《国产单机游戏最后一个样板——软星七年》（留档）

不可说

文：大狗

刊登在《家用电脑与游戏》

（具体刊号、时间不详，有记得的请补充）

零、前言

壹、仙四风波

贰、“燕山”夜谈

叁、北软成立

肆、为什么是姚壮宪

伍、为了梦想，先挖金矿

陆、第一款游戏，第一部引擎

柒、分家在八月

捌、“仙二”之争

玖、“姚版”《仙二》

拾、三年巨变

拾壹、无法慰亲旁

拾贰、上软铁腕之治

拾叁、北软转型之路

拾肆、“仙剑”的未来

拾伍、宿命的李逍遥

拾陆、结束语

后记

零、前言

2007年8月1日，《仙剑奇侠传四》在海峡两岸同步上市。一周后，寰宇之星向媒体通告，“仙四”出货已超过20万套。这一数字让开发者上海软星和所有期盼国产单机游戏能够坚守阵地的玩家，都长长地舒了一口气。

然而令所有人意想不到的是，8月6日，上海软星副总经理兼企划总监、“仙四”项目总监张毅君（工长君）突然地在“中国仙剑联盟”论坛上发帖，暗示自己将离开软星，离开大宇信息。他略带感伤地说：“希望继任者再创仙剑辉煌，配得上沧浪剑赋之音乐……”而在此之前，上海软星研发总监、“仙四”制作人张孝全（笑犬）也已向台湾总部提出辞呈。若离职申请通过，二人将在今年9月底同时离开大宇。这次离职在外人看来是如此突然，就连上软自己的员工也深感错愕，目前已有数人提出辞呈，若骨干流失，或许我们将很难再看到由大陆制作的《仙剑奇侠传五》。可以说，“仙剑”研发团队正面临着六年以来最严重的一次危机。

七年前的8月，正式北京软星成立之时。这七年仿佛一个轮回，带走了许许多多的人和事。记得四年前“仙剑三”上市之际，网上曾出现过一篇题为《狂徒传说》的文章。作者“历史の道标”在文中披露了大宇早期以及狂徒工作室有盛转衰的秘史，文章写道：“……但游戏却与铸剑之事颇有相似之处。知‘仙剑’之名，而不知铸仙剑者其名。故撰此文，将铸仙剑之人，无论吹风烧火打水之人一一报来。于‘仙剑三’荣发之时，行狗仔队之职，以慰读者。”这篇文章据说是由前狂徒骨干谢崇辉的内部论坛——“无责任企划的秘密基地”——的访客，集结谢的部分回忆整理而成。自此，姚谢之争成为公开的秘密。

《狂徒传说》所记多位大宇软星在台发展时期之事，于2000年姚壮宪转战大陆之后的事情所述甚少。四年后的今天，值“仙四”发售之际，我们特地走访了姚壮宪、张毅君、陈朝勋，以及王世颖、张泽湘、江万江等北京软星和上海软星的元老，同样“行狗仔队之职”，将这七年来发生在大陆软星的故事补完。

确定这一选题时，上海软星的种种人事变动尚未公开，而此文的目的，也并非“爆内幕”，更非“挑是非”，我们只是希望将七年来大陆软星所经历的风风雨雨尽可能完整地呈现在读者面前，至于中间的是非曲直，既难辨明，也无评判的必要。正如张毅君在评价《狂徒传说》一文时所说：“文章里的那些是是非非有什么意义？玩家只知道自己兴冲冲地跑去买‘仙剑二’，买到后却是那样的游戏。不管谁对谁错，玩家的钱是白花了。”

“仙四”发售时，网上曾有玩家以为这是一款网络游戏，这多少让人感到有些唏嘘。五年后，不知道在我们的读者中，还会有多少人记得软星，记得姚壮宪，记得“狂徒”和“DOMO”?又有多少人会在意大宇的“双剑”是否还有未来、《大富翁》还能出到几代？《集体失忆的黑暗年代》的作者简•雅各布斯说：“我们其实是生活在已消失的原住民文化的坟场中，他们之中的许多文化都是被集体失忆给断然解决掉的；而在那集体失忆的过程中，甚至连丢失了什么内容的这项记忆，也丢失了。”

