【吹响！悠风号】Official Fanbook访谈2（总作监、音乐制作篇）

心之渊

20150923 吹响悠风号Official Fanbook发行，其中揭载了包括监督、系列演出、原作者、系列构成、总作监、音乐、音乐制作以及其他staff的访谈
坛友@xsk120 分享了其中访谈部分的截图，之前@兔子山ppk 和我翻译过其中监督X系列演出X原作，以及系构的两篇
之后悠风社热心的翻译了其余部分，在此一并向图源以及翻译人员表示感谢

前篇：【吹响！悠风号】Official Fanbook访谈（石原×山田×武田&花田）
http://bbs.saraba1st.com/2b/thread-1159632-1-1.html

心之渊

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角色设计·总作画监督：池田晶子
动画人。主要参与作品有《凉宫春日的忧郁》（角色设计等）等、亲自担任了很多作品的作画监督。京都动画所属。

经历错综复杂的曲折完成的角色设计


——读完原作后是怎样的印象？
当时原作还只出了1卷，插图和封面也只有1张。所以最初收到的要求是不要受困于原作封面的感觉，但是监督的石原那里希望能留下原作插图的氛围，所以最后根据这一点来摸索角色设计了。


——那么在角色设计最终完成之前，经过了几个阶段呢？
嗯，比较来说呢，这次角色设计的制作期间很充足，在那个时期里也十分曲折。先是把担当原作插画的アサダニッキ的作品全部读了一遍，以少女漫画的角度来探索角色设计。那之后，在决定要让乐器表现得真实化的时候，要考虑到与乐器的相性，稍微往真实的角度靠拢。最终阶段，石原监督那里要求要注入新鲜的青春感，所以就有意识的注意体现出闪亮的瞳孔和有弹性的皮肤感，突出新鲜水嫩活泼的感觉。就这样，最后在我感觉能看到线条的时候，原作的新插图公开了。这样，又该如何是好呢（笑）。

——是原作的官网首页上使用的那张图吧。
是的，果然原作的插图一增多，对之的印象也会不断加固。就把至今为止画的东西先放了放，再一次，希望能够注入アサダニッキ的风味。在那个时候，主要角色的发型总体上都很长，后来还是考虑要大体上与人物轮廓相符，脸的设计也再一次从头开始考虑了。


——果然最初还是从久美子，叶月，绿辉，丽奈4人的设计开始着手的吗？
不，先给有名字的主要角色画了。但是，就像刚才说过的那样曲折，久美子她们4人的设计一直都决定不下来。在烦恼的时候，动画制作的时间逼近了。就先把其他的吹奏部员画好了。等4人的设计决定了之后再画其他角色的话，虽然也不是很多，但是近60人的部员估计是没有时间画了吧(笑)。另外，自己也能通过画很多部员来找到这个画法的感觉。记住这个感觉再来尝试画久美子，也有这个想法在里面。


——初期的久美子她们和决定稿，有哪些部分有区别呢。
要说的很细节的话，最初的久美子是带着发夹的。理由是希望主人公在外表上有个特征，最后觉得这是多余的就放弃了。叶月最初发型设计的是双马尾，虽然最后改了发型，但是总体感觉上和最初的设计是一样的。说到绿辉，在裙子长度要加长这一点上，系列演出的山田一直都在强调，“身高虽矮，裙子却很长，想(把下半身裙子的样子)做成三角形的形状(能遮住脚)。”决定稿的话，画到自己感觉很长的地方就停下了。鞋子上加上毛球也是山田的想法。说起来，最初有给久美子加了呆毛。但是被石原说，“有呆毛，会变萌”，所以最终不是久美子，而是绿辉来担当呆毛角色了(笑)。丽奈作为动画角色也希望能有个特征，在初期的提案也有带了发箍的设计。




