【完结】【几原邦彦】さらざんまい/皿三昧/皿三枚

ziyer

pzk 发表于 2019-5-25 11:27
后知后觉，片子里的欲望全部都是男性的欲望，行动的角色也全是男性，唯一的戏份多点的女角色的身份还不明确 ...

因为一开始就铁了心拍男孩子的故事
女孩子几原拍太多了吧

kruisu

pzk 发表于 2019-5-25 11:27
后知后觉，片子里的欲望全部都是男性的欲望，行动的角色也全是男性，唯一的戏份多点的女角色的身份还不明确 ...

不想表达什么，几原说这次想做男孩子的作品。

—— 来自 OnePlus ONEPLUS A6010, Android 9上的 S1Next-鹅版 v2.1.2

病欠

huimu 发表于 2019-5-25 11:45
专楼平时没什么人讨论下了架才发现在看的坛友还挺多的
sarazanmai遭毒手也是意料之中的事情了，或者 ...

同意。阿B买了我心里还是感谢的，宣传上也起了作用，至少知道几原的人也变多了。

番茄子

这次下架看到一些平时不像几原受众的人出来拍案而起了感觉还挺欣慰……
虽然确实如楼上所说其实并不意外，能方便的传播出去这么多就够了ikuni之前也是在努力让人看到第6话，至少第6话，这可不就是。只希望剩下那些话说着【网盘见】的人能真找到网盘（别指望他们下bt看直播

JustW

pzk 发表于 2019-5-25 11:27
后知后觉，片子里的欲望全部都是男性的欲望，行动的角色也全是男性，唯一的戏份多点的女角色的身份还不明确 ...

那为什么百合熊岚里透明的暴风雨全部都是女孩子，吃人的舔人的开枪的全是女性，唯一神也是女性形象，有戏份的男角色（三位）身份（直到最后都）还不明确，那么是想表达什么呢？

julia黑

看你们说我才知道开幕是雷普…………

zzhh0131

病欠 发表于 2019-05-25 12:12:32
同意。阿B买了我心里还是感谢的，宣传上也起了作用，至少知道几原的人也变多了。
...

别的不说，至少我就见到一个因为皿三昧把几原以前的片都补了的人

  -- 来自 能看大图的 Stage1官方 iOS客户端

stardust1224

所以開幕全抹布雷普
Hontoku老師到時候出薄本也許就不遠了......
2警察急缺糧 虐身心讚爆
結尾有夠虐，結果自從小燕出來做妖
現在推特的reaction全是小燕 簡直喜聞樂見

Zepp

原来开头是雷普，想了想突然明白了

丛丹

在哪看直播呀

涯涯

好了好了，继续干活
这篇文章来自《达·芬奇》6月号，和平时普通的访谈形式有点不一样，是夹杂了撰文记者自己的叙述和监督原话的文章。以下的翻译全部是原文内容。
和朋友一起翻的，拖的时间稍微久了点，如果已经在其他地方看过似曾相识的内容，请……请多担待就当归个档吧。

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​​描写“连结”与“欲望”，时隔四年的最新作
——《皿三昧》监督几原邦彦访谈

原载于杂志《达・芬奇》6月号，来源自购电子版
翻译 / DREAMER（前半）、Revin（后半）
https://weibo.com/ttarticle/p/show?id=2309404375810483048639

※转载请注明出处和译者

《少女革命》、《回转企鹅罐》、《百合熊岚》——通过时常可称之为过剩也为不过的具有独创性的世界观，以及呈现对规范和时代的质疑的信息性，作为动画监督释放着独一无二的存在感的几原邦彦。他时隔四年放出的新作TV动画《皿三昧》开播了。我们询问了他在本作中注入的意图，以及他对“创作虚构作品”的想法。

采访·撰文：ひらりさ　摄影：干川修

在浅草生活的少年们，为了得到能够实现愿望的“盘子”，被拔出尻子玉变身为河童，与僵尸战斗——这是现在正在富士电视台“noitaminA”播出的动画《皿三昧》的梗概。与标题的舒缓相反，令初次观看的观众们惊呆的河童变身场景，“就算再怎么说是深夜档这个没问题吗！？”简直让人这般心惊胆战的“浓厚的”夺取尻子玉场景，以及似乎与河童敌对的势力——两名警官玲央和真武的《カワウソイヤァ》舞……像这样用文字来说明都会感到局限，包含着从未体验过的世界观、热闹的影像的动画现在正在进行时。

