为不能吃青椒所以希望变得能吃的流程，就问小朋友“你讨厌青椒吗？”，小朋友回答“没有，讨厌的是皮蛋”。心想“皮蛋!?不是青椒而是皮蛋!?”，心里一下就慌了。结果好像小朋友既不喜欢青椒也不喜欢皮蛋。我觉得对方是小孩子，说得太拐弯抹角也传达不了意思，于是我就说了“如果不能吃青椒我就必须得把你打倒”之类的话，结果字幕上写着“强硬的古立特”(笑)。
虽然这也很麻烦，但当天还发生了忘带装在古立特肩膀上的叫肩角的配件的意外，“混账东西！没有就不可能登场吧！快去取！”后台一片混乱。在拿到之前不能开始，现场异常紧张。确实如果没有那个配件，古立特就会显得非常斜肩(笑)。那份工作在我心中也留下了相当鲜明的印象。
——回到《SSSS.GRIDMAN》的话题，录制现场的气氛怎么样？
不知道当时的实拍版，主要的年轻声优们都喜欢上了《古立特》这部作品，现场气氛十分融洽让我很高兴。也没有“迎合旧作品”的感觉(笑)，在时代性的基础上喜欢上了并积极地投入到作品中，对了解当时的我来说很高兴。
——如果有和其他共演者的趣事的话请分享一下。
那是我们一起去当时没能和我实现直接共演的《电光超人古立特》里饰演主角的小尾昌也先生经营的饺子店玩的时候，他拿出我签名的实拍版台本说“现在也很珍惜”的样子让我很感动啊。我真的很高兴。
——有觉得对实拍版致敬的点吗？
有传达出制作者这边“因为喜欢这部作品所以制作这部动画”的意思。不仅仅是工作，“因为喜欢所以执着于这样”“因为喜欢所以想用动画更好地展现特摄精彩的地方”之类的。与其说是用动画制作特摄，不如说是“因为喜欢特摄，所以尝试使用动画的技能来宣传特摄！”这种能很好地感受到对特摄的爱。实际去喝酒的时候，“就是喜欢啊！”之类的也从导演那听说过，看了影像之后有很多地方让我觉得“原来如此啊”的点。
——对于如今这个时代新的古立特的出现，绿川先生有何感想？
实际上，无论是当时还是现在都经常被人说这是一部“过早的作品”，我自己也会有“现在制作的话会不会很有趣？”的想法。这次的动画既有解谜要素，又穿插了现代主题。因此随着这部作品的评价，我也想看一看更加贴近现实世界的《古立特》。
——大结局“电光超人古立特”的登场是在哪个阶段知道的呢？
差不多节目刚开始的时候在一个酒会上从雨宫(哲)导演那听来的。但是因为是在酒会过程中出现的话题，所以我想说到底还是包含了“想要这样的结尾”一类的愿望吧。热情地说着“无论如何，也想使用原曲”，不过OxT那边制作了改编版本，以为是放那首，没想到是原曲！这是个令人欣喜的发展啊♪
——本作里古立特以外有喜欢的角色和怪兽吗？
男性喜欢圣剑。理由是充满了萌感(笑)。女性是小茜。理由是外观(笑)。怪兽的话，第10回出现的无名氏B。那种恶心的动作，说实话简直就像心理创伤一样可怕(苦笑)。但是，就是这点好。
——请分享一下印象深刻的镜头和印象深刻的台词。
印象深刻的场景，这可不是说得完的。播放结束后，看了粉丝们的考察等等，没留心的镜头也会产生兴趣呢(笑)。印象深刻的台词是最终回和亚历克西斯的战斗镜头。在那之前没有那么长的台词，终于有了“我在工作”的感觉(笑)。
——到大结局为止，请分享一下对作品的感想。
最开始听说要把《古立特》这部以前的特摄作品动画化，真的很困惑。大家一定也是在想“为什么？”吧。但是在现代被动画化而复苏的这部作品中，随处可见工作人员狂热的敬意，而且在本职工作上有确实的本领，觉得哪个结果能做出不得了的作品啊。
真的也想连着其他奥特曼作品看个一季左右。当然比起这些更想看《SSSS.GRIDMAN》的续篇(笑)。
——最后请给粉丝们留言。
是否会有续篇，我认为最重要的是相关商品的销量。如果卖得好，我相信一定会做出来的。我个人也很想看。那啥，戴拿之龙小朋友也还没有出场呢(笑)。
要不，实拍版也再来一次吧♡又有皮套！动画和特摄的融合好像也很有趣。梦是广阔的(笑)。今后也请支持作品哦!!

SSSS.崚

『宇宙船 別冊 SSSS.GRIDMAN』[CAST INTERVIEW] 稲田徹TETSU INADA |饰●亚历克西斯·凯利布
这是值得纪念的我征服地球野心的第一步！(笑)

dàotián·chè
7月1日生。东京都人。所属于青二事务所。主要出演作有电视动画《斩服少女》(蟇郡苛)、《宇宙巡警露露子》(Over Justice本部长)等等。他是公认的特摄迷，自己也参加了《特搜战队刑事连者》（多奇·库鲁迦/刑事至尊配音）、《奈克瑟斯奥特曼》（黑暗浮士德配音）等多部作品。

