《天气之子》果然是新海诚最私人化的作品

KyloRen

当时看电影的时候就觉得和《你的名字》相比，一边是晴空万里，一边是阴雨连绵，《天气之子》里的东京让人感到压抑，沉重，难受，拘束。帆高作为离家出走的非本地未成年人，进入东京四处碰壁，从上到下都没有可以接纳他的地方，第一次得到些许安慰，也是因为作为社会边缘人的女主。全片我最欣赏的桥段就是帆高和阳菜逃出家门那段，无助无力，无依无靠。从这段一直到结尾，新海诚拍出来可以说让我最为宣泄的观影体验之一，特别是最后三分钟。这个结尾新海诚专门在小说中做了说明。《天气之子》本身这个电影就是对《你的名字》之后遭遇批评的一种反抗，新海诚说“电影并不是学校的教科书，没有必要作为正确的榜样”“没有小心翼翼，没有揣度讨好”“我要以不同于道德或教育的标准来写故事，这才是我的工作，如果我因此挨批，那也是无可奈何的吧”。
可以看出新海诚在写《天气之子》这个故事的时候就是特意往反方向去写，既然大家批评《你的名字》太过商业和妥协，那我就写一篇真正表达自己真情实感的剧本出来。这也就是为什么结尾曲用了《大丈夫》，新海诚说这个歌曲是最早就写出来了，但是他一直想不出来怎么使用，当自己苦恼如何展现帆高和阳菜最后的重遇时候，突然想到了这首歌，所表达的感情已经包含在这首歌里面了，这就是这部电影的最后一幕。未成年人将世界的重担扛在肩上，而大人们却必须要求未成年人遵守他们的规矩，为了维护大人的世界甚至还要牺牲未成年人，这是不可接受的，所以新海诚在宏大叙事和私人情感方面，毅然决然的选择了后者，这也是我觉得《天气之子》非常击中我内心的一点。



—— 来自 S1Fun

moekyo

所以天气之子看得我如坐针毡，后悔买票，两个巨婴，三叶和泷的尾气都吃不到应该是我第一部在电影院不断看时间等结束的电影

无意义小号

天气之子对上电波的觉得里面的情感爆发非常的好，对不上的就觉得很差。不像你的名字基本上讨好了大部分观众。我应该属于对上了的。

Racyjackman

最私人？你名之前的作品被忽略不计了吗

cyguds

不太喜欢天子里面的大人剧情来自: iPhone客户端

斯特拉斯堡的雪

一定要在《你的名字》和《天气之子》里二选一吗
我投弃权票

Tungsten

诚哥一直都在讲这些十分具有少年气的故事，用这种童话一般的美好来浸润干枯的心灵


这种故事简直是个永恒的主题，只不过披上我们最熟悉的外皮，显然最能唤起共鸣。
不管是看大人线觉得如鲠在喉还是看少年线觉得他们简直无理取闹都是好事，只有破防了才有机会思考嘛。

dm---master

你名之后和私人化不沾边了吧。我觉得言叶之庭是平衡得最好也最好看的

Cloudslin

阿诚的作品，几乎都会有主要角色的经历成长的桥段，其故事情感爆发的地方也多是经历时间飞逝之后的主角与现实和解/想起重要的事情/见到重要的人，但天气之子有些不一样，在结尾梵高很明确的对「成长」说了不。可以说天气之子整个故事的饺子都是为了这个拒绝而包的，也造成了对这个作品评价的温差。

skives

天气之子好就好在结局

中二小旋风

真的是城哥最私人化的作品就不至于这么难看了

NaYo丶

天气之子最尬的在日剧跑 太套路了 而且歌也不咋地
最好的中段发展感情和结局  承认自己选择阳菜改变东京不找借口 最后两人对抱太美好了

—— 来自 Xiaomi Redmi K30 Pro, Android 12上的 S1Next-鹅版 v2.5.2

兰开夏

管tmd的世界

水淹了大家也能活，别自以为是

segasnkps

少年看到一点不合理的地方就要跳出来反抗，对和错在少年这里是很单纯的
但是大人就比较复杂，在对错之外往往会有很多复杂的考量——像是损益比，政治之类的

当然现代社会主要以大人的考量为主，也是大人负责运作的
但如果没有少年的思想和少年的行为，世界就失去原则，对错也就不重要了
很多描写青少年的作品里，青少年鲁莽，幼稚，不考虑后果，但是基本都在最后守护住了一些美好的东西，这其实是这类作品所表达的希望所在

天气之子这个片里主角的决定其实很正面了，其实男主如果40，在ACG里应该还是一样会保护少女

安广多惠子

没看出这部相比于他以前的作品有多私人化，难道星之声秒五言叶之类的比这部超级成功商业大作的续作会掺杂更多他个人创作理念之外的其他考量？
这部纯粹就是不负责任及不成熟罢了，不是指剧中角色，而是指他以灾害这种严肃主题拿出了过于不接地气的设定与解决方法，影响理性读者的认同感，同样的问题在铃芽之旅里也一样，希望他以后换个主题写他那点儿一眼到头的爱情观，否则只会越来越难看