制作了如同惊奇箱般的本作的，是有着超过了30年职业生涯的动画监督几原邦彦。以担起了1990年代动画热潮中的一角的《少女革命》为首，每一次都会为世间奉上带来新鲜惊奇的作品，拥有众多粉丝的鬼才。

形成《皿三昧》的企划是在2015年。在《百合熊岚》的放送过程中，已经开始有了点子。我想要做与“水”有关的事物

迄今为止的几原作品中，“水”有作为“分隔此世与彼世的隐喻”这一层含义。比如在《少女革命》中，讲述了拯救了溺水女孩子的“王子”的故事，在暗示角色的死亡的场面中，也使用了水。

在调查作为故事核心的水中生物的过程中，河童浮现了出来。它们是这个世界上不存在的半妖半兽这一点也很棒。Staff的反应？我在决定了河童之后就没法再考虑其他选择了，我觉得应该是被全面接受了吧（笑）。

舞台是也有着河童传说的街道，东京浅草。吾妻桥、浅草寺等让人能感受到历史的地标，和以东京天空树为代表的近未来建筑交融的矛盾街景，说它原原本本地象征着《皿三昧》的矛盾魅力也不为过。本来考虑了有滨水区域的地方城市，但在剧本的初期大纲阶段，选用浅草的构想就固定下来了。

想要认真地加入对地域特色、自然的描写。拜托ミギー小姐画角色原案，也是考虑到她的水彩画的韵味与我想要描绘的自然风景很适合。因为是男孩子的作品，也有种想要改变外在印象的想法。此前的作品多是以女孩子为主的，重视我自身也已经非常熟悉的类型即少女漫画的氛围，而这次是能够画“少年”的人，真是太好了。

目标是少年们的“清洁感”，以及比起魅力更注重“可爱”

迄今为止，几原监督创作出了《回转企鹅罐》中的高仓冠叶、晶马兄弟等等充满个性的男性角色。据说，在主要角色是少年们的情况下，他更加注意的是清洁感。

近年来虽然经常制作深夜档动画，但好像无论如何，不都会有是给核心粉丝看的印象吗？虽然也不是感到自卑，但正因如此，这次也有使用‘不像在半夜播放的那种类型的画’的想法。爸爸啊、爷爷啊，有各种年代的人登场也是同样的意图。近来‘家族’成为了我心中一个很大的主题，在想要描绘它的同时，也希望大家能和家人一起观看就好了。

特别给予《皿三昧》以影响的“少年作品”，是斯蒂芬·金的《Stand by Me》（伴我同行）。《皿三昧》的ED曲名也使用了这部作品的标题，在开始制作之前，staff们集合在一起召开了这部作品的鉴赏会。

在和staff们共享一稀、燕太和悠的角色特点时，我说‘就像《Stand by Me》那种感觉’。但是角色设计本身，实际是从河童形态逆推过来的。我基本上画出了现在的河童设计，然后把草图给ミギー小姐，让她考虑人型。

制作作品时几原监督挂心的是，加入“让人喜爱”的存在。这次河童扮演了这一角色。

“美丽”的判断标准是因人而异的吧？不如说，感觉一个小个子的“可爱”角色，更容易得到大家的爱。原创动画需要投入的时间很长，有的东西可能中途就会厌倦。所以为了不让面对创作的心情动摇，能让人喜爱的存在是必不可少的。河童在民间传说和动画中出现过很多，但并不是那么忠实于细节，所以我想要提示大家的是‘这就是我的河童！’当初还有过让诹访部顺一先生饰演的Keppi每次变身成飞机、潜水艇等各种各样的东西的点子（笑）。

所执着的，是关于尻子玉的描写。这是在人类的肛门里存在的河童喜欢的东西，在一稀他们的变身成河童的场景里，还有一稀他们打倒敌人河童僵尸的场景里，都非常仔细地描绘了把尻子玉从肛门里拔出来的样子。

无论在哪部作品中，我都希望加入能让观众惊呼“真的吗！？”受到冲击的震撼性，而在《皿三昧》中在尻子玉上特别下了力气。不只是在口头上说夺走，不好好用动画让大家看到的话是不行的。因为我一直一个劲地说尻子玉的话题，可能都把制片人搞烦了（笑）。露出皮肤的场景很多也是因为想要重视尻子玉的缘故。在后期配音中，我直接指导了声优们尻子玉被拔出时的呼吸演技。

