（《芭比》）现在电影宣发也学杨圣不冒犯不会宣发了么？

bthulu

klmmmx 发表于 2023-7-21 18:51
看预告片大片粉色就知道只有xxn会去看。玩这种营销的，打拳的，你不仁我不义，你想硬碰硬就来试试吧 ...

芭比本身应该是最符合男人审美的小女生玩具，大波细腰丰臀的金发白皮妹
就看预告片芭比她男朋友也是印象中的阳光白皮男，在时下各种选丑染黑的ZZZQ中已经是很赏心悦目的类型了
奈何宣发脑子进水

amachi3333

刚看完，只能说xxn们脑残只看到女权，看不出次片是讲平权的

螺纹

国内片方或者团建的还不如早点破罐破摔，今天上映才搞这玩意去看的怨种如我简直无语了，两头不是人

—— 来自 HONOR PGT-AN10, Android 13上的 S1Next-鹅版 v2.5.4

白鞋

说实话这片子确实有点想看的，但想了想这些评语。。我还是坐等流媒体吧

—— 来自 HONOR SDY-AN00, Android 12上的 S1Next-鹅版 v2.5.4

garitaay

螺纹 发表于 2023-7-21 19:26
国内片方或者团建的还不如早点破罐破摔，今天上映才搞这玩意去看的怨种如我简直无语了，两头不是人

——  ...

看了也没必要着急上火了，就当看了部普通的片子，要不然反倒落了下乘

可鲁

阿庆嫂 发表于 2023-7-21 18:23
作为一个普通的中国男人，对芭比唯一的印象就是这个
【【水叮当】《Barbie Girl》- AQUA（芭比女孩 4K修复  ...

跑去阿B把aqua boneyM什么的迪斯科听着出不来了
电影？什么电影？爷不关心

ストック

我觉得比较精华的是《消失的她》不行，《芭比》行的思路
充分说明不论在哪个赛道上，都存在着“总之先慕洋就对了”群体，或者说怎么老是这些群体分布在了这种类型的赛道上

—— 来自 S1Fun

Nanachi

精准面向用户群体营销了属于是

镜面の云

这弱智过头了，以至于哪怕是反串也不会反串的这么弱智啊

星〇影

冒犯不别人是艺术，被人冒犯就是别人垃圾

  -- 来自 能看大图的 Stage1官方 Android客户端

伊藤言叶

能过审上映的片子还能有多冒犯。

black199

ストック 发表于 2023-7-21 19:34
我觉得比较精华的是《消失的她》不行，《芭比》行的思路
充分说明不论在哪个赛道上，都存在着“总之先慕洋 ...

不过消失的她也是翻拍的，甚至是拍完后补票的

KATE

小时候有谁玩珍妮娃娃的？日本出的，有漫画那种大眼睛和齐刘海

一個人

这电影绝对不垃圾，但是这个访谈，，，，是不是根本没看过电影就写出来了

外挂全家脚气

芭比这种从小培养符合男凝形象女性的东西，还能宣传是对男性的反抗也是绝了

含蓄地反复

无所谓了，这片子本来就是一定程度上把这种女性被物化和凝视的现象转成woke culture的象征，进步主义解构了

完先生

时代变了，之前大家不管男女都是统一的口径
“哪儿能下载？有没有枪版？”

林无德

豆瓣这个吹法，看着都跟正话反说的小黑子似的了

只能说傻逼得恰到好处，难以让人区分是吹是黑

sandro

奥本海墨是重磅作品吗

yingqiao

最讽刺的是集美最喜欢幻想的全女世界其实在影片一开始就被嘲弄了一圈，甚至可以说影片前半段的主要故事线就是所谓“激女”乌托邦的崩溃

الطائر

讲到少女人偶，最有名的莫过于芭比娃娃。有些人可能会认为芭比娃娃是美国文化的产物，事实上，芭比娃娃是由德国艺术创意、美国的商业手法加上日本的製造技术所造出来的产物。芭比娃娃的原形是德国的莉莉 (Lilli) 娃娃，美国Handler夫妇买下了莉莉娃娃的权利后，选定在日本设厂产生产芭比娃娃，再输往美国销售。因此第一代 (1959年) 的芭比娃娃其实都是”Made in Japan”。由这段历史也可以发现日本从1959年就已经开始製造美少女人偶，只是当时由于芭比娃娃在美国非十分常畅，因此美泰儿 (Mattel) 公司无暇开拓其他市场，使得这些日本生产的芭比娃娃成为日本人眼中的高级舶来品。

到了1962年，芭比娃娃正式在日本发售。不过这个时候的芭比已经不如当年刚推出时那么受欢迎，而芭比娃娃的西方少女造形太不太到日本少女的青睐。美泰儿虽然试图改良日本版的芭比娃娃的设计，不过在1967年时，日本的TAKARA推出了属于日本人自己创造的少女人偶莉卡 (Licca) 娃娃后，芭比娃娃被彻底打败，并退出了日本市场。