——如果有喜欢的特摄作品和留下回忆的作品等请分享一下。
果然是《雷欧奥特曼》之前的奥特6兄弟啊。我这世代虽然没有准时播出，但暑假还是会早起看《奥特Q》和《奥特赛文》的重播。当时也没有录像带，但因为频繁重播，同一部作品看了一遍又一遍。我出生的时候是《艾斯奥特曼》播放的那一年，实际在电视上准时看的奥特曼系列作品是《乔尼亚斯奥特曼》。虽然不是实拍而是动画作品，但当时因为奥特曼要出新的了而感到很高兴。所以直到现在奥特曼系列里最喜欢的还是《乔尼亚斯奥特曼》。
——那个时候看过《电光超人古立特》吗？
实拍版《古立特》播出的时候，我还没到每周都期待看特摄作品的年龄。尽管如此，我还是对 “久违的圆谷制作那边的特摄要开始了吗”和“这次不是‘奥特曼’”之类的很感兴趣。那个时候我以当上声优为目标，在青二事务所的新人培训所青二塾上课，因为前辈绿川光先生也在给古立特配音，所以就开始看了，不过转变成了喜欢特摄的心被点燃然后热情看完了。刚开始看的时候还不太明白“电脑的世界”是什么，不过在有天花板的街道的世界战斗很有趣。
——请分享一下出演《SSSS.GRIDMAN》的契机。
在正式发表的1年半前，我收到了“《古立特》要动画化了。扳机社制作。圆谷制作公司也希望稻田先生能来配音”的邀请。在这个时候我没有“拒绝”这个选项，所以与其说是邀请，不如说是决定事项吧(笑)。收到邀请之前看过在动画(-人-)博览会上雨宫导演制作的《电光超人古立特 boys invent great hero》，心里想着“非常了解特摄作品的工作人员，用这种品质把圆谷制作公司的特摄作品动画化可真厉害啊！”的同时也觉得“但是要制作一部作品，必须要解决的问题堆积如山，应该很难吧”，所以接到邀请时，我就确信“终于能实现了！这确实能做出有趣的作品！”
——最初被问到这次作品的要点的时候感想如何？
“扳机社的新作”“圆谷制作的新作”之类的，因为是兼备想要配音的类型的作品，单纯感到超级高兴唷。如果自己不能给这部作品配音的话，就会因为太过懊恼而固执地不看。明明很感兴趣，却因为太委屈而连网上的信息都不看。周围的人谈论六花和茜的话题也和我没有关系吧(笑)。所以我现在能大张旗鼓地说“古立特超有趣！”就非常高兴。
——请分享一下看过完成影像和播出后的感想。
第1回的播出是去扳机社跟配音演员和工作人员聚在一起看的哟。我很高兴能和大家分享那种感动。第1回包裹在很多谜团中结束了，然后在第2回以后有节奏地逐渐揭开的过程很自然。本来是想要花1年时间仔细观看的作品。支援武器也仅靠各机械的功能就能看个3周左右吧(笑)。然后虽然看了动画会有这样的感想可能很奇怪，但是真的很“特摄”啊。那种仰视的感觉，处在电线杆那边有古立特，慢慢地和怪兽撞在一起的感觉，明白了特摄是什么之后用动画再现的做法让人感动。怪兽的造型也考虑到能让人穿进去，就像圆谷制作公司的皮套一样运动。脖子像赤牛一样摆动着，让人想象“这附近是人的头，有网状物的部分能让人从里往外看”。因为是动画，所以可以摆出很帅的姿势来飞踢，但却故意用特摄特有的脚没有完全伸直的飞踢来冲击怪兽的片段，真的表现出特摄的味道了，真不错。
——如果有对亚历克西斯的印象和塑造角色的要点的话，请分享一下。
雨宫导演最初说“请给人一种帅气的感觉”，但在我心中觉得的是“真的坏人隐藏着真心，反而像个好人”，所以应该是很飘飘然的感觉。我觉得像是故意那样来配合茜，最后露出本性的是坏家伙应有的状态。然后从音响导演龟山(俊树)那听说“他好像活了几千年”，所以我想“活了那么久就没有普通人的感情了吧”。就是说着“还真不容易啊”，只是口头上什么都感觉不到。决定以即使说话有抑扬顿挫，但情绪用无力无感情的感觉来表演。我觉得是通过假惺惺的表演，和裕太跟六花真实的演技对比来表现出“虚构感”。在雨宫导演给出的绅士风度以及其英姿的印象中，加入了我的想法和一些即兴表演塑造出这个角色，这种感觉演起来很有趣。
——当初只在茜的电脑里的亚历克西斯于第7回在裕太面前登场了。
说着“你好你好，我是亚历克西斯·凯利布”像普通大叔一样出现在中餐馆还挺有冲击性的(笑)。而且在裕太吓了一跳的情况下，店里的人却很平静，真是太超现实主义了。其实最初制作的时候还是相当偏向搞笑的。因为知道最终会成为LAST BOSS，所以我想“仅此一回就来搞笑吧”，但被骂“有点过分了”(笑)。实际播出看到的已经是十分抑制的演技了。
——由此一面也能感受到亚历克西斯特有的反派形象。
大声恐吓对方是没有力量的人才做的事，真正强大的恶人是不会做这种事的。内海贤二先生(※ 内海贤二是给《北斗神拳》中的拉奥配音的知名声优。圆谷制作公司作品《梦比优斯奥特曼》中的安培拉星人一角给人留下深刻印象)在世的时候，因为工作关系我和他一起配过音，当时配音的角色在台词的最后一定会放声大笑。我觉得很滑稽，内海前辈却一本正经地说“坏人就是会笑的唷”。听过他的话我学到了“原来如此，因为从容所以发笑，当大笑消失的时候正义就会胜利”。所以当初大结局的战斗镜头有气势汹汹地向古立特发出 “ウォー！”的一声的指示，但我提议说“这里想用笑声来表演”。因为是准备充分再登场的LAST BOSS，所以我不想以对等的力量挑战古立特，而是想展现出从容的姿态。得到雨宫导演的认同后，就真的是笑着冲向古立特的，如果后半段处于劣势就会转为胆怯发怒。观众们也对此给予了好评，我想那应该就是正确答案了吧。
——到大结局为止，请分享一下对饰演亚历克西斯的感想。
我以前不管是动画还是特摄作品，都没有给LAST BOSS配过音。虽然担任正义一方的司令官是一件很光荣的事情，但我一直想当LAST BOSS。多次扮演LAST BOSS角色的饭冢昭三先生经常被称为“瞄准地球50年以上”，我也差不多该一起征服地球了吧(笑)。从某种意义上来说，内海贤二先生和饭冢昭三先生，还有我从小就看过的各位前辈们都在偷偷关注着，“如果哪天有机会演LAST BOSS，那就演吧！”的想法一直酝酿着，在《SSSS.GRIDMAN》里我觉得我充分展现了“所谓反派就是这样”的演技。
——在最终回亚历克西斯被古立特打败也是LAST BOSS的宿命。
我可以说个里设定吗？(笑)
在同是扳机社作品的《宇宙巡警露露子》里，我饰演的角色是Over Justice本部长，其实在雨宫导演的心目中亚历克西斯和Over Justice是同一个人。有个在OGIKUBO取得和平后于宇宙中彷徨数千年，最终来到这个世界成为亚历克西斯的里设定。亚历克西斯在大结局被古立特的复原光束打败，但雨宫监督说“这样他就回到Over Justice的状态了”。所以我个人觉得会借修复一切的复原光束回归Over Justice，在续篇中作为正义的战士“GRIDMAN JUSTICE”登场(笑)。
——除了亚历克西斯以外，有喜欢的角色和怪兽吗？
除了亚历克西斯以外的角色绝对是安奇。因为没有比这美味的角色了。有人间体又有怪兽体，然后进化成各种各样的形态，最终还能成为名叫古立特骑士的英雄哟！帅得有点狡猾了吧(笑)。作为敌人和有负面的角色很受欢迎，但是成为友方之后变得更受欢迎了。在特摄作品中也是很不错的位置。因为配音的铃村(健一)先生明白要点，使出古立特骑士的技能时也会“グリッドォォ”这样蓄力也好棒啊。每回登场的怪兽都很拉风不分伯仲。从设计上来说我喜欢恐龙型的怪兽，喜欢经常出现在背景中的雾之怪兽贝诺拉。因为前后都长的怪兽，所以古尔基拉斯的设计也是好球。这样的怪兽在以前的特摄里是固定出场的吧？
——回顾全集，请分享一下印象深刻的镜头。
选茜的那个房间吧。我想住在里面！话虽如此我家已经是那种感觉了(笑)。第9回茜和内海一起购物的镜头也很好。对包括我在内的阿宅来说简直就是字面意义上的做梦。因为可爱的女孩子会完全肯定自己的兴趣，甚至超越自己的兴趣！
我也想一起去买东西啊(笑)。真亏内海能从那场梦里出来。如果是我的话会一直待在那个世界的(笑)。茜是描绘特摄粉丝理想中的角色吧。处在能让观众代入感情，让人恨不起来的反派角色的位置上。第4回里因为大学生把雷丘兰星人误认成巴尔坦星人而生气，如果那世界是茜所创造的话，会生气也可以理解。不对，我们就把他杀了怎么样(笑)。
——亚历克西斯居然和如此的茜是伙伴吗？
亚历克西斯表面上假装接受茜的烦恼，但并没有排解它。反而在心里坏笑着利用其做坏事这点真是太残忍了。最后甚至把茜变成怪兽，我觉得如果对茜有一点感情的话也不会做到这份上的。
——有留下过特别印象的台词吗？
就是第1回裕太的“我听到怪兽了”这句台词。即使一开始看的时候不太明白意思，随着故事发展和世界观建立也会渐渐明白的。裕太能感受到怪兽是这个世界独特的感性，最终联系到第11回里裕太和古立特的关系。我想那句台词应该是描绘《SSSS.GRIDMAN》世界的一副骨架。还有很多台词是向我参与的扳机社作品致敬。问川在第1回里打烂特制热狗后说的“反省しま～す 反省しました～”，其实是对《宇宙巡警露露子》中小绿那句“反省しや～す 反省しました～”那句无精打采台词的self-cover(笑)。
——请分享一下对作品的感想。
很高兴作品能做出来！这是我单纯的感想。在此基础上自己参与的作品得到评价也很高兴。在其他作品现场遇到的同行也经常听到“《SSSS.GRIDMAN》很有趣啊！”的声音。就像我刚才说的，如果是自己没能出演的十分有趣的作品，一定会变成“因为不甘心所以不看！”这种情况。但是如果是真正有趣的作品，即使不甘心我也会看，见到导演的时候坦率地跟他传达“我一直在看哦，很有趣！”的话语。所以能得到同行的夸奖是相当了不起的。
——对稻田先生来说《SSSS.GRIDMAN》是什么？
说得夸张一点，这是我今后想走的演员之路的第一步。诸位前辈演过的恶之帝王角色的第一部作品(笑)。今后也想当恶之LAST BOSS，希望将来能达到“说到恶之帝王就是稻田彻”的地步。值得纪念，这是我征服地球野心的第一步(笑)。
——最后请给《SSSS.GRIDMAN》的粉丝们说些话。
《SSSS.GRIDMAN》是一部以动画为媒介，再次认识特摄文化美妙之处的作品。我觉得这部作品让特摄这一领域得以扩展，我自己也对特摄感到自豪。《SSSS.GRIDMAN》是特摄和动画间桥梁的第一弹，今后也请大家多多支持。《假面骑士》和《奥特曼》等特摄系列我自己都反复看了很多遍，我有自信《SSSS.GRIDMAN》也是一部无论看多少遍都很有趣的作品，如果能加入到大家最喜欢的作品之一的话我会很高兴的。