在将以上下卷出版的小说版《小说皿三昧》（幻冬舍Comics）中，几原监督也对共同执笔的内海照子小姐要求“让人觉得读了就赚到了的东西……希望能不断地加入色（）情什么的”。似乎不仅是本篇中没能收入的各角色的心理和日常描写，还有与动画不同的、浓厚的“尻子玉”描写值得期待。

另一方面，与河童敌对的势力是水獭。属于这一方的是在川嘘（*音同水獭）派出所执勤的警官新星玲央和阿久津真武。

我认为能够让聚焦于每个人的内心的群像剧成立的，正是3人对2人的结构。还有从以前开始我就想做搭档题材的作品。以70-80年代的洛杉矶近郊舞台的电视剧《白バイ野郎ジョン&パンチ》（铁骑巡警）的影响很大。虽然两个人的外表都超帅，但他们解决的事件却全都是很舒缓的，舞台也非常本地化。这种平衡感正是绝妙之处。

二人在番外漫画《玲央和真武~两个人是皿三昧~》（幻冬舍Comics）中，完全地发挥了这种舒缓的搭档感。一边抚养着捡来的小婴儿沙罗，一边守护着街道的和平。

就像这样作为令人喜爱的搭档的他们，在本篇中，却散发着让没有在世间揭露的犯罪者的欲望暴走，制造出河童僵尸、让街道陷入混乱的气息。

我在中学时代实时观看了电影《僵尸》的上映，那时僵尸电影的世代。所以我理解同时代的电影监督喜欢僵尸。僵尸电影，现在是恐怖电影中的一个类型了吧？现代的人们喜欢那些“不知道是活着还是死了”的东西，或者比起喜欢，不如说是被逼到了不得不注视它的状况了吧？
僵尸是很容易进行隐喻的存在吧。被置于与世界联系着、不得不与难以取得联系的集团取得接点的状况下，能够表现这种非常混乱的情况、无法以常识判断的对手的，我认为就是僵尸了。

在写脚本时注意的是，不要太过于把僵尸写成完全的恶。

从表面上看，故事的构造是惩治变成了丑陋又恐怖的姿态的犯罪者。但是，我对僵尸是有留恋的。因为他们是从我们所在的一线上走偏了的人。走偏了成为（河童）僵尸的人，和没有走偏没有变成僵尸的人之间，有什么界限吗？其实是这样的故事。
描写“恶”，真的很难。虽说如此，是更注意把脚本统合在一起，还是单纯写成一个‘好故事’也是个问题。我们为注意不要向‘好故事’的方向舵打得太过而努力了。

故事很快将迎来折返点。不只是僵尸们的恶，一稀、悠、燕太的不能对人言的秘密和过去也将揭晓。

在创作角色时，人们会觉得要用充足的要素来创作，但实际上如果这样做的话，角色很容易就会偏离。在以集体来制作作品时尤其如此。我把‘设定某个角色丧失着什么，随着剧本前进在过程中去找到它’作为创作脚本的理论。

想创作面向时代发声的娱乐作品

的确，回顾一下从《少女革命》以来的几原作品，“角色察觉到了丧失，为了获取它而奔走，虽然失败但并不放弃，到达了和当初（所追求的）不同的希望”这样的故事线可以说是共通的。

虽然我也想每回都创作不同的作品，但毕竟还是同一个人嘛。我每一次都会有意识地表明‘在这个时代里我是这样想的’。我所喜欢的寺山修司也是如此，他喜欢那种认真探索面向时代的语言，截取（时代）一角的娱乐，我也想创作这样的作品。但动画是很多人一起完成的，关于要不要表现出我作为作家的一面这点，最终也只能靠结果去表现。

对几原监督而言，重要的是“诚实面对自己”。

我非常喜欢克林特・伊斯特伍德的电影，全部都看过。伊斯特伍德对自己非常诚实不是嘛。从《美**击手》开始，踏实地选取美国各个时代的主题，全都是积淀在伊斯特伍德人生里的作品。能像他这样不断创作令我非常憧憬。

几原监督表示，《皿三昧》灵感的契机是对“被智能手机过度连结的现代”的问题意识。正因为我们享受着“连结”的恩惠，所以才会对这股潮流抱有疑问，从而成为了这次作品的主题。

