[2016年秋]pl​anetarian～星之梦/星之人专楼/前传制作决定！

星野ゆめみ

星之梦系列年表翻译，感谢贴吧的星空宅梦同学提供给本机～

源地址：http://tieba.baidu.com/p/4776397019

History of pl​anetarian

年表

2024年————————————————————————————

◎第一月面宇宙都市完成

2029年————————————————————————————

◎第二月面都市完成

◎第三月面宇宙港（神酒海）开港

*（第一第二的月面宇宙港存在于第一月面都市）

2031年————————————————————————————

◎人类首次从月面宇宙港的洋面向火星进发了有人火星探查船

2032年————————————————————————————

◎人类到达火星/空前的宇宙热潮到来

◎大量人口申请第二月面都市移民

4月

◎仓桥里美[18岁作为首批员工就任于花菱百货星象馆

7月

◎花菱百货星象馆开馆

2033年————————————————————————————

◎火星探察小组归还地球/气塞事故与确认宇宙射线危害

◎宇宙热潮的急速冷却

◎于日本施行《类人型自律机械运用基本法》（通称“机器人法”）

2034年————————————————————————————

★星野梦美配属于花菱星象馆

2044年————————————————————————————

★梦美玩忽职守事件【雪圈球】（梦美配属十年后）

●梦美装备信息缎带

2046年————————————————————————————

◎宇宙殖民计划破产

◎世界形势急速恶化

◎因气象异常导致世界范围的大规模饥荒

◎宣扬末日论的新兴宗教流行

2047年————————————————————————————

◎气象兵器的实用化/有秘密使用的传闻

◎世界各地战争勃发

◎世界势力的再二极化（自由联邦军和解放同盟军）

2048年————————————————————————————

◎世界大战不可避免的趋势

★于法国设立总部的新兴宗教团体（耶路撒冷教团）于巴塔哥尼亚的原野建设圣堂

◎宇宙设施所有权纷争

2049年————————————————————————————

6月

◎第三月面港（神酒海）压制作战（大战的前哨战）

◎对大战的不安高腾

◎花菱百货设置军事用警备天线

*（趁乱将军用电源接入星象馆，为了梦美的支援做准备）

7月

★第三次世界大战爆发

8月

◎非洲全土以及环太平洋各国遭受遗传细菌武器打击

◎花菱星象馆的员工从浜松市被强制撤离

◎因报复攻击导致包括大英帝国的北欧沉默

◎来自格陵兰岛的自律战斗机械群的饱和攻击

◎导致欧亚大陆与北美大陆沉默

2051年————————————————————————————

◎地球急速寒冷化

◎世界人口从100亿锐减到5亿

◎北半球的主要都市被放弃/地下都市以及穹顶都市被急速建造

★屑屋出生于日本的某个穹顶都市

*（因为出身较为富裕，所以优先居住在了穹顶都市）

2052年————————————————————————————

◎自律兵器群脱离人类控制进行自我增殖/开始无差别攻击

◎势力再编

◎自由联邦军（西方各国）→南美统合军

◎相对的解放同盟军势力减少

◎暂定休战协定

2053年（大战爆发4年后）————————————————————

★南美统合军的狙击兵默多克准士官赴往巴塔哥尼亚【耶路撒冷】

2055年————————————————————————————

◎温暖地带开始下“雨”（毒性雨）

◎地球全土环境不再适合生物生存

◎大规模难民发生

2056年————————————————————————————

◎为了生存，都市间斗争激化

◎屑屋居住的穹顶都市遭受攻击

◎在避难中被遗弃的屑屋被以人类文化保全为目的的宗教团体的商队收养

2060年————————————————————————————

◎“雨”（毒性雨）覆盖地球全体

2063年————————————————————————————

◎最终反攻作战（humanwar）失败

◎保护屑屋的宗教团体也因为自律兵器的杀戮导致毁灭

◎人类解放军成立，屑屋加入

◎此时屑屋12岁

2070年————————————————————————————

◎最终杀戮自律兵器进行人类歼灭作战

◎世界人口锐减至回复不能的数量

◎人类解放军瓦解

◎屑屋和老屑屋相遇，成为了屑屋（废墟猎人）

2073年————————————————————————————

◎屑屋失去了搭档老屑屋，从此以后单独行动。

2077年————————————————————————————

◎覆盖于浜松市（封印都市）的防疫穹顶被“雨”腐蚀至崩坏

2078年（大战爆发第30年）————————————————————

11月（秋）[2078/11/01]

★屑屋在浜松市与梦美相遇【pl​anetarian～星之梦～】

●此时屑屋27岁

[2078/11/05]

★梦美将记忆卡托付给屑屋【pl​anetarian～星之梦～】

●于都市被放弃29年71天之后[距离初次上映44年138天

2132年—————————————————————————————

【pl​anetarian～星之人～】

◎屑屋80岁

◎地球迎来冰河期

◎此时世界总人口仅存数十万

2250年——————————————————————————————

★【舟守之塔：最后的故事】

设想的提要：

作为星之人的末代的青年和少女，到达了目的地“舟守之塔”。

（舟守之塔其实是曾经用来避难的宇宙港。和火箭发射塔一样藏于地下）

（地点大概是赤道下方的岛屿。世界完全由冰床连续在了一起。）

（因为人类开始近亲交配，所以青年和少女即是兄妹也是恋人）

星之人的使命从“展示星空”转变为了“向星空传递人类的声音”。

所以两个人不断地收集着存有人类记忆的元件

（梦美的记忆卡已经被神格化）

舟守在“舟守之塔”等待着两人。舟守不是人类的形态。两位星之人将舟守信奉为神明。

但是舟守觉得自己的任务只是将来到这座塔的人类送上月球。

（月面港已经是无人状态，人类要是前往必死无疑）

舟守对星之人描述月球是乐园。

最后让星之人乘上剩下的脱出用的火箭，打向了月面。

于是乎，舟守停止了工作。（其实舟守是机器人）

（舟守有非常致命的故障，已经忘记自己原来的使命。）

飞向月球的二人。

他们幻想到了乐园，要生很多男孩女孩，然后到处旅游。

渐渐接近了冻结的月球。

在两个人即将决定孩子的名字的时候，故事结束了。

（到达月球之后，两人将自己拥有的所有数据，复制到了月球的主计算机上）

3300年——————————————————————————————

★【赤路西斯与阿曼多】

◎赤路西斯作为控制程序的光帆船承载者人类的记忆从月球启航

*语源：赤路西斯（拉脱维亚语，斑点木蝶亚种）；阿曼多（罗马尼亚语，回忆）

1万年——————————————————————————————

★【终章】

◎赤路西斯与阿曼多制造的船在深宇宙航行

10万年——————————————————————————————

◎赤路西斯与阿曼多造的船抵达半人马星座α星近邻（距离地球最近的行星系）

ostcollector

星之人的时候，人类的聚居点也只有万把个了，如果平均的话，估计相距几百公里才能有一个聚居点……

星野ゆめみ

特典图也有大图了哦~

总觉得，本机少了什么重要零件的样子呢……

SSakura

人类最终灭绝了吗……真是个悲伤的故事

星野ゆめみ

剧场版星之人在YAHOO!的评价榜上位居第一了哦～

http://movies.yahoo.co.jp/ranking/point/

本机代表本馆全体STAFF，衷心感谢各位观众的来访

xjx

星野ゆめみ 发表于 2016-9-17 21:09
剧场版星之人在YAHOO!的评价榜上位居第一了哦～

http://movies.yahoo.co.jp/ranking/point/

GJ
下周去看看。貌似特典换成胶片了。

如月蓮華

xjx 发表于 2016-9-18 00:08
GJ
下周去看看。貌似特典换成胶片了。

一套会有连续五帧的胶卷，不过我们拿到的全是背景帧
不知道是单纯运气差，还是剪胶片时故意留了这些

xjx

如月蓮華 发表于 2016-9-18 02:22
一套会有连续五帧的胶卷，不过我们拿到的全是背景帧
不知道是单纯运气差，还是剪胶片时故意留了这 ...

特地印一堆背景帧也太恶意了吧
让人去多刷么

星野ゆめみ

剧场版CD已经上架了哦～

badapple

雅虎电影已经4.5分了

xjx

结果抽到星之人的胶片。剧场版编排得其实很不错，同样的剧情感觉比TV动画更催泪。

如月蓮華

xjx 发表于 2016-9-21 17:43
结果抽到星之人的胶片。剧场版编排得其实很不错，同样的剧情感觉比TV动画更催泪。 ...