——前辈他们又是如何呢？
明日香最初是按照姐姐系的大人一般的感觉来画了，被石原说“明日香是更加可爱的妹子”，马上初稿就被否决了(笑)。アサダ的漫画里明日香是个戴眼镜又可爱的样子，照着和这个很相近感觉全神贯注地完成了设计。香织的话最初稿就直接被采用了。读原作的时候，对香织就有一种纤细的印象，再考虑到和明日香在一起很搭配的情况，这样一下画出来的设计，山田她非常中意。
晴香在总是无法固定形象、大家热烈讨论的时候，原作的插画公开了。就忠实地按照那张插画里的晴香画出来了。“葵想画成三束辫子的样子”，带着这样的想法画着的时候，意外得很顺利地OK了。


——说到2年的前辈，就是夏纪和优子了。原作的插图中并没有这两位呢。
优子，想着把她画成长发绿辉的时候，将之前画过的设计复活，又加入了流行的扭转束发带。另外，因为是非常崇拜香织的角色，想着绝对得让她变的可爱才行。不可爱的孩子仰慕着可爱的孩子的情况，放出来不是有点太可怜了吗？把那些多余的印象都去掉，为了能忠实地接受这两人的关系，总之要把优子画的可爱才行。在这一点上我很少见地要坚持自己的主张（笑）。夏纪最初也是根据原作，短发加上视线看起来很可怕。但这之后，也想把她画的更可爱些。“就按照某位演员的感觉来吧”，被这么说了，就原原本本的照着画了，“和本人像过头了”，又被这么说了（笑）。再怎么说也只是按照感觉画的，注重着轻飘飘的感觉和柔和的脸又再重画了一次。


——眼镜是动画独自的特征呢。
是的呢。山田“戴眼镜，穿着纯毛对襟毛衣，发呆的感觉”这样要求了，石原也说了关于滝老师的事就全面地交给山田吧(笑)。原作的话，只描写了帅和短发，山田说的和我的印象相差得非常大，就结果来说，成功建立起角色真是太好了。


支持着制作现场，本作staff的热情


——作为总作画监督，对这个职位有着怎样的认识呢。
作监作为要能随时联系得到的人，平时就要注意大家想法的统一，注重质量上的提高。我的话在表现角色的统一感上非常地专注。


——检查着角色的作画，有感受到什么吗？
说起来大家好像非常重视地画了优子，我估计我想把优子画得非常可爱的想法传达给大家了(笑)。绿辉的发型还蛮复杂的，我经常要模仿着作画他们来画。反而，滝老师和后藤君经常需要我提出修正。滝老师的发型是京阿尼作品里非常稀有的类型，可能会让他们觉得很困难吧。


——作为总作监，看着制作现场有什么印象比较深的事吗？
5话和12话的丸木宣明，他的作画线实在是太多了，最初很烦恼到底该怎么办（笑）。让其他的往这个的感觉上靠，或者让这个和其他的感觉一致，两种方法都很困难的样子，结果就保持这个状态继续了。就结果来说，这两话都是非常重要的话数，作成了值得一看的画面真是太好了。


——作品性质上，感觉要在乐器的画法上下很多工夫。
是的呢。社员里有20人左右是有吹奏部经验的，有不懂得地方就向那些人商谈了。将3DCG的素材和规划图（layout）以及人物的动作结合后输出，再根据这个来画的。只是，要得到必要的3DCG也是蛮辛苦的，如果全员都去做这个了，会很花时间，所以就让负责的人在配置的班队中站着进行作业，控制好时间每人轮流来的样子。我因为是总作监，只是在画版权绘的时候辛苦了下。乐器监督的高桥博行一个人揽了所有活，估计很累吧。


——演奏场景是将实际演奏拍下来做参考的吗
当然了。把演奏中需要的场景都让我拍了下来，然后再让音画同步，在需要注意的时间点上做上各种标记。为了能正确地再现演奏场景而努力着，非常仔细的检查了有没有错误。