SSSS.崚

『宇宙船 別冊 SSSS.GRIDMAN』[CAST INTERVIEW] 鈴村健一KENICHI SUZUMURA |饰●安奇/古立特骑士
这是一部证明了坚持喜欢事物的重要性的，奇迹般的作品

língcūn·jiànyī
9月12日生。大阪府出身。INTENTION董事长兼总经理。主要出演作有《宇宙战舰大和号2202 爱的战士们》(岛大介)、《银河英雄传说 全新命题》(杨威利)等等。在特摄作品方面造诣颇深，自己也参演过《假面骑士电王》(龙塔罗斯配音)等节目，还担任过广播节目《东映公认铃村健一·神谷浩史的假面光线连者》的主持人。

——特摄作品《电光超人古立特》是《SSSS.GRIDMAN》的原作，铃村先生作为特摄迷非常有名，甚至还冠名了以特摄为主题的广播节目。
最喜欢特摄啦！我这世代是看着《假面骑士Stronger》结束后的重播热潮和《天空骑士》长大的。但是我住的地方几乎看不了实时特摄节目，是个总渴望新英雄出现的少年。记忆最深的是《电脑奇侠》。我饰演的安奇也是人为制造出来的，所以定位可能更接近电脑黑魔……这么说是不是太牵强了？(笑)。但是黑暗英雄这种东西在任何时代都让人为之陶醉。
这部作品的角色名也是“ANTI”，同为特摄迷的雨宫哲导演的这种意图在很大程度上融入其中，能让我出演这个角色我非常高兴。我也看了全集实拍版的《电光超人古立特》。看到动画第1回突然出现特制热狗的时候，心想“我认得这东西！”然后笑了起来。
——出演《SSSS.GRIDMAN》的经过是？
契机是我的事务所收到了试音的资料。我看了里面的草图惊讶发现“这难道不是古立特吗？”。因此当谈到事务所要派谁参加试音时，既然我平时就公开表示喜欢特摄，心想“就算当作参加纪念考试也好，不参加这个试音可不行!”“一定要接下来！”就率先举起了手(笑)。当初我接的是其他角色，表达了“我想试试这个角色”就选到了安奇。因为平时几乎都是接到邀请才参加作品，所以自己投身参加是很少见的情况。表达对喜爱事物的喜爱之情能传达给别人这点让我很是感动。
——请分享一下看过完成影像和实时播出后的感想。
因为是用コンテ撮(※1在动画的后期录音现场，来不及完成影像的时候，就要看着连接分镜剪辑的影像并进行收录。也称为絵コンテ撮)来后期录音，收录的时候颜色和声音都搞不明白，不过在完成试映会大家看了第1回的时候感动道“参加了一部厉害的作品”。不用多说从平静的A part开始，到B part的古立特登场使气氛变得热烈，也传达出了圆谷特摄的精妙之处在于巨大感的表现和地面的摇晃。这不是一个爱字就能解决的。还有怪兽袭击街道的镜头，现实中会有汽车被压扁爆炸的表现，但这部作品的车却像微缩模型咕噜噜翻滚。“雨宫导演……真上道啊！”看到那个镜头时我这么想到。另一方面，我想对于那些纯粹把这部作品作为动画享受的人，这些表达到底能传达到什么程度呢(笑)。
——收录现场的氛围怎么样呢？
所有配音演员都有毫无疑问表示“这部作品很有趣！”的信心，齐心协力向前迈进。年轻的声优们去喝酒的时候也会和我们大叔组打招呼(笑)。给主角配音的广濑裕也君是个很精神的男孩，喝酒也真的很开心。看着他就会想起以前的自己，同时会有“我也长大了不少啊……”的切身感受。作为特别出演，实拍版的主演小尾昌也先生出演了第6回JUNK SHOP的顾客，心想“是真正的古立特啊！”就异常激动地去请求握手了。小尾先生是位十分平易近人的哥哥，录制结束后还和我一起喝酒了。
这种录制现场的氛围固然很好，但更重要的是以年轻配音演员为中心，团队合作的出色表现体现在作品的品质上。像日本实拍电影一样引入静寂，为了追求高中生之间对话的真实质感积极选择二十出头的声优等等举动，在导演明确的目标中，声优舒展地演技真是不得了。这次的环境比较好表演，风格也很符合选择贴近现实演技的作风。自然而有现实感的演技，在追求大场面的动画作品中有时也会匹配不了。这次是清新的声优特有的魅力，只将那个瞬间和身体感觉产生的自然演技有意识地融入作品，是很难做到的事。年轻声优们虽有不安，但我觉得他们也乐于其中。
在这之中我有意识地扮演着远离尘世的角色，所以有一种跟不上潮流的寂寞感。和饰演六花妈妈的新谷真弓女士一起演得超开心(笑)。
另外正如众所周知的那样，这部作品虽然是动画，但也是特摄作品的致敬之作。在特摄拍摄现场也被分为英雄和人偶服的动作戏部分，演员们的剧情部分，印象里角色也分为裕太和六花的“剧情组”以及安奇和新世纪初中生的“特摄组”两个部分。这一点也是进一步膨胀的特摄感吧。
——请分享一下对安奇的印象，以及塑造角色的要点。
稍微录了下相当于前传的语音小剧场(※2指的是收录在《SSSS.GRIDMAN》Blu-ray&DVD第1卷封入特典的语音小剧场CD，包装限定集第2.9回)，描写了安奇诞生的经过和为什么他是怪兽却会肚子饿的故事。该说安奇是有点呆呢，还是说有什么能激发母性本能的特质，在录制现场受到了女性配音演员的喜爱。关于安奇的角色性，当初除了“能变身成怪兽”以外我是什么都没听到过。我觉得他很像实拍版里反复登场的希诺比拉。
演技方面一直因为是说着“打倒古立特！”所以像敌人角色，并且有意识地表演出就如其外貌一样的少年感，不过也有“真身是怪兽，还有别的姿态被隐藏着，请用像你的风格来演”的要求。这也是少年安奇要起用我而不是女性声优的理由之一，因为导演希望他能给人“外貌和声音的反差”和“看起来很强的印象”。顶着张婴儿脸发出低沉的声音，在终盘成为正义的黑暗英雄。特摄作品中的具体例子就是《假面骑士Drive》中的Chase/假面骑士Chaser的印象。
我认为塑造角色就是要解读“该角色朝着目标前进的意图”，“跨越阻挡该意图的障碍的瞬间”就是演技所在。安奇被主人茜说什么“烦死了”“得了”这样无情对待，在战斗中也接连失败，虽然遇到了各种各样的困难，但他仍不屈不挠地把打倒古立特作为自己的生存目标，不考虑其他任何事情，屡败屡战。
即使和六花跟圣剑有些交集，也不会特意敞开心扉，吃饭也只是为了打倒古立特而补充能量。所有的判断基准都是“打倒古立特”的话角色塑造的纯度就会提高，最终古立特骑士的诞生就会成为打开心扉的一种宣泄。如果饰演安奇时有意表现出的“隔绝外界的坚硬”本身，是在和其他角色的交流中传达出来的话我会很高兴。
——正因为是这样的他，才凸显了和茜的特殊关系。
安奇虽不是茜的亲骨肉，但也无法用语言来说明，甚至可以说是彼此的半身这种互相之间非常密切的关系。所以2人的交互也可以说是与自己的对峙。就像打墙会伤到自己的拳头一样，在这样的循环中比起拳头会更在意自己=对方，这是一种不可思议的关系。安奇就角色上来说不会被茜打动才有趣，所以被骂的镜头也没有刻意加入痛苦或怒视等演技。
——与此同时，他还能变身成怪兽，更进一步成为英雄的富于变化的角色。
总的说来我是对等身大英雄比较熟悉的世代，真正开始看奥特曼系列等怪兽登场的巨大英雄作品是在长大成人之后。并未持有人类身份的怪兽，根据演出不同可以看起来既可爱又可怕。这种怪兽特有的特别感以及播放当时怪兽热潮的原因，即使不是实时观看的世代也能理解。
其实我很喜欢特摄，但出演圆谷制作公司的作品还是第一次。而且不仅等身大还能成为怪兽和巨大英雄，以《奥特赛文》来说就像一并饰演比特星人、艾雷王和奥特赛文一样(笑)。没有比这更光荣的事了。
一开始STAFF好像也对我隐瞒了会成为英雄这件事，但是无意中从共演的稻田彻先生那里听说了，每周都怀着期待去现场看看什么时候能“成为”。因为怎么也没等到，所以我很担心是不是变不成了(笑)。当准备充分变成古立特骑士的时候真是太让人兴奋了。
——演了安奇这个角色，请分享一些印象深刻的台词。
虽然也有通过直率台词推动角色的作品，但这部作品给人的印象是包括台词在内的“群像剧”。
可以说是没有突出的亮相台词，所有台词都有意义。粉丝们每次播出时都会进行考察和想象也是其表现之一。我觉得在全12回的宏大剧情中，每1回都采用变身英雄打倒怪兽，一集完结的特摄格式也是很厉害的一点。
——除了饰演的安奇以外，还有喜欢的角色和怪兽吗？
果然就是茜了。少女一人作为造物主所描绘的世界，是整个故事的主题也是最大的谜团。在日常生活的延长线上有一股特别的力量，感到不安的时候就可以使用这股力量。是位有着各种侧面的角色，和直率的单向通行的安奇相反。即使她想朝着自己决定的方向前进，也会因为有其他的因素而无法笔直前进。这部分就很有趣。虽然是非常有动画风格的角色，但也是具有现实中氛围的女孩子。
怪兽里面机械古尔基拉斯比较好。一度败退的怪兽，经过机械零件的强化改造后再次登场算是特摄的约定。那是因为如果是实拍特摄的话，可以再利用人偶服来削减成本，但动画却特意画出新的设计来完成特摄的“约定”。传达太多导演这样的意图真让人欲罢不能。无名氏B的设计本身很像凯姆尔人和梅特龙星人，但在动作表现上采用了只有动画才能做到的手法。在“将不存在的东西影像化”这一点上，往年特摄工作人员的辛苦心境从无名氏B身上也可以看得出来吧。从更大的视角考虑的话，以《魔神Z》和《大魔神》为转机的机器人动画跃进和特摄圆熟期重叠，我个人考察认为1970年代中期的混乱气氛就存在于无名氏B当中。
——到最终回为止，请通过作品整体分享一下感想。
一言以蔽之这是一部“奇迹”般的作品。导演的意向渗透到每个角落，所有的平衡都被调整好了，全体工作人员和配音演员都在各自的领域发挥出全力。即使进行选角能聚集这些成员也是奇迹之一，每次收录都是情绪MAX的状态。
作画也特意为了做出操演的感觉，集结了能理解“请不要移动这头怪兽的这处关节”的要求的人。各种各样的部分产生了协同效果，构筑了这部作品的有趣之处，我可以断言即使回头看完成影像也完全没有失去那种气势。
——对铃村先生来说，《SSSS.GRIDMAN》是部怎样的作品？
对我来说也是“奇迹”。有些人会大声说对实际生活无用的兴趣爱好就是无用的，但绝对不是这样的。正是因为我在20年以上的声优经历中一直说着“喜欢特摄”才得以相遇的作品，也证明了说出喜爱作品的喜爱之情的重要性，以及从中可以开拓出新世界的可能性。
——最后请给《SSSS.GRIDMAN》粉丝们留段言。
从最核心的特摄粉丝，到通过动画《SSSS.GRIDMAN》第一次知道《电光超人古立特》的各位，我觉得这部作品能做到让各个阶层的观众都能享受是很了不起的。
不要因为是特摄或动画就挑食，“有趣的作品就是有趣”正是古立特超越类型的藩篱将两边联系在一起的缘分吧。我今后会继续热爱特摄，也会出演动画，但我希望能邂逅不受类型限制的优秀作品。大家也一起来享受广泛的娱乐世界吧！

