韩国网漫/条漫/webtoon发展史（ver. 1.1）

Asuku

前言


以下内容来自本人近几年来对韩国网漫生态的观察和漫画阅读经验，所以这并不是一篇具备完整结构的文章，只是对资料进行整理汇总(的流水账)，因此这里面有很多内容是我在其他地方发过的。为了使更多人对韩国网漫有一个相对客观的认识，我计划在很多地方发布这篇长文。

我的数学不是很好，所以比起商业数据，我更关心发展史。

网漫、条漫、webtoon、웹툰、縦スクロール漫画、smartoon……只是同一个事物的不同说法，为了方便描述我将在下文中统一称作网漫。你可以根据自己的经验选择称呼方式，无论你喜欢看哪一类韩漫，都祝你阅读愉快。

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2024.09.10
1.0 总感觉好像漏掉了什么，先定个1.0吧……

2024.09.28
1.1 补充修订了一些内容


网漫诞生以前的韩国漫画

如果不算独立漫画、社论漫画、教育漫画这些小众类型，韩国漫画可分两种。一是만화(manhwa/漫画)，也叫출판만화(出版漫画)，广义上指以实体书形式发布的传统纸质漫画，狭义上指80年代末开始模仿日本“杂志-单行本”模式运作的黑白漫画；二是웹툰(webtoon)，由英文单词web和toon组合而成，也叫网络漫画(简称网漫)，在中国大陆普遍称为条漫，台湾地区称为网漫，日本那边叫縦スクロール漫画。网漫的历史很短暂，韩国第一家正式的网漫平台成立也不过二十年左右；出版漫画的历史很长，但如今奄奄一息。需要注意的是，出版漫画的日落西山和网漫的蒸蒸日上并无直接因果关系，只是在出版漫画大势已去的同时，网漫在互联网上开辟了一条新赛道。

韩国漫画在历史上曾遭遇过三次毁灭性打击。

1909年韩国的现代漫画诞生(虽然那时候还没有韩国这个国家)，初期是在报纸上刊登讽刺漫画、时事评论漫画，随着日本殖民朝鲜半岛加强言论管制被打击。

朝鲜战争结束后，随着经济复苏漫画也开始发展，但逐渐被漫画房体系破坏(类似日本的贷本屋，也就是租书店)，专门为漫画房供给图书的出版社搞垄断，逼迫漫画家抄袭日漫(也是不少70年代活跃漫画家的黑历史)，72年某儿童模仿漫画桥段自杀事件使漫画被推上风口浪尖，直接被官方定性为有害读物，漫画界遭遇严重打击。

1982年第一本正式的漫画杂志《宝物岛》发行，在此之前漫画是作为少儿杂志副刊、部分版块存在，或者直接出版成册送去漫画房，《宝物岛》引领了韩国漫画在80年代中后期的兴起，这一时期韩国动画也迎来黄金期，有多部漫画名作被改编成国民级动画，比如《小恐龙多利》《百变孙悟空》等。

1988年韩国第一本沿用日本“杂志-单行本”模式的漫画杂志《IQ JUMP》创刊，1989年引进第一部正版日漫《龙珠》，韩国漫画走向最后一段黄金期，直到1997年IMF时代开始出版社接连倒闭，同年《青少年保护法》实施后查封销毁有害书籍、甚至抓捕作者和书店老板，一时人人自危，抗议的抗议、转行的转行、还有些人转去画少儿科普漫画或出走日本，一刀切的审查政策让韩国漫画行业半截直接身子入土。

2000年后，虽然韩国官方也尝试过经济补贴、出口海外等方式拯救韩国漫画业，但终究没能盘活。目前韩国本土漫画主要是学习漫画(少儿科普)、独立漫画、网漫实体书，极少黑白漫画单行本的身影。

目前除了儿童漫画杂志外，只剩下三本实体漫画杂志，女性向《PARTY》(鹤山文化社)，男性向《IQ JUMP》(SMC-首尔媒体漫画)《少年Champ D》(大元CI)。那么这几家活下来的漫画出版社主要在干嘛呢？——引进日漫实体书、搞网漫发行。



网漫的发展历史

个人曾为动画学术趴写过三篇概述类长文简单介绍韩国网漫发展情况：
被误解，被批判，被模仿，'韩国网漫'到底发展到了什么阶段？(韩国网漫发展历程、现状、在中国的引入)
隔壁韩国如何挖掘新人佳作？深度介绍韩国网漫的'评价体系'(新人挖掘、评奖)
反套路/大尺度/直戳东亚观众爽点，'漫改韩剧'的潮流从何而来？(漫改剧)

和漫画异言堂合作录了三期播客：
网络条漫兴起前韩漫在中国和韩国是什么样子呢？(前半简单串讲韩国漫画发展史)
看起来繁荣的韩国网漫和网漫平台在盈利吗？(网漫付费市场建立过程)
光暗并存——真实的韩国漫画行业模式(一些业内不公现象)