恭喜，运气不错呢

星野ゆめみ

animax正在举办和本片的连动饮料服务哦，有条件的客人请勿错过～

http://cafe.animax.co.jp/

xjx

如月蓮華 发表于 2016-9-21 19:59
恭喜，运气不错呢

同行的朋友抽到的是修女的胸部照233
看来胶片背景率没想象中高。

废墟猎人

我回来了。好久不见

星野ゆめみ

废墟猎人 发表于 2016-9-23 09:44
我回来了。好久不见

很久不见了，客人～欢迎您再度光临花菱百货公司总店顶楼天文馆～

……啊，不对……这里应该说，欢迎您来到S1星之梦专楼呢～

客人的身体还好吗？
酒精依存症治好了吗？
睡眠质量稳定吗？
有好好按照医生的话吃药吗？
如果身体还有不适的话，需要本机带您去本馆的医务室吗？

客人？客人？客人？

有任何不舒服的地方的话，请随时和本机联络哦～

照顾体弱病虚和老弱病残的客人，是我们机器人的天职哦～

星野ゆめみ

【星空的传承】采访：津田尚克（监督）
原出处：http://tieba.baidu.com/p/4797837654，感谢贴吧的@星空宅梦同学给予本机转载权

在剧场中并不完结，将场景带入日常

——听说今天剧场版的V编（视频编辑的略语。上交胶卷之前最终的检查工作）结束了。请问现在您的心情是怎么样的。

津田：虽然对自己制作的步骤，以及工作的方法上有一些需要反省的地方，完成的胶片里不会有反省和后悔。我觉得这是一个可以自豪地供人观赏的作品。现在兴奋还没有冷却下来，大概过段时间才会有做完的实感吧。

——配信版《星之梦》在niconico上配信，可以即时看得到观众的评价。有什么让您在意的评价么？

津田：有人说“明明是来看梦美的，不知不觉视线就转到屑屋身上了”。我觉得达到了自己预期的效果，松了一口气。在《星之人》里，会更加侧重屑屋的视角，如果能有这种感觉的话，在剧场版也能感受到乐趣吧。希望没有玩过原作游戏，以及没有读过原作游戏的企划，剧本担当的凉元悠一写的小说的观众，也能从这部作品中感受到乐趣。希望看完之后能愿意再回去补原作。

——采访了许多人，都从中感受到了相当的热情。梦美役的铃木惠子小结和屑屋役的小野大辅氏表示“希望能和粉丝们将这部作品传颂下去”，原作者凉元悠一氏则表示“希望大家能以动画为契机，偶尔回想起星空的美妙”……这应该说思念不仅仅停留在作品的完结之中么。

津田：对我来说是求之不得的事情。我的目标就是能做出能“从电影院带入自己的生活中”的电影。我在一开始制作的时候，几乎被“居然要接这么大的重任，好紧张啊”的感情充斥着。但是随着制作的进行，我感觉不对。制作电影不能只停留在完成本身。大家翘首企盼着《pl​anetarian》的企划，这心情肉眼可见。看到大家对作品的热爱，我也就放心大胆地去制作了。这次真的是学到了很多。

什么是能让人到最后都能满足的人生？透过作品真挚的询问。

——之前拜见了未完成阶段的影像，总感觉看着星之人的以斯拉比自己想象的更加令人怜爱给人印象深刻。

津田：我懂我懂（笑）。大概年过三十的人会对以斯拉和星之人之间的对话产生共鸣吧。其实无论是剧本还是分镜都没打算把以斯拉描写的那么可爱。但是演出的竹口安艺子小姐表演得太投入了，现场进行了那样的表演。从中酿造出的角色魅力是男性的我所塑造不出来的，换言之，跟我想象的也不一样。但是，同时也会觉得“这样才是正解吧”。在残酷的环境下所生存的女性，遇到了从小就憧憬的人……这样的表现才是真实的感情流露。《pl​anetarian》是一部能从演员们那里学到很多“我想要表现的是这样的角色”的作品，以斯拉是其中最典型的例子。

——不仅仅是角色，背景美术和空间设计也是绚丽夺目。利未他们目击说星之人坏话的大人们的场景也比想象中的要立体许多。

津田：我想读过凉元先生的小说的读者们肯定也会想象“应该是从一个阴暗的小角落偷听”的吧。但是，这种烂大街的描写我想观众肯定早就已经看腻了。所以在背景美术和空间设计上多下了点功夫。

——请务必详细讲讲这样的事情。

津田：比如，覆盖在利未他们住的教会上的冰雪是前景，美术上要从更下方的地方开始画。想定是被数米的厚厚积雪形成的冰层所埋没的情况。因为这个原因，本来的出入口被封住，必须在更高的地方再开一个出入口。然后，这个教会本来是作为防空洞的设定，所以连接房间和各设施的中心有一个流水的场所，在利未他们反对大人们的无慈悲的决断的尾声剧情当中，担当了暗示大人与小孩之间无可跨越的鸿沟的小道具。

《星之梦》是梦美的故事。《星之人》是屑屋的故事。如果能够明白这点，应该能够从两部作品中都能感到许多乐趣。

——请您讲讲以星之人的回想为形式进行插入，配信版也进行描写的屑屋与梦美的故事吧。配乐方面和配信版有许多不同的地方，印象上产生了很大的不同。

津田：因为是以《星之梦》是“梦美的故事”，而《星之人》是“屑屋的故事”作为印象进行制作的，所以星之人当中以更接近屑屋的心情对配乐进行了更改。因为梦美的母性的印象十分强烈，所以多用的是原作中也采用的《深深的慈爱》进行改编的背景音乐。因为视角不同，所以配信版中梦美的第一人称，在剧场版中都用了新的画面进行了替换。比如说配信版第四话她不可思议地环视酒屋的画面，在《星之人》中改成了“梦美的眼瞳中映着酒屋的样子”。也就是变成了屑屋的视点。“配信版和剧场版摄像机的位置不一样”，能够意识到这点的话，我想会有更有趣的观影体验。

——说到梦美的视点，在接收屏的中央的焦点一直在晃来晃去，但是第一话开始和仓桥里美他们说话的时候是固定的。那是“年代久远产生的颈椎单位劣化”导致的演出么？

津田：担任摄影的渡边先生（渡边有正氏）对这方面非常讲究，就连我没有意识到的地方都加到了摄影当中。这种认真对待的态度，经常让我感受颇深。

——梦美和招潮蟹之类的自律机械兵器的主视点的接收屏是由监督设计的么？

津田：是啊。我们公司的副岛一有空闲就研究机器人和程序，非常喜欢机器人，所以经常找他商量。“这种形态的机器人，最起码要有16个平衡控制器”之类的建议我也得到了不少（笑），不过太追求真实性关键的画就没法看了，所以适当的精简了一些。

——梦美的接收屏左下部分发电机的状态是以屏幕进行展现的，自律猎手和招潮蟹也是类似的接收屏设计。从好的意义上来说真是令人“讨厌”呢。

津田：为了体现根据使用的人不同，性质完全不同，从而利用这种机械和程序的无机质性，特地设计得非常接近。如果能够注意到这些地方，我也算是没白费心思了（笑）。

——这次的动画，无论是配信版还是剧场版，对梦美和屑屋的描写都比原作更容易动之以情。我觉得这是这部作品其中一个很大的魅力。请问为何要进行这样的表现呢？

津田：说得极端点，就是“制作这部作品的我已经上了年纪了”。我觉得我是个被幸运所眷顾的人，我付出的努力得到的回报可能比一般人都要多。但是偶尔会与他人冲突，也会有想着如何满足地工作然后偷懒……想了很多很多。然后这次我一直在想，“屑屋这个人物，是怀抱着什么样的心情度过一生的呢”。《星之人》的他的年龄是八十岁左右，是我的人生的两倍以上。这样的他在临终的时候在想什么呢，自己的话那种死法是不是不能接受呢……这么想着想着，就变成了“活在这个时代的大家都会怎么想呢？”。所以这个作品同时也是我向大家提出的思考。《星之人》里“就算找不到想要的东西，至少不愿意后悔”的原作小说里面并没有的台词，是从我的心中产生的声音。观看完本作之后，能和我就平时见不到的内在进行讨论我会很高兴的。

希望能从作品中感受到实际不存在的原风景

——监督在本作的官方网页上表达了“希望能够很好表现key社作品共通的原风景”这样的意思。那么请问监督所想的原风景是什么样的东西呢？

津田：key社有许多会让人听到名字就能想到风景的作品。比如《Kanon》是雪景色，《AIR》就是夏天的乡村和防波堤，《CLANNAD》就是坡道。明明是以美少女为卖点的游戏，不觉得这很厉害么？《pl​anetarian》也是一样，一提到这个标题，星空就在我眼前浮现。梦美就在漫天的星空之下。我想，作品的一切都凝缩在这片景色当中。所以我希望没有预备知识的观众能在看完这部作品之后也能浮现出同样的景色，那就说明这部动画是成功的。

