[true tears专楼] 零散信息、讨论

80后小白

原帖由 SDMAN 于 2008-2-6 01:59 发表

比吕美对真一郎的感情实在很奇怪，拥有多年的交往经历，彼此之前却不是可以说心里话的朋友，也许是寄人篱下的处境加重了她内心的孤独感，她对真一郎更多的是依赖，作为一个外在条件相当好，而又很完美的人，对一个可以说相较她几 ...

话不能这么说，交往多年还不敢敞开心扉那是因为缩卵。这两个人的感情是早都有的，从第一话养女住进真一郎家的回忆场景里真一郎的台词和第二话小时候那一段就能看出来。一个完美一个平庸的配对满地都是随你去找。

kckc

原帖由 nil 于 2008-2-5 21:43 发表
比呂美她媽跟真一郎父親有過外遇
真一郎她媽愛的是比呂美的父親
結果真一郎她媽崩壞 將兩人害死
比呂美早就知道這件事情
在暗中怖下殺局
在殺掉真一郎她媽的前一晚和真一郎告白
再來就是
妹控強勢撲倒乃繪
乃繪一氣 ...

醒醒

星空寂

原帖由 impact 于 2008-2-6 02:00 发表
在PPG看到图

左：制作人员
喂！喂！你想不想知道那个嘴唇会怎么样？
想知道吗？

中：养女党

右：导演
如果出现和纯(4号)舌吻的场面你是什么心情？
什么心情？ ...

如果吻了，那么养女结局的可能性就大大的提高

如果没吻，那更是皆大欢喜

我们养女党现在头顶青天脚踩大地，这种东西打击不到我们

童梦

狼母这个阻碍者在是一个原因，寄人篱下是第二个原因

而且养女性格并不是开朗那种，与狼共舞时间越长感情越深厚越不容易表白出来这种现象
还是可以理解的

童梦

\"不能对自己喜欢的人直抒心意\"

更喜欢澄空的意译

斩月无双

:awkward: 该死的4号...4号该死...


:vampire: 更喜欢澄空的意译+1

msaka

原帖由 星空寂 于 2008-2-5 21:29 发表
\"女主角应该和主人公住在同一个屋檐下\"这是P.A.WORKS的堀川憲司向监督提出的建议。

这一刻我仿佛头上顶着了青天:~(

四眼蓝光

养女党的都先别美呢 谁说ヒロイン就只能有一个了
ヒロインの定義
本来の定義である「女性の主人公」である場合は、言葉通りの意味を示す
複数の女性登場人物が存在する作品では、全員をヒロインと定義付ける事もある

[ 本帖最后由 四眼蓝光 于 2008-2-6 13:07 编辑 ]

霧山

ls +1
女主角本来就可以多人的 这个很明显就是多人
养女很奇怪 那么积极参加社团活动的人 却又微妙地内向着。。。不和谐
虽然养鸡和备胎女都没有好感 但是养女好感度最低啊
可是放弃不了那好看的画面 :~(

鱼肠剑

galgame中的ヒロイン定位是所有能达成结局的女性，监督在这里引用的是这层意思

archcross

所以说这帖纯粹是养女厨的自HIGH

knightgba

官网的邪恶剧透让我的年都过不好了!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
养女满塞啊!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!>:o >:o >:o >:o >:o >:o >:o >:o >:o

D-JoeII

4號就算到了外國論壇還是被人叫作Number 4
http://forums.animesuki.com/showthread.php?t=61613

现视研

13# good job....:awkward:

星空寂

原帖由 D-JoeII 于 2008-2-6 16:30 发表
4號就算到了外國論壇還是被人叫作Number 4
http://forums.animesuki.com/showthread.php?t=61613

引用基群里话：杂碎到了哪儿都还是杂碎

長瀨香夏子

原帖由 星空寂 于 2008-2-6 19:27 发表

引用基群里话：杂碎到了哪儿都还是杂碎

所以才说你们养女党是个狭隘，粗暴的组织:vampire:

D-JoeII

DVD宣傳海報

80后小白

原帖由 長瀨香夏子 于 2008-2-6 19:41 发表



所以才说你们养女党是个狭隘，粗暴的组织:vampire:

世界党和言叶党被一炮轰翻......

impact

原文(有删节) http://keiesworks.blog122.fc2.com/blog-entry-142.html

稍微在搜索引擎检索了一下，在网上转了转。只要不是很严格的网站或者blog的作者们多数对本作品的作画、演出、背景、美术、音乐给予了很高的评价。
虽然很多人给了高评价，但是都加上了「还是看不太懂」的意见。其实关于这一点我也有同感。对这个刚放完第3话的作品「还是看不太懂」。虽然明白这是部视觉、听觉上品质非常高的作品。但是，看不懂。虽然说如此，也不能简单地说\"这是只不过是有着galgame原作的多主角类型动画\"，我从这部作品的画面中感受到了无法舍弃的如同重力场般的东西。大家的意见如何？

关于这种「还是看不太懂」的观后感，先别急着给它贴上这是\"不看到最后就无法明白的类型\"的动画的标签，让我们思考一下。

首先该从什么方面说起呢？音乐。嗯，就从这个观点为开始进行讨论吧。多数人，因为菊池創这个专有名词对这部作品使用的音乐(包括主题歌)给予了很高评价。特别是OP甚至有意见认为是一月档的No.1，我也认为是很好的曲子。但是仅凭这点是不行的。必须提及另一个专有名词。敏感的人应该已经知道了。是音响监督若林和弘。熟悉的人可能很清楚，他是担当过押井守的劇場版『機動警察パトレーバー』和「攻殻機動隊」、被吉卜力工作室特别指名，支撑着吉卜力动画音乐的，被现役世代年轻人当作「音響の神」憧憬的，不能被忽视的存在。观看『true tears』时你是否感觉到过，绝妙的沉默、小鸟们的鸣叫、BGM的淡入淡出的巧妙时机、和这些声音的压倒性存在感。这种伴音的「压倒性存在感」千万不要漏过。通常，伴音或GBM不能过度插入作品的「故事」之中，对于影像，伴音被要求最多只能是「附属的东西」。但是这部作品中放弃了这个原则。这不是「水品低下」，我觉得这明显是「有意图的演出」。

为什么我能说的如此肯定？请仔细看，仔细听。怎么样，感受到了这部作品让人称赞的异例的「静謐感」了吗？具体地说登场人物的台词非常少。说明性的台词也被压制到了最低限度。可以看出，比起言语和故事，重点被放在了「沉默」和「影像」上。

试着为这个证据挑挑毛病。在本作品中到现在为止的插话中(到第3话为止)，眞一郎、乃絵、比呂美、愛子、三代吉、眞一郎的父亲和母亲、在酒场工作的青年和比呂美的篮球部伙伴朋与主要掌握着话语权。当然，为此他们的出场次数也比较多。在这里提一个问题。在刚才提到的人中有过「内心独白」的人是谁？还记得吗？怎么样？答案是只有眞一郎和比呂美两个人。而且比呂美只是在第2话的篮球练习场景中有2次，在第3话后半段的回忆场景之后有过「从与真一郎他们一起生活开始起，我决心将以往的所有记忆全部封印(眞一郎たちと暮らし始めるときに、それまでの記憶は全て封印すると決めた)」这样内容简短的内心独白共计仅3次。被形容为「電波」、「感受性强的女孩」、「主题必须的角色」的乃絵，实际上一次内心独白也没有。在第3话被观众知晓对眞一郎暗中抱有无法表达的情感的愛子也没有内心独白。对比呂美抱有复杂情感(不是我的孩子「わたしの子じゃありません」)的眞一郎的母亲也一次内心独白也没有。加上，off voice（预想应该出现在画面之外的声源的声音）除了篮球比赛的加油声，几乎完全没有。也就是说，无论在什么地方，登场人物发出的声音都无法传遍整个画面，这种意义上说是种「静謐」。而且我们很容易发现登场人物沉默或一言不发的印象性的场面。

