东映完全新作原创动画『GIRLS BAND CRY』2024年4月

Thetempest

【杭州大悦城gogogoods快闪店惊现GBC-哔哩哔哩】 https://b23.tv/DQu2uuA
原来杭州也有啊，完全无通知闪现了，反应过来已经无了

先手必胜

岸浪白野 发表于 2024-9-30 18:22

daiquan333

搬隔壁消息

污陨血红

繁中代理确定了
不知道这边能不能也上个正版

Thetempest

繁中 几个月前就预告放出过消息了吧 简中正版 目前是完全没一点消息

岸浪白野

岸浪白野

意义不明用户名

朱李太强了，教教我

岸浪白野

Arrogate

繁中有消息了啊，好好好

先手必胜

先手必胜

好健康的双腿

黑夜夜夜

先到先得，十点营业啊

zechins

无了，可惜还没去过

无名之风

宣传一下二创群，贴吧和b站连接我放下面了，里面进驻了小木屋等二创领域的大佬们，前身是贴吧小吧组织的3rd花篮群。我也是这个群的，帮忙在s1宣传一下，希望各位能看看。

https://tieba.baidu.com/p/9198007269

https://space.bilibili.com/225874791/?spm_id_from=333.999.0.0来自: iPhone客户端

污陨血红

岸浪白野 发表于 2024-9-30 21:26

什么时候把这俩拉来当广播嘉宾（）

MASKA-1

智昴回来前让这几位多来广播确实不错，只是不知道有没有时间。

  -- 来自 能看大图的 Stage1官方 Android客户端

污陨血红

好

先手必胜

这个主意也不错，不过更想看HINA传

hibike!

？不是，哥们，你怎么每次都能写这么多字

岸浪白野

X 上的 七海：“ももかん [url]https://t.co/qW1SWwXWi6” / X[/url]



X 上的 타에たえ🦉：“트친님 인장으로 그려드린 모모카🎸 #ガルクラhttps://t.co/kFzc2h7kFV” / X

X 上的 立冬愉快：“#になもも #GirlsBandCry 桃香さん脸好红https://t.co/9BHNXntZ1p” / X
X 上的 立冬愉快：“#になもも #GirlsBandCryhttps://t.co/loiTCtHdr4” / X



X 上的 れもん茶：“練習に遅れたになももhttps://t.co/rkqf1K6Y0n” / X

X 上的 ごるもす：“「桃香さん桃香さん桃香さん桃香さん桃香さん……」https://t.co/DuCjktewbS” / X

岸浪白野

X 上的 무아：“#ガルクラ [url]https://t.co/JgldqoZM89” / X[/url]



X 上的 もう：“[url]https://t.co/OyPMImxNCT” / X[/url]




X 上的 3sai：“[url]https://t.co/Sce3I9KLbo” / X[/url]

salic428

笑死，虽然才九点多，已经陆陆续续有好几个人过来问门口擦玻璃的师傅什么时候开业了
该说放假就是这么朴实无华吗

—— 来自 鹅球 v3.1.90

海底铁锚

深圳东映人不是很多，但比较担心有限购的情况下货不够
更新：东西好少，只有文件夹，盲盒透卡和角色横幅
更新：两个盲盒都是rupa透卡

—— 来自 S1Fun

salic428

买了自己够用的文件夹就出来了
感觉被邦人包围了是怎么回事，还看到了穿go上海公演的

—— 来自 鹅球 v3.1.90

黑夜夜夜

透卡抽到了mmk和486

zechins

YazawaSunrise

笑死了，原来是auto么

岸浪白野

シリーズディレクター・酒井和男が振り返る 『ガールズバンドクライ』の画づくり② | Febri

岸浪白野

在分镜中重视的是“是否有张力”

——在『GBC』中，您负责了全13话中的11话分镜，这让人很惊讶，这是最初的计划吗？
酒井：完全不是（笑）。最初我打算自己负责一半，剩下的交给其他人，但花田先生的剧本非常有现场感，而且还要用3D来制作，所以至少有两个难关。对于内容上比较容易委托的部分，我请了有3D作品经验的平池绫子（第9话）和增井壮一（第12话）来负责，但最终还是自己完成了大部分。

——整体影像的统一感和细节的表现，正是因为系列导演亲自负责了大量分镜。
酒井：如果你这么认为，那分镜的工作就很有意义了。实际上，我也觉得自己画了11话分镜是件好事。花田先生的现场感……仁菜是个有点别扭的角色，角色会在好的意义上动摇。我能够贯穿地描绘这一点，感谢制作人给我安排了可以自己画分镜的时间表。……不过，我觉得平山先生一开始就打算让我画这么多吧？（笑）
平山：这是我第一次负责全3D作品，考虑到各种限制，画出全3D特有的分镜非常困难，所以我确实希望酒井先生能多画一些（笑）。