——池田你本人所想的值得一看的作画的地方是哪呢？
从作画来说，果然还是12话久美子在桥上奔跑的场景。还有就是，作为总作监，在这次感到要求最多最严的地方，就是第5话再会的久美子和梓的对话场景。在粉色的演出修正用纸上，“连眉毛的每一根都要落实好”三好一郎这样写上了很厉害的指示（笑）。这里也做出了超出丸木君期待的高质量。


——请谈谈参与本作的感想
不只是我，现场的大家都完全沉浸在制作之中，向着最终目标不断地燃起来了。说到动画制作，经常会遇到时间表变得很紧张，不断地和时间赛跑的情况。就算这样，大家都有着绝对要把这部作品做成好动画的热情，这样全速疾走着，感受到了原作里所包含的力量。

心之渊

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音乐：松田彬人
作曲家·编曲家。担当音乐的主要作品有《笨蛋测试召唤兽》《我们大家的河合庄》《中二病也要谈恋爱》等。


音乐制作人：斋藤滋
音乐制作人。开始参与京都动画所制作的作品以来，担任过许多动画的音乐制作。Lantis所属。


被委托诠释的独特乐单


——请谈谈这次松田先生担任音乐的经过。
斋藤：石原（立也）监督曾经负责过的《中二病也要谈恋爱》中的音乐就由他担任。那时就挺合拍的，而且这次是充满尝试性的作品，有不少困难之处，所以才指名了借着年轻有上进心，肯努力的松田君。
松田：以吹奏乐为主题的动画蛮少见，自己也挺少接触这块的，于是觉得说不定能挑战一番新领域，感觉值得一干。


——松田先生有关于吹奏乐的经验或知识吗？
松田：音乐大学里没有，所以我也说不上了解（笑），不过，我初中到高中都一直是吹奏乐部员，因此能够活用当时经历过的和学到的东西。


——顺便一问，您当时负责什么乐器呢？
松田：负责过很多（笑）。一开始是长号，之后转为打击乐器，高中毕业时学了指挥。


——具体的音乐方向性是如何决定的呢？
斋藤：按照我和京都动画往常的组合，做法一般是监督架好乐单的大致原案，然后音响监督和我再为其添砖加瓦。而这次鹤冈（阳太）先生异常讲究，而且由鹤冈先生担任代表的音响公司乐音舍也加入了制作委员会，感觉他投入了很大的热情。乐音舍是从京都动画开始接工作起，就一直为其负责音乐。于是这次，我和京都动画还有监督都向鹤冈先生提出了10多个提案。把这些告诉鹤冈先生时，他都说“务必这样做”。所以，这次一切都以鹤冈先生为中心来做决定。关于其中的每首乐曲，鹤冈先生也会跟松田君聊上很多呢。
松田：是的。这次的过程和普通动画有点不同，与其说是制作BGM，不如说感觉完成了一部音乐作品。估计因为这个，从乐单的标题来看有些难懂（笑）。有很多就这样成了原声带的曲名，但《意识的萌芽》这类带有文学性的名字也很多。
斋藤：一般的动画乐单中，《快节奏。弦乐器》《日常1、2、3》这类取名法会更多。像这次这种充满诗意的表现反倒少见呢。并非希望用这种曲调来写，而是写出由这个词所联想起来的音乐，我们采用了这种方法。
松田：所以，我只是把所感表现在谱子上而已（笑）。


——那么，关于使用乐器和曲调并没有什么特别的指示吗？
松田：基本上是的。只不过，由于是以吹奏部为主题的作品，所以被说到希望先不要使用管乐器。因为一旦加入管乐器的声音，在有些场景中就会分不清是BGM还是练习的声音。


——因为不能使用管乐器，有感觉到困难的情况吗？
松田：有过。因为平常的话，有种把旋律交给管乐器就没事的安心感（笑）。而这次不能这样做，在我犹豫该拿旋律怎么办时，选择就只剩钢琴和木管了。因此，挺难进行变奏的。