这种「静謐感」告诉了我们2个很重要的事实。第一点，这部作品是由「音响(效果)的印象」而不是「声音的印象」所支配的。另一点，这部作品虽然有私小说性(相对而言眞一郎的独白量过多)却因为眞一郎本身的「静謐」，登场的所有人物(包括眞一郎)都被作为「他人」来表现。

但是，「他人」的性质作为理解这些登场人物的内心面的难度，仅靠声音-音响的观点是无法成立的，还必须依靠音响的观点上的描绘才能成立。这到底是怎么回事？

这部作品初看之下谁都会留意的是，俯瞰、垂直俯瞰的镜头和远景镜头被非常频繁的使用。登场人物由于这些镜头，一瞬间与远处的景色或风景融合在一起，切断了与观众的纽带。与「音声」印象的「静謐感」相比，「影像」印象的信息量(比如，被细致描绘的眞一郎的家和学校、生机勃勃的茂盛树木、众多的背景人物)是压倒性的多。不仅如此，这部作品完全没有使用像shift公司的作品(比如『ef -a tale of memories.』、『俗・さよなら絶望先生』）那样的Modernistic印象(新房风)。而且每1话肯定要使用一回水彩画风的静止画。具体地说，第1话中最后乃絵转身的静止画。第2话乃絵的笑容的静止画。第3话愛子伸向汽水瓶的右手的特效静止画。这些镜头越是对于那些作画有「动画性的真实感」的作品，越是能发挥突然地干脆地切断观众的投入感的效果。这样地话，理所当然地，观众通过无意识地将对登场人物或『true tears』的世界投射到自身的方法解读登场人物的精神构造的解读工作会死机。「不明白她」、「不明白他」，也就是说在无意识层面上感觉到「他/她是\"他人\"」。

而且就作品全体而言，这部作品的故事(描写、表现)构造其实非常简单。举一个例子。到第3话为止，有长有短共出现了6次「回想」场景，「想像・妄想・幻覚・夢」类型的场景只出现了4次。但是这些场景在运用上，仿佛是为了不致让观众产生混乱，用如同教科书般的手法，用连续的时间仔细填埋在这些场景之中(只有一次是眞一郎的想像与梦的结合场景。没有使用类似『CLANNAD -クラナド-』、『ef -a tale of memories.』、『シゴフミ』那样的复杂「时间」操作)。

就这样，我们没有抱有任何的不协调感，只是享受着高品质的作画、演出、背景、美术和美妙的音响。但是却不得不陷入「还是看不太懂」的状态。

我认为这就是为什么『true tears』被喻为有极端「保守」派色彩的高品质动画，却出现大量「还是看不太懂」言论的原因。

Montellazsj

原帖由 impact 于 2008-2-5 21:27 发表
每1话的标题都是1个角色的1句台词：
1.私…涙、あげちゃったから(乃絵)
2.私…何がしたいの…(比呂美)
3.どうなった? こないだの話(愛子)
4.はい、ぱちぱちってして(乃絵）
5.おせっかいな男の子ってバカみたい(比呂美)
6.それ…何の冗談?(眞一郎)

第5话之前我的猜想是几位女角每三话主宰一次情节，因为13话预定所以最后显然是乃绘true ending:vampire:

从已放送话数说看来制作方在一些小细节方面也是颇为用心，比如01的透视、03的三秒定格(这个至今没想明白)
以及05的对手戏视角

[ 本帖最后由 Montellazsj 于 2008-2-6 22:48 编辑 ]

鱼肠剑

05的关键词是交换

SDMAN

我认为对三个女主的内心世界有着不同的刻画手法，比吕美是内心独白，爱子是无意识的言语（2，3话各有一处），让乃绘这种行为和语言完全表达的内心世界的形象独白些什么呢，笑。

星空寂

原帖由 impact 于 2008-2-6 22:20 发表
原文(有删节) http://keiesworks.blog122.fc2.com/blog-entry-142.html

稍微在搜索引擎检索了一下，在网上转了转。只要不是很严格的网站或者blog的作者们多数对本作品的作画、演出、背景、美术、音乐给予了很高的评价 ...