现代是人类史上从未有过的时代。举个例子，如果我在SNS上跟特朗普总统打个招呼就能传达给本人。即便觉得连结是件麻烦事，但一旦体验掌握过这么方便的系统和设备，就已经无法割舍。在这个不断连结的世界里，人类的感性究竟能达到什么水平，我对此很感兴趣。
变化已经出现，我觉得人类的宽容性正在逐渐消失。大家都连结在一起平等交流的反面就是渐渐变得不能容忍优秀或是显眼的他人了。

虽然几原监督重视对时代发出讯息，但对于接收讯息一方的感想却不会在必要的范围之外过多地触及。

我非常高兴各位能来看我的作品。但如果我的工作被解读为‘肯定是这样’的话，那就会在一瞬间被消费殆尽，所以想跳出受众的预期。比如至今为止我经常收到‘几原先生的耽美作品真是很多呢’这种评价，所以下了《皿三昧》绝不对让你们说是耽美这种决心（笑）。
创作就是和被消费的战斗对吧。虽然不能以此为夸示，但我不想做投大众所好的东西。如果对自己不再诚实的话，那就是职业生涯的终点。至今为止我也没有去配合别人的时候。只做自己能做到的事。每次都会想‘这就是最后一回了吧’（笑）。

让几原监督一跃成名的《少女革命》在企划阶段时曾被评论“这种东西有谁会看？”。在推进企划时虽然也假定过不特定大多数的目标人群，但在几原监督的心里的目标一直是面向着“十几岁时的自己”。

十几岁时的自己有着最纯粹的感受性。因为那时还没有决定自己要成为什么人。如今的自己就算被谁搞得大吃一惊，也会觉得‘哎，还会有这种事啊’，然后迅速地塞进箱子里对吧。但十几岁的时候会觉得‘那个人还能钓上这么巨大的金枪鱼，太厉害了！我也想靠钓金枪鱼生活！’，立刻就会被他人所影响。像这样，想向那位吸收这些想法的人传达某种讯息。

从京都艺术短大毕业，当初几原监督立志要当平面设计师。打算跨入动画业界的想法是从二十岁时萌生的。

说到底一开始没觉得我能干得来这一行，也想象不到。虽然想从事和创作相关的工作，但这件事本身就是很遥远的。能选择的工作很有限，也不是能自由选择的氛围。如今就有很多选择，我觉得很羡慕。但可能也有因此感到非常辛苦的人。

“觉得自己很‘聪明’，如果停止这种想法，就能听进去别人的话”

在漫长的职业生涯中，几原监督也有无法顺着心意创作作品的瓶颈期。

以前觉得自己还挺聪明的。表现之一就是会高高在上地把自己的看法强加给一起创作的人和其他人。有一段时间完全没有工作，思考理由时觉得是因为我太自大了。我一直都是‘虽然我明白，但你们这些家伙一点都不懂’的态度。虽然改变性格很难，但开始努力去倾听别人的话了。

在SNS上也是，想积极地在推特上写点什么的时候，总是有个不由自主地用居高临下的风格发表评论的自己在，察觉到了这一点。现在就不会频繁发推了。

在制作现场，如今几原监督也会和工作人员们激烈地争论。

《皿三昧》也是，简直吵得不可开交（笑）。如果害怕争论的话就无法从事创作。没办法和所有人都关系良好，也有决裂的人，所以在一开始就宣言‘让我们不要害怕争论’，去推进制作。当然只要是有趣的点子，不管提出点子的工作人员职位如何都会予以采用，不会去排除。

几原监督通过工作学到了感同身受的重要性。但另一方面，它的存在感在如今的世道下变得过于强烈，对此，几原监督觉得有些不自然。

在过度连结的现代里，共感性发达的事物得以爆发般地扩散。创作者们也总是在考虑‘是否能让人感同身受’。大家都想去操纵共感性呢。它对于做动画画漫画这些靠生产内容而活的人而言可能是有利可图的。在世界范围内也是，大范围内控制共感性力量的趋势也会逐渐高涨吧。但我很讨厌这点。我不想那么简单地就去感同身受，也不想让别人这么觉得。说白了，就是不想让人看明白在创作着。