下面这张图片出自一篇介绍韩国网漫平台历史及代表作的文章，写于2015年(文章链接)。借这张图片，我来简单梳理一下韩国网漫发展史。



1998年，随着韩国互联网的高速发展和个人电脑的普及，有些人开始通过pc通讯服务(韩国的bbs)和个人网站分享业余漫画，受到欢迎后出版成实体书，作者从中赚取版税。这就是韩国初代网漫的模样。《Snow Cat》和后来的《Marine Blues》(海胆君)《papepopo》(宝宝贝贝回忆录)是其中的代表，这类漫画以随笔为主要形式，通过拟人化的卡通形象讲述幽默故事、分享日常情感。

1993年韩国初代奇幻网文《退魔录》在pc通讯服务(韩国的bbs运营商)Hitel开始连载，因为网速不允许加上硬件水平有限，那时候在bbs上基本只能进行文字交流，1996年韩熙泽发布的《无人岛》成为韩国第一部网络漫画，又过2年出现了《Snow Cat》，可见科技发展速度之快。

尽管1999年在韩国首次提出webtoon
这一名词(出处)，但当时的定义很模糊，甚至还包括flas**等新媒体形式，直到2000年8月PC通讯服务Chollian为了使网络发布漫画和实体出版漫画区别开来，将漫画版块更名为webtoon，由此开始使大众视webtoon为网络漫画的代名词。


《Snow Cat》几乎就是简笔画的程度，取消了传统漫画框格限制的形式令当时的读者耳目一新。


《Marine Blues》是类似四格漫画的存在，但是更加自由，可以根据内容调整格数，而不是根据格数组织内容。

由于是在bbs和博客连载，无论创作者还是读者都习惯向下滚动进度条，所以被称为“条漫”的漫画创作形式实际来自大众的网页阅读习惯。(至于智能手机时代则是后话了)

进入2000年，另一种主要网漫形式是新闻网站漫画，这类漫画主要用于在新闻网站引流，延长用户在网站的停留时间赚取更多广告费，也是报纸业为了弥补新闻报纸销量下降带来的损失在互联网开辟的新赛道。所以为了吸睛，以容易与成年人产生共鸣的类型为主(如郭白洙的《Trauma》)，也包含一些荤段子(如梁荣淳的《我色气歌》)。新浪微博、贴吧初期很有名的色系军团就是这一时期的主要内容，实际上是多位作者的幽默短漫被打包成的合集汉化。

这些漫画在新闻网站上独家连载，实际上依然是通过网络社区转载从而走红。这也是网漫最有别于传统漫画的一点，零成本高效传播。


《我色气歌》实际上是梁荣淳对他在漫画杂志上的出道作《NudlNude》的复刻，形式和气质都更接近传统页漫，只是做成了全彩。

到了2003年，随着越来越多的业余创作者在卡通连载画廊(DCInside的版块)、Ruriweb漫画版、ExCF等交流论坛分享个人创作，无论创作者和读者都有了更多需求，于是网漫平台应运而生，网漫作家这一职业就此出现。(韩语中“작가(作家)”一词可泛指艺术创作者，前面加上专业就是对该领域创作者的称呼)

第一代网漫平台几乎全部由门户网站运营方建立，像Daum、雅虎韩国、Naver、Empas、Paran，全都有自己的门户网站。早期对于在线付费阅读的探索无一例外走向失败，尽管网漫作为新兴漫画形式大受欢迎，但大家都意识到了它并不能赚钱，门户网站做网漫平台是为了抓住用户，让用户借机持续使用其他产品。实际上网漫版块的微薄广告收入仅能补贴部分稿费和服务器成本，网漫部门主要靠公司烧钱维持运营，通俗来说就是“赔本赚吆喝”。因此，后来雅虎退出韩国市场，Empas、Paran相继结束门户网站业务，旗下网漫平台自然没有留下的理由。

这一时期，姜草的《纯情漫画》(Daum漫画世界)、姜道河的《伟大的猫茨比》(Empas)、梁荣淳的《1001》(Paran)引起巨大轰动，在以抒情随笔、搞笑短漫为主的大环境掀起长篇叙事潮流。而且，姜草绘画功底弱但有着长期绘制时评漫画的丰富经验，姜道河、梁荣淳本身就是传统漫画行业出身，三人在叙事水准上体现出的专业水平，在当时仍以业余爱好者为主的网漫界可以说是降维打击。这也标志着有从业经验或受过相关教育的人士开始大量流入网漫界，在韩国出版漫画业毁灭后，找到了国内新出路。




从上到下分别是《纯情漫画》《伟大的猫茨比》《1001》，这三部作品共同奠定了纵向滚动阅读的主流形式，《1001》中画轴般的分镜令人印象深刻，如今屡见不鲜，但彼时确实令人耳目一新。

约十年时间里，Daum招募了姜草、HUN、尹胎镐等一批优秀作者，Naver则有赵石的《心灵的声音》等大热日常幽默漫画与之抗衡，二者形成双巨头垄断局面。进入2010年代，其他竞争对手陆续退出市场，“신노갓”(《神之塔》、《大贵族》、《高校之神》的首字母缩写)构成三大长篇少年漫台柱——你可以想成韩漫界的“火死海”，逐渐变成Naver一家独大、Daum紧随其后的局面。