有些人可能认为莉卡娃娃只是日本人模仿美国芭比娃娃的製品。的确，莉卡娃娃这种换衣人偶的概念确实受到了美国的芭比娃娃的影响，不过莉卡娃娃和芭比娃娃的共通之处也仅止于此。在外观上，莉卡娃娃是属于温柔可爱的「狸颜」少女，而芭比娃娃则是属于成熟美艳的「狐颜」少女。从人偶设计风格上和消费群的设定来看，莉卡娃娃和芭比娃娃的路线完全不同。

莉卡娃娃在日本之所以比芭比娃娃受欢迎，其中一个原因是在于莉卡娃娃的容貌是以日本少女漫画中的可爱少女形象为蓝本而设计出来的。对于日本少女而言，少女漫画中的可爱少女形象远比西洋模特儿的美艳形象要来得亲切。因此我们也可以说，日本的少女漫画中的人物造形多少影响了日本少女的审美观，也影响到了日本少女购买换衣人偶时的喜好。

当然，少女漫画对于日本的人偶玩具的影响并不止于人物造形而已。少女漫画的故事内容也多少会影响到少女对于人偶的消费的动机。

基本上，漫画是一种会和读者一起成长的东西。当一部漫画在连载时，为了保住基本读者群，漫画作品必须要和读者群一同成长。如果一部漫画连载了五年，基本读者群可能从小学生变成高中生了，而漫画内容也会从迎合小学生的路线走向迎合高中生的路线。相对之下，新一代的小学生可能就无法接受这部漫画的内容。在1960年代前半，日本的少女漫画的主流路线之一是「母女亲情」。例如少女和生母或是继母的亲情关係的故事，或是寻找母亲的少女的故事，或是幼年丧母的少女的故事。不过到了1960年代后半，这些少女漫画的读者们渐渐长大了，有些人上了中学，有些人进了高校，到了开始对「学园」这个主题产生兴趣的年龄，因此少女漫画的主流路线开始由母女亲情转向学园生活。针对高年龄层少女读者的学园漫画愈来愈流行，而针对低年龄层少女读者的母女亲情的少女漫画则愈来愈少。

◆◆◆

然而新一代的少女们该怎么办呢？1967年登场的莉卡娃娃正好填补了这个空缺。1967年的莉卡娃娃的销售对象年龄设定在7～10岁的少女 (即1957～1960年出生的女孩)。这些少女虽然没有母女亲情类的少女漫画可看，但是却有可爱的莉卡娃娃可玩。当时莉卡娃娃包装盒上的图案就是由少女漫画家牧美也子所绘製，而牧美也子擅长的就是家庭母爱少女漫画。因此莉卡娃娃的出现正好取代了母女亲情类少女漫画所留下的空缺。对于少女而言，可爱的莉卡娃娃就是她们自己的分身，至于美艳成熟的芭比娃娃恐怕比较适合担任少女漫画中的坏阿姨的角色。在这种情况下，莉卡娃娃当然比较能得到日本少女们的青睐。 (註：少女漫画家牧美也子是漫画家松本零士的妻子)

莉卡娃娃开始发售之后，TAKARA公司陆续开发出各种相关产品。例如1968年的莉卡娃娃电话服务，少女们只要拨打这个专线号码，就可以听到预先录製的莉卡娃娃的声音。这个电话服务让许多少女的梦看起来更为真实。同一年，莉卡的男朋友Wataru、好朋友Itzumi，以及莉卡之家开始贩卖。之后，TAKARA又于1969年推出莉卡的妈妈香山织江，1972年推出莉卡的姊姊香山Rie，1974年推出莉卡的两名双胞胎妹妹香山Miki和香山Maki。

虽然TAKARA推出了各种周边角色，不过真正受到当时少女们青睐的只有莉卡妈妈、莉卡，以及莉卡的两名双胞胎妹妹Miki和Maki。莉卡的男朋友、好朋友以及姊姊的销售状况其实都不怎么样。这个原因是在于，当时的莉卡娃娃的销售对像是设定在7～10岁的少女，对于这个年龄层的少女而言，家庭中的母爱比同侪之间的友情或是恋爱要来得有魅力。少女们可以从莉卡妈妈和莉卡之间进行母女亲情的幻想。又，Miki和Maki虽然是莉卡的妹妹，但是由于Miki和Maki是呈幼儿造形，因此少女们也可以由莉卡和两名双胞胎妹妹之间揣摩代理母亲的角色。日本学者增渊宗一把莉卡妈妈、莉卡，以及两名年幼的双胞胎妹妹这样的构造解释为「母子枢轴」，即，莉卡的妈妈和莉卡是一种母女关係，而莉卡和两名年幼的妹妹也是一种近似母女关係的构造。在这个「母子枢轴」的架构中，莉卡妈妈扮演着母胎的角色，包容并保护着莉卡；而莉卡自己也扮演着类似母胎的角色，包容并保护两名年幼的妹妹。