另一方面，几原监督为了解读过度连结的现代而思考的另一个关键词是“欲望”。

欲望这个词比连结还要更早地在脑海里浮现出来了。

几原监督对此有所意识是在2012年左右。契机是读到了某本书里的评论：“最近的年轻人不想买车，不想买衣服，也不想要男友或者女友。他们是没有欲望吗”。‘据这篇评论说最近的年轻人没有欲望。真的是这样吗。’发出的这条推特下收到了很多评论。

“我们也有欲望”，评论里有几条是这么写的。由此再往前一步，那现代的欲望又是什么呢？变得很令人在意起来。这么一想，2011年的东日本大地震是不分年龄，让全体日本人的物欲同时消失的体验。有生之物的无情，生命该往何处去，不得不开始考虑这些问题。天皇生前退位所带来的改元，东京奥运会的举办，这些都是好消息，但生命的转瞬即逝感仍然持续地笼罩在我们头上。在这种情况下仍然存在的欲望到底是什么呢。一稀他们的‘连结’和‘欲望’是什么呢。他们能否得到自己所追求的东西呢。这就是故事的落脚点吧。
东日本大地震也对几原监督的价值观产生了巨大影响。
我在地震中痛切地感到，自己的感性是非常偏于幻想的。所有的幻想都在一瞬间败给了现实。但从这里出发该如何面对现实，我觉得这是创作者的使命所在。

2011年7月播出的动画《回转企鹅罐》也是在经验了地震之后，“比起当初安排的结局，现在的（结局）改得更遗憾，更让人难以直视”。
以地震为契机，也更为强烈地意识到了生与死的对立轴。

我喜欢“箱子”，经常使用这个意象。一方面是纸箱作为消费社会的象征，另一方面是我比较在意‘隐藏’的印象。这个世界该怎么说呢……有很多虽然存在，但却被当做不存在的事物。其中最多的就是“死亡”对吧。我小时候见过身边发生的死亡。人死之后就在自家办葬礼，走几步就能看到家门口摆着葬礼用的帘子和供花。死在路边的人也不是很稀奇。但现在葬礼都在专门的殡仪馆举办，人都死在医院里。生和死明明是并列的事物，但只有死被隐藏在箱子里。但我觉得应该和不愿看见的东西一起生活，应该持续地注视着它们。不仅限于死亡，要和被隐藏起来的事物共存共生的话要怎么办才好？在地震之后，我变得更常思考这些问题了。

在广播里长吁短叹“做动画是为了讨生活”的几原监督也表示，“创作行为接近于呼吸”。

我经常有想要逃进虚构和人工世界里的饥饿感。被这股饥饿感所驱使，我继续创作作品。这么一来就会有被治愈的瞬间对吧。在我来看，想要去表现的人肯定会有某种缺陷。

入行以来，几原监督也从来没有哪怕一次想要辞职的想法。

没有感到过绝望。我这个人不知道为什么就是不放弃。关于不放弃这点连自己也觉得算是很厉害了。所以就算不当动画监督了，觉得大概也会做点别的。比如当个Youtuber之类可能也挺有意思（笑）。

（完）

补几张监督的图23333

涯涯

丛丹 发表于 2019-5-25 13:34
在哪看直播呀

战旗有直播，具体地址等到下一话播那天再看吧，现在分享怕变成毒奶

羊寢

stardust1224 发表于 2019-5-25 13:19
所以開幕全抹布雷普
Hontoku老師到時候出薄本也許就不遠了......
2警察急缺糧 虐身心讚爆

老師已經確定6/30的盤子only會出玲真小薄本了喲

太阳寺太守

怎么感觉几原的访谈好多啊。。。

番茄子

说多了，编辑掉以自省

番茄子

哦对，ikuni果然是天才（！
不放弃这点真是天才级别的，比起聪明更加

丛丹

涯涯 发表于 2019-5-25 13:52
战旗有直播，具体地址等到下一话播那天再看吧，现在分享怕变成毒奶 ...