由于在韩国乃至海外平台的火爆，신노갓也成为第一批在日本惨遭动画化的剧情类韩漫(第一部是日常类的《血型君》)，与2023年起多部日本动画化的韩漫相比，它们的特点是均为原创，而不是由小说改编。再具体说明的话，《我独自升级》《回归者的魔法很特别》《她前往公爵家的理由》等网文改网漫再二改动画，都是kakao piccoma主导投资的，而网漫改动画都是naver主导投资的，除了三大民工漫以外还有《看脸时代》《格斗实况》《女神降临》。

然而好景不长，2012年韩国广播通信委员会突然对多部“有害网漫”进行制裁，要求下架整改，仿佛再现当年《青保法》给漫画界带来的噩梦。一石激起千层浪，引起无数作者和读者联合发起“No Cut”运动进行抵制。最终结果是在行业内引入分级制，成人内容需要读者通过成人认证后才能阅读(手机号或身份证号)。后来在2019年，行业内按照网漫自律委员会的建议进行进一步细分，各大网漫平台在所有作品前面均标注指导建议，根据内容表现程度，分为全年龄、12+、15+、18+，其中18+就是成年向(韩国的法定成年年龄是19岁)。


具体标准可在自律委员会官网查阅。

分级制的正式引入，让一些创业者看到机会，用展望未来的企划书和口才(画大饼)拉来了风险投资。

2013年，Lezhin Comics(来真漫画)成立；2014年，Toptoon(顶通)成立。我想很多人可能对韩漫不够熟悉，但对这俩平台绝对不陌生。喜欢看女性向尤其是BL一定知道来真，喜欢看男性向(尤其是NTR的)一定知道顶通。这两个平台的创始人注意到，过去那些在门户网站平台看网漫的青少年如今已成为有经济收入的成年人，而且迫切需要一些符合他们年龄、口味和需求的网漫，于是大胆选择采用付费阅读模式。以成人向和付费阅读为特色的第二代网漫平台就此出现。


现在很多人恐怕很难想象，来真曾经是一个人气排韩国第三、类型丰富度完全不亚于双巨头的网漫平台。


顶通于今年迎来10周年。其实也并没有那么多ntr啦……

在这里要说明一下，来真的创始人是韩国御宅界人气博主，笔名就叫lezhin，当时有感于博客因为内容尺度问题经常被封，加上主流网漫平台不收小众类型，见时机成熟他决定创办Lezhin Comics拯救业界。早期的来真并没有像如今这般变成bl的天下，而是网罗了很多极具个性的业余创作者，专收大平台不收的小众类型——尤其是BL和GL。

此前门户网站起家的网漫平台拥有广泛的读者群，但这同时意味着平台只收能让多数人都接受的内容，推出的作品也是在尽可能争取各年龄层的读者。所以除了开辟成人向和付费这两个新赛道以外，来真提供了小众类型创作者的容身处，顶通则为业界带来了细分市场的概念。

没想到，最终演变成屠龙者终成恶龙的经典戏码……

来真后来出了两次重大事故，一次是网游《封印者》更换声优事件，另一次是旗下作者待遇不公事件。前者实际上是涉及整个韩国ACG圈的重度性别对立问题(后来频频出现的手势审查也是当时事件的余波)，只不过有来真作者在推特发表激进言论，导致来真被波及，被读者集体抵制要求退款。后者则完全是来真自己的问题，导火索是他们在习惯按稿费结算的业内首度引入的MG(最低保障金)和RS(利润分成)模式。

举个例子，平台先给作者支付200万作为最低保障金(预付款)，约定利润分成点是50%，那么作者必须赚够400万，然后400万以外才能按比例得到分成。如果作者只能赚得100万，相当于倒欠平台100万。这个模式使平台节约成本足以养活底层新人，但对于头部作者来说则是完全不公平的利润分配合同。

于是在2017年，随着网络小说业务突然终止、宣布向作者征收上传迟到费、作者被PD(平台编辑)延误治疗并强制解约、设立内部黑名单等一系列离谱操作，网漫作者们集体爆发。来真作为网漫平台的信誉跌至谷底，高层引咎辞职，公司也最终被Kidari Studio收购。

相对来说，顶通的运营就慎重许多，他们一开始就选择针对男性读者推出成人向漫画，在可能被网络舆论波及的第一时间就立刻与争议作者进行切割安抚用户。为了商业利益这么做无可厚非，同时也说明平台不仅在对作者进行思想审查，且完全依赖于盲目的读者舆论，和“手势审查”的本质没有区别，很难认为是合理的事。

那么为什么第二代网漫平台这么容易被卷入网络舆论风暴，而第一代却没有？

首先因为第一代具有较强影响力的作者年龄偏大，对上网冲浪兴趣不大，另外就是吃过亏，比如Pink Lady署名权事件一些作者盲目站队受到负面影响，总结了经验教训，此后只在sns分享日常生活和创作经验，不再发表任何思想立场有关的言论。其次，第二代作者很多是在sns上被挖角，或者积极使用sns宣传作品。