果然够文青

虽说有些东西大家也都看到了，但能清楚地表达出来就又是另一回事了

童梦

话说TT一共几话,有没有提到:``:

impact

原帖由 鱼肠剑 于 2008-2-6 22:50 发表
05的关键词是交换

这篇也会翻译的

星空寂

原帖由 SDMAN 于 2008-2-6 22:52 发表
我认为对三个女主的内心世界有着不同的刻画手法，比吕美是内心独白，爱子是无意识的言语（2，3话各有一处），让乃绘这种行为和语言完全表达的内心世界的形象独白些什么呢，笑。 ...

不过还是有很多人坚持认为乃绘是腹黑（笑

但我始终觉得乃绘应该是表里如一的

remiel

原帖由 星空寂 于 2008-2-6 22:56 发表

不过还是有很多人坚持认为乃绘是腹黑（笑

但我始终觉得乃绘应该是表里如一的

+1，当初也认为电波是为了掩盖腹黑，3话后明白了是表里如一，但是电波行为依然是障眼法。

鱼肠剑

原帖由 SDMAN 于 2008-2-6 22:52 发表
我认为对三个女主的内心世界有着不同的刻画手法，比吕美是内心独白，爱子是无意识的言语（2，3话各有一处），让乃绘这种行为和语言完全表达的内心世界的形象独白些什么呢，笑。 ...

对，三个女主角的表现手法的不同是根据她们自身的性格量身定作的
比吕美的关键词是封印和压抑，所以表现手法上用的就是适时的插入内心独白
爱子的问题是误解和难以表述，所以手法上就不通过语言而是用细微的动作细节来表达人物的心理变化
乃绘是纯然和无意识，制作方就有意识的让她不加任何掩饰地表现在观众面前却不现一丝造作
tt基本上每一集都有一个题眼贯串全集，从局部上来看每一集都有它自己独特的风味，制作上花了很大心思

扇子本尊

这一刻


你们都穿越成文青了么

equaliser

原帖由 remiel 于 2008-2-6 22:58 发表



+1，当初也认为电波是为了掩盖腹黑，3话后明白了是表里如一，但是电波行为依然是障眼法。

电波+腹黑就成可符香了，乃绘的电波应该只是一种保护心灵的措施

remiel

原帖由 equaliser 于 2008-2-6 23:03 发表

电波+腹黑就成可符香了，乃绘的电波应该只是一种保护心灵的措施

嗯，并且很好地把真一狼君给隔在了外面，好好把雷轟丸画100遍，看能不能参悟出来。

星空寂

原帖由 鱼肠剑 于 2008-2-6 23:01 发表
对，三个女主角的表现手法的不同是根据她们自身的性格量身定作的
比吕美的关键词是封印和压抑，所以表现手法上用的就是适时的插入内心独白
爱子的问题是误解和难以表述，所以手法上就不通过语言而是用细微的动作细节来表达人物的心理变化
乃绘是纯然和无意识，制作方就有意识的让她不加任何掩饰地表现在观众面前却不现一丝造作
tt基本上每一集都有一个题眼贯串全集，从局部上来看每一集都有它自己独特的风味，制作上花了很大心思