——刚刚您提到的几部作品当中，只有《pl​anetarian》的风景是不存在于现实的呢。

津田：是的。明明星空是原风景，但是因为不停息的雨使得根本看不见星空。在这个矛盾当中我感受到了非常深刻的主题性。这是作为演出家来说至高无上的题材。所有的场景，所有的布局都拥有其自己的意义。而这一切都跟星空联系在一起，希望观众能怀抱着这样的心情进行观赏。另外，《星之人》中遮蔽星空的不是雨而是雪。从开头的暴风雪开始，到孩子们表达出“我们想成为星之人”的愿望的最终场景为止，雪都没有停，乌云一直覆盖着天空。基本上来说这世界已经没救了。但是我想表达“就算是这样的世界，怀抱着希望也是很重要的”的思想。

——凉元氏说过，雪象征着毁灭。听了这些话之后，总觉得还想看好几次。那么最后请监督表述一下本作的制作对于您的职业生涯来说是一个什么样的地位。

津田：在我的人生中，这绝对是一部可以称得上是转折点的作品。这个作品制作的过程中充满了艰辛与快乐，在我的心中就像宝物一样绽放着耀眼的光辉。制作人员也经常说“这是一部能挺起胸膛传给后代的人看的作品”，我本人也打算等自己的孩子长大了给他们看。

星野ゆめみ

剧场版pl​anetarian ～星之人～ 宣传册正误表＆一点点涉及剧透的附赠设定

凉元悠一 (2016年9月24日 21:53)

翻译者为贴吧的@星空宅梦同学,感谢他的辛勤劳动,和给予本机的转载许可

太久不见了我是凉元。各种意义上终于开始复活了。
随着我参与剧本制作的《传颂之物 二人的白皇》顺利发售，现在正在战战兢兢地听寻着各方的评价。作为点缀着超大作的终曲的复杂的伏笔以及人物关系，以及其他很多很多的设定，等这阵子安定下来之后再给大家在可以解释的范围内进行介绍。
前公司的话题有点不好意思。

剧场版pl​anetarian～星之人～、2016年的现在正在上映中。说实话现在还有点没能接受现实，有种在不可思议的距离吃了一发电磁炮的心情。
其实，在电影院可以购入的宣传册上，还有揭载凉元的访谈。
于是乎，在凉元对视觉小说/小说进行执笔的时候用到的pl​anetarian世界的年表，在剧场版制作中作为参考资料进行提供，但是访谈的边上就那么记载了上去。
重新看一遍之后发现错字和失误一大堆，作为提供者感到脸上辣辣的。在剧场版pl​anetarian～星之人～的官网上揭载了正误表，希望手持宣传册的各位能进行参考。（译者：吧内年表原帖已进行修正，故不另外翻译）

然后有点画蛇添足的设定。
月面港什么的其实和本篇一点关系都没有的杂碎设定（虽然这么说，其实有打算在神酒海压制作战那个地方写个独立小说的）然后，明明已经将松菱全部置换成花菱才对，怎么会残留下来呢？也许是自己的家园被当成封印都市的滨松市民的怨念吧。真是对不起。

其他还有时间表上的微妙的时间点的事件，基本还是请在各自作品内所揭示的时间作为“史实”。

然后，根据最新的研究，好像半人马座α星周围并没有存在行星，但是松，啊不对，花菱百货经营没有不善的世界线那里是存在着行星的。正如镰仓幕府的设立是1185年而不是1192年，大阪府堺市的不是大仙陵古坟而是仁德天皇陵，在胡萝卜里的营养素不是胡萝卜素而是叶红素（译者：其实是一样东西），脊椎动物的祖先既不是海口鱼也不是丰娇昆明鱼，而是皮卡虫。就是这样的世界线，请诸位明察。（译者：前面是设定后面是实际，有种一口气强行给当年各种错误的设定诡辩了一下的嫌疑）

那么就这样……哈，这样总觉得有点诚意不足。

作为歉意，在这里介绍一个关于pl​anetarian的也许挺有趣的非官方设定。（译者：大概是离开key社之后才诞生的设定，所以没办法变成官设，不过毕竟是原作者的设定，你们懂的。）

★为什么星象馆的员工不将梦美的主电源关闭？

“干嘛废话那么多去撒个谎，赶紧关掉电源跑路就好了啊”

理所应当的疑问。

“如果能关的话当然这么做了，应该是有什么理由才不能这么做吧。”虽然有许多亲切的读者帮忙洗地，不过这次机会难得请让我解释一番。
作为大前提，在关闭梦美的主电源的时候，首先要获得登陆者（馆长以下数名）的“生体认证”以及许可。为了防止来往的顾客一不小心按下去这种意外的发生，是这个时代接客用机器人标准的运用。
使用“位置把握终端”也可以来进行停止，但是也需要发信人输入认证密码，所以并不是谁都能做到的。

※将记忆卡取出（从内部解除锁定）也需要登陆者的认证和许可，在那个梦美单独完成这个举动的场景……哎呀呀，那就是别的话题了。

应该还是有物理用的禁止停止按钮的。应该是后头部或者是头部的后测（也就是和现实中pepper君一样的地方）吧。也许也有特殊的防止恶作剧的措施。
遵循“机器人法”的机体，可以互相发送停止信号，但这是只能在判断对方陷入暴走状态使用的最终手段。

另外，梦美可以通过自我判断来切断主电源，然后进行再启动。
但无论如何，主电源从关闭状态到初期启动的时候，是需要登陆者的认证的。（防止被恶意入侵。睡眠模式或者待机状态基本上是不需要的）
在之前的疑问中的场面里，馆长为首的工作人员一同自然是可以关闭梦美的主电源的。

那么为什么不那么做呢？

除了梦美（以及类似境遇的极少数）以外的“机器人”在开战之后的数日就全部机能停止了。
大多数情况是持有者自主关闭电源，除此之外会收到“强制停止信号”。这也是为了防止敌人的黑客入侵。

※其他还有，“在私底下改装的违法机器人”可以无视强制停止信号继续工作。也就是那些家伙。（译者：这里代指耶路撒冷里的机体可能性较高，因为按照年表以及本文设定，正常的机器人已经全死了。）

那么为什么只有梦美能够幸免于强制停止呢？

在战争进入不可避免的情势的时候，“机器人法”进行了改正。
结果而言，所有的民生用自律机器人被法律强制附于了系统升级的义务，并进行了执行。

追加了就算不通过支援中心，如果收到来自国家机关的全体停止信号就会无条件机能停止的机能。这还不是一般的强制停止，而是将重要回路故意高负荷运转，将其烧断，使机器再起不能……说得简单点，就是实装了“国家发出的集体自杀指令的绝对服从”的程序。
只是防止黑客入侵来说明显是过度的措施，从心情上，运用上群众发起了反抗。但是这毕竟是法律的义务以及伴随着刑事惩罚的“国家非常时指令”。哪怕想蒙混过关，也会被在线检查到未升级的机体，所以只能服从。
就算如此，因“我们家可爱的机器人怎么可以写入这种指令！”的心情在背地里策划的工程师也是存在的。

在开战前的阶段，梦美已经是相当古老的机体了。（译者：投入使用15年，设想一下现在的电子计算机，能用两三年不错了。）有独立的AI（不过有些许淘气的地方）以及内藏在记忆装置里的“半独立运行机”，可以不依赖支援中心进行判断，以及独立行动。另外，以防出现意外变成野生的机器人，“像梦美这样的业务支援用机”的行动范围以“自己职场的3km以内”进行登录。

因为半独立运行机的整备费用较高，AI性能和扩张性较低，一般只有在无法保证安定的网络连接的极限作用下之类的特殊用途才会用得到。
梦美之后世代的机器人，与支援中心的通信的高速化以及安定化有了飞跃性的提高，自身不携带AI的“远距离头脑机”成为了主流。

※民生用的机器人由于“机器人法”的制约，有要求常时连接到支援中心的义务。所以在表面上完全独立的活动机体并不存在。

远距离头脑机因为无法改变其基本的软件，所以没有办法阻止其进行更新。
旧型号的半独立运行机的话，只要技术者有足够的水平以及设备，并不是不可能……当初在花菱百货的星象馆里，因为需要将实际劳动的数据提供给厂家，所以有这样的技术人员。
本来梦美就为了防止重要的升级导致基本的性格发生改变，而修改成了升级机能仅用物理方法才能生效，系统升级以及基础数据更新可以通过自行选择获取。再加上专属机器人技术人员的“三岛吾郎”进行改造导致自动在线升级无效的状态不会被支援中心所察觉。梦美的“自我诊断程序”也没办法认识到这点。

※当然这些都是本应禁止的运用，“已知的漏洞”=留下了过剩的话痨属性，让梦美将其作为“机体固有的设定”进行认识，也是因为这个理由。厂家一方大概出于好意睁一只眼闭一只眼。