—— 来自 S1Fun

支仓爱理

所以我喜欢天气之子

plazum

看完铃芽之旅后不久，重温了一下天气之子，当时很投入感情地在专楼里大谈了一下我对这两部作品的看法（https://bbs.saraba1st.com/2b/thread-2040571-80-1.html），并说自己不想比较，两者都很好，但是不久后就后悔了，其实我后来回想起来的时候都觉得，天气之子的故事的完成度和完整性明显高于铃芽之旅

Rinnosuke

虽然我最喜欢的是言叶之庭，但是现在拿出来看这片子放在院线看还是有点闷了。天气之子我觉得是新海诚拿出来卖钱的几部片子里最私人化的了。

所谓的“灾难三部曲”，除了铃芽，其他两部的“灾难”更多是个世界系的背景，他想表达的也从来不是具体怎么解决灾难，算是新海诚比较个人的地方。

而新海诚表达的所谓的“大人”，在支撑维护着少年少女的“世界”的同时，也同时规训着甚至迫害着他们，将其推上祭坛牺牲的元凶。这并不矛盾，既是加害者，同时也是支持者甚至是受害者。或者说正是这样的敌人比传统的魔王式敌人更加恐怖。
在这一点上新海诚在天气之子里算是采取了比较柔软的手法，算是一些妥协。

从早期作品看到现在，我觉得新海诚擅长表达的东西，想要表达的东西，和观众想看的东西三者并不完全重合。
天气之子恰好是他想表达的东西多一点的作品，他既不算特别擅长，观众也称不上多喜欢，从这个角度来说确实比较私人。

（年下姐系，我永远喜欢天野阳菜！）

宵神乐

你的名字＞天气之子＞铃芽之旅

myarms

新海诚对于世界系核心的理解，一直有一种相近的情感诉求。
但对于怎么去表达这种情感，怎么去解释这种情感，新海诚在不同时期，还是根据他逐步磨练的创作能力，展示出了不同的作品演绎。
而且新海诚在311之前的理解，和311之后的理解，发生了变化，你很难说哪种才是更私人的表达，人毕竟会变化的。
但对于由言叶之庭开始的作品，新海诚创作上的手法，是成熟了很多，这也让新海诚可以用一些更清晰，烘托得更强势的演绎方式，可以讲诉他的理念。
我其实不是太同意君名就是完全商业化的作品，新海诚在君名里面，依然有着极强的理念表达。
但是可能是故事上包含的元素的确很多，会影响部分观众理解故事里面，新海诚的理念。
这导致了新海诚觉得有必要更清晰地传达自己的理念，这就有了天气之子。
我觉得天气之子是不是新海诚最私人化的作品不敢说，但天气之子应该是新海诚传达理念最清晰的作品，传达的方式强烈到让许多观众感到不适。
是不是最真挚的一次不知道，但似乎的确是诚哥内心声音最大的一次

游蜓

天气之子日剧跑那里太烂了，节奏稀碎，观感也不好，结局倒是可以

—— 来自 Xiaomi 2211133C, Android 13上的 S1Next-鹅版 v2.5.4

左凉川

天气之子好就好在水淹东京，一切都是为了水淹东京包的饺子——是的，我们选择了逃避宿命，可是逃避本身就是一种反抗。我们联手毁灭了东京，让几百万人受灾流离失所，但我最喜欢的你活了下来，这就是我想在二次元看到的东西。

星野航

从内核上说，天子确实是最接近新海诚当年希望表达的那种东西，因为哪怕是君名这种已经是被塑造得非常商业跟充满新海诚不可控东西的作品，其实核心上的叙事结构依然是新海诚的。
新海诚所有的东西都是有一个原型故事的，这个原型故事的矛盾核心就是“在因为这个世界面对的特殊危机面前，一对普通着互相憧憬相恋的男女，不得不分开”，然后故事会探讨分别中女性一方的思念，痛苦与随之延宕出的无望而纯粹的爱，以及男性这方的内心回应。然后新海诚会给“世界面对的特殊危机”附加上各种各样的表面矛盾来创造这种阻挡二人相处的条件。比如星之声是因为入侵了，言叶是因为社会伦理不允许，君名是因为时空本身错位了。那么天子是什么呢，天子同样是一种社会伦理上的不允许。
因为“大人”们的规训，我们不被允许“在一起”。但问题就来了，如果说之前的叙事里的矛盾是一种超自然的，不可抗力的。关于社会伦理的矛盾其实是应该被叙述的，因为人们可以感受社会伦理的真切影响，但并没有超自然的体验。这就导致了，当新海诚更多把矛盾定位在社会伦理上，他对讲述社会伦理如何限制主角们的叙事需求就必须强烈起来，但新海诚并不是一个很擅长叙事的导演，言叶这种小规模的，更加微观的故事尚在把控之内，天子就已经超越把控了。那新海诚这时候承担的世界系叙事就会崩溃。所以这也是为什么天子的内核实际上回归了他的早期，但呈现出来的效果在我看来不如言叶的原因了。
至于铃芽嘛，已经是另一回事了，大概他确实也不想在这个原型故事里打转了。