SSSS.崚

『宇宙船 別冊 SSSS.GRIDMAN』[CAST INTERVIEW]诹访彩花AYAKA SUWA |饰●貉
用能感受到貉的感觉来说话，就自然而然能表演到位了。

zōufǎng·cǎihuā
5月27日生。爱知县人。所属于ARTSVISION。主要出演作有《飙速宅男》(寒咲干)、《恶魔的谜语》(东兔角)、《偶像大师 MILLION LIVE!》(德川茉莉)、《尼尔:自动人形》(寄叶A型二号)、《为美好的世界献上祝福！》(克莉丝/厄里斯)等等。在奥特曼系列的怪兽拟人化动画《怪兽娘~奥特怪兽拟人化计划~》里饰演哥莫拉一角。

——诹访饰演的貉是怪兽优生思想中唯一的女性，那么出演经过是怎样的呢？
通过试音选上的。我只接到了貉这一位角色，一开始是录音带试音，之后是去录音棚。我收到的台本上写的都是一些冰冷的话语，角色设定资料也有这种感觉，所以我有意演成是一位没有太多感情波动的冷艳大姐姐。貉的设计是看一眼就知道吸引人体形，我觉得是最近很少见的丰满的大腿和胸部呢（笑）。
——以雨宫哲导演为首的工作人员，对于出演貉有过什么指示吗？
跟我说明了关于作品的概要，不过我记得并没有特别提到过角色。所以我们几乎是在摸索的状态下进行后期录音的，但是录过一次音看就有了“哇，是鬼蛇本人”“啊，是十驾本人”的感觉，稍微说几句台词的瞬间就变成了各自的角色。虽然因为新冠疫情没能全员一起录制，但在各位工作人员的安排下，怪兽优生思想的四人还是一起录制了。神谷(浩史)先生和内田(雄马)君和内山(昂辉)先生都在身边，让我倍感安心。神谷先生会率先向雨宫导演提问，雄马君作为开心果活跃气氛，内山先生在角落里笑着，偶尔用幽默的话语来暖场，气氛非常融洽，我很高兴能和他们一起配音。
——请分享一些试音当时印象深刻的小片段。
试音的时候也演过貉踢鬼蛇的那段，试着稍微表现出些感情，结果告诉我“不用表现出那么多感情也是可以的”。解释说她虽然很生气，但不会那么大声。因为有这样的方针。开始后期录音之后也控制住感情，或者说意识到了她那不知道在想什么的神秘感。只不过从中途开始，貉也会不断流露出感情。
——自从和历联系在一起之后，貉就开始慢慢表达感情。
遇见历君之后，貉的表情也变得生动起来，喜怒哀乐开始渐渐清晰。台词也有流露感情的地方，但与其说是转换意识，不如说是发自内心自然流露的感情。在自己心中开始有了和怪兽一起战斗的想法之后，貉也能畅快活泼地表达情感。我自己也可以用能感受到貉的感觉来说话，相当自然地饰演这位角色。
——在《SSSS.DYNAZENON》里女主角有貉、梦芽、知濑三人，其中作为大姐姐的貉人气很高，对于这种评价是怎么想的？
貉乍一看很冷漠，但其中也有女孩子可爱的部分，她时而活泼时而柔和，虽然活了五千多年，但有时表情却像随处可见的二十多岁的人。恐怕大家都非常喜欢这一点，才会觉得貉很可爱吧。虽然不能在一个人身上同时品尝到两种味道，但也有反差萌之类的特点吧，虽然身体很丰满，但性格也有孩子气的部分，我觉得像个人一样是不是也算她的魅力之一？
——对貉所属的怪兽优生思想的其他三人有什么样的印象？
大家都很有个性，不由得会想竟然聚集了这么多奇怪的角色！（笑）。光看起来就非常有个性，虽然对蓬他们来说处在敌人的位置，但是大家都很可爱啊。鬼蛇是直截了当，吵吵闹闹又爱说爱笑的角色。原以为十驾是那个最终把大家团结起来的大哥哥，事实并非如此，也有意外脆弱的内心，对失马这人也非常在意，这些反差都很好呢。沉充满神秘感让人捉摸不透，会让人猜想他到底是哪边的伙伴。但是从貉的角度来看，沉所说的话她会毫不犹豫地接受，或者说沉应该是她最信任的人。从外表上看沉就像小孩子一样，但在精神上却是最成熟的，貉是不是也存在被沉所支撑的一面呢？
——怪兽优生思想被隐藏的故事，在语音小剧场里也被描写出来了吧。
四人演的是五千年前失马还是同伴时的故事。怪兽优生思想不太合群但却联系在一起，我喜欢这种像家人一样绝妙的距离感哟。语音小剧场的那段的空气感被描写为职场同伴，有种工作结束后一起去喝酒的随意感。我觉得和正片相比貉也开朗了一些。能很平常地和大家说话，也会吐槽，很坦率。这样演得也很开心。
——对于和怪兽优生思想相对的失马队的各位有什么印象呢？
失马队的大家都非常不错啊。可能是我到了这个年纪才有这种感觉吧，我觉得失马很可爱（笑）。诚实不说谎，但也有一些笨笨的感觉。再加上一直喜欢公主这类男人的忠诚心也很优秀。
因为历君和貉的关系我也很在意这个角色。是个某处会激发人母性本能的角色，让人想要帮助他。不过我也很喜欢历和知濑之间的关系。虽然两人都很我行我素，但也存在只有二人才能理解的部分。我非常喜欢历因为和稻本前辈的事而心情低落时，知濑递给他一根糖，然后两人一起嚼的镜头。
蓬和梦芽用一句话概括就是“谢谢你们让我再次品味青春”!这两人的恋爱模样每次都让我心动。果然蓬的成长非常明显啊。我觉得他将来会成为好男人的。
——蓬自觉对梦芽的恋慕之心后的速度感真是不得了。
是这样的！蓬很有男子气概又很坦率，现在都没有这样的男孩子了（笑）。直接说“我喜欢你，请和我交往吧”的坦率真的是最棒的。单从设计上看是一个非常温柔的男孩子，但为了守护梦芽在后半部分不是变得勇往直前了吗？这样一来梦芽会渐渐敞开心扉，意识到蓬的存在，变得有女孩子的样了这点也不错。
——最终回的B part，学园祭的镜头也描写了蓬和梦芽的关系发展的样子真是太好了。
看大结局的时候，已经不会有比从“まだ南さんなんだ”到“早く行くよ、夢芽！”这段红着脸说话的镜头更好的了吧。看到他真的这么坦率，也让我能痛快笑了一场。那两人真的是很可爱的一对，希望能一直这样下去。
——顺便问一下，诹访女士最喜欢的角色是谁？