——在画TV系列分镜时，或者检查其他人的分镜时，您有设定什么规则吗？
酒井：关于画角色分镜，我一直在意的是空气感或者说“是否有张力”。如果张力断了，观众就无法继续观看。我一直在思考这种紧张的“线”是否拉紧了。这很难解释，但正如我之前提到的，我喜欢“看不见的东西”。希望观众能感受到角色在场景中在意的东西作为紧张感。重视这种“空气感”是我一直以来的做法。作为观众，如果画面没有这种感觉，我也无法继续看下去。前辈们制作的我喜欢的作品都有这种紧张感。虽然我还不够成熟，但希望能向前辈们学习，在画分镜时注意这一点。画面是否漂亮、酷炫可能是次要的。

即使画面静止，角色的心也在动

——即使不是主要角色，其他角色也有很好的反应表演，这给人留下了深刻印象。
酒井：这一点是我在参与各种作品时，从各位导演那里学到的。我作为动画师工作时，一直认为动画，特别是有限动画，即使画面静止，角色的心也在动。所以希望画我分镜的动画师们也能有这种意识。即使是全3D，这种意识也没有改变，检查影像时也会注意这一点。各话的导演们也理解这一点并进行检查。这里也是不想把角色变成人偶，花田先生的剧本也有这种要求。所以，可能在那个时候就已经安排好了（笑）。

——长镜头中全身角色的丰富表情也很有魅力。
酒井：这可能是3D的一个大优势。即使是小豆粒大小的角色也能动。手绘的话完全取决于负责动画师的技能和经验。所以导演们不太愿意做这种表现。如果是手绘动画，我也会在分镜阶段避免这种表现。还有，从前景到背景的表演也是3D的强项。如果背景有坐标数据，就更强了。在Live的场景中，这个优势非常明显。（第11话中）镜头移动时仁菜走向Rupa的动作，完全达到了预期。那是动作捕捉和手动动作的完美结合。

“你制作的影像是像日本电影”

——制作是按话数顺序进行的吗？
酒井：分镜是按第1话到第13话的顺序画的。通常会有跳跃，但这次能够按顺序画完很好。另一方面，影像是从第3话开始制作的。这是平山先生的决定。如果从第1话开始制作，前后半部分的3DCG完成度会有波动。如果观众看到最初制作的第1话后觉得“果然3D动画有点……”，那就麻烦了，所以为了避免这种情况，从第3话开始制作，到第8话中途，等现场熟悉后再开始制作第1话。

——第1话给人留下了深刻印象，制作进展顺利，影片也更加成熟。最初制作的第3话中，从插入插头到放大器的布局很有印象，这种意想不到的构图是怎么想到的？
酒井：我现在52岁，经历过『泰罗奥特曼』之后的时代，但我还是喜欢实相寺昭雄。他那种从电话听筒和本体之间的缝隙拍摄演员的特点让我着迷（笑）。这种影响还是有的，总是会寻找有趣的摄像机位置。

——哈哈。
酒井：另外，我的妻子（动画师酒井香澄，也参与了『GBC』）经常说，“其他导演制作的作品像欧美电影，而你制作的影像是像日本电影”。确实，我是这样成长起来的。喜欢森田芳光导演的『爱打小算盘』、相米慎二的『台风俱乐部』、大林宣彦的『被狙击的学园』。喜欢角川电影……这明明是对东映动画作品的采访（笑）。还有『战国自卫队』和『二代目是基督徒』。也经常看特摄电影。虽然有时缺乏逻辑，让人觉得“这怎么可能？”但这些电影在我小时候带来了乐趣，我喜欢那种氛围。

——重视展示偶像和明星，同时在影像上挑战独特的表现……那时候的日本电影确实很有趣。
酒井：比如第8话最后，昴说“果然是有趣的家伙们”。其实我本来想让她裸着说的，像『盗日者』那样（笑）。

——昴是日本电影大女演员安和天童的孙女，这个设定反映了您的兴趣吗？
酒井：不，那是原剧本的设定……不过确实如此，看影像时感觉有我的喜好（笑）。顺便说一下，安和天童的形象是草笛光子。

——想再听听日本电影的影响，多个角色对话时，不切镜头，在同一个镜头中稍微移动角色位置，自然地进行对话的手法也很有印象。这也是日本电影的影响吗？
酒井：绝对是日本电影的影响。比如『12个温柔的日本人』。还有周防正行导演的作品也有影响。受实拍电影的影响非常大。我画分镜时，除了角色，其他都是道具。