软星已是大陆单机游戏研发最后的守望者，我们只希望多年以后，当国产单机游戏从我们的视野中彻底消失时，还会有人想到软星，想到“仙剑”，想起这篇“软星七年”，记得我们曾经拥有过什么，我们为何失去了它们。

壹、仙四风波

经历了坎坷多事的一年后，上海软星吧2005年的研发重心放在了《阿猫阿狗2》和《仙剑奇侠传四》上。这一年，策划将原本就定好的“仙四”剧情修改得更为完善，程序也开始学习以往从未接触过的RenderWare引擎。《阿猫阿狗2》完成后，大部分擅长制作RPG的研发人员都被调入“仙四”项目，“仙四”进入快速研发制作期。

2007年8月1日，经过两年的辛苦开发，“仙四”正式发售。这本是一件值得庆贺的事，没想到好事多磨。上市当日，因认证用户大量涌入，造成认证服务器拥堵，致使玩家无法在第一时间完成游戏的启动认证。好不容易进入游戏，玩家又发现无论机器配置如何，都会出现游戏画面停顿货不流畅的问题。

“一开始有玩家反应游戏很卡的时候，我们的第一反应是不可能，是不是玩家故意捣蛋？我们用古老的GeForce3显卡、CPU和内存也都很烂的机器测试过，游戏后期会很卡，可前面根本不会卡。后来玩家的抱怨越来越多，我们才隐约感到糟了，出事了。”

张毅君立即向寰宇之星催要游戏盘，盘寄到后，公司员工人手一套，开始测试。结果游戏在安装过程中就大量报错，把卡巴斯基和瑞星卡卡卸除后，总算顺利进入了游戏，可一玩，发现的确像玩家所有的那样，碰到怪卡、杀了怪卡、分经验卡、换场景卡。“我们也没想到StarForce会这么暴力，一看这个样子，顿时浑身冰凉，心想完了完了。”

张毅君立刻联络台北总部，在《轩辕剑》主程序吴东兴的帮助下，连夜做出了1.1补丁，第二天就发布出来，大家这才松了口气。

8月3日，北京举行“仙四”首发签售活动，张毅君如约到场。活动中，一位玩家表示愿意出钱捐助上海软星，支持“仙剑”的研发，被婉拒后，他又很热心地说，那我就多买几套仙剑正版吧。张毅君很想上前劝阻，告诉他“赚钱不容易”。回到住处，张毅君打开计算机，登上台湾巴哈姆特游戏网站，发现论坛上一片叫骂，原来台湾地区的“仙四”精装版已经上市，但质量很差，香扇折损，攻略掉页，引得玩家纷纷抱怨。“仙剑史上从来没有这么烂的精装版，可以说是旷古绝今。他们不征求也不尊重我们的意见。这么多年来我们这边一直坚持，就是希望把仙剑越做越好，结果那边的一个精装版就搞成这个样子。”张毅君气愤地说，“想想刚才那位玩家的热情，再看看总部的做法，我对我自己说：是时候离开了。”

谈到离职的原因，张毅君毫不讳言他与台湾总部在对待“仙剑”的理念上的冲突。“准备要离职，我准备了五年，很多时候我都觉得自己受够了。”张毅君觉得这么多年来，总部对上软并没有给予应有的支持，台湾地区的营销很不积极，而更重要的是，尽管“仙剑”系列自三代以来一直是由上海软星独立开发，但上海软星只能拿到大陆地区的销售收入，台湾地区的收入则被总部收走。“仙剑”系列大陆地区的销售套数一般比台湾地区高出四倍，不过由于台湾地区的售价较大陆高，台湾地区的收益往往占到“仙剑”销售总收入的三分之一多。

“仙四”的预期营收为2亿到3亿新台币（约和人民币4500万到7000万元），扣除渠道等成本，它将给大宇带来约1000万人民币的收入，而其中能留在上海软星的大约只有600万人民币。六年前上软开发“仙剑三”时，就是以540万人民币起家，最后几乎陷入弹尽粮绝的地步。这么多年下来，手头还是只有600万，却要去面对《仙剑五》和《仙剑Online2》那样的大作。张毅君以为总公司实际是把“仙剑”的收入挪用到其他项目上，而不顾“仙剑”的未来。“仙剑的水平与国外的差距越来越大，现在次世代游戏也出来了，盗版的环境又还没有解决，如果开发经费还是这么多，两年后开发出一个《仙五》，一定会被玩家骂得很惨。所以，我觉得现在离开是一个比较好的抉择。”