作者遇泳旭拒绝给共同创作者、前女友徐娜署名权，与遇泳旭关系好的作者在不了解真相的情况下帮他说话。最终真相大白，纷纷向徐娜道歉。遇永旭曾与赵石私交甚笃，在《心灵的声音》以“小余”的形象客串出场，署名权事件曝光后“小余”一角从此在漫画里被雪藏。

因为网漫几乎完全基于网络运作——读者们只要上网就必然会接触到五花八门的信息，且收入方式过于单一——大部分网漫没法通过出实体书和改编版权费赚钱，只能依靠付费阅读，一旦受到互联网负面因素影响，作者的生计就会受到极大影响。作者们唯一能做的就是不说“多余的话”，把自己的真实想法关进黑箱。实际上这种无形的审查行为与读者们总是抱怨的平台审查行为有什么区别呢……？

比起过去，今天的互联网舆论环境对作者们的言行要求也变得更加苛刻。

话扯远了……让我们回到2013年。

这一年，Lezhin Comics成立，广泛招募新人、举办征稿赛的同时，Naver也举办了第一届新人选拔赛“大学最强者战”。后来不限身份，只要没出道就能报名参加。近些年随着行业规模扩大，网漫比赛越来越多，出道方式也不再局限于最强者战，因此最强者战日渐没落，几乎被同平台不做任何限制的征稿赛“地上最大比赛”取代。隔壁Daum更惨，人气衰落加上运营方向的变化，在改版为Kakao Webtoon后不仅取消了选拔赛，甚至还删掉了自主投稿版块，彻底断绝了业余作者出道的渠道。

Daum当年也是两巨头，怎么就落到今天这个田地？这就必须提到改变韩国网漫发展方向的重要存在——Kakaopage。

前面说Naver和Daum的双巨头，那么怎么会冒出来个Kakao呢？

Kakao也是家IT公司，是做即时通讯软件KakaoTalk起家的(顺便一提微信便是参照KakaoTalk开发)，2014年与Daum Communications进行企业合并，名义上是Daum收购了Kakao，实际大股东却是Kakao高管，第二年公司名称就从Daum Kakao直接改名Kakao(被Kakao夺舍)。

Kakaopage一开始属于定位比较尴尬的存在，运营公司2010年成立，2012年推进项目，2013年正式上线，与既存的Daum Webtoon有网漫业务上的重叠，在企业合并后二者属于来自同门的竞争对手，但还包括网络小说，所以严格来说是电子书平台而非网漫平台。在创立初期无人问津，后来通过广告宣传，加上签下租书店顶流小说《月光雕刻师》的线上发行逐渐引起关注。

从2015年，《月光雕刻师》推出了改编网漫大受欢迎，尝到甜头的Kakaopage趁热打铁继续推出多部由网文改编的网漫，以Novel Comics的概念进行推广。这种模式起初并没有引起业内广泛关注，直到《我独自升级》和《某天成为公主》走红，直至火爆全球……


Novel Comics的教学参考案例

可以说，这两部网漫决定了此后网文改的发展方向。后来者在形式、风格、特色，都是在模仿这两部先驱者，专门生产插画和3D模型资产的堆砌物。尤其是女频区，在推特找插画师作画，把漫画硬是画成插画集，不合理的工作量也造成普遍的过劳生病问题。

Kakao在网文改取得的成功刺激了同行。在针对Munpia的收购争夺战中，Naver成功拿下Munpia，Kakao手里有Kakaopage，Ridibooks(后改名Ridi)原本就是电子书平台，Toptoon则有以成人+御宅向为卖点的Novelpia……2020年代，网文改开始在各网漫平台泛滥。

网文改网漫的热潮也促使行业结构发生了显著变化，从过去的“平台-作者”模式，逐渐变成“平台-CP-作者”模式为主导。Content Provider，内容提供方，简称CP，类似于实体书业界出版社的概念，但是CP自身也是内容创作方，他们雇用创作者，分工明确地、高效率地生产大量网文改编网漫，也有不参与制作、仅代理版权的CP作为中间商赚差价。

那么作者可以绕开CP和平台直接签约吗？当然也可以，但在平台决定上什么新作的过程中，CP显然比个人作者有更多话语权，除非是出过大热作品或者有丰富连载经验的作者。像Naver和Kakao不仅有平台收入，还投资了很多CP公司，Kakao甚至还成立了专门的CP子公司多分一杯羹，明明可以和平台直签却必须要经过CP，这也令很多从业者感到不满。(顺便一提，在从业者看来比平台和CP更邪恶的是谷歌和苹果，垄断智能手机市场的同时收取高达30%的服务费，完全是在空手套白狼)

