本帖最后由 astrayveller 于 2018-12-9 22:33 编辑
利兹与青鸟作曲者访谈：牛尾宪辅 安静的，被隐藏的。 原文地址: https://atmafunomena.wordpress.com/2018/07/04/liz-blue-bird-composer-interview-kensuke-ushio-agraph-quiet-and-hidden/ 当优秀的长篇动画系列《吹响，上低音号》迎来新起点，一部原著改编而来的剧场版动画《利兹与青鸟》由山田尚子导演负责——紧跟于她备受关注的漫改动画《声之形》之后。 这也是牛尾与山田监督的第二次合作。山田点名牛尾宪辅作为这部电影的作曲者，显然这是两位年轻却在各自领域的杰出从业者之间产生欣然合作关系的开始。 模印|印花(Decalcomania)采访者：自从《声之形》之后，这是您第二次与山田尚子监督合作为剧场版音乐谱曲了。是因为在上部作品中合作愉快才让您决定第二次合作吗？ 牛尾:这也是原因之一，还有就是在电影杀青的派对上我们讨论过如果再次合作会多么出色。当我观看电影成片时，我们都产生了要做一些新东西的想法，所以我们兴奋地讨论着该怎么实现它们。因此，当山田监督问我是否要和她在新电影合作时我感到非常荣幸，以及期待在《声之形》之后的下一次实验。
采访者：《声之形》的音乐制作时并没有一份“音乐指示菜单”，《利兹与青鸟》也是如此吗？ 牛尾:在最后同样也依然没有这份菜单。所以与《声之形》类似，我们见了一面，拿着剧本和一些故事板。在这之后我有了一些概念性片段的想法。从那开始我制作了一些音频速写，然后确保它们适合与影片的主题。当其他事物都缺乏的时候我也会创作更多音乐。 （译者：所谓”音乐指示菜单“是指作曲者要求使用的音乐的集合，一般带着”战斗曲“或者”日常曲1，2，3“等的标题）
采访者:相比于《声之形》，您在对《利兹与青鸟》谱曲的时候有没有差异呢？ 牛尾:在适应的工作上当然是不同的。但相同点在于，我在加入电影制作时比较晚，所以山田监督的故事板已经制作完毕了。我可以对整部影片有非常清晰的印象。通常我与山田监督先会创作一些图片或其他抽象的东西来展现影片的主轴然后在此基础上构建。同样的，在开头与结尾，我们将霙与希美的步点与节奏转化成了音乐的一部分。这些事情我们在创作动画之前就讨论过这些细节了。
采访者:我想想……你有收到山田监督对于创作本片的一些关键词吗? 牛尾：我认为把概念转变成文字有点不妥，不过如果要我说的话，山田监督提到过“模印“。这个词是描述一种技术，比如被用于心理测试中像知名的”洛夏测验“当左右两边使用模印法创作时它们看起来相似，却又有略微不同。我认为这就像是联系起霙与希美的关系。所以我用了一些图形符号像是莫顿·费尔德曼在创作音乐时使用的图形符号，将这些元素作为组成电影配乐的基础。不过如果只靠这个工序，总会有点乱糟糟的。所以我们将它编成了一些更实体的东西，比如一些用于让人感受到独特与私人化的概念性片段和章节。当然在创造这些片段的时候我使用了更多常规性的创作手法。
（所谓Decalcomania是指画完画之后从中间折起然后创造出镜像图片） 音乐映照出女孩子自身采访者：所以这就是音乐让人感觉后古典，或现代的原因吗？ 牛尾：当我读到剧本的时候，我认为这是个非常个人化的故事；一个应该隐藏于其他所有人之外的故事。这种青春感正如玻璃般脆弱，如果这被他人所知的话，我认为这些女孩在今后的生活中会无法与他人建立联系。所以我希望这音乐就像屏息，秘密的注视着她们一般。 剧中还有松田先生创作的绝妙的吹奏乐。我认为他的音乐是那种让人在电影结束后不自觉哼唱的类型，所以我尽力让我的旋律不过于张扬。这也是我为什么使用非常规手法进行编曲的原因。
采访者:您是如何在音乐中体现那种”屏住呼吸，秘密注视着”的感觉呢？ 牛尾：当我看到山田监督实地取景时拍的照片，能注意到镜头视角是从走廊的窗外，音乐室的器材间，生物室的烧杯中等等，观察着两名角色，故事的开端也是由二人视角展开的。所以我前往了北宇治的原型，录了一些音效素材库，比如用棍子敲击乐谱架，或者摔倒烧杯的声音。当你在影院中听原声时，这些音效声音非常小并且深深潜藏着，但正因如此这些音乐带来了的视角，观察着这些女孩。将这些音效编进去的音乐，就像印花记录的其中一侧。音乐镜像印出的是女孩们本身。
采访者：我明白了。 牛尾:音响监督 鶴岡陽太看着乐谱说烧杯和玻璃窗也许是中心线，把它们摆在一个能从左到右观察的位置。我认为这是一个非常棒的思路。音乐承载着两个角色的视角，我们将这个概念深入到霙与希美二人的片段中。
采访者:通过在学校录音，我猜着增加了电影世界的现实感。 牛尾：这点我在创作《声之形》音乐时也想到了，不过这有种感觉，就是“任何没写进动画背景中的事物就不存在“对吧？但你看着故事板，哪怕上面并没画内容，你也能感觉到走廊角落周围的空间。当我去学校是我注意到，油毡布铺就的地毯与用混凝土搭建的建筑，声音完美的共鸣着，让人感受到一种空间的深度。虽然这个空间只充斥着二者的声音，但这声音的回响就像把学校变成了巨大的鸟笼。正因有这回响，我们需要做出让她们私人共同的时光几乎不在表面泛起波纹的感觉的音乐。所以你能感受到，我把一些想法揉入了该如何展现那种无人注视着的感受。
采访者:您前卫的谱曲方式真是有趣。 牛尾：那是由于我和山田非常理解对方，所以我们一起工作也非常开心。她从来都不嘲笑这些实验性的产物，会说“哇这简直太棒了!”
采访者:在录音时你有做什么特别的事情吗? 牛尾:不像《声之形》中我专门录了一台钢琴，这次我主要是一步一步录制的。所以这次最重要的是之前我说的在学校的录音。我使用了高灵敏麦克风去收集这些声音，谁让它们声音太小了……不过一位像我一样大的人边敲椅子边录音，那看起来十分奇怪对不对？当时，我和山田监督一起去学校取景她看到我这样做的时候笑得根本停不下来，我脑子一直想着”快别笑了“（笑）
采访者：麦克风把这些都记录起来了对么？（笑） 牛尾：是啊，我听录音的时候发现把她的笑声一起录进去了，还想着把这些也用在电影中呢。（笑） | 
楼主: xwr
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发表于 2018-12-9 16:00
估计得看新一届有没有开挂的了吧
山田和牛尾真是电波完美契合啊
开头甩马尾有吗？
我死了