对于昔日战友的离职，姚壮宪并不觉得突然，他理解张毅君的主张，如果上软能够把“仙剑”赚的钱完全留下来，就可以购买更好的3D引擎，招聘更多更优秀的人才，做更多的项目，否则以张毅君的谨慎个性，不会愿意冒险扩张。他也理解总部的做法，这么多年来大宇一直秉持“中央集权”的财务观念，尽管从法律上说，北京软星和上海软星都是子公司，但他们始终没有独立的财权。总部只是把软星作为其设在大陆地区的研发事业部，而不是独立经营的公司，因此并不要求软星自负盈亏，它们的亏空会由总部填上，多赚的部分会被总部拿走。

如今张毅君和张孝全的离职已成定局，上海软星的研发团队是否会就此解体？“仙剑”系列又将何去何从？坐镇北京的姚壮宪并未给出明确答案，他说初步的打算是从上软现有团队中选出新主管，如果找不到合适的人选只好空降。“实在不行，我自己去带。”他半开玩笑地说。

8月22日，姚壮宪抵达上海，着手处理此事。在他看来，最理想的结果是挽留住大部分骨干，最坏的结果是重组。而进展似乎并不顺利，“浅水留不住大龙。”他叹道。

贰、“燕山”夜谈

从张毅君为《仙剑奇侠传四》说明说所写的“前言”中，我们就能清楚的感受到他的这种无奈。他写道：“最近也常常想起电影阿甘无止境的跑步，突然有一天不想跑的感受。但是，每当看到恶意字眼的批评，而非实质性建议的时候，我还是打起最后的精神去微笑面对、认真接受……”

在最后作出“不想跑”的决定前，不知他是否回忆起七年前的那个酷暑，他与姚壮宪一同雄心勃勃地踏上大陆；回忆起北京软星正式开张那天，不慎扭伤了脚的他以伞代拐的趣事；回忆起这么多年来围绕他身边的那些人、那些事。

陈朝勋是张毅君到大陆后遇见的第一位同事，姚张二人来京之前，陈朝勋刚刚加入大宇，开始组建软星的前期筹备工作。“我想我这辈子都会记得李先生对我的恩情。”谈起七年前与大宇信息总经理李永进的那场彻夜长谈，他至今感慨不已。

早在软星成立前两年，陈朝勋就已经在大陆游戏业打拼。1998年2月的某个飘雪之夜，他乘坐飞机由台北辗转抵达北京，人生第一次踏上大陆。从首都几场出来时，天色已渐黑，北京给他的第一印象是一片灯光辉映中的雪景。那时的他刚刚步入而立之年，被台湾光谱信息派驻大陆，任北京光谱副总经理。当时的北京光谱把组建一年但效果不彰的研发团队撤掉，成为一个纯粹的销售办事处，连他在内总共只有8名员工。公司的办公地点在上地，今天的上地已是著名的软件研发基地，而九年前的这里却是一片荒凉，“大中午时，半天看不见一辆车经过，好不容易来了一辆，结果还是驴车。”

那一年的大陆游戏市场同样凄凉，在经历了两年的短暂繁荣后，第一代游戏拓荒者纷纷折戟沉沙。1998年，先是金盘公司被并入同方光盘股份有限公司，成为清华同方光盘中心的一员，其游戏开发部分被撤掉；然后腾图软件公司解体，解散其游戏制作部门，退出游戏制作领域；6月25日，前导软件公司宣布暂停游戏开发，退出游戏市场。大陆游戏业早期的几面大旗就此倒下，只有金山、目标和尚洋等不多的几家公司仍在坚持。那一年发售的单机游戏，75%的销量均为5000套以下，许多匆匆上马的中小游戏开发商在一两款产品赔钱后即无力维持下去，甚至有些尚未有产品问世即告解体。在产业的最底层，还有更多原本就没有资金支持的制作组在苦苦挣扎。