2021年配合台版、泰版宣传，Daum Webtoon改版Kakao Webtoon，Daum彻底隐入历史尘烟。然而无视用户体验只为效果酷炫的ui设计、强推网文改导致原创作者收入大减的宣传方式、大量同步来自kakaopage的网文改等一系列操作，让忠实读者相继离开，也让旗下作者纷纷跑路，月活数缩水到连Ridi都不如。曾聚集无数名家的韩国首家网漫平台在Kakao手下落得这步田地。


月活数甚至不到Ridi一半，作为面向各年龄层读者的网漫平台可以说非常失败了。

韩国网漫市场就那么大点，无处可去的原创作者们扎堆涌进了Naver。2024年Naver有连载记录的网漫，其中约三分之一是网文改。这是一个非常微妙的数字。和网文改全面占领的Kakaopage相比，这是一个令人安心的数字；然而考虑到Naver几乎是业内能画原创一般向网漫最好的去处，仍然有无数业余创作者在挑战漫画为连载的机会而奋斗，这又是一个非常可怕的数字。

自2014年Line Webtoon成立，以Naver为代表，韩国网漫平台一直有向海外扩张的野心。2020年全面爆发的新冠疫情，线下娱乐活动增加，网漫收益颇多。Naver和Kakao信心爆棚盲目扩张海外业务，疫情结束后却只有无数账面亏损，就连原本处于盈利状态的韩国国内收入都开始缩水。

2024年6月Naver子公司Webtoon Entertainment Inc.(总部迁至北美，Naver Webtoon变成了韩国分部)在美股上市，两个月后2024年第二季度财报一出，实际收入不及投资者预期，股票暴跌40%。


Webtoon Ent.高层回购股票试图阻止股价近一步下跌。

除了公司高层的盲目乐观外，网漫行业仅靠自身难以实现足够多盈利的现实其实才是根本问题，大量生产网文改只是使问题恶化而已。

2023年9月，网络新闻媒体Byline Network采访来真另一位创始人이성업(Lee Sung Eob)(采访链接)。离开来真后，他创办了Nautilus，运营学习型网漫平台이만배(Emanbae)。

在采访中他提到，韩国网漫只把重点放在销售网漫上(笔者补充：更何况还面临着盗版的冲击)，并没有二次授权衍生出来的市场。他举例说，日本的漫画市场规模大概有6万亿韩元(约人民币322.8亿元)。动画市场有25兆韩元(约人民币1345亿元)。衍生品销售超过22兆韩元(约人民币1184亿元)。韩国网漫业务的所有销售额加起来，也只有2兆韩元(约人民币108亿元)。

在日本，以漫画为源头可以卖漫画书和改编权，还有授权角色开发周边商品，改编动画以后又有音乐、周边、游戏等无数商品。这些衍生品背后是完善的产业链。

而韩国网漫仍停留在以销售电子版为主的层面。因为特性问题编辑流程繁琐、成本高、销售困难，不适宜出实体书，大部分题材不适合改编为工业成熟的真人剧，动画行业产能太差(大多数处于画大饼状态)，很多人气作品出周边还要靠众筹估算数量……无论从哪个角度看都显得十分困难。目前主要的IP衍生收入仍然是OSMU，卖改编版权，如漫改剧、漫改动画。

各种各样的问题有待解决，但作为一个海外读者，这些不是我所能影响到的，我唯一能做的就是观察。不过我个人看来，比起网文改为主的同质化问题，好作品推广困难是更严峻的问题。

其实并不是没有优秀原创作品，但是全都被海量的批量生产物淹没。比如像Naver，每天有将近一百部网漫同时连载，读者没有时间和精力逐一试错，很难找到合自己口味的优秀作品，网站app和首页也都是自己没兴趣的类型，时间长了便会离开该平台，甚至不再阅读网漫。平台为了增加收入则会继续大量上架高人气的同质化作品，形成恶性循环，最终变成一潭死水。

目前Naver和Kakao均推出了AI智能推荐这样的应对措施，但效果很难说好。海外平台更惨，甚至没有这种东西。

而盗版平台就更恐怖了，鱼龙混杂什么都有。现在入坑的人只能被海量信息淹没，很难找到所谓值得一看的作品，或者在给什么就看什么的情况下只愿意吃快餐，甚至以为韩漫只有快餐。个人也是花了很长时间才收集足够多的信息渠道，并形成自己的阅读审美。这么说也许显得比较婆罗门吧，但确实有很多在韩国很火的原创佳作，在中文区读者寥寥。从为数不多的评论来看这并不是水土不服的评论……只是单纯的，没有得到足够多的推荐与推广，以及人们长期以来对韩漫形成的偏见。

再写下去感觉就要变成无休止的抱怨，那么就在这里止住吧。'



附：解释说明

附一些对常见看法的解释，这些解释未必是绝对正确的，只是个人看法，仅供参考。

1. 韩漫是因为智能手机才发展起来的，智能机普及后开始创作条漫。
如前文所述，实际上韩国网漫(也就是条漫)诞生于90年末，是伴随韩国互联网发展起来的。之所以是纵向滚动阅读，也是出于在电脑上浏览网站的习惯，这种形式在《纯情漫画》等爆款出现后彻底成为共识。智能机确实对网漫的推广有一定帮助(主要是韩国以外)，且确实为了适应智能机屏幕对分镜做了一定调整。有兴趣可以对比一些超级大长篇的早期和现在的分镜变化。