京阿尼你颤抖了吗？

童梦

啊,看到了只有13话,剩下的打算攒到完结时看

winterfall

原帖由 扇子本尊 于 2008-2-6 23:02 发表
这一刻


你们都穿越成文青了么

本来这剧就文青

但更高明之处在于，即使你完全没意识到这一点，而且故意不去特别注意文青的地方
这仍然是一部好剧，当然也就没那么好了

童梦

13集感觉太少,养鸡结局6集后,狼就要开始倒戈了

knightgba

显然，TT的编剧把某些群体的心理把握得那是炉火纯青，什么，你单看两集便可以预知结尾。别让人笑话了。让我们且来看看这人物的设定，便知制作班底功力如何。

主角：我能画画懂艺术且是当家花旦，性格虽废材挡不住楼下藏着美貌幼驯染。我出门去可遇电波天然纯粹女，归途中可会妙手烧饼娘，我若非主角谁人为主角。(很好，看片的人代入感满点。)

比吕美：我容资九十九，蓝眸似星晨，十指如青葱，一跃能入樽。且有悲往事，双亲皆作古
如今未过门，婆婆相欺久。长厢思真郎，衷肠何难述。（很好，同情加怜惜，60%的男人投降）。

乃绘：我没有眼泪，但随时能给你力量；我不是团长，可我电波也很强；一个漂亮的姑娘啊
从树上落下凡间，你难得不会伸出双手来拥抱嘛？（很好，又一个性格特立的角色出现）

爱子：爱子的爱总是难出口，只会用自己的方式来接近心中所想。身子娇小，双手满巧。
能入厅堂，能下厨房。为时代女性之楷模啊。


看官，乖乖来看TT吧:heart:

impact

『true tears』（第5話）的批评和解说，或许是历史性的超绝技法的创造

原文(有删节) http://keiesworks.blog122.fc2.com/blog-entry-154.html
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这次的话题关于「交换」这个稍微有些古典的主题展开。
也就是
1.乃絵与比呂美的便当的菜的「交换」
2.眞一郎喜欢的比呂美与4号的妹妹乃絵的「交换」
3.包含在上述过程中的比呂美与朋与的mail「交换」
4.通过爱子的手织毛衣进行的三代吉与眞一郎的「交换」
5.乃絵认为的伪物与真物(使用合成色素的香肠与真的香肠)的内在层面(认识论上的)上的「交换」

其它虽然还有过于大胆的镜头运用、美丽的色调形成的背景美术等，很多值得写的地方。但是最重要的压轴戏是从下半集开始的，在自家屋外两个男人打算偷偷进行「交换」的仪式。返回自家，眞一郎一边自言自语，一边为了实现「交换」的仪式，到了比呂美的房间，最后感到吃惊的一连串事件。

在这一连串事件中发生了什么？我们看到了什么，又漏看了什么呢？

让我们对评价这个对作品非常重要的一连串过程做一下CUT分析

首先是眞一郎轻轻握拳叩门的仰角特写。
接下来是低位的摄像机的微仰角长镜头(正确的说是knee shot)，从侧面捕捉到的眞一郎，门一打开画面立即推进到下一个镜头。从眞一郎的背后用俯瞰镜头从门缝中捕捉到比呂美。比呂美的背景是不自然的白色，因为建筑物的细节非常致密，所以这一点很容被注意到。在这个阶段观众可以知道，比呂美房间的门起着与异界的边界线的功能。接下来镜头在说了「我有些话…(少し、話があるんだ…)」这句话的眞一郎和比呂美的面部表情为中心进行切换。然后画面又重新回到了先前从侧面捕捉到眞一郎的knee shot的构图。在这个镜头中，比呂美只露出了手臂，仿佛是从「异界」伸展出来一般，吸引了观众的视线。受到邀请的眞一郎踏入比呂美的房间。通过房门完全关闭的镜头，作为「封闭的异界」的比呂美的房间就形成了。接下来是眞一郎的主观视角片段的捕捉到构成房间印象的事物(缠着围巾的外套、制服、音响)，然后巧妙的反转方向，切换到客观视角或许是比呂美的主观视角，捕捉到眞一郎，此时出现眞一郎的心里独白。「是第一次吧…(初めてだよな…)」，这与傍晚在海边场景，比呂美给眞一郎围围巾时说的「这是第2次了…(これで２度目じゃん…）」有个共鸣。室内很不自然地雾蒙蒙的，与京都动画在『CLANNAD -クラナド-』等作品中使用的「电子性的光」完全不同的「昏暗的灰色的光」看起来覆盖了整个空间。简直就是比呂美封闭心灵的心理风景。将这种「昏暗的灰色的光」与上半集「乃絵做菜时厨房的光」做个对比。反差历然在目。