——像是拍摄用的布景。
酒井：对对。因为是道具，可以自由移动，自由改变摄像机。不需要的东西可以去掉。比如Hiace中的布局就是这种意识。妻子也说“这很像你”。“本来不会把摄像机放在这种位置”（笑）。但我喜欢这种表现。

岸浪白野

作为“表现看不见的东西”的一环的意象镜头

——仁菜的“刺”以及第2话中飞翔的鸟等象征性的意象镜头，都是酒井先生演出风格的特点之一。
酒井：这些都不是大张旗鼓的东西，全部都是“情感”。为了表现角色的心情……“看不见的东西”而努力想出的结果。不过，如何表现以及将现实感线放在哪里，我考虑了很多。如果不加思考地去做，就会变成过去的闹剧，但如果过于追求现实感，又会变得僵硬无趣。特别是第4话中桃香被昴肘击后暂时变成幽灵的地方，我做完后觉得“这可能是有点老套的表现”，但还是决定试试看（笑）。那一段是为了实验这种表现是否能被现在的观众接受。

——将“看不见的东西”变得可见，这种意象的扩展是如何构思的呢？比如，第2话中的鸟，最终在第11话的演唱会场景中汇聚成5只鸟。
酒井：在画分镜时，我首先会画出所有的草图。在这个阶段，看看花田先生的剧本意图是否能通过动画画面传达出来。如果觉得“这里有点太现实了”，就会加入一些意象性的元素。第2话中的那一段，桃香是一只孤高的鸟，没有巢，独自飞翔……这种联想产生了这个表现。我喜欢塀内夏子老师的『フィフティーン・ラブ』（发表时的笔名是塀内真人），其中有一句“鹰是独自飞翔的”，我一直记得，这成为了灵感来源。孤高的鸟桃香，最终有了伙伴，形成了群体……这种流向完全是从剧本中得到的意象进行扩展。这次的剧本非常有趣，帮助很大。

“角色感”带来的“可爱”

——花田先生在SNS上说“第7话中Rupa的臀部攻击在剧本中是打架踢”，在从剧本改为表现时，您是如何考虑的？
酒井：正如刚才所说，首先画出分镜草图，然后在不偏离剧本的范围内，对感觉“这里还可以”的部分进行调整，第7话中的那一段，如果是“打架踢”，画面会显得相当暴力，Rupa也不可爱。

——这是为了让角色的印象“可爱”而做的调整。还有哪些地方进行了改变？
酒井：各话中几乎没有完全按照剧本来的场景，最典型的就是第1话中的“非常好吃，谢谢！”（说着竖起中指的仁菜）（笑）。当然，这也是基于剧本的表现，但那一段我在演出上加了很多（笑）。


——哈哈。关于从上次开始反复提到的“可爱”，我想再问一下，酒井先生认为什么是“可爱”？是否有“画出这种动作会显得可爱”之类的方针？
酒井：是的……比如，在手绘动画中，有时动画师会以“我画得很好”来展示自己的技巧。这种情况下，即使质量很高，也会妨碍角色的可爱表现。即使降低画面的水平，我也希望角色的动作能保持在符合角色特性的范围内。坚持“角色感”带来的“可爱”，这一点我很在意。比如，桃香经常大  大咧咧地坐着，但并不是每个角色在任何场景中都可以这样坐。这些细微的动作，我会根据角色特性仔细检查。

污陨血红

酒井这个访谈倒是有不少新东西

伞木希美

酒井：比如第8话最后，昴说“果然是有趣的家伙们”。其实我本来想让她裸着说的，像『偷太阳的男人』那样（笑）。
酒井桑，红豆泥德斯噶？

意义不明用户名

考虑到角色个性，sbr自己在家裸一会倒没什么意外的，往上了说，是居家全luo派我都不觉得奇怪。然而最后还是给牢昴裹好浴巾了，不给观众看

hibike!

说起来486在家的浴巾和毛巾和在澡堂是一样的

伞木希美

486倒也没这么奔放吧 我感觉486在家也是会穿得比较整齐的那种人

Laie

场面调度是挺有日本电影的味道，尤其是日式家庭剧，提到的森田芳光和相米慎二这些都是不同向度上小津安二郎的传承者

意义不明用户名

伞木希美 发表于 2024-10-1 12:17
486倒也没这么奔放吧 我感觉486在家也是会穿得比较整齐的那种人

简单想象了一下觉得可行，要说原因似乎也没什么原因，看来是我的不知从何而来的刻板印象了。酒井说的那部我也没看过就是了

虹虹人lanzhu

看下午第四卷bd数据了

先手必胜