本帖最后由 空月の梦 于 2023-8-17 12:03 编辑
1982年,宫崎骏在Animage杂志上开始了漫画版《风之谷》的连载,并在日后成功改编为剧场版动画,一时在日本造成了不小的轰动。而在同一时期,受此影响的富野由悠季也推出了一部基于奇观世界观展开的异世界穿越物语。这便是于1983年开始播出的TV动画《圣 战士丹拜因》。然而尽管在穿越题材是可说是有元祖般的地位,《丹拜因》在商业上并未受到特别的青睐,其时观众尚不熟悉的异世界奇幻物语加上过于前卫的昆虫造型的机设,都让此部作品在机器人题材井喷的当时难以成为爆款。TV动画的后半段因此也被迫变更路线,放弃了对于异世界的挖掘,转而让故事的舞台回到现实世界,以期降低故事的理解难度,提升一定的人气。尽管《丹拜因》的世界观最终确实收获了一批核心爱好者,在机器人动画与模型界中也始终能占有一席之地,但未能像高达系列那样成为衍生品无数的IP,并未再推出更多TV或剧场版的续作。
然而虽是未能成为商业开发的重点,《丹拜因》中登场的拜斯顿·维尔世界却成了富野将会倾注毕生心力打造的世界观。在TV动画播出的同时,富野也开始在《野性时代》杂志上连载《麟光之翼(リンーの翼)》,以同样的世界观写下在TV动画中无法记述的不同的故事。而在90年代富野经历V高达的抑郁后重新归来时,制作的三话OVA《加泽之翼(ガーゼィの翼)》也同样是基于拜斯顿·维尔世界观。实际上在富野所着的小说中,除去高达系列以外,占比最重的便是拜斯顿·维尔的故事,若论总卷数甚至可以和高达持平。只是拜斯顿·维尔系列在动画化上并不顺利,除丹拜因以外,富野日后也只是执导了加泽之翼和麟光之翼两部OVA,大多数观众也只是将这两作当成是富野职业生涯中的黑历史,并不会多加提及。可以说若高达系列构成了富野的表,那么拜斯顿·维尔便是富野的里。富野心中最执拗最狂气的部分统统都倾注在了对拜斯顿·维尔之中,其中所承载的是富野最难以被理解,最不条理,最私密的一面。
本次所翻译的《奥拉战士战纪》便是基于TV动画《圣 战士丹拜因》的小说化,于1986至1992年间连载,共11卷,在新版的《麟光之翼》之前乃是拜斯顿·维尔谱系中体量最大的一作。除去在TV剧情上的重组之外,富野还大量变更了登场人物,并添加了德雷克击败蛮族加罗·兰,崛起为科蒙界霸主的前史。作品前期也继承了此前的《麟光之翼》的风格,极尽残忍血腥的描写,与以文明开化的未来世界为舞台的高达系列小说截然不同。不过残忍只是表象,如此的世界观实则是为了让我们这些现代人暂且脱离当下的范式,与来自另一个时空的文明来一场遭遇,身为作者的富野在书写故事的同时也在发问,邀请我们这些读者一起思考,这样一个物语的世界观为何而存在?这个世界在试图向我们传达什么?所谓拜斯顿·维尔(by stone well),便是“在石井旁”,对于富野而言,这并非一个发生在遥远之处的故事,而是似乎就近在眼前,转头便可窥见。那么读完此作后的我们,想必也会对拜斯顿·维尔世界,以及对我们周遭的日常,又有一番新的发现吧。
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以下是小说的插图以及插画师的寄语
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封面图 草彅琢仁
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插图
第一卷 结城信辉
第二卷 中北晃二
第三卷 佐野浩敏
第四卷 NOCCHI(大枪苇人)
第五卷 绪方刚志
第六卷 北爪宏幸
第七卷 THORES柴本
第八卷 鹤田谦二
第九卷 田中久仁彦
第十卷 松本嵩春
第十一卷 出渕裕+草彅琢仁
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