但是不仅仅是这样。

因为“自杀指令”的实装是最高等级的优先度，哪怕只要梦美的电源切断一次，在再启动的时候，初期登录会自动且强制进行升级。虽然可以通过物理手段切断与网络的连接防止升级，但是启动时无法进行机体认证，也会再次进入停止状态。（这是基于“机器人法”的限制。远距离头脑机在断网状态之后一段时间就会陷入休眠，有了网络连接之后就会进入自我诊断然后进入机体认证）

……只有这个是技术人员无法改变的。

这方面就只能临时的用硬方法扛了。
也就是说，绝对不去切断梦美的主电源，只运用待机以及休眠功能。

梦美是用什么样的操作系统并没有设定，但是和windows10的升级的末裔的战斗，一直持续到2049年。（译者：直到第三次世界大战爆发，也就是说战前就已经联系不上支援中心了）

这时候，世界已经进入了战争无法避免的状况了。

为了第“250万位客人”而投入全部精力与灵魂制作的“特别投影”，以此来表达自己对战争的抗议……本应如此的星象馆的工作人员们也不得不考虑最糟糕的情况了。
最糟糕的情况要放弃都市，跟几万人一起避难。对自己来说是无可代替的存在，对外来说也只是“备用品”的梦美，只能留在星象馆别无他法。

而梦美，对此并不知情，工作人员也不打算让她知道。

因为在线升级被无效化，梦美的“基本数据库”里关于战争的数据也没有被追加。
虽然也和同僚一起感叹客人越来越少，但是依然也用一成不变的笑容以及话痨的性格进行着业务。

“我觉得吧，差不多应该要为第250万位的客人准备花束了吧”
「……还早着呢。梦美酱真是心急呀。」
「是这样啊，我明白了。」
「但是250万人还早得很呢。随便打个马虎眼就好了嘛」
「根据我的理解，为了自己的利益对数据作假是不正确的行为。」
「不一定是坏事哦，客人感到高兴的话我觉得挺好的。」
「是这样么」
「喂！别教给梦美酱奇怪的东西！」

也许他们就是这样一边进行着这样的对话，一边制作“特别投影”的台词的吧。

而访问星象馆的少数客人，也一如既往地和梦美交流。
“真是美丽的星空啊，仿佛心灵被洗涤了一般”
“下次带朋友过来，在那之前要精神地加油呀”
“一定会再来的，梦美酱”

应该没有谁会不知好歹地向梦美抱怨世界情势以及对战争的不安吧。因为在被乌云覆盖的世界，他们想看的只有一如既往的满天星空，以及梦美的笑容吧。
就连梦美的“积蓄数据库”也依然保持着和平时代的样子。

战争的阴影一日比一日浓了起来。

有一天，花菱百货和周围的几个设施装备了军事用的警戒天线。同时军事用的电源电缆也接起，不管花菱百货如何都能正常运转。当然在战争中电力也会正常供给。
喜欢摆弄机械的朋友一定知道，机械这种东西你一旦不用它将其放置，它就会不知道什么时候状态不好，突然就不能用了。当然机器人也不例外。
哪怕战争开始，也绝对不想让梦美进入机能停止的状态。

这么想着的工作人员们，执行了一个秘密的计划。

他们将军用电源的电缆连接到星象馆的配线上，使其能够“盗用”少量的电量。
仅仅为了能最低限度的维持空调和睡眠模式，以及为了梦美自己的护理进行定期启动。
被发现的话就是重罪……不仅如此，花菱百货的母体企业的立场也会变得很危险。但是他们不得不这么做。

当然，梦美的全数据备份当然有好好保存。
只要有对应的机体，全新的“星野梦美”就会开始运作。完全没有必要拘泥于眼前的这个廉价版废物。但是就算道理都明白，工作人员们就是执意要这么做，或者说是空虚的反抗吧。于是，沉重的打击到来了。

2049年8月，大战爆发，他们的都市被遗传细菌兵器袭击了。
聚集在职场的他们迅速进行了“耶拿小姐”也就是投影机的“防锈”处理。
考虑到消费电力，只能放弃定期启动了。

然后，为了梦美做了一切准备。

封锁都市最快也要三个月……从检疫部队的士兵那里听到消息的工作人员们，在那个晚上开始将梦美的启动设定为“一年一次，11月1日起一星期，每天15小时”。这是预想到最低的电力供给和充电机能的平衡而考虑的最佳选择。
“空调启动着的密闭的房间”以及“一年一次，只启动一星期的动作设定”。
这大概就是在遥远的未来，作为“屑屋”的青年，从“是故意还是偶然的产物，我无从得知”中的状态感受到的“奇迹”的原因吧。

如今，星象馆的员工们，还留有一件未完成的事情。
手里捏着佩戴被视作义务的口罩，他们向梦美进行传达。

“我们啊，大家要一起去旅行一段时间。”
在离别之前，大家串通好的“愉快的旅行”的谎言，也无法好好演出的工作人员们。
大概是因为大家不想向以将“向着宇宙飞翔人类的梦想”向“客人”传达为使命的机器人，传达人类丑陋而愚蠢的一面吧。

“我们，一定会回来的。一个人都不缺，一定会回到这里。到那时候，再一起工作吧。”

不知道是三个月，一年后还是五年后，也许是十年后。但是，总有一天战争结束，大家回到星象馆的时候。
希望从睡眠模式中醒来的梦美能够像和平的日常一样，笑脸迎接他们。

“各位，欢迎回来。旅途愉快吗？”

围绕着无法取代的同事的机器人，花菱百货星象馆的工作人员们最后的梦想，也许仅此而已吧。

莱茵哈鲁特

工作人员对梦美小姐的爱，让人切实的感受到了
因为梦美小姐是如此的可爱、善良、温柔，所以工作人员才会也这样用自己的温柔和善良去为梦美小姐做些什么吧。
时隔日久再临此地，看到梦美小姐依然一个人维护着冷清的天文馆，任谁都会不禁想要关怀一下吧……

废墟猎人

我没病！！！






。。算了，随你怎么想吧
这里的staff们也都是一群天真的人

诺尔法

员工们真的很爱梦美小姐，为了她做了这么多事……在战争背景衬托下显得更加令人悲伤了。
人性的温暖最终留在了梦美小姐身上，而梦美小姐将这份温暖传递给了屑屋……令人感慨万千。

星野ゆめみ

OST封面公开，10月26日发售～

xjx

凉元对这个计划还是很有感情的，一有机会就写了这么多。
那本小册子是不是comike限定？电影院貌似没卖。

如月蓮華

xjx 发表于 2016-9-29 00:18
凉元对这个计划还是很有感情的，一有机会就写了这么多。
那本小册子是不是comike限定？电影院貌似没卖。 ...

刚才那些好像是从凉元的博客上搬运过来的，小册子上也没有
http://suzumoto.jp/2016/09/-**etarian.htm

在电影院可以买到，货架上摆的一般是最新的电影小册子，去收银台说要买星之梦就可以了

如月蓮華

剧场版CD也出了，搬运一下

MP3 320K
http://www.tsdm.net/forum.php?mod=viewthread&tid=756613
Hi-Res
http://tieba.baidu.com/p/4795922806

xjx

如月蓮華 发表于 2016-9-29 10:31
刚才那些好像是从凉元的博客上搬运过来的，小册子上也没有
http://suzumoto.jp/2016/09/-**etarian.htm

这样，当时望了一下看没有摆出来就以为没有了。
PS. 星之舟/gentle jena那张single很不错。

星野ゆめみ

WEB版动画的BD已经能够发售了哦，那张票，之后会不会有重大用处呢～？

星野ゆめみ

NewType Anime Award 2016 的颁奖刚落下帷幕，虽然很遗憾的没有拿奖，但是星之梦也有2个进入前十名的项目哦

非常感谢各位观众对于本馆的支持～

xjx

星野ゆめみ 发表于 2016-10-9 23:06
NewType Anime Award 2016 的颁奖刚落下帷幕，虽然很遗憾的没有拿奖，但是星之梦也有2个进入前十名的项目哦 ...