选不出最喜欢啊……。虽然感觉沉很不错，但中途也发现了失马的优点。一开始觉得失马也带着那种情绪，算是不良少年，但是慢慢地那种率真和笨拙，还有想让他当上任人跟随的领队的氛围都让失马变得可爱了。看丢怪兽，被骑士打，这种失败的时候也让人百看不厌。像大型犬一样可爱。但是我也喜欢貉，还喜欢稻本……。稻本前辈和历成熟的关系也很吸引人。因为选不了，所以我想说的答案是全员！
——在各集登场的怪兽里，留下特别印象的是？
是第8回登场的扎伊翁。我喜欢长大前的样子。说实话吸引我的是那转动的眼睛，不过蝲蛄一样的设计也给我留下了深刻的印象。就像怪兽婴儿一样，从登场的时候开始就被扎伊翁深深吸引，所以最后非常难过，和蓬一样“啊，死掉了”的心情。为了保护重要的东西，有时候不得不打倒怪兽……。虽然结果很可怜被打倒了，但我最喜欢扎伊翁了。而且谁都不能成功实例化操控扎伊翁。那时候怪兽优生思想全员都在保龄球场玩，还想着说不定蓬还能成功。说不定他是我们这边的人，很期待他会加入我们。
——《SSSS.DYNAZENON》是根据实拍作品《电光超人古立特》改编的作品，诹访女士看过特摄作品吗？
因为有个小两岁的弟弟，所以小时候一起看过。好像经常看《奥特曼》系列和战队系列。我也有像戴拿赛诺那样能合体的玩具。当我知道设计戴拿赛诺的就是亲手设计过那个玩具的人时，真的非常惊讶。
——听到《SSSS.DYNAZENON》这个作品本身的企画时，坦率地说留下了什么样的印象呢？
我知道有《SSSS.GRIDMAN》这部作品，但其实我还没看过……。我把这件事告诉了雨宫导演，他回答“不看也没关系”，所以我在没有吸收太多情报的情况下，只是参加了后期录音。对作品本身的第一印象，感觉是和怪兽战斗的英雄作品。扳机社的作品很有品位，给人的印象也很热血。无论是角色设计还是颜色使用都有很多能撩动男性心弦的突出元素，所以我非常喜欢。我觉得在《SSSS.DYNAZENON》里想要兼顾热血和时髦是很难的，但看了实际完成的影像后，发现两者绝妙结合在一起的手法真不错。
——是在电视播出时看的吗？
在电视播出前先看了影像资料。果然有声音就不一样了。像蓬君这样现代的年轻一代，在生活中所抱持的软弱，面对焦虑的成长故事被纤细地描绘出来。我觉得像这样生活在日常里的人的成长剧，和非日常的英雄作品能并存真的很棒。像梦芽姐姐的故事啦，每个人都有一点脆弱啦，虽然没有直接对谁说过，但这些脆弱在和大家战斗的过程中都会找到答案。然后和自己面对面成长这一点也很刻骨铭心。大石昌良先生演唱的主题歌中也有“现在，缺你不可”的句子，我自己也是其中的一员，你的存在非常重要，有一种被推着前进的感觉。看过全12回的每一集都给了我巨大的勇气，我觉得不经意间描写出平时生活中容易忽略却很重要的事情这点非常好。戴拿赛诺和怪兽都非常帅气，摄影工作也像电影一样充满活力十分精彩。
——请分享一些喜欢的镜头和台词。
第6回站在鬼蛇旁边矮墙上的貉嘀咕着“感觉我好像多少想明白了些什么”的镜头。那里给到貉的脸特写，眼睛也变得亮晶晶，那是非常生动的表情。我觉得那段镜头是貉蜕变成长的镜头，所以我也非常喜欢。我想自那开启了貉的新故事。还有在最后一集怪兽优生思想的大家发出“哇——！”的呐喊，作为配音演员是很高兴。失马队的大家能齐声呐喊这点让我无比羡慕。
——如果今后再度描绘《SSSS.DYNAZENON》的世界的话，诹访女士期待怎样的发展呢？
还是希望历和貉一起外出，哪怕一次也好。正片里已经喝过酒了，所以希望下次约会时不要再喝了！我发现虽然貉很享受平常的生活，但历却遇事畏缩（笑）。
——那希望约会对象的历是留蘑菇头的时候，还是大结局的西装打扮呢？
选工作后蜕变了的历吧。和是蘑菇头的时候喝过一次了。最终回变成那种发型的时候，我还一瞬间在想“你谁!?”。既喜欢原来的发型，也喜欢他精心打扮后的样子。
——那么最后请给支持《SSSS.DYNAZENON》的粉丝们留言。
我非常高兴自己能出演《SSSS.DYNAZENON》这部作品，也打心底高兴能够出演貉这个角色。我想感谢能拿出这么优秀的作品。我想看过作品的人都能感觉到，这部作品充满了各式各样的东西。以少年时代的梦想和生活中重要的信息为首，能产生共鸣的部分和被推着前进的情节也不少吧？这是一部无论看多少次都让人积极向上的作品，如果能在感受这一点的同时，也能享受特摄英雄作品的热血的话我会很高兴的。今后也请多多支持。

SSSS.崚

『宇宙船 別冊 SSSS.GRIDMAN』[CAST INTERVIEW]
铃村健一KENICHI SUZUMURA |饰●骑士/古立特骑士
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高桥花林KARIN TAKAHASHI |饰●第2代
我觉得这是一部能感受到必然会在这个时代诞生的作品。●铃村
CAST和STAFF都有很高的热情，通过这样的作品学到了很多东西。●高桥

língcūn·jiànyī
9月12日生。大阪府出身。INTENTION所属。代表作有《银河英雄传说 全新命题》(杨威利)、《后空翻少年!!》(陆奥洋二郎)等多部作品。在特摄作品方面造诣颇深，除了出演《假面骑士电王》(龙塔罗斯)、《魔进战队煌辉者》(魔进法亚)等作品外，还担任广播节目《东映公认铃村健一·神谷浩史的假面光线连者》的主持人。

gāoqiáo·huālín
9月9日生。神奈川县出身。所属于青二事务所。2013年在《钻石王牌》(夏川唯)中首次正式出演。主要出演作有《偶像大师 灰姑娘女孩》(森久保乃乃)、《赛马娘 Pretty Derby》(川上公主)、《温泉娘》(秋保那菜子)、《突击莉莉》(米莉亚姆·希尔德嘉德·v·格罗皮乌斯)等等。在2021年秋季播出的《小群马》里将为小群马配音。