亲身经历了大陆游戏业的惨淡一年后，陈朝勋离开光谱，退出游戏业，找了份“卖杂志”的工作，负责美商BNI集团旗下的《计算机与生活》（eGamer）、《计算机采购》（PC Shopper）和《计算机生活》（PC Life）等杂志的大陆发行业务。2000年3月的某天，公司突然告诉他大宇信息总经理李永进要来参观，因为他之前有过游戏从业经验，所以被指派负责接待。那天上午，李永进如约而至。在一个多小时的参观过程中，他问的最多的不是BNI的运作情况，而是大陆游戏业的状况。

令陈朝勋意外的是，当天晚上，他接到了负责大宇商务工作的卓小姐的电话，约他在燕山大酒店一谈。见面后，李永进开门见山地告诉他，大宇希望在大陆成立一家研发子公司，想听听他的意见。陈朝勋就把他在北京光谱工作了一年中所了解到的大陆游戏业的情况详细做了介绍，例如版号是什么、申请流程是什么、如何和出版社合作、渠道的铺货方式是什么、能获得的折扣是多少、能获得的结款周期是多长、每个渠道商的行事规则是什么、是否诚实可靠……这些信息对于想进入大陆游戏市场的公司至关重要，却又难以从公开的调研中获得，只有具有实务经验者方能知晓，而在当时的大陆游戏圈中，有实务经验的台湾经理人凤毛麟角。

两人一直聊到第二天凌晨，最后李永进邀请陈朝勋加入大宇，帮他成立大陆研发公司，而重返游戏业也正是陈朝勋的最大心愿，两人一拍即合。

2000年6月1日，陈朝勋正式加入大宇信息，同新招的一名本地员工石爱华一起，开始了北京软星的前期准备工作。之后陈朝勋历任北京软星副总经理、网星史克威尔艾尼克斯中国公司（SEC）副总经理。今年8月15日，北京软星成立七周年之际，他辞去了SEC总经理一职。

燕山大酒店的这次夜谈，改变了陈朝勋之后七年的职业生涯，也加速了北京软星的诞生。

叁、北软成立

陈朝勋加入大宇的半个月后，2000年6月15日，姚壮宪抵达北京，一同前来的还有刚进大宇一年的策划张毅君和负责网络系统的梅期皓。与两年前陈朝勋初临北京时浪漫的雪景不同，他们三人一下飞机，就遭遇了40度的高温。主将就位后，北京软星的组建工作正式开始。三人暂时没有住处，陈朝勋的家就成了临时的指挥中心。

开公司的第一要事是找一处合适的办公场所，没有办公场所就无法申请营业执照。由于经费有限，他们秉承“一切以节省经费为要”的原则，最后在上地某小区物业办公室找到了溢出500平米的闲置场地，可以塞下30多人，而且租金很便宜。2000年7月，姚壮宪、张毅君和陈朝勋等人正式搬进了“新家”——上地南路6号院3号楼二楼。时至今日，这幢大楼外侧涂着的蓝白双色的标志以及“SOFTSTAR”的字样仍然清晰可见。

公司组建初期，个人的分工很明确。姚壮宪任总经理，负责所有的研发工作。张毅君任策划总监，带领策划团队。陈朝勋为副总，负责所有的后勤工作，从财务、法务到行政。之后不久，陈朝勋把原光谱的美术翟延奇也介绍进来，翟成为北京软星的第一位美术总监。一支小小的研发团队就此成立。

办公地点有了，接下来的任务就是找人，方法当然也是选择最省钱的——在各大学的BBS和游戏相关网站上刊登招聘启事。“仙剑三”和《仙剑三外传》主策划王世颖就是在那时被招聘进来的，谈起当时的情形，她现在还觉得有些好笑。那天，姚壮宪突然跑到新浪游戏制作论坛上发了个贴，ID是“姚壮宪”三字的注音写法，结果被很多坛友认为是骗子。王世颖虽然也怀疑其真实性，但是还是回了封信。不久姚壮宪打电话约她出来，一起吃了顿简餐后，她就被录用了。