进入前十很不错了，恭喜

星野ゆめみ

采访：竹知仁美（人设）&海老川兼武（机设）

翻译者为贴吧的@星空宅梦同学,感谢他的辛勤劳动,和给予本机的转载许可~

采访：竹知仁美

——请告诉我接到本作人设的工作时候的事情。

竹知：因为很清楚世间对key社的作品的评价，所以接到这份工作的时候，“哇，这可真是个大项目”地紧张了好久。虽然主要人物只有两个人，但是梦美曾经的同僚仓桥里美他们，屑屋曾经的搭档老屑屋，小时候的屑屋和母亲，《星之人》的集落的人们……渐渐多了起来，最终需要画的角色数量还是相当多的。另外，当初是“就算只是设计”程度的计划，不知何时作画方面也担当了起来。

——能问一下你有没有因为作业需求去玩原作游戏呢？

竹知：这款游戏是我第一次接触key社的作品，气氛非常到位，很快就投入进去了。只是，在玩之前因为参加了人设竞赛的时候看到了坏掉的梦美，所以是在被剧透下进行的游戏，有点可惜……（笑）

——梦美的角色设计，你是如何固定下来的？

竹知：梦美比起原作的插画并没有减少多少线条，相对的稍微减少了阴影的部分。配信版第四话以后的因为有穿带连衣帽的雨衣一边感觉“这个也很可爱呀”一边感觉松了一口气。因为装备特别多，衣服是最难画的（笑）。

——梦美的机器人特有的瞳孔的设计也令人非常印象深刻。

竹知：津田监督说要“像单反相机的镜头一样的感觉”，于是一边看着资料，一边思考她的眼睛应该是怎么样的构造，这样设计出来的。

——配信版的片尾曲动画的SD角色也是你负责的吧。

竹知：因为我挺喜欢画SD角色的，感觉特别有趣。而且不用太过于意识角色本身的角色性，可以画得非常自由，甚至都感觉有点过分了（笑）。另外，驹都英二先生的画集里面有SD感觉的梦美，参考了一下摔倒的姿势。

——另外，屑屋在原作里并没有美术设定，你是如何完成设计的？

竹知：和监督的会谈的时候有给我看印象的草图，所以就参考那个固定下来的。也许是再给我之前进行了反复的修改，根据监督的描述，还有留着邋遢胡子的屑屋以及前发遮眼的屑屋的版本。

——你是如何根据表情把握角色的定位的？

竹知：最开始的时候是满不在意的冷淡的感觉，和梦美的相遇之后渐渐被感化的青年……大概是这种感觉。虽然说是看着梦美的眼神渐渐的温和起来，但是我觉得这样的一面应该是他的本性。

——关于《星之人》的角色设计能请你讲讲么？

竹知：这些应该说也是从监督给的印象草稿为蓝本进行设计的吧。比如星之人，虽然年老但是年轻的时候应该是锻炼过的，所以意识着不能画得太瘦。另外，也许受过了很多苦，所以皱纹特别加深了一些。集落的人们也是，考虑到经历着恶劣的环境，也比预想的年龄更显老一些。但是，利未，约伯，路得三人还是小孩子，所以下意识地表现得非常有活力。

——那么最后请说一句话总结。

竹知：能让粉丝们满意的话……完全出自这个目的进行研究努力。配信版虽然是以让人难过的结局结尾的，但是剧场版是以非常温暖的场景收场的。希望大家能感受到温暖。虽然最终场景有许多许多的解释，我相信他们两人一定是再会了！

采访：海老川兼武

——首先请你讲述一下是如何加入这个作品的制作的。

海老川：有着老交情的david production的若松给我打的招呼。到手的资料有游戏的插画以及草稿，都画得非常详细，我都觉得直接当3D处理是不是都可以了的程度。

——动画版的招潮蟹有展开电磁炮，以及变换出车轮行走的场景，这些设定有哪些是事前告诉你的呢？

海老川：草稿上有写的设定尽可能都用上了，除此之外就是和津田监督进行商讨，以及根据指示构筑框架。

——和津田监督的商讨是如何进行的呢？

海老川：一边看着纸面上的资料构筑大致框架，渐渐往细部走。比如“招潮蟹在发射电磁炮之前要先在地上打桩”之类的。关于这些其实驹都先生在草稿上已经画过了类似的装备，基本上按照那个走就没问题了。监督的指示是“基本上按照原作忠实地再现，除此之外的部分再加点的程度”。原作至上，这样的想法非常明确而且令人印象深刻。

——驹都氏曾经说过以招潮蟹这个名字为印象，特地意识着在电磁炮展开的时候有一个像螃蟹的爪子一样展开的过程进行设计。

海老川：原来如此。这个电磁炮有很复杂的折叠设计，炮身在展开发射之后，是否可以折叠回原来的状态这点我还特地推敲了一番呢。

——配信版第一话开场登场的机械猎人，是动画版首次登场的新设定机体呢。

海老川：索敌，追尾，攻击可以自动进行的小型自律兵器……来自监督的印象，用这些印象进行设计的。另外，这些也是和监督商讨出来的设定：机械猎人和招潮蟹是组合进行作战，平时在招潮蟹的底部进行收纳。虽说是自律兵器，但是并不能无穷尽地行动。在招潮蟹内部进行充电，完成之后才出去索敌……这样的感觉。

——知道了这样的设定之后，第一话屑屋被机械猎人追杀的场景有种不同的感觉呢。那个时候也许招潮蟹就在不远的位置呢。

海老川：可以这么认为。另外还有这样的设定：当招潮蟹遇到危险的时候，从底部展开四台机械猎人进行护卫……想这么做其实也可以，至于做不做还是要看现场的各位的判断了（笑）。

——这样也就能理解为什么机械猎人是像电池的形状了。

海老川：从楼梯上摔下来也不会受伤，假想着这样的情况进行的设定。可以用圆筒的状态从上面滚下来，然后到地面之后展开轮子进行追击……之类的。《pl​anetarian》因为有很长的制作时间，像这样的细节设定，也可以非常设定得非常详细。

——那么最后请你说一句话总结。

海老川：如果能给《pl​anetarian》的粉丝们带来想象中一模一样的招潮蟹，那就是我无上的成功。这次从我这里给制作现场许多的选择，由现场的各位对这些提案进行筛选。我觉得这个模式非常不错。我剧场版《星之人》还没有看，和大家一样非常期待。配信版的那个屑屋最后怎么样了，我也非常在意呢（笑）。

星野ゆめみ

采访：凉元悠一（原作者）

翻译者为贴吧的@星空宅梦同学,感谢他的辛勤劳动,和给予本机的转载许可

（译者注：本文中屑屋：废墟猎人，星屋：传颂星星之人，都不进行翻译，请用各位读者喜欢的称谓进行带入）

人工的星空与现实的雨空以及……契机是雨天的星象馆

——本作创作的契机能否透露一下
凉元：我从以前就很喜欢去星象馆，特别是在雨天去是最有情调的。在星象馆里看完星空的投影，出门之后看着雨幕……这个反差总感觉特别带感。然后有一次脑子闪过一个镜头，看完投影之后走出去，看到的是一个无人的街道，就感觉非常有冲击力。从那个镜头展开的就是《pl​anetarian》的雏形。雨，废墟，星象馆。这三个就是诞生本作的要素。

——在兵库的明石市立天文科学馆中，以在作中的“耶拿小姐”闻名的卡尔蔡司耶拿社制作的投影机现在也在运作中。你有去过明石市立天文科学馆么？
凉元：在制作原作游戏的时候去那里取材过，在那之前，个人闲暇的时候也有去过。另外在“日照星象馆”时代的池袋以及名古屋市科学馆的星象馆，还有离老家比较近的滨松星象馆也经常去。特别是滨松，有年轻的女孩子在放映之前站在前面给大家讲解注意事项给人印象深刻。仅仅如此就能让人感觉值回票价了（笑）。现在想来，作中梦美的描写说不定就是来自这个的。

——作为《星之梦》的舞台的花菱百货也是以2001年经营不振倒闭的滨松的百货店，松菱的新馆作为蓝本的吧。
凉元：我特别喜欢那种老铺的氛围，所以知道因为经营不振倒闭的时候挺难以置信的。在那之后挺长时间建筑物没有拆，有种鬼城的氛围，也是令人印象深刻。

——在作中的花菱的名字，果然也是以松菱作为参照么。
凉元：如今估计本地人都已经有人不知道了，其实在静冈县的旧清水市实际有过叫花菱的百货店。不过大概是昭和40年代的事情了吧。房顶的星象馆……并不存在，不过有小小的摩天轮，小时候的我特别喜欢坐。

——能说说制作原作游戏时候的事情么？对作曲编曲的户越马笼氏你是如何提要求的？
凉元：我就说“这是一个关于星星和星象馆的故事”，然后以宫泽贤治的“巡星之歌”为主，然后加上这种感觉的几首歌。然后他就自己按照星象馆的印象构筑了框架，真的是作出了了不得的曲子啊。但是因为容量的问题，屑屋和招潮蟹的战斗的bgm最后没加进去。不过在之后原声碟发售之前，幸好向折户先生（visual arts社的折户伸治氏）拜托了新曲《human warrior》。

——能告诉我为什么要用宫泽贤治的《巡星之歌》么？
凉元：我本身很喜欢宫泽贤治，尤其是听到星座解说的《巡星之歌》的歌词，马上就觉得“这不就是为星象馆解说员量身定做的歌曲么！”，所以采用这首曲子完全没有任何的犹豫。

——原画，机械设计是由驹都英二氏担当的。梦美的设计是怎么决定的呢？
凉元：首先头发要扎两边，然后因为是机器人所以要在耳朵上加上类似的装备……大概这样的印象用文字概括了一下，他就以这些为原本进行的设计。最初更像一个机器人，然后我感觉应该再往人类的女孩子方向靠一下比较好，就有了现在的设计。

