关于韩国电影在90年代末期异军突起的原因?

superkidx

　★电影等级制度：１９９８年韩国取消“电影剪阅制度”，以电影等级制度代替。该制度在法律上规定电影分为５个等级：全民可以观看；１２岁以上可以观看；１５岁以上可以观看；１８岁以上可以观看；限制放映。每部电影的等级由民间组成的“影像物等级委员会”进行评级，对色情、恐怖、政治等题材也不再限制。
　　★电影辅助金：政府交给电影振兴委员会分配的辅助电影的资金。其辅助金主要发放对象是电影学院学生和进行独立电影制作的导演，用以进行实验短片、纪录片和艺术独立电影的制作，最高可申请４亿韩元（折合人民币约２７０万元）或制作费３０％的辅助金，资金无须归还，也无须以奖项和内容上的附和为回报，主要目的是增加年轻的电影人成长学习的机会。一般商业电影则无辅助金可拿，但可以申请无息或低利率融资贷款的方式“借”钱。

来自百度百科

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LZ你想说什么？

superkidx

国内目前似乎只有宁浩 能兼顾商业和艺术 除此之外就没有其他人了

nightmare8424

河蟹................无他可说.

fmy

那麼爲什麽韓國商業片現在又走下坡了?   高潮和香港日本比起來太短了.

peipei6955

日本有国内市场，香港有东南亚市场。日本不论人口数量还是购买力都不是棒子能比的。其实在我的印象中，日本电影不管盛衰都与海外市场没什么大的关系。
棒子电影才起来的时候恰恰是香港电影开始无可救药的时候，它打了一个时间差。
但棒子本身的文化缺乏让外国人感兴趣的独到之处，比如日本电影里那种独特的韵味和香港电影兴盛时期中国传统精神与不拘一格拍摄手法的结合。说穿了，千年奴才，好东西在中、日两边都有，中、日的强势却不是棒子能比，而棒子特有的偏执sb却时常暴露。韩国电影好那几年，玩的东西都是中日两国早玩过的，只不过玩得更精巧一点。以电影技术而言，棒子毫无贡献。而从文化内涵上看，电影诞生以来，韩国在文学、哲学、美术等相关领域何曾出现过在邻国稍有影响的人物？而这三者的水平，对电影的所谓内涵至关重要。

superkidx

韩国电影玩的是精致 是拿来主义 但也是青出于蓝

哥哥再见

我倒是觉得这两年中国的电影不错。。

superkidx

核心?文化方面不好说 但是电影中我已经看到了属于他们自己的东西 我觉得这样就足够了

superkidx

金基德的人生哲学 朴赞郁的复仇美学
恐怖片的多元化或者说是悬疑片的多元化
喜剧片更是自己那一套方式
用自成一派来形容不为过吧

feathertop

棒子电影不错的. 杀人回忆天朝过五十年都拍不出来.

fmy

霸王別姬和天朝電影關係不大吧...  現在重拍讓陳坤去演能頂的上張國榮?

天朝電影就是總是走彎路, 該派戲劇的轉拍唐山地震... 沒前途啊沒前途...  有時間看國產新片不如重溫地道戰地雷戰.

wangduo_jojo

本帖最后由 wangduo_jojo 于 2009-9-25 01:56 编辑

　★电影等级制度：１９９８年韩国取消“电影剪阅制度”，以电影等级制度代替。该制度在法律上规定电影分为５个等级：全民可以观看；１２岁以上可以观看；１５岁以上可以观看；１８岁以上可以观看；限制放映。每部电 ...
superkidx 发表于 2009-9-23 01:01

我记得还有个比较重要的一点“电影配额制”。电影配额制产生与变更的时间表，正是韩国电影由弱转盛再转弱的时间表。
WIKI：http://www.cinewiki.cn/index.php ... rev&oldid=17946

日本有国内市场，香港有东南亚市场。日本不论人口数量还是购买力都不是棒子能比的。其实在我的印象中，日本电影不管盛衰都与海外市场没什么大的关系。
棒子电影才起来的时候恰恰是香港电影开始无可救药的时候，它打了一个时间差。
但棒子本身的文化缺乏让外国人感兴趣的独到之处，比如日本电影里那种独特的韵味和香港电影兴盛时期中国传统精神与不拘一格拍摄手法的结合。
说穿了，千年奴才，好东西在中、日两边都有，中、日的强势却不是棒子能比，而棒子特有的偏执sb却时常暴露。
韩国电影好那几年，玩的东西都是中日两国早玩过的，只不过玩得更精巧一点。
以电影技术而言，棒子毫无贡献。
而从文化内涵上看，电影诞生以来，韩国在文学、哲学、美术等相关领域何曾出现过在邻国稍有影响的人物？而这三者的水平，对电影的所谓内涵至关重要。