——二位是什么时候知道要出演这部作品的？
铃村●《SSSS.GRIDMAN》播出后的活动上，被告知“有下一部作品哦”，接着又听说“我会出演”。
高桥●我是在收录《SSSS.GRIDMAN》大结局时知道的吧？只是那时候还“真的吗？”这样有点怀疑。
铃村●同感。不久之后，稻田彻先生跟我说“好像只有铃村先生会出演吧”我才终于相信“好像是真的”。只不过那时还不知道会和第2代一起出现场。
高桥●我也很惊讶会和骑士君一起行动。收录的时候收到了角色表和设定，设计变得更有大人的感觉了，而且还写着好闻的味道，就心想“太好了，这次不臭了”（笑）。
铃村●看到设计时我也很惊讶。之后接到剧本，关于为什么骑士和第2代两人会一起行动，为什么穿着西装这些都没有说明。我记得收录当天是抱着以后会揭晓的乐观心情去的。
——关于本作《SSSS.DYNAZENON》的企画内容留下了怎样的印象？
高桥●说真的，我什么都没搞明白。但是《SSSS.GRIDMAN》也是在什么都不知道的情况下推进，最终解开谜题的形式，我想这次大概也会在大结局搞明白的吧？
铃村●一开始就在想的是“怪兽优生思想是什么?”这一条吧。不过“怪兽师”这词也会让人感到很有圆谷制作的风格。不过我又仔细看了看是不是有这层关系后，发现这似乎是想做成勇者系列。雨宫(哲)导演非常想做机器人动画。
——原作《电光超人古立特》第18话《龙的传说》两位都看过了吗？
高桥●出演前作的时候，借了第6话收录阿诺西拉斯出场故事的DVD，第18话的话没看，我记得听到周围的配音演员说“是戴拿之龙啊~”“还有过这种事”。铃村先生还记得吗？
铃村●我是从《SSSS.GRIDMAN》那时就开始“戴拿之龙不出场吗？”这样问了（笑）。但也只会回答我“敬请期待”，然后又能和刚才谈到的出演邀请联系起来。因为公开表示喜欢特摄就能这样连续出演两部作品真的很高兴啊。
——在出演的时候，雨宫导演和工作人员有说过什么吗？
高桥●最初说明的时候说“要有应届毕业生样子的感觉”，所以就试着用稍微沉稳的感觉演了一下，后来指导我说“不用那么拘谨也可以”，所以表演起来就带了一点平易近人的感觉。还告诉我“不用过于关心骑士君”。录完最后一集之后导演说“听了你的演技就改了一些角色的方向性和描写方法”，这样没问题吗？虽然很担心，但导演能这么喜欢就太感谢了。
铃村●我这边关于骑士这个角色怎么回事是完全没有说明。在“铃村先生很喜欢特摄，所以应该能理解……”的前提下，被告知“如果前一个系列的角色再登场的时候稍微有些变化会既开心又寂寞吧。想在这个角色身上表现出这种感觉”。用演技该如何表现那种气氛呢？我一边这样想着，一边不再考虑细节按照视觉资料来塑造角色。试着用比想象中更低的声音演了一下就给OK了，有意要演得像大人啊。
——请分享一下看了完成的本作映像后的感想。
高桥●纯粹地很有趣。谜团重重，一边有“接下来会如何展开呢？”这样的期待，一边也有看蓬他们生活剧感到难受的地方。但是在戴拿赛诺合体后与怪兽战斗的部分能感受到高扬感，看得很开心。只有知濑她所拥有的寂寞是每个人都拥有的，所以有时会因为感情移入而感到痛苦。
铃村●想过这不是不需要机器人要素吗？完全就是青春电视剧啊。在与地球的命运或怪兽优生思想不同的场所，存放着故事的本质这点很有趣。我觉得这是一部既符合当下，又能感受到必然会诞生于这个时代的作品。自从我们二人出现之后，简直完全成了英雄机器人作品。尽管如此，蓬和梦芽的恋情如何发展的这种boy meets girl才是故事的主轴，看的过程中还会抱着我们二人是异质的存在这种想法。
——说到异质的话，在充满自然演技的本作中，骑士和第2代属于比较动画化的演技。
铃村●从《SSSS.GRIDMAN》开始我就意识到了这一点。虽然作品整体原本就指明了要做有生命力的东西的方向性，但因为安奇是明显存在于其中的异物，反而觉得不适合的方向比较好。我觉得《SSSS.DYNAZENON》里的骑士和安奇处在同一场所，所以我把演技重点放在了不那么生动的部分。
高桥●雨宫导演并没有特别要求我演技要自然，只是告诉我“因为不是这个世界的人，所以第2代不会过度干涉这个世界”。所以不会吃这个世界的食物，只吃从自己世界带来的东西。既然如此我就抱着“并不被这个世界所感染也没关系”的理解来表演。
——虽然本作的收录受新冠疫情影响，但听说二位一起收录的机会很多。
铃村●还真是这样。
高桥●也有和滨野(大辉)先生一起收录的时候。演完最终回来看的话，第2代的位置在战斗的时候属于支援角色，所以稍微有些寂寞。因为一直处于旁观者的立场，所以在大结局为了支撑失马好不容易登上戴拿赛诺，感觉多少消除了那种寂寞。如果可以的话，我想像梦芽一样和大家一起喊出技能的名字。
铃村●我不但不寂寞，还抛开饰演古立特的绿川(光)前辈，和戴拿赛诺合体了。骑士虽然嘴上说着不会干涉，但是教授战斗方法和合体这些事都与失马队紧密相关。难道不是为了不被发现才保持距离的吗？从登场到大结局之间并没有发生什么戏剧性的事情，恐怕在其他时空应该经历过好几场战斗，所以我认为积累了各种经验值的结果就是现在的骑士和古立特骑士。
——有没有留下特别印象的镜头？
高桥●第9回里失马说的“没有大家就赢不了”，一直以为自己不是同伴的知濑问道“我也算在内吗？”，失马回答“没错，你和煌炎也算”的这个镜头。看正片的时候因为第2代没有参加战斗，所以对知濑有强烈的感情移入。再加上我觉得第2代在来到这个世界之前经历了各种各样的事，经历了一大堆相遇和离别。我想也许正因为如此，她才尽量避免与他人产生不必要的联系。这是为了保护自己吧。因为寂寞和悲伤，所以才不太想参与其中吧。感觉那个镜头里第2代的某处也通过知濑被拯救了。
铃村●第7回失马触碰第2代的时候，骑士不是说“别随便碰她”就打断失马了嘛，我一直很好奇他为什么要打断呢。我想了想好像也不是恋爱的感情，结果发现在(2021年6月举办的「SSSS.GRIDMAN SHOW 03 REVENGE」内上演的)朗读剧里，他只是在遵照前辈的命令而已。知道的时候，再次感受到这其实是象征骑士的镜头。虽然现在知道是对第2代压倒性的敬意和关系性，但在演的时候烦恼着二人是怎样复杂的关系呢？原来是一种非常简单的只遵守上下级关系的类似忠犬的关系。说实话，希望在演的时候就能告诉我（笑）。
——也有第2代使用电脑生命·尤妮松的指挥棒的镜头。
高桥●马上就认出是那根指挥棒了！看电视播出的时候效果也是同样的感觉，“哇啊！是尤妮松啊！”变得很高兴呢。但是有件事我一直很在意……。《SSSS.GRIDMAN》的时候，怪兽少女有“音乐里隐藏着眼睛看不见的音乐精灵”这样一句台词。可是回头看台本写的却是“乐器里”。我就在想“难道是我说错了？”。不过我记得当时也改正过。如果是正确答案倒还好，但是每次一提到尤妮松就会想起来（笑）。
铃村●这得要直接去问雨宫导演了。
高桥●说的是啊。因为这几年一直在烦恼。
——铃村先生和高桥女士，两位也出演了蓝光特典映像《古立特骑士格斗》了啊。
铃村●我觉得是积极意义上的“搞笑呢！”（笑）。因为是要让《奥特格斗》在这个时代复活的企画，所以我期待着能拍出像长脖子艾雷王拿着棒子敲打的愉快画面。实际看了影像发现骑士要用石头砸人，一边想着这才是《奥特格斗》，一边愉快地进行后期录音。开会的时候虽然被要求“不要破坏骑士的形象”，但无论如何都很难保持住。就算阿部(雄一)导演说“没有崩坏唷”。我也担心我们是否真的看的是同样的影像（笑），不过我相信负责旁白的神谷(浩史)君会让作品变得有趣，所以就严肃地完成了收录。后来我从神谷君那听说“非常辛苦”，我也同意这肯定很辛苦的。
高桥●第2代也有一些台词，只是最初不知道是怎么回事。但是去了现场，铃村先生和稻田先生解说“以前有这样的节目”，我才知道“是这样啊！”。我看完完成的影像，感觉穿戏服的角色很辛苦。被大石头绊倒，一边笑着一边“这段不用重拍吗!?”地担心着。
铃村●如果被那段刺中笑点的话也没有关系。看了之后发笑才是欣赏《奥特格斗》的方法。希望粉丝们一定要去看看。
——最后请给《SSSS.DYNAZENON》的粉丝们留言。
高桥●我连续出演了《SSSS.GRIDMAN》和《SSSS.DYNAZENON》，配音演员和工作人员都有很高的热情，我很感激能去这种作品的现场，学到了很多东西。本作也充满了谜团，我觉得是部值得反复回味享受的作品。今后也能长久地爱着这部作品的话我会很高兴的。
铃村●《古立特》的世界中似乎尚存着什么的这种结尾非常好。我也负责过作品的企画和制作，绝对会遇到某种障碍和不得不接受的事。当然我觉得这次也有这种存在，但是给我的印象是把想做的事情具体化了。把这些都拍成影片是一件非常了不起的事情，我认为这是在娱乐工作中能达到的最佳状态。正因为如此，我期待今后还能做出些什么来。描写英雄的作品是永恒的，会超越时代受到喜爱。如果本作也能成为那样的作品的话我就很高兴了，期待着再次作为骑士或者安奇与大家见面的那一天。