aptx8285144

虽然但是，大水灾造成的生还几率还是比大地震要高不少呀（

要是在铃芽之旅里搞这个，压力会大很多

布莱士·西伯利

感觉参照物只有世界三部曲。

禾芙绿豆沙

铃芽之旅看到一半我惊呼是天气之子的bad ending版本，同时突然想起了龙背上的骑兵这个游戏。

骈儿

天气之子好就好在结局，前面的瑕疵都可以忽略不计

冰涧寒风

这片子抛开异常的天象来看，除了阳菜和帆高，所有人都在正确的轨道上运转。警察抓捕带火器的疑似少年犯，社会机构要强制分离阳菜姐弟二人进行监护，丈母娘不让养活自己都费劲的独身父亲探视女儿，全是正确的。所有正确的事情在阴雨绵绵的东京不带感情地刺痛弱势的社会边缘人。这种故事基调下，那种有点自以为是又自我中心的少年心气给我的是一种喷薄而出的爽快感，社会和成年人的正确和少年少女自我的正确发生了价值观的巨大碰撞。我觉得动画作为幻想作品，有时候就不该强调一些那么成年人的正确，而是要去突出一些看起来有点傻但是又比较纯粹的东西。

我能理解很多人不接受这种表达或者说觉得少年少女的自我中心很烦人，连诚哥都得替这片子的中心价值观找补强调一下天象变幻有它自在的逻辑。只不过最后帆高重逢阳菜的那一刻，他又深信自己在那个瞬间选择了守护阳菜是改变了世界的，我觉得这就是少年少女们特有的浪漫。

无动于衷

冰涧寒风 发表于 2023-8-9 12:04
这片子抛开异常的天象来看，除了阳菜和帆高，所有人都在正确的轨道上运转。警察抓捕带火器的疑似少年犯，社 ...

恰恰相反，就因为这种社会实际运行无法触及男女主角的内心，所以这个动画对于强调冲突的方面还不够，给人一种打到棉花上的感觉

就应该从根本角度彻底叫两个人的想法幻灭——

对女主：你的能力根本不可能拯救世界，只能拆东墙补西墙，一边有太阳一边淹死人，献祭你连阴谋都算不上，基本是阳谋
对男主：你坐船来东京的时候降下的超大水体就是女主能力造成的，迟早有一天害死你的就是女主

这些东西其实都是动画里点明的内容，但是没强调，只有一个女主愤怒降雷的内容算是沾了点边，当时我就在想男主是真不怕女主哪天把自己给雷劈了啊

沉默的绵羊

天气之子的剧情我倒也觉得挺好的
但诡异的是每过几十分钟就给你MV似的放首歌，尤其是沿着轨道跑和从云层中下坠那两段
把连贯的电影弄得太稀碎了

没有那个必要

新海诚版《烟花》

—— 来自 S1Fun

晴岚

左凉川 发表于 2023-8-8 21:22
天气之子好就好在水淹东京，一切都是为了水淹东京包的饺子——是的，我们选择了逃避宿命。可是逃避本身就是 ...

然后最后大家一起淹死了就是神作了

修疾尔

天气之子=大鱼海棠

星野航

铃芽跟天子差距很远
倒不如说完全就是不是一个类型的故事
铃芽跟草太的感情是没有必要的，这个特征就足以颠覆过往所有新海诚作品的根基。新海诚的世界系是一定要构建一个不可能，不被认可的感情，特别是女方一方的离开对男方的触动，但铃芽完全不是。男方率先消失，而且存在感稀薄，他们之间的感情不存在一种不被认可的外在条件。
难道说必然出现的灾祸是不可能条件么？但实际上要石可以把所有事情都干了，也不存在一种绝对意义上为了感情而产生的与世界的对抗。
拍成铃芽单主角巡路东北的公路片更是铃芽这片子的路数

斑驳的阴影

诚哥私人化作品怎么轮得到这三部曲，你还不如说看到睡着的云彼
天气和玲芽对我来说都感觉一般，没什么很能触动的点，感觉就是整个剧情的逻辑有些站不住脚没法让我代入

kirbykelin

拍的烂，网友解读的也烂，就这种感觉
充满了莫名其妙。。。