赞同黑字部分的观点，对于红色部分持有异议，逐行说明。
1.对异域文化的好奇是人之共性。所以“棒子本身的文化缺乏让外国人感兴趣的独到之处”这半句没有什么根据，应该算是主观臆断。而“林、朴、金、奉、洪、许、金”这7位导演的作品可以推翻后半句的论断。

2.武断地捧中日，贬韩国，不妥。即便是千年属国，韩国文化也有其独到之处。更何况所谓的“特有偏执”，也是韩国电影的独特魅力，比如金基德。

3.韩国电影作品中的翘楚之作，并不输于中日。而“玩的东西都是中日两国早玩过的，只不过玩得更精巧一点”的说法，并不合适。还是“林、朴、金、奉、洪、许、金”，敢问他们玩了哪位中国导演玩剩下的把戏？而“更精巧”，这本身就是对电影作品的褒美。
另外你要是看过【加油站袭击事件】的话，估计会有抽死杨庆的心，丫玩的东西，10年前韩国人早就玩过了，而且他远没有韩国人玩得精巧有趣。
同样的例子还有1960年俞贤穆的韩国新现实主义代表作【误发弹】，中国开始新现实主义不知道晚了多少年。

4.如果略知世界电影史的话，便不难知道以“电影技术”而言，东方世界基本没什么大贡献。

5.举一个例子便可驳倒这种本国“文学、哲学、美术”泛文化水平决定本国电影水平的论调：
  1895年-1991年，前南斯拉夫在文学、哲学、美术等相关领域出现过哪个在邻国稍有影响的人物？(你别跟我说是“瓦尔特”)
  相同例子还有罗马尼亚。

而且棒子电影的发展说实话就和棒子的游戏发展一样采取非常急功近利的做法，直接导致虽然数量是上来了，但是核心的文化却没有确定下来~比如中国的霸王别姬你就算再给棒子10年时间他也拍不出来，中国虽然近些年走偏了些路，但是核心始终没丢~
棒子电影也就是初期唤起了大家的兴趣，但是始终棒子的电影缺少根基在里面，导致现在没有以前火的原因就是大家兴趣减淡，棒子电影的路数已经了然于心，别说在周边国家，在棒子本国近年的电影市场下滑也是不争的事实~

问一个问题：什么是中国当代电影的“核心文化”？
我能给你举出10部以上10年之内中国无法复制的韩国电影，就如同韩国人无法复制【霸王别姬】一样。比如：【王的男人】。当然这是个搞笑的例子，但道理很明白，你不能强求别国来拍精你国的文化。
更何况，再给陈凯歌个10年，他都无法复制自己。
韩国电影在亚洲票房的颓势是不争的事实，但这个事实不仅仅是因为“大家对韩国电影没兴趣”这么简单的道理。韩国政府对WTO妥协，大幅更改“电影配额制”，是其中一个主要原因。中国、日本本身今年来国产电影数量的强势上升，票房市场已经被本国影片喂到饱和，也是主因。近几个月来，只有【海云台】这一部韩国电影在国内公映(未查证，可能有偏颇)，也就说明了这一点。
韩国电影的路数也不是你所说的已经被“了然于心”，因为你永远也不会知道金基德在下一秒镜头里要做什么。而“林、朴、金、奉、洪、许、金”近年来一直比较稳定的作品质量，让你更无法猜到他们会在下部影片中拍些什么。

REV

韩国片有这么牛吗？

貌似没有一个“七武士”这样的大作吧？

同样是东亚地区，韩国实在没办法让我满意。

wangduo_jojo

韩国片有这么牛吗？

貌似没有一个“七武士”这样的大作吧？

同样是东亚地区，韩国实在没办法让我满意。
REV 发表于 2009-9-25 01:54

2009年来看1954年的【七武士】是影史神作，黑泽大神不可复制。
但谁又能保证某部韩国影片不会在55年后封神呢？

当然，除了翻拍片、同类型片之外，电影作品两两之间基本没有可以直接比较的，比如谁能分出【小武】和【蝙蝠侠TDK】之间的高下？

要捧、或者棒杀某一个“国家”的电影是非常危险的事情，你不看全，便无法分良莠。井蛙之见，必贻笑大方。

アリア社長

本帖最后由 アリア社長 于 2009-9-25 05:44 编辑

くま！当代的电影作品等再过10年20年再来谈经典与否，电影大师也是同样，同代人是无法断言同代人就是如此，当然电影手册的“权威”他的厉害就在于，因为他在同时代发现并推崇了同时代的大师（当然已经是往事了呀）。
韩国电影近年来的确比前几年萎靡了不少，不过众多电影精英仍旧“笔耕不辍”，需要时间的肯定，人家电影工业体制在那儿摆着，有架子有基础。等中国有了像样的体制，像样的市场再来嘲笑邻国吧，我觉得这个时间应该会很长很长

REV

2009年来看1954年的【七武士】是影史神作，黑泽大神不可复制。
但谁又能保证某部韩国影片不会在55年后封神呢？

当然，除了翻拍片、同类型片之外，电影作品两两之间基本没有可以直接比较的，比如谁能分出【小武】 ...
wangduo_jojo 发表于 2009-9-25 02:11