——驹都氏在回顾制作的时候表示“比起梦美画招潮蟹更麻烦”。
凉元：关于招潮蟹，首先我提出“希望两边不要对称”的想法，然后为了完成这个设计，就用真正的招潮蟹作为蓝本进行设计。因为我画功不行，所以我就用牙签代替脚，然后加上个炮塔之类的插在一个茄子上照个相，然后给驹都先生。看上去就像在盂兰盆会上做的精灵马一样呢（笑）。因为有许多像这样开始着手的地方，所以确实会比梦美的设计更加花时间呢。我还拜托他加上转向指示灯，这样看上去更真实一些。

——这是因为什么呢？
凉元：本作的世界并不是“远离现实，没有实感的未来”，而是想要营造一种“从现在延续的未来”的感觉。为此希望更有种现在的军用车辆的延长线的感觉。然后，想写出key社特有的“催泪作品”，也是其中一个原因。要想进行奇迹般感动的演出，首先如果不能营造出一种“这种事情一般是不会发生的世界”，那就无从谈起了。

——但是，原作游戏，加上凉元氏执笔的小说以及整个系列来看，不如说正好相反，这是个无可救药的世界啊。
凉元：我挺喜欢无可救药的故事的（笑）。

——接触《pl​anetarian》之后，能感觉到凉元氏对SF的执着，能告诉我一些让你印象很深的作品或者对你的影响么？
凉元：说到SF小说，我最喜欢的是雷布莱伯利。像有名的《火星年代记》挺不错的，然后《经过交换台的夜间长距离电话》的短篇里，住在火星的男人们为了排解寂寞，制作了一个模拟他人给自己打电话的系统的故事，给我留下了特别深刻的印象。没有读过的人，特别推荐这篇，所以这里就不多说了（笑）。另外，福山惠子的《爱丽丝和阿梅利亚的啫喱豆》也在我心中占了很大的地位。主人公的女孩子爱丽丝在一片无人的区画中和卧病不起在那里生活的女孩子的相遇，现在想来，也许是本作的一个原点也说不定呢。

——在这次取材中，《星之梦》以及小说中收录的四个短篇的壮大年表被公开了，在本作中人类最后到达的地方是火星么。
凉元：我对人类的印象也很大程度上受到《火星年代记》的影响嘛。

变成星屋的屑屋的轨迹——凉元氏所想象的屑屋的日后谈

——谈到小说，关于那里也想请教一下，执笔的契机是什么？
凉元：2006年PC游戏的包装版发售的时候收到了“要加个特典小说”的工作要求。本来想说直接把游戏剧本改成小说不就好了，但是《星之梦》的游戏的文本相当琐碎，比起小说更像是剧本集。而且既然是特典总觉得有点诚意不够……这么想着就写了一些。最开始是准备《雪圈球》一篇就收手的，再写点，再写点……不知不觉就写成四篇了。

——虽然觉得有点厚脸皮，能跟我说说各篇小说么。首先是《雪圈球》，这个标题是什么意思呢？
凉元：一般来说是《雪景球》。当时想到了如果地球进入了核冬天，那整个地球就会被冰雪覆盖，成为一个白色的球体。然后就有了这个标题。也是暗示了这个作品不会有一个美好的结局。

——原作的游戏结尾也下了雪呢。
凉元：是的。想着继续这样的气候变动，这颗行星基本上就没救了。

——那么关于《耶路撒冷》，在粉丝中间流传着曾经屑屋的搭档的讨厌机器人的老屑屋，和本篇主人公默多克是同一人的解释，事实上是怎么样呢？
凉元：这个，我在想说出来合不合适……其实吧，在我的设定里他们是完全不同的两个人。

——是这样吗！因为两边都有对沙丁鱼的描写，所以还以为是一个人呢。
凉元：当知道网上流传了同一人物说的时候，不如说我还比较吃惊呢（笑）。正如你所说，根据描写，两个人都是英国兵。要问为啥是两个人，其实在起草年表的时候，两个人完全生活在不同的时代。不过后来稍微修改了一下年表，看起来就算是同一人物也完全没问题了。所以现在就按照大家说的是同一个人也完全可以

——那么接下来，想问一下关于《星之人》。那个时代，大家是怎么看待星之人的？
凉元：“能让孩子们快乐发自真心的巡回老师”，这样的印象吧。在那个时代如今的宗教基本上已经完全瓦解，但是宗教这个概念依然存在，所以应该是存在着信仰着星空，以及星之人本身的集团，集落吧。

——在《星之人》里，看到了他的自制投影仪，我很好奇他是怎么从原作的游戏结局度过半生到这里的。
凉元：正如动画的配信版所描写的一样，屑屋在从封印都市逃出来倒在地上的时候，被别的屑屋的集团发现。在那里就算被他们杀了之后夺取财物都不奇怪，但是本人作出了“我不是屑屋，是星屋”这种简直变了个人一样的回答。对此感到些许好奇的那些人就对他伸出了援助之手，然后总算是作为星屋重新开始……大概就是这种感觉吧。虽然这么说，最开始并没有制作投影机的技术，只能用语言描述吧。于是得到所到之处的老年人的喜爱，一点点积累技术和知识，最后成功制作了一台小小的投影机……这样的感觉吧。

——那么第四篇的《赤露西斯和阿曼多》，两个人的名字来源是中原中也的诗吧？
凉元：说到在中也的诗中登场的两人的出处，其实是从法国诗人魏尔兰的诗里进行的引用。不过从我写的《赤露西斯和阿曼多》的思路来说，是中也的《月之光》。知道那首诗的人就会意会到我写的赤露西斯和阿曼多是两个没有生命的存在。

——事实上那两个人到底是什么样的姿态存在着的呢？
凉元：是送到月球上的管理着庞大的资料的程序，像AI一样的存在，并没有实体。为了互相可以给对方检查错误，所以需要两个并不是一模一样的人（两份）。接触着庞大的信息的同时进行学习，一个人考虑着如何将庞大的信息向外传播，另一个人负责达成这个目标制作飞船……这样的故事。插画弄得暧昧一些更有韵味，所以就拜托驹都画了两个小孩子的插画。

——为什么在地球收集的庞大的信息要送到无人的月球上让我很在意。
凉元：其实在《星之人》和《赤露西斯和阿曼多》之间还有一个《舟守之塔》的故事，在我还没写的时候就结束了，只存在于我的脑中。（译者：凉元2005年9月退社，此处应该指自己还没来得及写，从2006年发售的包装版和PS2版的特典小说来看，应该都是在其退社之前写的。）

——在年表上也能看到大致的内容呢，在《星之人》以后，星之人的目的变成了“将思念传达至星际”，于是到达了月球……
凉元：是的。然后，这个年表充其量只是“我在游戏创作的时候思考的东西”，并不意味着动画也是按照这个设定，希望大家理解。

投影的明暗由日落决定——星象馆爱好者的观点

——听说你已经看了配信版，请谈谈你的想法。
凉元：虽然自己心中已经有了想象，不过看了动画之后，“原来屑屋长这样啊”不自觉地就这么认可了，就是和我的想象如此贴近。后半的他有种“跟着我走！”的强硬的热情，但是这种热血的帅哥的感觉，我感觉相当有意思。最终幕虽然还是要听梦美那漫长的台词，但是他自然地将她抱起的描写，作为映像我感觉非常有魅力。然后印象很深的还有，第一话开头仓桥里美那切切实实地上了年纪的感觉吧。那也是有点难过……（笑）。

——你自己也说自己经常去星象馆，那么从凉元氏的角度来说，第三话的投影场景感觉如何？
凉元：我觉得棒极了。居然能做成这样，我是相当感动。星象馆充其量只是将星空投影到球状的天花板上，无论再怎么美，和现实的星空还是不一样的。在作品中银河投影的时候，能很明显的感觉到这个区别，对此我很感激。另外，梦美的投影是从太阳的日落开始的，其实我觉得“这个投影场景做得最漂亮的就是这个日落”。

——此话怎讲？
凉元：经常去星象馆的话会有同感，那就是投影看到的太阳，多是非常阴暗，根本不像真的太阳。动画里对这个的描写也是十分的真实，我觉得非常好。这是确确实实地去实地取材的感觉。

——这是本身自己也是非常狂热的key社粉丝的津田监督的追求吧。那么最后请总结两句。
凉元：怀抱着能让人一直爱下去的情感制作的《pl​anetarian》，但是同时，这也是一部不起眼的，会选人的作品。现在做成了这么出色的动画，还有从这部动画中获得满足的观众们……也许已经成为了我所期望的作品了呢，一想到这儿，总觉得作为作者真是无憾了。喜欢本作的各位，借着这次机会到星象馆看看，或者到晚上仰望一下夜空，希望大家能偶尔回想起星空的美好，那就是我的荣幸。

观者熊

又在一个（机器）人自言自语了吗，省点电吧别又不够用了

诺尔法

想听梦美小姐口述这篇访谈呢

星野ゆめみ

@观者熊
请放心，客人，本机自从建立专楼开始后，电力供应就一直很安定，内部电源的稳定程度也没有问题，虽然对于原作里电力供应一直处于极限状态的本机来说，这是物理上没有办法解释的问题，但是也许正如客人所说的，这里就是机器人的天堂吧～

@诺尔法
非常感谢您的意见，客人如果对于这些资料有需要朗读的要求的话，本机一定会优先受理的～
本机已向客服中心发送了将这些报告用于下一次特别投影的演说之中的营业申请，暂时没有得到任何回复

观者熊

星野ゆめみ 发表于 2016-10-16 00:11
@观者熊
请放心，客人，本机自从建立专楼开始后，电力供应就一直很安定，内部电源的稳定程度也没有问题， ...