谢谢

華鳥風月

下架……燕男士又被迫害了

涯涯

超A&G+30分钟版第六回（总第20回）（5月17日）摘要：


诹访部：监督，您手指怎么了？
几原：手指戳伤了哦。
诹访部：戳伤了吗？戳到什么了？
几原：各种各样的事，按电梯按钮时不小心戳到了墙上啦，吃饭时不小心伤到啦，各种地方的事故叠加在一起……
诹访部：是积累出来的啊。并不是工作中得了腱鞘炎什么的……
几原：并不是。这个中指啊，伤到之后意外地在敲键盘时……我本以为这种程度应该没问题吧，但敲键盘时就有按不到的键了。
诹访部：监督是打字用所有手指的那类人吗？
几原：是的。
诹访部：原来如此。这个也是因人而异，即使是盲打，也有人只用决定好的几根手指。
几原：哦哦，有的手指不太灵活，无名指什么的。
诹访部：不过现在的年轻人有的反而不会用键盘盲打，但却会用Flick输入（フリック入力，一种手机上的九宫格日文输入法）。
几原：用Flick输入什么都能打出来反而让人觉得很厉害。
诹访部：我不会用Flick输入。在手机上会把键盘调出来用键盘打字。
几原：真的吗？
诹访部：真的。监督用Flick吗？
几原：用Flick呢。
诹访部：呜哇，现在吗！平成吗！
几原：不过打得并不快，所以觉得用这个打字很快的人很厉害。
诹访部：不行，我是放弃了。还是用全键盘比较快。
几原：可是键盘按键不小吗？不难用吗？
诹访部：我会用指尖不停地努力的。我是即使用普通大小的手机也能用键盘打字的昭和人。
（笑）

诹访部：监督不要勉强啊，毕竟是非常重要的手指。根据这根手指的状况我们作品可能会受影响的。
几原：很多东西都拿不了了，画画时也是，右手很难受。
诹访部：无论如何都会碰到。不过中指也不要动得太厉害，不要在侮辱的意义上出什么问题（笑）。伸出来的时候在美国是要打上马赛克的。

一、本周的皿三昧

诹访部：第六皿放送了。这次是书接上回，三人变成河童后变不回人了的后续。这话是不是太过激动了？
几原：是呢。激烈的前所未见的展开，吓了我一跳呢。
诹访部：正好本作也……说过了吧？本作是季番。于是本作到此也到了一个中途折返点了。故事也变得有点大起来了。三人的种种……一稀也是。上一话中他为什么要假扮成沙罗的秘密曝光了，本话则是与家人……总觉得一稀很可怜呢。对此产生共鸣的人应该很多吧？觉得心痛悲伤的人。
几原：我还挺喜欢“如果我不在的话大家都会过得好了真的非常对不起”这种的。
诹访部：这是……（笑）是指喜欢这种情况吗？
几原：对对，“如果我不在这里大家都会很顺利，我在这里真的对不起”。
诹访部：您也有类似的体验吗？
几原：有啊，“自己无所事事，但因为我事情变成这样一团糟，真是对不起”。之类的事。
诹访部：所以这里可能是把一稀的样子和您自己的这种回忆重合在一起了吗？（笑）

诹访部：然后还有一件大事，水獭的存在终于正式揭晓了。
几原：是的，稍微介绍了一下河童国和水獭帝国、帝国军的战斗。
诹访部：在此之前也出现过了一些水獭标志，很多人纳闷那是什么，在这里明确了。
几原：水獭、帝国军到底是什么？请期待之后的放送。
诹访部：河童和水獭是天敌般的关系，从以前开始在动画、小说里就经常描写到了。……但不管怎么说。到底是啥鬼啊突然冒出个什么水獭！（笑）
几原：关于“水獭是啥鬼啊！”还是敬请期待后续。
诹访部：嘛既然都唱了《カワウソイヤァ》应该就是水獭了吧。后面关于水獭也会渐入佳境。因为知道后续所以现在是虽然快要说出来了却想说不能说的情况，只能请大家期待。玲央和真武也是。
几原：Keppi也接到了电话，还说什么从可以信赖的来源得到的情报。还自己变成了电话。哪的熟人打来的电话啊？
诹访部：它到底咋回事啊。虽然是我自己演的角色，还是要问到底咋回事啊。
几原：还有让人在意的，最后玲央和真武看着监视器说找到了我们的希望，上面映出了Keppi。ED结束后C part里不是有个人喊着“分裂了！！！”嘛，还有“ddddddarkness”，究竟是谁呢？
诹访部：就是啊，是谁呢？？
几原：不过大概大家比起那些还是更在意玲央和真武。那个过去的故事里最后玲央惨叫着“真武！！”那是死了吗？还是如何？敬请期待。