——有象征性使用的乐器吗？
斋藤：是弦乐器和钢琴吧。与其说是带有目的性地使用，不如说是只能用这些了。
松田：好像真的是（笑）。


——最开始着手的是哪首乐曲呢？
松田：最开始写的，是在漫展会场播放的宣传BGM（《starting the project（big band ver.）》）。我写了充满吹奏乐风情的曲子，听着它的demo时，突然想把它按着不同的方向来，最后变成了爵士风的曲子。不过，没被采用的充满吹奏乐风情的曲子，它的主题我也相当喜欢，就这么扔掉感觉挺可惜的。想着能不能用在什么地方，加入了成为作品代表的《三日月之舞》。
斋藤：最初的曲子是“that's吹奏乐”的感觉，也很不错呢。不过宣传的曲子，为了吊人胃口而决定使用爵士风。


——《三日月之舞》在原作中也有过描述，您是一边注意着那个一边创作的吗？
松田：当然。因为有以小号旋律开场，再加上木管的描写，所以我很注意这一点。
斋藤：说到如何把握《三日月之舞》的分歧，京都动画从一开始就带入了已实际完成的曲子的印象。而松田君在构思旋律更加舒缓的曲子，双方的印象联结起来费了挺多时间。每次争论的时候，都会被说“更激昂些”吧。
松田：是呢。自己挺难把方向转为更加激昂的方向。


——关于《三日月之舞》的小号独奏部分，您是带着怎样的想法呢？
松田：最初提案独奏部分时，收到了“是不是太简单了”的意见。我仔细一问，因为追求一定的难度，做成职业人士也得费力演奏的程度也没关系（笑）。于是，我改成了有相当难度的乐句。小号只有3个活塞，必须靠嘴唇的运动来吹，在独奏部分中我用到了很多带高音，并且跳跃的乐句。
斋藤：看着讨论，发现我们一直在烦恼的，是该把演奏的水平设定在哪个位置。看动画的几乎都是非吹奏乐专家的人，所以既得不使经验者看到后觉得违和，又必须让不了解吹奏乐的人理解。结果，擅长的人到底还是擅长，这样才更容易通过动画来表现，除开半桶水的差别，极端的擅长和不擅长会让差距显然易见。


——作品中的演奏曲是如何决定的呢？
斋藤：在剧本进行讨论时，和各位工作人员一同商量决定的。《暴坊将军主题曲》的话，男女老少都知道，而且是首充满意外性的有趣曲子，于是我们选择了它。第5话的《雷电》是演出山田（尚子）选的，而8话中久美子和丽奈共同演奏的《发现爱的地方》是石原监督的选择。《the fairest of the fair march》《舍赫拉查德》这类对手学校的演奏曲，是在询问过洗足学园音乐大学的大和田（雅洋）老师“这种情况下，对手学校吹什么曲子好呢？”后，根据他提出的意见来决定的。
松田：虽然我负责了《发现爱的地方》的编曲，但因为没怎么看到画面，所以费了番功夫。刚开始的感觉是丽奈的小号吹响旋律，而久美子的上低音号则负责节奏，可我收到了希望做得更充满友情交融感的要求。于是，小号吹A旋律，上低音号吹过B旋律后，两个声音渐渐交织起来，于副歌组成协奏。到最终完成前，包括细微的修正，一共进行了5次商讨。


——洗足音大的大一新生风管乐团（以下简称新生）担任演奏，请说说决定他们参加的经过。
斋藤：是和鄙社有来往的，为我们进行调音的公司介绍的。和学院的副院长见面说明了企划后，对方很爽快地答应帮忙。洗足音大有4类吹奏乐团体。一种是聚集了不输给职业人士的高手集团，另外两种是2年级以上的学生可选的团体。然后这次，担任演奏的新生，是只要是个一年级生就必须参加的团体。副院长推荐说“既然是高中生的故事，那么让年龄相近的新生来做会更好”，于是委托定了下来。


