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本帖最后由 四顾 于 2023-9-3 11:37 编辑
（1）矛盾
祥子在第八集中指出素世行为与“乐队是命运共同体”一言存在矛盾也能从两方面理解：
1.既然CRYCHIC是命运共同体，那么为什么素世加入别的乐队还企图邀请前成员（素世的答案是借壳复活）
2.既然乐队是命运共同体，那么素世为什么还能在MyGO初次LIVE之后背弃她们，只当做是自己目的的工具
无论对CRYCHIC还是MyGO ,素世的曲线策略都可以看成是对那句话的背叛，因为真正的共同体不需要借一个假壳屈居重聚，而已组成的关系也不该被简单视为中介框架，即便在某种超乎常理的情况下素世得逞，她如此复活的也不是CRYCHIC。在无法有效沟通被迫放下“直接澄清误会”的打算后，素世为延续旧梦所做的努力实际上背弃了对乐队的理想。
（2）神圣的LIVE
是什么促使祥子从“和她好好谈谈”到之后的严厉驳斥？最主要的原因当然是《春日影》被灯在另一支齐全的乐队在台上动情地重演。在本片中，LIVE有着超然的地位，它是开启将真心传达给舞台上下同在者的窗口，而这个传达的方式并不限于歌声——参照灯在和祥子相遇前的“失语”，再到日记被改编后开始的一系列变化，在第七集和第十二集的LIVE里灯已然能在MC中顺利地说出自己的真情表白，LIVE舞台、经历就是有着决然不同的魔力——让平日里会被怀疑的话语变得不言自明。
而CRYCHIC的“存在”除了那些和睦的日常，也主要凝聚在那场让祥子满怀希望说出“谢谢你，灯”并打算将LIVE继续下去的成功首演里，只有LIVE能让成员被音乐律动联通，在律动中承认彼此、集体。涉及这一问题，首先要明确祥子是因为素世“偷走”了春日影才生气的吗？不，在第七集末尾她感受到的其实是更直接了当的事实，原本属于CRYCHIC的命运在春日影的重演中悄然转移了。
如果这件事非要有谁负责，那当然可以是素世，是灯，是乐奈，是立希，那有可能免去当初退队的自己吗？不可能的，祥子在第七集的失落怅然、绝望，和第八集时她面对素世时的愤慨并不同，她最初没有办法将那份心绪分给其它人，连睦也不行，直到看到了初华，看到了“遗忘”的可能。从崩溃奔逃到和素世再会对质，期间已经隔了好一段时间，这段时间里祥子通过暗中策划和初华再会协商，她的心态已经和奔逃时有了较大转变。
祥子受到的伤害不是来自旁人，而是来自于当初决定退队并选择断联隐居的自己，正是那样自己觉得“这样就好”故步自封才无从承受“失去命运”的空洞。Ave Mujica意味着什么？意味着祥子选择再一次，主动抓住命运。
（3）LIVE之外
按照LIVE的重要核心地位，乐队众人的日常生活其实要么处于“走向下一场LIVE”要么是沉浸在LIVE的“余韵”中，只有“外部”插入的干涉力才可能打断这个自满的循环。只有再更私人一点，我们才能看到天文馆/“星空”、石头、独角仙、西瓜虫、黄瓜、莲花、熊猫、人偶、药妆等代表角色内摄意象的“外物”，这些被中意的外物代表了稚嫩的自我最初与世界相连产生的铭刻，是可以代表情感源头及人物内含“前见”的符号，有趣的是，其中只有祥子的人偶还有素世的药妆是人造物。（说起来，回顾这一段才发现乐奈手机收讯有お母さん-妈妈发的“晚饭做好了哦”，而她自己因为手机苦手干脆没设头像）
假如祥子是想通过Ave Mujica重获珍贵之物，那么她必须先承认最基本的现实——“我已经失去了”，就是这一点导致随后她对灯的改观，如果说此前她还曾对灯抱有某种过往的温情目光（某种在“一瞪”中展现的期望），在那之后灯就已经随“春日影”象征的过往之物一样成为了“已失去”的部分，在命运的彼岸，她不再是那个可以在迷茫怅然时可以追求的对象,现在，这个对象是初华。不过这也只是祥子单方面的改观转念设下界限，灯对素世的纠葛详情，以及祥子的变化还一无所知，从第七集LIVE中“错过”祥子奔逃（和领会那“一瞪”完全相反的展开）开始，制作者就暂时将她们的缘分搁置了，没有突破无视的线索/契机。
值得注意的是，MyGO成员中真正通过“非音乐”的方式被挽回的，只有爱音一个，无论是当初逃避被拉入水族馆的谈心，还是之后天台告白，她和灯都是在台下用孤零的言语缔结私人关系（或者说，形成“羁绊”），之后也用自己的方式拉动了素世。毫无疑问，爱音偏私轻佻的性格以及对音乐的相对“顿感”、“不单纯动机”都让她成为了一个与众不同的角色，承载着音乐之外的“隐晦可能性”。
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楼主: 紫吹兰
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发表于 2023-9-3 10:01
最有问题的角色确实都在crychic里，丰川氏拉人有一套的