诹访部：说来《皿三昧》不是还出小说了吗？
几原：出了，这个好像很难买到，一直断货。
诹访部：前段时间我认识的一个外国人拿着这本书，说是买到了，我很吃惊“还出小说了啊！”话说这不是剧透了吗！（笑）该怎么办，很迷茫。究竟是该看了动画再看小说还是怎样。
几原：读了小说就会漏泄了呢。这就要自己负责了。
诹访部：那个人说不小心就看完了。好厉害啊，美国人竟然能读。那人说看完了很有趣，虽然也看过动画了但动画里没有的东西写在了书里什么的。
几原：那本小说写了很多细节的东西，看过动画后再看也会有发现。
诹访部：在监督看来看动画之前就看书也没关系吗？
几原：没关系的。去买吧。（笑）

几原：在这之后就是后半了，是怒涛的展开呢。
诹访部：会有翻天覆地的变化。不过对我们声优阵来说，经过了后期配音之后，能冷静客观地每周守望着播出了，然后，“还有这一幕来着吗？”（笑）因为后期配音时还没有画面。
几原：所以会变成这样啊？
诹访部：“这个是这里啊！这里总觉得这句台词有既视感！哦对我说过……”这样的看自己出演的作品也很有趣。作为出演者来说《皿三昧》也很有趣。于是下周就是第七皿了，承接C part还是怒涛展开。
几原：还是……真的假的！
诹访部：监督您自己说什么“真的假的”……不是您做的吗！
几原：是……是一边做一边自己想“真的假的！”“这个不妙啊！”“我真不妙啊！”“不好了！”“卡帕~帕~（河童）”这样自己配BGM。（爆笑）
诹访部：下周也敬请期待（笑）。

二、观众来信

Q1：（关于宫野的河童点心的问题，观众也做了，还发了很糟糕的图，但我们看不到，略）

Q2：自家就住在浅草，每周看动画时就会“这里我知道！”"那里我也知道！“非常开心。请问两位登上过天空树吗？
诹访部：那监督当然是。
几原：嗯，就是最近去的。
诹访部：就是爬到了顶层吗？
几原：对，除了爬上去之外呢？
诹访部：顶层不是有餐厅吗，634，我去过那里。真是座无虚席。中午偶然有空预约了位子去了，在那么高的地方俯瞰城市，就会想说那句台词了，“人就像垃圾一样”。非常愉快。那里的高度真不是盖的，都没有现实感了。（略）总之天空树很推荐，不过要说塔的话我还是推荐东京塔。
几原：我个人虽然很喜欢东京塔，不过在海外来看，东京塔好像意外地很逊。会觉得那不就是埃菲尔铁塔的山寨嘛。塔的形状上有点没有创意。不过东京塔看起来就很大，但天空树是走近了才会发现“诶？有这么大吗？”。这应该是因为底端延展的面积缘故。东京塔底部延展得非常大，天空树就没有那么大，所以近看的压迫感与东京塔完全不同。
（继续讨论各种塔给人的距离感，略）

三、网络捏他来信
5月话题：“这样的几原作品我不要！——怎样的？”和“这样的僵尸一点都不可怕！——怎样的僵尸？”
（略）
来信1：这样的几原作品我不要！——怎样的？：全CV都由几原监督出演，插曲也由他一个人唱的片。
几原：嘛……如果终于被逼上绝路了也可能会这么干（笑）。

关于这个话题后面又说起来：
诹访部：下一部作品会这样的可能性……
几原：如果没找到赞助商的话……
诹访部：要怎么办？自费吗？如果自费的话自己就有100%的权力了。
几原：是呢，都是我一个人，梦中的世界啊。好好。
诹访部：可以过上超级版税生活了。
几原：……大概到那种地步的话还是当Vtuber会比较快。（爆笑）

来信2：“这样的僵尸一点都不可怕！——怎样的僵尸？”：屁股特别性感的
几原：现在拔尻子玉时已经很性感了啊。前一阵几原展的时候有现场观众提问，一稀他们在拔尻子玉时僵尸为什么是那样的姿势，其实是为了方便一稀他们拔。“是这边哦~“
诹访部：想被人夺走啊？！
几原：虽然不想被夺走，但稍微还有点兴趣。
诹访部：就是这样。……这样是哪样啊？（笑）
几原：嘛嘛因为是深夜动画嘛。（笑）
（以下略）