2. 韩漫主流是成人漫画或网文改。
实际上只有Lezhin、Toptoon、Bomtoon、Toomics是以成人漫画为主打的平台，其他平台有成人内容但仍以一般向为主，与整体数量相比所占比重并不高。
2022年的数据显示，有近三成的作者从事以其他IP为原作改编网漫的工作，考虑这两年新作情况，这个比例很可能在2024近一步增加，但应该不会增加特别多。也就是说仍有约六成作者在创作原创漫画。

3. 条漫没有分镜。
(这个说法我实在见过太多次了……)
如果画漫画是盖房子，那么分镜就是地基，不管你盖什么样的房子，都得先打地基对吧？因为网漫(条漫)分镜相较页漫非常简单，给人一种很容易甚至是很随意的感觉。实际上好的分镜可能很难一眼看出来，但坏的分镜你绝对一看便知。如果漫画读起来很僵硬、很费劲，多半是分镜的问题。那种画成插画集的，也是分镜水平差劲的体现。

4. 条漫的信息量太低了。
现在我决定不反驳这一条了。对于无聊的漫画(尤其是网文改)这是客观事实，因为同样都很没营养，日漫确实看得更快，韩漫确实滑得更累。优秀的作品是不存在信息量问题的。台词很多很密集，质量就会好吗？没有台词的漫画，质量就很差吗？



附：官方中文平台

以下是韩漫的官方中文平台，或者是引进韩漫的国漫平台，附个人评价。感觉好像很多人不知道这个。在此感谢bangumi维基人的整理。(盗版渠道我就不贴了)

咚漫
Naver简体中文版。最早是Line简中服务，国情原因改为咚漫。最早是免费+抢先看模式，现在全站改等免模式。
个人韩漫启蒙，引进了很多优质韩漫。本来就是亏本运营，全站转等免以后用户大量流失，现在处于半死不活状态。建议从这里入门。

Line Webtoon(Webtoons)
Naver繁体中文版。需要挂梯子。依旧以免费+抢先看模式为主，也有部分是等免或付费。
可作为咚漫补充品使用，尤其是咚漫被迫整改下架+入不敷出大量腰斩+减少引进新作之后。建议从这里入门。

引进目录：Line Webtoon / 咚漫

Podo
Kakao Webtoon简体中文版，Kakao和腾讯合资平台，因此只能用QQ号和微信号登录。以前腾讯动漫引进的韩漫有一部分转移到了这里。等免模式。
Kakao Webtoon的外壳，但基本是Kakaopage的审美。上线初引进过一些原创佳作，后面就几乎全是网文改了。平台文案水平一言难尽。

Kakao Webtoon(台湾)
Kakao Webtoon繁体中文版。
选择新作的审美和PODO差不多，早期有佳作，后面全是网文改。好在文案水平还是比较正常的，嵌字质量和早期翻译水平比PODO强太多。还有台版唯一优势，有成人向(无法借阅只能付费看)，不会和谐画面。

引进目录：Kakao Webtoon / PODO漫画

Bomtoon
Bomtoon台版。女性向，BL为主，有少量TL和GL。付费阅读。

引进目录：Bomtoon TW

Toomics(简)
Toomics(繁)
支持繁体中文和简体中文。男性成人向为主。还有很多15+剧情类，质量参差不齐。付费阅读+会员订阅。

引进目录(部分)：玩漫 / TOOMICS一般向(包含Lalatoon独家)

Toptoon
Toptoon台版。简体中文版是假网站，注意别上当。男性成人向。付费阅读。

Pocket Comics
Comico台版。2024.09.30停止服务。简中版很早就死了。
有一些日本作品(comico最早先在日本上线，后来才在韩国上线)，中间从comico改到pocket comics突然停更台湾本土漫画引起争议，加上一批韩漫下架，用户大量流失，后来新作几乎全是欧风漫。

引进目录：comico TW

快看
大量优秀作品版权到期下架后(比如去了podo的姜草全套、像蝴蝶一样飞、恋爱铃)，韩漫区基本没多少可看的了。
《清儿传(她的沈清)》《米娅》《看不见的庭院》《蛮荒：我是最强野人战神》(快看经典土味译名)《我的狗子叫棉花》《奇物游戏》《皇帝与女骑士》《恶女的王座》

哔哩哔哩漫画(b漫)
韩漫区好像没什么可看的。会引进一些和谐版的GL、BL。偶尔能捡到一些有意思的。
《吸血鬼症候群》《时间掌控者》《谋炼天下》(以贾诩视角展开的三国故事，翻译强行改成架空剧操作有点恶心……)《拯救世界后勇士只想做个宅男》《皮囊》《旦旦好友》《犯罪迷情》