——因为得到了洗足音大的协力，有在演奏之外方面对作品产生了积极影响吗？
斋藤：当然有的。监督和剧本花田（十辉）都去参观了练习，把他们的所见所闻都反映在了作品里。就算拍下了指挥者的指挥方式，可更多的还是得现场实际见过后才会明白。比如说发出“从B开始”的指挥时，D和B在日本人的发音下挺难区分的，所以会说“从Baseball的B开始”。我们把这类举止仔细记录下来，活用到泷老师的言行上。


——松田先生有和洗足音大的人接触的机会吗？
松田：并没有太多直接接触的机会呢。差不多就录音时见面。
斋藤：松田君因为自己不是吹奏乐的专家，一开始很不安呢。
松田：是啊。
斋藤：给洗足音大进行指导的大和田老师看《三日月之舞》的谱子时，我们做好了他会不停指出问题部分的心理准备。但是，他却只说“写的挺好的曲子，所以没问题”，于是没得到建议。
松田：安心的同时，反倒觉得不安了（笑）。
斋藤：不过，他在看最终话播放的《DREAM SOLISTER Wind Orchestra Ver.》时，只是说了“水平提升了呢。经历了这么多，谱子的构成比《三日月之舞》还要有趣”。
松田：真的很开心呢。不同于MIDI音乐，吹奏乐很多时候必须通过听混合起来的声音才能明白，我通过《三日月之舞》获得了经验，有种实用到最终话ED曲的编曲上的实感。
斋藤：录《三日月之舞》时，也一起录了古典乐《FUNICULI FUNICULA》。将演奏自己写的谱子时的状况，和演奏长年为人们所喜爱的曲子时的状况相比较后，松田君呢喃的那句“以前的曲子，有着容易演奏的要素啊”，给我留下了印象。
松田：录音的话空气感非常重要，从作曲方的角度来看，会发现这首曲子是否能惬意地演奏出来。所以，看着录音的情况，我会各种考虑“下次要不要多试试这样”。


——通过这件事，您在OP的乐团编曲中费了怎样的心思呢？
松田：在《三日月之舞》中，因为有多种乐器演奏同样的乐句，所以我在表现出力量感方面下了功夫。换句话说，就是不会出现各乐器主张各自的声音。一方面，关于OP的编曲上，我在写出漂亮的和声，仅靠木管和金属管来平衡乐团上费了心思。

心之渊

通过重复同样的曲子所得到的印象


——再次回到配乐的话题，接到鹤冈先生的要求后，最先创作的是哪首曲子呢？
松田：是从主题旋律《开始的旋律》开始着手。鹤冈先生的要求里，有首如万象之源的决定曲，所以我觉得得写成首好曲子才行。因此，我下意识地做成也能用在最终回高潮中的，带有感动旋律的曲子。以及，写配乐的时候我经常从旋律开始创作，而这首曲子早就定好会随着1话的开头播放，所以开场的印象不知不觉就完成了。不过，曲子的后半截没有要求，而且一开始也有希望能写得长一些的指定，于是就成了缓缓开始，然后突然激昂起来的起伏结构。虽然在配乐中弄出这样的展开，也有人觉得困扰（笑）。
斋藤：毕竟曲子的展开太过起伏的话，会很难编辑。但《开始的旋律》真的是首不错的曲子，我觉得这一首曲子就体现了《吹响！悠风号》这部作品的全部。尤其在看完最终话后再听时，这种感觉会愈发强烈。写出这首曲子的松田君真厉害。


——鹤冈先生对作曲有提出过重做吗？
松田：没有呢。
斋藤：鹤冈先生超级喜欢松田君的曲子，还评价说“学院派”。不过鹤冈先生这次似乎有着不管写出怎样的曲子，都会老实接受并使用的觉悟。从音响监督的立场来看，实在是不得了的胜负呢。他下了让音乐家自己理解的要求，然后期待着无法预测的化学反应。我觉得就好像是只存在于老手间的相扑。从好的意义上来看，这是个不错的制作环境，音乐家也有能够伸展的机会。