什么看全不看全的，难道还要严肃到共相与经验世界吗？

韩国片的总体水平，或者神作片的数量都不能敖雄东亚吧。

实在谈不上异军突起

或者说欧洲片里的那种加缪式的荒诞，对当代人类社会的反思以及回归。这些探索东亚确实缺乏。商业片韩国还拍不过中国。所以说路还远着了。

现视研

黑棒就算了
韩国电影的体制结构可比天朝健康许多

linkin9999

也就 金基德的配置 还能看看那

voldovenom

老实说韩国商业片的影响力还没大陆被人喷的一无是处的商业片影响力大，韩国还是应该玩小精品路线

wangduo_jojo

什么看全不看全的，难道还要严肃到共相与经验世界吗？

韩国片的总体水平，或者神作片的数量都不能敖雄东亚吧。

实在谈不上异军突起

或者说欧洲片里的那种加缪式的荒诞，对当代人类社会的反思以及回归。这些探索东亚确实缺乏。商业片韩国还拍不过中国。所以说路还远着了。
REV 发表于 2009-9-25 07:58

1、这个还没有严肃到理论上。只是很简单的认知论的道理：批判事物之前，应该对其有全面且深入的了解，否则是不适当的。

2、你眼中的“东亚”，其实也就是中日韩吧。“韩国片的总体水平，或者神作片的数量都不能敖雄东亚吧。”这个论调是从哪里得来的？首先，韩国片的总体商业水平输于中国(大多数中日韩片的大部分票房都来自本国)，但是艺术水准不输于中日，这一点可以从近10年来，中日韩在三大电影节的得奖来做个最简单的判断。
“神作片的数量”这个算是废话，因为“神作片”是私人化的判断，跟你的看片量有直接关系。看过200部中国片、100部日本片、50部韩国片的人，自然可以得出韩国“神作片的数量都不能敖雄东亚”。这是常理。

3、关于韩国片的“异军突起”，你说了不算我说了也不算，电影史已经证明。

4、“或者说欧洲片里的那种加缪式的荒诞，对当代人类社会的反思以及回归。这些探索东亚确实缺乏。”首先你得知道金基德、洪尚秀、奉俊昊、朴赞郁是干嘛的。其次举一个最近的例子：【东京！】里奉俊昊的那个短片。
“商业片韩国还拍不过中国。所以说路还远着了。”票房决定电影工业的水平，这句话不假。但是从电影艺术的角度来看电影，所以“艺术片中国还拍不过韩国。所以说路还远着了。”

superkidx

总的来说韩片是商业性和艺术性结合的很出色的 不过像太极旗这样的大片 还是不多见的 诚如LSS所说的“玩小精品路线”

mqmqm

林、朴、金、奉、洪、许、金
金基德、洪尚秀、奉俊昊、朴赞郁
许 。林。金。是谁？

wangduo_jojo

林权泽、朴赞郁、金基德、奉俊昊、洪尚秀、许秦豪、金知云

zephyrus99

韩国有些小制作片子还可以
其实同样是因为其他国家类似作品的缺失
比如\"跨越彩虹\"
这种都市里面淡淡的小故事,日本人或许能拍,但是他们的电影人兴趣不在这里,而港台拍不出,香港已经没有这样的人才基础了,台湾演员的腔调出不来这种淡淡的感觉,我想可能是因为他们的机制,他们几乎没有专业的电影演员,都是电视剧出身,而电视剧走脑残偶像剧或者一天一集的本土剧出来,演技基本就是个费.
大陆根本就没有过都市背景的东西,电影偶尔像是冯小刚拍的,但是那都是去看耍宝去了,大陆拍类似的,基本变成下三烂装比吧.
说到最后还是市场上缺这个,而棒子电影前几年红火,所谓红火也不过就是网上下载的多点,你们有几个是在电影院见过?这几年的焦点都在大片上啦,加上去电影院看电影的人多了```

superkidx

国内自然是引进米国大片啊 剩下来就是华语片了

mqmqm

林权泽、朴赞郁、金基德、奉俊昊、洪尚秀、许秦豪、金知云
wangduo_jojo 发表于 2009-9-26 01:02

大谢！趁着快国庆休息找来看看。

fmy

說演技, 天朝演員就笑了...

看看各地方臺自拍的情景劇, 室內劇就知道什麽叫極品演技了.

wangduo_jojo

大谢！趁着快国庆休息找来看看。
mqmqm 发表于 2009-9-27 00:30

突然发现我从头就把李沧东给漏掉了。
说韩国电影不提李沧东，真是莫大的罪过……

mqmqm

突然发现我从头就把李沧东给漏掉了。
说韩国电影不提李沧东，真是莫大的罪过……
wangduo_jojo 发表于 2009-9-27 14:48

好像有个三部曲挺有名的，可惜没看过。找找。