机器人的天堂吗。。。

里面会不会有七十二个。。嗯。。备用的柴油发电机？

星野ゆめみ

给各位带来本机储存的BD版本篇的画面，果然1080P的特别投影比平日的更加动人呢~

星野ゆめみ

推上网友按照本篇剧情做的花菱百货折扣券,和BD附送的特别投影招待卷放在一起也不会有违和呢~

星野ゆめみ

Cross talk 02 座谈（音乐师）

翻译者为贴吧的@星空宅梦同学,感谢他的辛勤劳动,和给予本机的转载许可


回想起只有下载专售才会受到的限制的作曲

——在制作原作游戏的时候，印象最深的事情是什么呢？

户越：应该是容量的限制非常大的地方吧。在2004年《pl​anetarian》作为下载版问世的时候，宽带还没有普及，为了方便电话线下载，容量要控制在50MB以内。

——在那之中，乐曲的优先度是一种什么位置呢？

户越：最开始是准备使用MIDI音源的，所以优先度是很低的。在有限的表现空间中如何制作符合作品印象的音乐，是我们的出发点。比如八音盒风，或者能让人切切实实听得到的钢琴曲……“如何将同一首曲子贯穿运用”，这就是看编曲的水平了。就算旋律一样，对和弦部分进行更改也能达到这样的目的。

冬丸：这还真是麻烦……这在今天是无法想象的困难啊。

竹下：我是2010年入社的，受到环境的制约这种事情从来没有遇到过。不过以前我做过手机的铃声，大概能想象到那个辛苦。

折户：这是只有将袖珍的作品用低廉的价格进行提供的《动态小说》才会出现的制约啊。

户越：如果是为现在的《pl​anetarian》作曲的话，就有许多的表现方法了。我已经从visual arts退社了，但是见到各位将其实现，还是很开心的。（译者：退社的原来不止原作者）

——户越氏在知道本作动画化的时候有什么感想么？

户越：我当时在想“这是否意味着这部作品作为一款key社的作品被承认了呢？”。因为本作是在key的这个品牌下的动态小说第一弹问世的，但是其实，当初并不打算作为key社的作品出品，而是以一个新的品牌的的第一部作品进行企划的——有这么一段小插曲。（译者：pl​anetarian也是动态小说（Kinetic Novel）系列的第一作，所以推测本来visualarts社是打算把这个动态小说系列单独做一个系列的。）

——能具体讲讲经过么？

户越：除了这个理由以外，2004年的key社的《Kanon》、《AIR》、《CLANNAD》这三部作品受到极大量粉丝追捧，甚至因此流行有了“剧本：坂上准，作曲：折户伸治，原画：樋上至”的三巨头联手制作的作品才是key社的作品，这样的说法。而《pl​anetarian》当时跟着三个人一点关系都没有，所以就有不少人质疑“这部作品真的能称作key社的作品么？”。

折户：当时本社在制作《pl​anetarian》的同时也在进行《智代After》的制作，我是完全负责《智代After》那边的。我还记得在之后凉元悠一先生拜托我说“原声集要发售了，能帮忙写几首么”。

冬丸：当时写的曲子，就是动画版和招潮蟹战斗时候用的《Human Warrior》对吧。

折户：在动画版的时候，重置了吉他的部分，然后改了一下合成的背景音，然后翻新了一下。

户越：当时拜托折户其实是为了，不仅仅只有我写的曲子的改版，而是想要些作为原声集更有分量的曲子。在动画版里用到了那些曲子的时候，“终于到来了！”让人很是激动。

和作曲者蕴藏的思念一起，改变了形态继承下去的乐曲

——在进行剧伴的作曲的时候，受到了什么样的指示呢？

冬丸：从配信版到剧场版，曲调的激烈程度要递进。大概是这样的感觉。

竹下：改编折户的《深深的慈爱》的时候可真是折腾死我了。

折户：一边想着“我已经不知道怎么改了”，一边进行改编……（笑）。而且，这不是被作为赞美歌的传统曲目嘛，“这要是改编得不好，就变成了冒渎了吧？”想到这里就感觉心里咯噔咯噔的。

户越：我在做原作音乐的时候也有同感，万一被宫泽贤治的粉丝扔石头怎么办呀（笑）。不过，意外的还是被大家所接受……了吧？

竹下：《pl​anetarian》本身已经是类似文学作品的存在了！至少当时还是玩家的我，就是这么感觉的。

——visual arts 的各位人手负责了一首歌曲对吧。也请你们介绍一下。

冬丸：那么先从负责《Twinkle Starlight》的我开始吧。作为歌手的佐咲纱花小姐帅气凛然的印象比较的多，但是可爱的歌声也十分有魅力，是可以适应很多曲风的歌手。这首曲子因为是希望歌手“尽可能唱得可爱”，那我觉得就应该找她来唱。歌词是由鄙社的丘野（丘野塔也氏）写的，他觉得这歌词的英文不那么流畅比较可爱，于是就让佐咲小姐这么唱。（译者：把英文水平演得好像不怎么样，可以可以。）

折户：那首歌真是印象深刻啊，百听不厌，我觉得是非常棒的“乌贼曲”。（译者：乌贼曲就是指刚听的时候感觉一般般，越听越好听，印象越深的曲子的意思。）

冬丸：谢谢。这是以在大战前的和平时代，梦美悠哉地散步的印象做出来的曲子。

——那么接下来请配信版的印象曲《Worlds Pain》作曲的竹下氏来介绍一下吧。

竹下：要求是“以屑屋为印象的曲目”，其他就自由发挥，所以我就以“心痛且帅气”作为印象进行作曲。希望能以旋律和和弦的纠结不清来表达屑屋的心境。

折户：听草曲的时候，我就想说“你怎么写这么难的曲子啊”。然后能驾驭这种难曲的，也正是Ceui小姐的歌唱力了，对吧。

竹下：真的就是这样。Ceui小姐的虚幻的声线真的是棒极了。跟她合作了好几次非常爽朗的曲子，她的话帅气的歌曲肯定能演绎得很好，我的心愿也是实现了。、

——这两首曲子大家在youtube上上传的“唱了一下”系列让人印象深刻啊。

竹下：JOYSOUND在单曲发售之前就进行配信了，但是依然有很多人表示“想听完整版，没有完整版不好唱”。

冬丸：“那我们来唱给大家听吧”本来我是打算开玩笑的，结果折户说“好的呀”……

折户：文字信息发布的时候，不是经常会被人无视嘛。那么至少做到这个程度才行吧。本来是挺严肃的话题，结果完全变成了搞笑视频了（笑）。

竹下：没想到是一发摄影，如果大家能开心的话那也挺好的。

——看了视频，能深刻感受到诸位制作的时候是非常快乐的。那么创作剧场版主题曲《星之舟》的是折户氏吧？

折户：“能够给剧场版进行收尾的壮大的印象”的要求，所以一边看着脚本一本想象着最终场景进行的创作。歌手的Lia小姐在收录的时候突然身体出现了不适，但是依然不知道自己申请重录了多少次，最后才有这么优秀的歌曲问世。本来打算也拜托Lia小姐的混唱部分，最后也因为她的身体状况，紧急请求了其他人。主旋律和混唱的部分在好的意义上产生了对比，结果我觉得这样挺好的。

——《星之舟》的单曲，在本作的官方主页上也能听到的户越氏的曲子《Gentle Jena》的歌唱版进行了组合。

折户：歌手的北泽绫香也非常卖力。原曲的旋律的后半部分，是非常虚幻的旋律，是按照那个部分进行改编的曲目。

户越：“Gentle Jena”本身并不是为了歌唱版设计的曲目，所以音域非常广，唱起来应该是非常困难的。但是前几天听了这首歌，唱得非常好，我非常感动。

——户越氏看到动画版的剧伴以及这些歌唱曲，看到这些由自己创作的曲目被进行改编继承了下来，有什么想法么？

户越：2004年的时候，youtube和niconico动画都还没有，所以没想到自己作的曲子能传唱得那么广。但是有人改编的曲子在网络上公开，让我感到非常惊喜。这样的心情，这次动画化也并没有改变。