SSSS.崚

『ウルトラ特撮ＰＥＲＦＥＣＴ　ＭＯＯＫ ｖｏｌ．４０　ウルトラマンＺ』円谷AGEの眼「ロボと剣」
野中刚
1966年生。自由设计师。从1987年到2014年，在万代(株)参与了许多角色玩具的开发。其中多与特摄英雄玩具和“超合金魂”系列等面向收藏家的商品的企划和设计有关。
独立后还参加了《欧布奥特曼》的加拉特隆的设计，《SSSS.GRIDMAN》和《SSSS.DYNAZENON》的主要机械设计。在《宇宙船》上连载《SUPER MODE of Toei Metal Spirit》(hobby japan刊)。

●祝！军械库成立
在《泽塔奥特曼》里防卫队久违地复活了。首先最让我高兴的是防卫队配备了机器人，从笔者工作的1990年代开始，万代这边就多次提出这个想法，也不知道讨论了多少次。当时因为预算过高，抛开奥特曼来看显得防卫队太过强大等原因，都没有实现。不过最近我才知道这是田口导演的预算削减案中才会出现的变动，让人很是惊讶。(*1)
虽然可以“原来如此，所以说特空机1号才会选赛文加啊”这样理解，但不难想象在节目开始阶段一定有很多人出于商业上的考虑而担心。但实际看过之后会发现，军械库这组织与《机动警察》里的穷酸劲(这是称赞)相呼应，再加上拼命努力的赛文加和队员们的奋斗精神让我每周都看得很痛快，真的打造成了很想为他们加油的防卫队。因为不知道玩具实际的销售金额，所以不能在这里写其评价，不过节目结束后赛文加的新产品还在持续发售，儿童杂志上连载的漫画也在更新的事实，我认为这是作为奥特系列近年来罕见的伟业。
●贝利亚黄昏是......
这完全是我个人的感想，我对后半部登场的贝利亚黄昏这一武器感到有点唐突。在此之前，虽然贝利亚与赛罗奥特曼和捷德奥特曼有过共演，但我觉得泽塔的最强道具的主题竟然是贝利亚奥特曼，而且还是剑的形状会有违和感。“非人形搭档角色”的魅力对于曾经经手过“白虎真剑”(*2)的笔者来说属于必搞的企划，所以可以接受。但我觉得要在《泽塔》里和遥辉与泽塔构筑三足鼎立的搭档关系是很困难的。最重要的是在遥辉身旁还安排了“剑之达人”伽古拉斯伽古拉，“既然如此，如果伽古拉武器化的话就是最强的了吧？”的想法在观看过程中无论如何都会涌现出来。贝利亚黄昏“因个人兴趣而行动”的部分看起来也像是披了伽古拉的皮。
顺便一提蛇仓队长真是伽古拉这事，先前笔者也想“怎么可能呢？命名也是巧合，说到底用同一个演员是选角上的玩笑吧”，所以真是同一个人还是很让我吃惊的。拍《欧布奥特曼》的时候，我为了商量加拉特隆的造型问题去了好几次片场，看到田口导演在旁边仔细检查即将完成的伽古拉造型物，我觉得这角色很适合有不一样的想法吧，不过本作中伽古拉“表现出有意思角色的感觉”颠覆了以往防卫队队长形象的意义也强烈。在道场指导遥辉空手道的蛇仓队长，我推测蛇仓其实是想和遥辉一起练习剑道的，但是戴上面的话就看不到演员的脸所以没办法吧……(笑)。
泽塔和遥辉连珠合璧，再加上军械库的魅力，我就是期待着升华“非人防卫队队长和队员的关系”(这么写有点像《雷欧奥特曼》)的展开的笔者。

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*1 参照《玩具王No.286》中本作的特集页。
*2 在《五星战队大连者》中登场，是牙连者的武器兼伙伴。玩具搭载了语音合成-C，与嘴的动作联动发出必杀技的声音。作为收录了和正片相同声优的声音的玩具是相当初期的道具。

SSSS.崚

魂之骨骼　塑造《电光超人古立特》的男人们的信息～“S.H.Figuarts（真骨雕制法）古立特”商品化纪念 皮套演员·冈野弘之＆皮套造型负责人·涧渊隆文
网址：https://tamashiiweb.com/t_kokkaku/160

从1993年播放的圆谷制作作品《电光超人古立特》开始，跨越30年的时间，“S.H.Figuarts（真骨雕制法）古立特”商品化。魂网页商店限时接受预定中。
在开发此商品时，当时的皮套演员冈野弘之先生担任了身体扫描和商品图像的姿势监修等工作，参与皮套造型的涧渊隆文先生担任了商品的造型监修，与当时作品有关的两位直接参与了商品开发。
因此本报道以“创造出《电光超人古立特》的男人们的信息”为题，请两位讲述了当时的轶事和看过商品后的感想。

■回顾《电光超人古立特》拍摄现场

——首先想听听冈野先生对作品的看法。您对决定出演《（电光超人）古立特》的经过还有什么印象吗？
冈野：有各种各样的回忆。原本是以活动（英雄秀等活动的皮套演员）为主，决定“参加《古立特》这部作品不到一年”的时候，活动也会在周末继续进行。但导演说“所有活动都别去了”。因为之前一直去的活动工作都不让去了，所以不禁心想“怎么回事!?”，但是“别去”的意思是，如果继续活动的话就会养成习惯，所以要专心致力于面向拍摄的动作。在此之前因为只跑活动，所以参加期间感觉像是被灌输了拍摄的动作。

——原来是这样。和表演活动不同，作为影像作品的举止等方面也有不同。
冈野：配合摄影作品工作的演技细节，在狭窄视野里活动粗略做对的动作，也知道了必须配合拍框精确的难度。

——有印象深刻的场景吗？
冈野：一切都给我留下了深刻的印象。在要求必须用精确动作完成的难度中，并不是像“算了，OK”这样不好的OK，而是如何才能让导演拿出舒心的OK，所有镜头都是亲自完成，所以大部分镜头都给我留下了深刻印象。

——感谢分享。拍摄期间涧渊先生也会一起去现场吗？
涧渊：我这边几乎没有参与拍摄。去拍摄现场也只是检查皮套和应对交货，几乎没有去过现场。所以当时接触的现场工作人员只有演员冈野先生和副导演等少数人。

■经过30多年的时间，用真骨雕制法再现的古立特的造型！

——请分享一下最初听到古立特经过三十多年以S.H.Figuarts（真骨雕制法）系列来商品化这件事时的感想。
冈野：没想到会……为什么事到如今才，老实说我是这么想的。但我很高兴。
涧渊：对于我来说，之前的SHF（奥特曼系列）都会找来设计制作原型的各位，所以我想如果古立特也能出个SHF就好了。好不容易听说了这事（商品化），没想到竟然是真骨雕制法！一开始我还以为是普通的SHF，但这不就是把其他有名的奥特曼角色晾在一边，突然蹦到古立特了吗？虽然也是受到动画(《SSSS.GRIDMAN》等作品）的影响，也正因如此，当时小时候看过《古立特》的观众现在也继续支持着作品，是这一实际成果促成了古立特能出真骨雕制法。真是太感谢了。