母胎构造就像是一种特殊的神圣结界，结界之内是纯洁无垢的空间，不干净的东西一律会被挡在外面，只要待在这个结界当中，就可以完全受到保护。这种结界构造其实就有点像是少女的房间或少女的学校一样。都是属于一种与现实世界隔绝的特殊空间。少女们幻想中的可爱房间中不需要门，少女漫画中的浪漫的学生生活可以完全不用接触校外的任何事物，少女们的房间和学校都是一种神圣无瑕的空间。而在莉卡娃娃的玩家少女的眼中，莉卡妈妈、莉卡，以及两名年幼的妹妹所构成的「母子枢轴」的构造就和少女心目中的神圣空间的构造是一样的。少女们醉心于莉卡娃娃的母子枢轴世界中就如同神游在自己的可爱房间或是理想校园世界中一样。

这些1957～1960年出生的日本少女们在小学生时代利用莉卡娃娃和莉卡的家来模拟她们心中理想的可爱世界。到了1970年代之后，许多这个年龄层的少女们开始拥有属于自己个人的房间，这个房间就是她们用来实践可爱世界的载台。1971年，三丽鸥新宿一号店开张。1972年，麦当劳、Mr. Donut登陆日本。1974年，31冰淇淋开店，三丽鸥Hello Kitty、Patty Jimmy诞生，日本街头有愈来愈多的浪漫商店可供少女们消费。这个年龄层的少女们在这些梦幻般的外在环境加上当时流行的24年组的多样化少女漫画的影响下，创造出了可爱少女文字。现代日本可爱文化基础就在这种时代背景之下建立的。
到了1982年，创造莉卡娃娃的TAKARA取得美泰儿的芭比名称的使用授权，开始生产贩卖日本版的芭比娃娃。日本芭比和美国芭比的体型虽然差不多 (美国芭比的身高略高)，但是在容貌上，日本芭比承袭了莉卡娃娃的少女漫画式的可爱容貌。也就是说，日本芭比可以算是长大后 (17岁) 的莉卡。不过1986年，美泰儿突然和TAKARA解约，结果当时的TAKARA只能把原来的芭比换上「珍妮」的名字来贩卖。而美泰儿则和BANDAI合组一个叫作Ma-ba的公司，生产日本芭比。结果由于Ma-ba芭比和TAKARA的珍妮太过神似，被TAKARA告到法院，两边最后取得和解，而隔年Ma-ba芭比也就停产了。而珍妮娃娃也就成为日本可爱少女人偶的另一个代表。

珍妮娃娃的出现，一方面意味着日本式的可爱少女人偶胜过了美国式的**女人偶，另一方面则意味着可爱少女人偶的势力的扩张。由于珍妮娃娃的年龄设定为17岁，而且体型也比莉卡娃娃大，服装和配件都比莉卡娃娃精緻，因此购买珍妮娃娃的玩家是属于年龄层较高的少女。而在珍妮娃娃出现的同一时期，日本的男性也开始接触可爱的人偶 (美少女GK模型) ，这意味着日本传统的「人偶属于女孩、玩具属于男孩」的观念开始发生变化。近几年甚至还出现一些男性的人偶玩家把珍妮娃娃的素体拿来改造成自己喜欢的美少女人偶，这也意味着可爱的换衣少女人偶的文化已经从少女的世界扩展到了部分男性世界了。

http://umesakura.jp/20090318180743.html

ikaika

yingqiao 发表于 2023-7-21 20:51
最讽刺的是集美最喜欢幻想的全女世界其实在影片一开始就被嘲弄了一圈，甚至可以说影片前半段的主要故事线就 ...

你说得对，所以红迪激女组基本都是在辱骂该片。

yingqiao

ikaika 发表于 2023-7-21 20:55
你说得对，所以红迪激女组基本都是在辱骂该片。

不出意外这周末一轮看完就该有集美在微博发千字长文怒骂芭比是男权的洗脑作了

克拉苏

ikaika 发表于 2023-7-21 20:55
你说得对，所以红迪激女组基本都是在辱骂该片。

那这宣发多少带点巨魔了 骗xxn进去看么

bearsnowk

那这片为啥赶不上陈思成的票房呢？不符合国内版本么

yingqiao

ikaika 发表于 2023-7-21 20:55
你说得对，所以红迪激女组基本都是在辱骂该片。

搜了下微博广场

超大陆的崩坏

觉 醒 年 代