番茄小说
字节跳动疫情期间钱多到没处花时跟lezhin、bomtoon运营公司kidari studio合作买了一大堆版权，结果最后发现根本是赔钱买卖，好多没翻译完就烂尾扔那里了。翻译是和谐的，嵌字是追求速度不求质量的一坨……
但是买了很多lezhin早期作品，里面有不少珍贵佳作。只是因为番茄的app太垃圾了，找起来很费劲。你可以搜索用户名“马都卡”。(虽然号被封了，还好书架内容还在……)

引进目录：番茄小说

爱奇艺叭嗒
韩漫只有几部，没什么可写的。
有韩国知名杂志连载少女漫《宫》和《夜行书生》的全彩条漫版。我看过原作，感觉很水……



附：推荐清单

如果你想知道哪些韩漫值得一看(这里指的是非批量生产流水线)，在这里分享一些书单。

大奖类
今日漫画奖(韩国年度漫画，较有参考价值)
SF Award(科幻漫画，因为限定了题材所以比起质量更注重科幻趣味，也不一定那么好)
推荐类
合井漫画研究会(漫画研究员年度推荐，韩漫婆罗门(雾))
韩联社《Webtoon Pick!》专栏(媒体专栏，较亲民)
韩国漫画一百选(我根据自己阅读经验选的，较均衡(自夸)，年度推荐汇总)

atomicink

直接沉了吗

tasuski

韩漫就知道一个神之塔，还有一个早年在动漫之家看的，记得是好像只有女角色才有魔力，然后男主从小被他老妈当女主养大的故事，答主知道叫啥名字吗？

Asuku

tasuski 发表于 2024-9-30 19:23
韩漫就知道一个神之塔，还有一个早年在动漫之家看的，记得是好像只有女角色才有魔力，然后男主从小被他老妈 ...

American Exodus

Asuku

macos 发表于 2024-9-30 20:33
讲完了吗，条漫有几类，一是分镜还是横式的，为了提高阅读降低了信息量
一是连续跨页，没有固定的大小，不 ...

大致是写完了。

1. 什么叫分镜还是横式的，看不懂你在说什么。关于信息量的话题我已经在补充的部分介绍了自己的观点，这里我不再谈了。
2. 条漫分镜没有分页的概念，而是以格来计算的，跨页这个说法是不存在的。
3. 在画面停留的时间很短是根据你看的漫画来决定的，如果看很无聊的网文改，我想无论是谁都只想快速划过去吧。会画背景一是因为和页漫相比格子放大了，尤其是智能机时代格子越画越大，需要避免背景显得太空；二是网文改流水线时代图省事大量使用3D美术素材。看早期网漫就会发现那时候格子小也有不画背景甚至纯色背景的，而那些接受过审美训练、科班出身的网漫作者在分镜设计上也比流水线网文改更用心。

Asuku

atomicink 发表于 2024-9-30 19:06
直接沉了吗

意料之中没有人看

セリア=キルミン

韩漫太水了，经常滑一页只能看到张网红大脸，一点信息量没有

—— 来自 鹅球 v3.0.0.82-alpha

xgyy1111

所以为什么韩国人爱看牛头人？抱着看贵乱电视剧的心态？

tasuski

Asuku 发表于 2024-9-30 23:12
American Exodus

谢谢啦，确实是这部

繭

在ip推广这块我还是觉得明明韩国自己也有不少优秀的动画工作室，但是现在大部分作品动画化还得仰仗日本的动画公司这点还是挺可惜的，特别是现在连日本本土作品都未必能有个像样制作的情况下……
说起来之前有段时间好像推过有声动态漫画，这几年也不知道怎么样了

wonner_2012

繭 发表于 2024-10-1 08:55
在ip推广这块我还是觉得明明韩国自己也有不少优秀的动画工作室，但是现在大部分作品动画化还得仰仗日本的动 ...

主要还是因为韩国本土动画市场撑不起来本土非低幼连载动画产业，法国也有类似的情况

韩漫让日本做改编动画也有方便争取海外市场的动机在里面

繭

wonner_2012 发表于 2024-10-1 13:41
主要还是因为韩国本土动画市场撑不起来本土非低幼连载动画产业，法国也有类似的情况

韩漫让日本做改编动 ...

其实也有studio mir和red dog这种常年和欧美合作算是比较有名的工作室，也能拿到诸如梦工厂和奈飞的投资，《看脸时代》和《爱上姐姐的理由》的动画就是他们做的，我觉得能傍上奈飞的大腿其实不太愁海外市场的，特别是那些爆款

Asuku

繭 发表于 2024-10-1 15:44
其实也有studio mir和red dog这种常年和欧美合作算是比较有名的工作室，也能拿到诸如梦工厂和奈飞的投资 ...

感觉red dog和studio mir独立承制的韩国动画（包括中方投资的韩漫改）还是有点一言难尽。

而能拿到日本人优势资源的还是网文改……

妒客

恨不能鹅

mleehf

从萌享看了这文，又回过头来这边，我觉得楼主你搞个目录把内容全缩在目录里还得展开看，想看都是麻烦事

好大一只绅士

不明觉厉

sakuranosibe

前一阵逛弘大的animate，感觉半屋子都是BL漫画，有日本的更多还是韩国本土的，那个楼里也有好几个BL漫画主题的咖啡店，韩国BL漫画很吃香么？

Asuku

mleehf 发表于 2024-11-6 23:22
从萌享看了这文，又回过头来这边，我觉得楼主你搞个目录把内容全缩在目录里还得展开看，想看都是麻烦事 ...