——那么接下来关于商品。希望分享一下看到实物后的真实感想。
冈野：（自那时起）虽然看过软胶、塑料制的可动玩具等，相比之下看到了模仿人类本体骨骼的真骨雕制法后还是会有“啊，原来不一样啊”的想法。做得超级棒，细微部分都能如此灵动地摆出造型，绝对让人欲罢不能。

——关于骨骼，冈野先生已经介绍过了，这里想问一下涧渊先生细节方面的问题。其实古立特有很多“刻画细节”。比如背部的缝隙等，在实际皮套中没有被做出而是用涂装来表现细节，请分享一下在商品化的过程中如何再现。
涧渊：从设计画的印象来看，应该是在背后往下开一层缝隙的造型表现，但那一带是对影像没有影响的部分，只要涂上黑色线条就能让人看到那个样子……之类的表现。而可动模型则相反，因为是让顾客拿在手上的，所以这些地方也要作为细节好好再现，倒不如说是再现比真的更像真的部分。

——那么接下来关于商品。希望分享一下看到实物后的真实感想。
冈野：（自那时起）虽然看过软胶、塑料制的可动玩具等，相比之下看到了模仿人类本体骨骼的真骨雕制法后还是会有“啊，原来不一样啊”的想法。做得超级棒，细微部分都能如此灵动地摆出造型，绝对让人欲罢不能。

——关于骨骼，冈野先生已经介绍过了，这里想问一下涧渊先生细节方面的问题。其实古立特有很多“刻画细节”。比如背部的缝隙等，在实际皮套中没有被做出而是用涂装来表现细节，请分享一下在商品化的过程中如何再现。
涧渊：从设计画的印象来看，应该是在背后往下开一层缝隙的造型表现，但那一带是对影像没有影响的部分，只要涂上黑色线条就能让人看到那个样子……之类的表现。而可动模型则相反，因为是让顾客拿在手上的，所以这些地方也要作为细节好好再现，倒不如说是再现比真的更像真的部分。

——确实如此，请分享一下作为真骨雕制法苦恼要如何表现的部分。因为是“本来应有之姿”，所以用立体造型来表现。
另外，监修的初期原型是以扫描数据为基础的人体形状加上皮套的造型，看过没有关节阶段的雕塑原型后，与当时相比用真骨雕制法完成的可动原型怎么样？
涧渊：不仅是古立特，英雄可动模型也是，实际的皮套当然不会加入可动关节这种细节，而如何在让人感觉不到接缝的情况下加入可动是每次制作都非常困难的部分。我想古立特也一样，上半身因为有盔甲，所以作为可动模型处理起来比较容易，但腰部呢。像脚根的部分，如果没有一定程度的间隙，就不会扩大可动区域，但是间隙太大的话，和实际的皮套相比就会出现差异。至于要落实到什么程度，我和万代方面一起讨论了很多问题，“这里稍微再来点”“这周围能不能想想办法”。虽然过程中不断出现错误，但看到完成的彩色样品时，我觉得这就是努力的成果。外形也是从演员冈野的扫描中追求造型而来，再现了冈野年轻时的风格，让人有“哇，好像是似曾相识的古立特风格”的感觉。
另外，从古立特的设计特征来说，护胫是其他角色所没有的，来到大腿上的设计，这周围也很难再现当时的皮套风格，但这周围也是今天展示的彩色试制品在不破坏形象的水平上确保了可动区域，我觉得这也很厉害。

——刚才提到了扫描，也想听听冈野先生协助完成扫描时的情况。
冈野：多年来一直只是靠嘴皮子工作(编注:近年来作为杀阵师和动作指导活跃在舞台上)，虽然体型和当时相比已经有所不同，但每次穿着紧身衣摆出久违的姿势，就会想起从前的事情，感慨颇深。虽然对手部也进行了扫描，不过细节也能这么再现让我感到吃惊。剧中的镜头就像是变成那个可动模型还原出来的感觉，虽说是在扫描自己，但是捕捉到了太多的特征。

——这里想再次请教涧渊先生。刚才提到了再现护胫，您在监修原型的时候应该还指出了其他的细节把。特别是从当时负责造型的观点来看，请分享一下这次监修时关注的点，以及经过监修某处品质提高的点。
涧渊：网格员的皮套是在潜水服下面穿了一件类似肉色贴身衬衣的肌肉服来展现出英雄的力量，而这个可动模型则是将腹部隆起的状态再现为垫入状态的立体感。正因如此，那里才最能突出剧中的气氛。作为古立特的设计要点，胸部和腹部蓝色三点的平衡也是其特征，我认为充分展现这部分的氛围，则更能体现出皮套的风格。
以及这种类型的可动模型最能说道的地方，果然就是臀部的线条。特别是古立特以高叉泳衣的形式添加的黑色部件，因为那部分和屁股膨胀情况良好的平衡都非常还原，所以背影也能看到剧中的样子。

■古立特独特姿势的秘密

——拍摄商品时，在冈野先生的协助下，作为参考实际摆出了古立特的姿势。请分享一些摆姿势的窍门。
冈野：最初让我看设计图的时候浮现出了西洋骑士的形象，因为不属于奥特曼作品，所以就提议用机敏的战斗姿势，结果被导演驳回，才有了现在这姿势。在此过程中我也想起来，当时有意改变拳头的方向和手臂的位置，以免和之前的奥特曼撞了姿势。
涧渊：古立特光束的姿势提案是冈野先生吗？
冈野：有基于试做玩具（接收器）“先按这里再摆姿势”作决定的情况，之后和佐川和夫导演（特摄导演）商量怎样按。最后导演提出的方案是要像斯卑修姆光线那样从纵向的手臂上发射光线，为了填补按按钮到发光线的这段时间，只要挥动手臂，一连串的动作就能连接起来……就这样定下流程。虽然运动交叉的部分有点难做，但我想应该创造出了能量通过旋转集中起来的印象。

涧渊：拍摄商品的时候也是，按照冈野先生的姿势来摆话，腰的扭动方法一下子变好了呢。最初只有我们在把玩的时候，感觉一点劲儿都没有。

——冈野先生的姿势指导开始之后，差异就像又被赋予了一阶段生命一样。我觉得光站姿就变了。
涧渊：因为他平时就作为杀阵师就会摆出奥特曼的姿势。

——接下来想请教一下关于古立特的武器。
冈野：只留下沉重的回忆。做出来的武器特别特别重。本来就处在一件和奥特曼不同给很多地方施加负荷的服装中了，又来了个更重的！这便是第一印象。此外战斗方式也不是“用刀砍”，而是“敲打”硬物。要是能像这个可动模型一样轻就好了（笑）。当时我还想这样下去能行吗？
涧渊：变形的家伙相当结实呢。因为会拐过来。当时我没有负责武器的造型，所以在拍摄现场第一次给我看过后，就心想“哇，这个好重啊”。虽然我觉得要拿着这把武器做动作会相当辛苦，但这也不是我能做的，只能说“请加油吧”（笑）。
从商品的角度来说，当时也有面向孩子的玩具，各种变形机构，能变斧、剑和盾，最后全部合体成为大剑的商品，这次真骨雕制法虽然是这个大小，但也能更换所有变形情况，但还是完美地再现了最具特征的盾的展开机构，所以最初给我看试制品的时候非常吃惊。一开始我想只要配着各种不可变形的武器形态就很好了，但我觉得在好好还原机构的做法上看到了真骨雕制法的精髓。希望大家玩得开心。

——最后请给期待真骨雕制法的大家留个言吧。
冈野：过了30年，没想到又看到了太阳之眼，当时没想到的东西在这里再现。请一定要拿在手上把玩，就连大人也会想起以前，过程会十分享受。今后如果能和奥特曼一样，这部《（电光超人）古立特》也能作为一部被大家所喜爱的作品的话就太好了。
涧渊：作为制作造型的人来说，重新认识到了《电光超人古立特》商品最近的人气，各公司也推出了各种各样的商品，但据我所见，现在这个几乎可以称为决定版。做到这种程度，我给出了很多意见，也非常感谢万代的工作人员们对我的意见给予了充分回应。也好好制作了到现在为止在其他商品中被限制的部分，各种各样的剧中镜头用这个可动模型都能再现，请一定要好好享受。
——感谢两位接受采访。

※照片是用试制品拍摄。和实际的商品不一样。