还稍微提到了关于动画制作中加入AI（数码化制作）的话题，21期还会详细讨论。

太阳寺太守

涯涯 发表于 2019-5-25 15:27
超A&G+30分钟版第六回（总第20回）（5月17日）摘要：

请问哪里能找到某部动画的相关访谈啊，感觉你翻译了好多

涯涯

太阳寺太守 发表于 2019-5-25 15:34
请问哪里能找到某部动画的相关访谈啊，感觉你翻译了好多

是说特定的某部动画还是说普遍的情况？
一般来说动画在播期间11区的主要的几家动画杂志（Animage、Animedia、Newtype之类的）都会跟踪报道，包括版权图、staff、声优访谈之类的，每月杂志发售日关注一下就能看到有没有相关内容，然后怎么看到杂志就要各显神通了（现在卖kindle版的杂志也变多了）根据作品倾向，除了这些综合杂志外也可能上一些别的杂志，比如盘子就上了女性向杂志《anan》，《达·芬奇》也是偏文艺类的。
此外还会有不定期的网络媒体采访，一般官推不太摸的话会分享出来，官推比较懒就要自己没事搜搜，用作品名+インタビュー当关键词什么的………
不过本片的官推特别卖力，不管是有杂志采访还是网络采访都会发推特告知，还是比较省事的

zzhh0131

涯涯 发表于 2019-05-25 15:27:21
诹访部：监督，您手指怎么了？
几原：手指戳伤了哦。
诹访部：戳伤了吗？戳到什么了？
几原：各种各样的 ...

我其实也想听几原唱歌

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kruisu

涯涯 发表于 2019-5-25 13:40
好了好了，继续干活
这篇文章来自《达·芬奇》6月号，和平时普通的访谈形式有点不一样，是夹杂了撰 ...

几原快当vtuber啊，我要单推

—— 来自 OnePlus ONEPLUS A6010, Android 9上的 S1Next-鹅版 v2.1.2

太阳寺太守

涯涯 发表于 2019-5-25 15:41
是说特定的某部动画还是说普遍的情况？
一般来说动画在播期间11区的主要的几家动画杂志（Animage ...

感谢，大致了解了

悲铃空幻

几原的vtuber，想看

番茄子

我还挺喜欢“如果我不在的话大家都会过得好了真的非常对不起”这种的。
⬆️

京东比东京热

为了几原邦彦的youtube，以后要学日语啊
手机打字用全键盘是很昭和的事情吗？
似乎在中国，智能手机普及之后的世代经常用全键盘。
感觉几原邦彦比我这个00后更前卫，我至今无法接受全面屏

zzw筱志

先行剧透估计要满天飞，专楼是最后的阵地了。手贱看了下，只能说我要是毫无准备在周五看了，会疯到无心上班

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番茄子

zzw筱志 发表于 2019-5-25 17:28
先行剧透估计要满天飞，专楼是最后的阵地了。.

不不不，这种也不要说，情绪也是会感染的，你要破坏最后的阵地吗

龙之峰

球=尻子玉=欲望=灵魂。这集这个僵尸和第一集的僵尸很像，应该能引领第二阶段吧。僵尸渴望变成球后被人踢，也是渴望跟自己的欲望融为一体
这集剧本里有很多背叛：誓被同伴背叛，玲央背叛帝国，真武背叛玲央，燕太背叛一稀。不过真武那边是玲央单方面认为的。人类是通过尻子玉联系起来的，但尻子玉所代表的欲望却又唆使其背叛自己的朋友，也就是说，欲望一方面驱使人互相交流，一方面又隔绝了交流（豪猪理论）。玲央为了真武能活下来而请求帝国救他，却又不认为活过来的那个是真正的真武，但他也为了让这个“假”真武继续活动而为帝国效力，即使“假”真武在持续背叛他。玲央所渴望的或许是一个在真武之内的真武。真正的真武可以没有外壳（吃饭），但必须有某种真武的“性质”在里面。然而或许真武的性质就在他企图讨玲央欢心、勉强吃饭的行为里面呢？我们接近一个人，或许就是为了被他身上的刺所刺痛。

イクノ

関係大アリダ不是燕太幻想里常出现的一句话吗，看过生日也要加大力度迫害呢

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龙之峰

隔着屏幕都能听到几原的语气。

dolles

生日也不会放过你（