眞一郎的内心独白切换到现实世界。「第一次呢…(初めてね…)」从这句话开始了2人之间意味深长，激起人解释欲望的对话。虽然夹杂着从下半身到上半身仔细观察比呂美的眞一郎的色色的主观视角和片段化的仿佛是盯着比呂美一样的双眼大特写镜头，但是这一段的镜头运用并没有什么特别值得写的。
「管闲事的男孩就像傻瓜一样…(お節介な男の子ってバカみたい…)」
「是叫真心的想像力吧…(真心の想像力ってゆうのがなぁ…)」
「进房间来就是为了说这些…(そんなこと言うためにこの部屋に入ったの…)」
「被阿姨发现了麻烦就大了…(おばさんに見つかったら大変よ…)」
就这样应酬性的对话继续着，比呂美拒绝了打算完成「交换」仪式的眞一郎。结果，眞一郎被赶出异界空间(比呂美-心-少女-他人)，从相当低位置的长镜头捕捉到了眞一郎。

到此为止的一连串事件，在其它的好动画作品中很容看到。但是，这还没有结束。

从房间出来，在走廊的眞一郎看见了从拐角出现的短发青年。这里希望大家记住的是「只是看见而已」。由这个镜头引起了后面意想之外的事情，在这个阶段还完全预想不到。这样的主观视角只是短短一瞬，又切换到了下个镜头。好像是手机的屏幕和显示出的文字和图标。之后，镜头以拿着手机面向桌子坐下的比呂美为中景，正面捕捉比呂美。此时出现了敲门声。比呂美转身。握着门把的比呂美的手给了一个特写。之后是中镜头的比呂美的背影和捕捉到比比呂美要大一圈的房门的镜头(Cut Away)。这时出现了眞一郎的身影，竟然是之前构图的重复。在眞一郎对比呂美说话的这一段，虽然镜头也给了比呂美特写，但是出现了之前所没有的类似喜悦的表情变化的描写。之后的一连串表现中没有之前眞一郎的主观视角，也没有内心独白。但是现实镜头中的话语和先前完全相同，令人吃惊的是穿插其中的内心独白竟然是比呂美的。

出了什么事？在完全不清楚的情况下故事继续发展。

事先要说明的是，这一连串事件既不是Cross Cut也不是将2个登场人物共有的时空从2个视角进行描述的镜头构成。事件的状态不是那样的。我没有参与制作不清楚制作者的意图，但是即使这样我也只能认为这一段连续事件超出了制作者的意图。

通过几个内心独白可以明白比呂美与眞一郎的想法不在一条直线上。
『我在说什么呀… 何はなしてるの私…（内心独白）』
『今天的事情… 今日のこと…（内心独白）』
『真的假的… 嘘…（内心独白）』
「管闲事的男孩就像傻瓜一样…(おせっかいな男の子ってバカみたい…)」『おせっかいな男の子ってバカみたい（内心独白）』
「进房间来就是为了说这些…(そんなこと言うためにこの部屋に入ったの…)」

以「嘴唇」为中心给了比呂美面部特写。可能大家都注意到了本作品中比呂美的「嘴唇」作为fetish性的东西，从第1话起被强制性的多次特写，构成了一种记号。而且，BGM对比呂美冷淡口吻与内心焦躁激动和迫切感的表现不可漏过。这种「迫切感」将眞一郎从形成「被关在瓶悲伤的比呂美的印象」的「房间」这种多种含义的装置中赶了出来。从这个意义上说这里使用的BGM也有包含眞一郎心理描写的声音印象。