——配乐全部创作了多少首曲子呢？
斋藤：这部作品的配乐并不多。说到一季度的动画，最近多为40到50首曲子，但本作还不到30首。或许有人看动画时注意到了，我们在相似的场景中多次使用了同样的曲子。会这样做，是因为鹤冈先生挺在意大家对最终话会积累下多深的印象。看动画的我们在不知不觉中留下印象，不断累积，因此在最终话里光是放出音乐我们就会觉得感动。也就是说，就好像巴普洛夫的狗，产生了一放出特定曲子就会打开感动开关的感觉。尽管也有通过使用大量的曲子，不惹人生腻的做法，但我们这次没有这样做，是为了想办法最大限度地活用曲子的效果。


——关于配乐的作曲，您有什么留下印象的事情呢？
松田：8话播放时，要求追加配乐。我看了直播的动画，留下了《命运的流淌》这首曲子用得挺棒的印象，于是试着写出能感受到这首曲子的气息的音乐。按照姐妹曲的感觉，在插入方式和走向上的相似性费了心思。
斋藤：可以说《三日月之舞》是这类创作方法的根源呢。有挺多配乐是为了点缀《三日月之舞》创作而出，也因此，发挥的效果比鹤冈先生提出的埋伏性积累作业还要好。


——所有配乐中都带有《三日月之舞》的味道呢。
斋藤：是啊。我觉得幸好这次拜托了松田君。创作者中，也有因“没有不更具体的要求，就搞不清楚曲子的印象”而苦恼的人。松田君一开始也觉得疑惑，但他还是做好觉悟，默默解决了问题，给我们提供了非常大的帮助。


——作曲时，有出现瓶颈吗？
斋藤：我觉得有，但松田君没让我们看到。
松田：但是，这次是答不上来的创作方法，只能按照心里想的老实去做（笑）。就算纠结也没用，按照渐渐成型的方式来做的。
斋藤：因为要求形式的特殊性，我们必须跟上去。于是，在讨论时，我们非常坚持地追问松田君有什么想问的，但他说没什么特别想问的。看来这好像是真的，他已经做好了只能去干的觉悟。夹在中间的我倒是最手忙脚乱的（笑）。
松田：我可能是觉得问太多的话，说不定反倒会断了自己的后路（笑）。
斋藤：因为一问，就必须得回答呢。


——关于曲子的使用，有给您留下深刻印象的场景吗？
松田：《想要传递的思念》这首曲子，经常用在泷老师出现的场景。要做成能使人感觉到神圣空间的曲子，我从鹤冈先生那收到了这样的要求，可一看动画，发现变得跟泷老师的主题曲似的（笑）。我想都没想过这种使用方法，看到后觉得很有趣。
斋藤：虽然那曲子在8话县祭中的使用印象挺深的，但总的一看，在泷老师出场时播放的印象很强烈呢。那曲子也做了雅乐器版本，结果没用到本篇里。
松田：有点个性过头了（笑）。说到8话，出现《发现爱的地方》的场景，合拍到让人惊叹是不是配合音乐来制作的画面。其他地方也有很多这种感觉的场景，11话的再次选拔中，到优子哭泣的那段音乐也非常漂亮。
斋藤：我也喜欢那段。
松田：我很高兴因自己创作的曲子而觉得感动，印象中这部作品里能让我有这种感觉的场景很多。


——有喜欢的场景吗？
松田：让我想要定期回顾的场景是再次选拔那段。那种紧张感果然厉害。正因为是京都动画，我觉得角色的细微动作里也肯定带有某种意义，甚至忍不住去注意观察了丽奈香织以外的角色的表情。
斋藤：我也是11话吧。考虑到演奏之外的事情，我也深刻地理解了优子希望香织学姐独奏的心情。