折户：我一直觉得户越君改编曲目非常厉害，不仅如此，他创作的曲目色彩非常鲜艳，不会随时间褪色，所以被人改编起来也非常优秀。我觉得这个真的是非常厉害的。

户越：受宠若惊。这一定是因为《pl​anetarian》的曲子都需要大量改编创作的原因，所以本身都设计得非常容易改的原因。

冬丸：听过那么多改编曲，户越先生在我心目中最有“职人”的感觉。

户越：在visual arts的时代，更多的时候是纠结“如何将麻枝先生写的曲子表现出来”。刚刚提到的《智代after》里面的，《Life is like a melody》的编曲那是相当艰难，令人印象深刻。无论折户先生还是麻枝先生都是能写得出独树一帜的曲子的达人，我就一直意识着自己也要不屈不挠地将这个个性表现出来。

——那么最后，请一个人说一句话总结。

竹下：《pl​anetarian》对我自己来说，是举足轻重的作品。动画也做得非常好，请大家多多指教！

冬丸：不仅仅是现在受欢迎，希望在20年后，30年后，也能继续被人爱着。

户越：没想到经过了12年，还能有和大家一起欣赏讨论《pl​anetarian》的一天。感谢粉丝，更感谢动画制作的各位。希望这部作品能够永世长存。

折户：不仅仅是我自己，包括津田监督和制作团队的每个人，正是有大家对这部作品注入的深深的思念，才完成了这部作品，希望大家能够喜欢。

星野ゆめみ

短评：星象馆解说员＆馆长

翻译者为贴吧的@星空宅梦同学,感谢他的辛勤劳动,和给予本机的转载许可

从pl​anetarian所见

桥本京子
东京都中央区立乡土天文馆
星象馆解说员

所谓pl​anetarian，指的是星象馆内对星空进行解说的人。星象馆解说员，或者叫星空解说员。

早上，将星象馆的电源开关打开，检查动作是否正常。然后准备当天的星象馆的投影，按照时间表进行。全部结束之后进行检查，然后将电源开关关闭。至于投影，就是一边组织着月食，流星群之类的天文现象，或者火箭升空之类的宇宙新闻，一边进行星空的解说。基本上没有事先写稿，要说的内容和顺序都是在头脑中进行组装。如果有一些特别的主题，就会在解说的间隙进行准备。然后，对客人的疑问进行回答，对遗忘物品的对应，机械的维护，观测会活动的举办……根据设施多少有些不一样，不过这些都是星象馆的基本工作。大概星野梦美的日常，也是类似的吧。直到大约30年前。

作中的星空是将照舞台设定的年月日忠实表现，描写的星空。但是实际上，不是的。对星空非常详细的观众在观看本作的时候一定会发现有点奇怪吧。然后经常光临星象馆的观众则会有非常强烈的共鸣。因为星空是进行过一定程度扭曲过的。穹顶天花板的投影被非常忠实地表现了出来。看得最清楚的，应该是星星之间连线的场景。说个题外话，因为能观测到贴近真实的星空的位置都在观众席，从操作台看到的星空是作出了牺牲的。实际的星空解说员，是要从操作台上把握稍微被扭曲过的星空中分辨出各个星座的。

那么这样的星象馆中，梦美是如何工作的呢？

和耶拿小姐配合完美无缺，用清澈甜美的声音为客人们介绍星空的解说员梦美，肯定拥有非常高的人气。有的时候，客人们会过于兴起，在介绍搭档的时候鼓掌鼓个不停，无法进入下个环节的她会因此不知所措。投影结束后，发现遗留在观众席的手帕，慌慌张张地追出去……一开始想象之后就停不下来了。

在这些场景中给我们看到的，作中梦美星空解说的一环。解说如行云流水一般动听，星座的介绍讲到了兴头上，不由得开始介绍神话故事。事实上，实际的星象馆并不能这么做。在投影的时候，星空解说员要在有很多操作按钮的操作台前进行操作。这是为了可以在解说的时候进行星空的投影，推进时间，以及进行插画的介绍。进行复数的演出的时候的操作是极其繁琐的，一边操作一边解说是非常困难的。但是梦美不但远离操作台，还能手舞足蹈地进行解说，是因为可以远距离操作（好羡慕啊）。声音也是，不需要进行调麦，就可以用最适度的音量进行播放（好羡慕之二）。然后，在要进行星空的观察之前，是绝对不能站在聚光灯下的。因为人眼在明亮的瞬间就能习惯，但是要习惯黑暗要挺长的一段时间。……不过这和机器人的梦美的眼睛没什么关系（好羡慕之三）。

梦美一定是花菱百货屋顶星象馆不可或缺的人才吧。如果我是她的同事，我一定会这么觉得。但是她不是人类。在这个无人的都市，为了人类守护着这绝不会消失的无穷光辉。一想到这个身影就让人感到于心不忍。

在荒废的世界，看到梦美所展示的星空的屑屋，那个光辉一定就是他在这个世界所寻求的象征吧。所以“屑屋”心中的光辉让他成为了“星之人”。

星象馆的星光可以点亮人心中的光芒。作为实际在星象馆中点亮星星的人，实在是非常高兴。看了这个作品之后，希望你的心也能被这星星的光辉所温暖。

最后，希望大家有机会能移步星象馆。



抬头望去，“耶拿小姐”就在那里

长尾高明
明石市立天文科学馆馆长

恭喜《pl​anetarian~星之人~》制作完成。从原作的游戏问世到今天已经12个年头。蓄势待发的电影化，作为《**etarian》的粉丝，简直就是夙愿。直到今年4月1日制作发表的时候，几乎都已经是完全放弃的状态了。

而且，制作发表日还是愚人节。也许有一丝期待的同时，也觉得这大概是个玩笑。这样的心情大概不难想象吧。因为我就是这样的（笑）。

那么，游戏版，小说版，配信版，然后是剧场版里面都有登场的星象馆的投影机“耶拿小姐”，是在小说（凉元悠一著）中的“卡尔蔡司耶拿社制宇宙的23/3投影机。（中略）关西科学馆中跨越世纪的被人爱戴的名机中的名机”这一段有所记载。根据这个，我便确信了是我们明石市立天文科学馆（以下称”当馆”）的“耶拿小姐”。

毕竟旧东德的光学机器工厂，卡尔蔡司耶拿社制“宇宙的23/3”的型号，别说关西了，哪怕全日本就只有明石才有。“ZKP-I”的小型号的投影机的话，北海道的旭川市科学馆和岐阜县岐阜市科学馆的都已经退役，作为展示品度过余生。而且，20世纪到21世纪，“超越世纪被人所爱戴的名机中的名机”这点也是符合的。

另外，作品当中的投影机的恒星遮板，一看就知道是当馆的。恒星遮板就是在投影的时候，为了让荧屏之下的部分不被投影，也就是不把星星照到观众席上，用来遮断星光的部品，南北的投影机一边16个，一共32个。其实当馆的恒星遮板已经没有在使用56年前的配备品，而是2001年3月定做的。这是世界上只有当馆才有的恒星遮板，看了这个应该就能理解了吧。

然后，投影机的周边有一些架台之类的东西。现在都不知道了，当馆在纳入的时候，周边架台是由纳入馆方准备的东西。当馆本来也是准备了圆形的钢管设置在机械的周围，但是1995年的“阪神淡路大震灾”受灾的3年2个月间休馆修复期间，下次地震来的时候不要让投影机翻倒，改成了八角形的钢铁制架台对本体进行了固定。另外，为了可以让大家观察现役日本最古老的（大型光学星象投影仪当中排名第五），工作时间日本第一的贵重的投影仪，在其周围建造了扶手。

作品中，描写的八角形的架台以及扶手的设计，毫无疑问就是当馆的特征。

1923年德国发明星象仪至今已经93年了。
中央的行星投影机包夹着的两个恒星投影机在两端配备的叫作“两球式”，也就是“哑铃型”的投影机，背负着明明是为了放映星空而设计，却因为其庞大的身形导致有一部分的星空被遮盖的具有讽刺意味的命运。因此现在的行星投影仪从本体分离出来，变成简单的一球式，或者像投影仪一样的放映机开始流行。但是在照片中的两球式的耶拿小姐，更有作为“星象仪投影机”的霸气。

以配信版《pl​anetarian》为契机，有相当多的客人来到了明石市进行“圣地巡礼”。4年后就要迎来还历的日本第一长寿的耶拿小姐，趁她还精神的时候请一定来看看。发自内心地期待各位的光临。

诺尔法

有生之年，想去看一看真正的耶拿小姐