『进房间来就是为了说这些… そんなこと言うためにこの部屋に入ったの（内心独白）』
「被阿姨发现了麻烦就大了…(おばさんに見つかったら大変よ…)」
虽然镜头一直是静止的，但是BGM在这里终于完全「沉默」了。
然后…
『进房间来就是为了说这些！ そんなこと言うためにこの部屋に入ったの！（内心独白）』

逐渐放大的BGM→沉默→感到愤怒口吻的独白，这种情感的变化的表现非常出色。以前也说过这部作品的音响团队的工作非常出色。影像的印象与沉默与声音的印象宛如组装立体模型般的和谐。

下面的镜头构成是眞一郎翻找着短发青年搬来的纸箱，短发青年在眞一郎背后看着的长镜头。

说到这里总算是要进入正题了。我们把前面的一连串事件简单地整理一下
1.以眞一郎的主观为主的真实世界
        ↓
2.眞一郎与短发青年相遇的真实世界
        ↓
3.以比呂美的主观为主的真实世界
        ↓
4.眞一郎与短发青年翻找纸箱的真实世界

不难想象有接受这种说明的人。但是，事实上真的是这样么？请再考虑一下。至少我是看到的是下面的情况。

首先1和2之间的时间连续性是很清楚的。那么，2和4之间在时间上应该是连续的吧。但是很遗憾，从影像上看不出来。请回想一下2只是「眞一郎眼中看到的场景」的镜头。就是说，在这里他只是「认知到了」而已。那么4怎么样呢。他不是已经超越了「认知」进入了「行动」阶段吗。我想说的是，2和4之间经过了一段时间。而与这段时间共存的不是其它，正是3中的比呂美的时间。

但是有人会说，3中的比呂美的时间不是正是与1中眞一郎的时间共存的时间吗？但是不是这样的。从结论上来说吧，3的时间实际上是只由比呂美的声音映象构成的回想时间及其影像。3中彻底排除了眞一郎的主观的影像是比呂美在1发生之后的回想影像。其证据是，比呂美完全没有任何在1中观众已经知道的眞一郎内心方面的信息。第2个证据是，在2中比呂美好像是在强迫自己说的话，在她内心的独白中被重复。在顺序的时间流中与别人说话时，立即在内心对自己的发言进行重复，固执地对同一句话进行重复并不是什么困难的事情。也就是说在3这里，实际说的话和内心独白之间出现了时间轴上的间隔。第3个证据是，参考到现在为止的『true tears』的故事结构，这部作品并不执着于对时间轴的改动。就是说根据这部作品的理论，可以想象使用的是持续单线型的时间轴，而不使用flash cut、dissolve、transition、fade等明显是时间操作的技法。

对于这种使用顺序时间轴条件下，将时间操作的多重化的表现方式让人吃惊。回到之前的话，怎么考虑，这个顺序都既不是Cross Cut也不是将2个登场人物共有的时空从2个视角进行描述的镜头构成。

文章的开头我说过这一话的是以古典的「交换」为中心展开的。

其实刚才说的事件顺序中，令人吃惊地也有「交换」的印象形成。这里的「交换」是主观与客观的「交换」，现实与回想的「交换」，还有影像的印象与声音的印象的「交换」而且这些「交换」关系在同一个时间顺序中按照对位法共存(眞一郎与短发青年的现实时间----比呂美的现实时间和回想时间)。

[ 本帖最后由 impact 于 2008-2-7 03:33 编辑 ]

winterfall

一个纯和式的屋子，比吕美的门不是拉门而是普通的那种锁门

这个细节也蛮有意思的

vampire514

为什么现在一看到恋爱类的片子就会想起nice boat呢…………

童梦

一周一集的才会这么钻牛角尖
连起来看，结束后发现哪里不动头才会去翻前面的细节