——有个人比较喜欢的角色吗？
松田：优子。很少有为了他人如此拼命的人，我觉得自己也做不到这个份上。
斋藤：我喜欢夏纪。虽然她不是明星选手，但我觉得她作为类似润滑剂的存在，考虑到平衡感来行动的感觉很棒。总觉得和自己的工作有共同之处。


——请说说关于本作的感想。
松田：尽管之前写过好几次有吹奏乐感觉的曲子，但这次是第一次挑战正儿八经的谱子。我非常开心吹奏乐的各位把我的谱子升华成了美妙的演奏。这是部不管了不了解吹奏乐，也会觉得有趣的作品。对吹奏乐经验者来说，或许是部让他们忆起过去伤疤的作品，但如果他们能连同这些也一起享受的话就好了（笑）。我能参与这部作品真是太好了。非常感谢。
斋藤：我出品过很多动画音乐，从好的意义上来说，这部作品最辛苦了。首先得靠50人左右的团体来表现出吹奏的擅长与否，必须得凑齐实际演奏的人数。而且收录的时候，也很难拜托学生们吹成“这种程度的糟糕”。我自己是第一次体验吹奏乐的录音，所以演奏结束后指出问题点也让我蛮紧张的。而且，因为要准备分镜里的全部音乐场景，如果缺声音的话，每到这时都得继续录下要录的东西。虽然是迄今最费功夫、劳力、脑力的作品，但也因此完成了很棒的成品。我自己也有了获得新经验的实感，所以能参加这部作品真的很幸运。

心之渊

结束

结标淡希

辛苦了

就参照“某个演员”画了现在的马尾版夏纪，还因为画得太像了又改了改才定......是哪个演员呢，难道有参照CV吗

giddenslee

不可爱的孩子仰慕着可爱的孩子的情况，放出来不是有点太可怜了吗？

233

beckuse

感谢大大分享，辛苦了。真的很开心能看到这么喜欢的一部作品，也感谢京阿尼

恶意气流

大家都是可爱的孩子真是太好了

孤舟垂钓

出色的翻译。
从个人角度来说，访谈提及的要点基本全部get到，所以这部作品对我来说就是神作，京都要传达的我都好好的接受了，要是有2期就好了呐。

qbz95

谢大大发片！

巴啦啦小兔兔儿

结标淡希 发表于 2015-10-23 21:51
辛苦了

就参照“某个演员”画了现在的马尾版夏纪，还因为画得太像了又改了改才定......是哪个演员呢，难道 ...

凉宫激奏现场的大萌神，发型和夏纪学姐是一样的

奇遇2000

好顶赞！人设美！久美子prpr！

danaan01

访问太赞了，好评

leolodge

闪亮的瞳孔和有弹性的皮肤感，突出新鲜水嫩活泼的感觉

啊啊，听着就觉得很棒了

烈之斩

建议：提到具体曲目的时候是否加上日文原文会更好一些？毕竟没有统一的翻译。

qwzsea

藤：虽然那曲子在8话县祭中的使用印象挺深的，但总的一看，在泷老师出场时播放的印象很强烈呢。那曲子也做了雅乐器版本，结果没用到本篇里。
雅乐器版本是什么意思啊

lyflyflxf

最初有给久美子加了呆毛。但是被石原说，“有呆毛，会变萌”，所以最终不是久美子（有呆毛）……

是啊，9妹子的定位可是大叔

社员里有20人左右是有吹奏部经验的

吹奏部这么受欢迎？

nobody123

有呆毛，会变萌。
这不是在说呆毛王saber啊

tenjou

引用第16楼qwzsea于2015-10-24 18:10发表的  :
藤：虽然那曲子在8话县祭中的使用印象挺深的，但总的一看，在泷老师出场时播放的印象很强烈呢。那曲子也做......

搭车同问，不会是宫廷雅乐吧

----发送自 STAGE1 App for Android.

hein

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