我的本意是文章太长这样子方便分章节看
（萌享那边没搞目录是因为不会用代码）
没想到竟然弄巧成拙了……
谢谢提醒

Asuku

sakuranosibe 发表于 2024-11-7 11:03
前一阵逛弘大的animate，感觉半屋子都是BL漫画，有日本的更多还是韩国本土的，那个楼里也有好几个BL漫画主 ...

很火很赚钱
不过放在整个韩国网漫圈，BL毕竟还是小众类型
（在中国一提到韩漫，BL反而成了主流

Asuku

话说我还有在隔壁连载韩国网文发展概况
（当然因为了解不多内容远没有网漫这篇详细）
目前还没写完，加上隔壁也没什么人看，暂时先鸽了
不知道如果发s1有没有人看
也不知道应该发哪个版块

77BBC

网文直接发外野吧，毕竟国产网文推书都在那里，人流量也大

—— 来自 S1Fun

Asuku

77BBC 发表于 2024-11-7 19:04
网文直接发外野吧，毕竟国产网文推书都在那里，人流量也大

—— 来自 S1Fun ...

了解了，感谢！

Mephisto

我的个人印象是，韩漫的画功普遍不太行（现在可能进步不少），要不歪瓜劣枣，要不千人一面，所以感官上还可以的神之塔、大贵族和高校之神就成为了台柱。说是台柱，剧情也是一言难尽，大贵族已经完结，另外两部早就放飞自我了。神之塔出场人物实在是太多多多多多了，战斗不断升级，从个人战升级到军团战，无论我方敌方不停地在加人，却很少死人。战斗画面一片混乱，大量角色出来对个波就再也不见了。除了主角其他人几乎毫无成长，鳄鱼沦为吉祥物，蓝毛的智商在绝对战力前也显得杯水车薪。反正只要一阵不看就记不得谁是谁了。高校之神就更离谱了，从最初的校园超能力大战变成神魔大战了，什么孙悟空玉皇大帝如来，作者最初就是这么设想的吗？韩漫除了连载足够长，手机看起来方便外，被日漫吊起来打，甚至还不如国漫，动画化后节奏就显得更拖沓。

Webtoon 里面有一部《虎大哥》我倒觉得还不错，画功很好，人物虽然也多，但都有一定篇幅的着墨，并且有始有终，不会用一次就丢，故事的展开也有一定的吸引力，但似乎人气不是很旺

s8698s

好长，mark慢慢看

Asuku

Mephisto 发表于 2024-11-8 16:13
我的个人印象是，韩漫的画功普遍不太行（现在可能进步不少），要不歪瓜劣枣，要不千人一面，所以感官上还可 ...

你说的这个情况是有历史渊源的，而且是过去的情况，现在早就不是这样了。

《高校之神》《大贵族》《神之塔》早期爆红是因为那时候网漫界缺乏这样的长篇少年漫（最早的大贵族可追溯到2007年），而且那时候门户网站平台naver、daum都是完全免费阅读，根本不考虑付费问题，因此平台和读者都不注重作画水平，更关心作品本身是否有趣（当然如果优质日漫看得足够多，它们实际水平也没那么好，但那时候在韩国网漫和日漫读者完全是两拨人，就像现在咱们国内一样，很多看日漫的人是鄙视本土网漫的，看网漫的人也只是图方便，根本不看日漫）。又因为缺乏专业漫画编辑把关，剧情就很容易暴走，《大贵族》烂尾，《神之塔》拖到现在不完结人气严重下滑，《高校之神》整个故事圆得不错但最后一季打朴武峰开始节奏明显失控，过于拖沓。我个人算是追着看完了《高校之神》（大约两年），我认为《高校之神》虽然有不少缺点，但在早期条漫动作戏的创新、角色塑造（尤其是配角，印象最深的就是辉毛利）以及伏笔回收能力上明显有被低估。

2010年代中期，随着网漫付费制度建立且成熟发展，整个市场不断扩大，越来越多的人才加入到网漫行业，竞争越来越激烈（卷），平均作画水平明显在提升。
而且随着2020年代网文漫数量不断增加，尤其是女性向这块，普遍对画功有要求，甚至还有公司拉插画师来画漫画的。即使剧情分镜再烂只要画风好看就有读者买账。

现在随着每年新作数量爆炸性增长，数量本来就有限的韩国读者被分散到各个作品中，基本上很难再出现新的大长篇，除非是年度爆款。

另外有不少和《虎大哥》一样，质量很高，实际在韩国也很火，但是在海外完全没有知名度……一方面是国内主流韩漫读者品味不行（我真的这么认为），另一方面韩漫在国内本来就被贴满刻板印象、被很多看漫画的人瞧不起，很难宣传出去。