借助“大宇信息”和“姚壮宪”的名气，整个招聘过程很顺利。陈朝勋至今还清晰地记得一位20岁的小伙子大老远从新疆来北京，第一次出远门就坐了50多个小时的火车，他们把他接到公司面试，然后帮他背着行军包到宿舍。当年那个满脸稚气的小伙现在已经名声在外，他就是后来《大富翁六》和《大富翁七》的主策划王麒杰。

2000年8月14日，领到外商独资企业的营业执照后，软星科技（北京）有限公司正式成立。此时公司已有20多人，到这一年年底，又扩到了近40人。这批早期员工除了王世颖和王麒杰外，还有为软星开发第一款3D引擎“GameBox”的张泽湘、未满18岁就开发过街机游戏的胡颖卓，而美术人员多为没有经验的新手。只要员工对游戏有热情，不论其学历高低，不管其有无游戏制作经验，皆可被接受——这是从大宇总公司沿袭下来的习惯，北软包括之后的上软，即便是“仙剑”这种名作的开发团队，也往往有三分之二的员工在加入前完全没有任何游戏开发经验。当时姚壮宪还特地从台北总部请来了NPC小组的组长、《明星志愿系列的制作人廖庄敬，对北软的新晋员工进行培训。

在王世颖的记忆中，那是公司的办公环境很差，空调是很旧的壁挂机，无时无刻不散发出一股旧空调特有的怪味。“姚仙”虽然有单独的办公室，但整体环境也和大家差不多。就是在这股怪味中，北京软星的第一部作品——《仙剑客栈》诞生了。

肆、为什么是姚壮宪

“前面十年我只懂得单打独斗，虽然后面一大帮人在帮我，我不懂得好好珍惜。现在才知道那个时候很笨，一个人是成不了事的”姚壮宪离开台北前往大陆，正好是在他加入大宇的十年之后。那时的他习惯扮演“独行侠”的角色，很多东西宁愿一个人想、一个人做。

1990年加入大宇后，姚壮宪常常以“自由人”的身份出现。最初半年，他在自己家——桃园县工作，虽然自认是大宇的人，却领不到大宇的工资，要靠作品卖出钱获得提成。1989年，他用练了四年的Quick Basic语言和汇编语言，加上在学校写的绘图工具，独自一人完成了《大富翁》一代的开发，这是他交给大宇的第一份“成绩单”。游戏最终在台湾地区售出了3万套，这在当时是个相当了不起的成绩。1992年，《大富翁二》制作完成，这款游戏从人物原画到地图设计，大部分工作均由姚壮宪独立完成，中间只调用了三个美工帮他制作动画、卡片，以及一些突发事件的小图片。它也是历代《大富翁》游戏中，姚壮宪最喜欢的一代。之后在创作《仙剑奇侠传》的过程中，姚壮宪的个人才能更是得到充分发挥，从剧本到程序、美术、音乐，一切工序都有他的参与，那时他的工作流程是白天写程序，晚上写剧本，半夜画图。1995年7月，《仙剑奇侠传》问世，成为玩家心中的一代经典。

以姚壮宪为核心的“狂徒创作群”因“仙剑”而声名鹊起，却也因“仙剑”而走向衰微。1996年，《大富翁三》完成后，狂徒开始了“仙剑二”的构想。此时在剧情方面，姚壮宪与狂徒的另一骨干、“仙剑一”的主策划谢崇辉产生了重大分歧。姚壮宪认为“仙剑二”应该讲一个全新的故事，而谢崇辉则坚持应该延续前作的角色和剧情。这场争执以狂徒的一分为二告终，姚谢二人各带了七八名成员，分头创作，却又都因为人手不够，而无法作出令人满意的东西。这次“分家”令“仙剑二”项目陷入半瘫痪状态，也为日后围绕“仙剑二”的诸多矛盾埋下了伏笔。之后姚壮宪被升为大宇研发部副理，转任行政职务，不再直接参与游戏开发，而谢崇辉也转去做《霹雳奇侠传》，于是“仙剑二”被暂时搁置。

当时的姚壮宪正值而立之年，同很多步入中年的人一样，也面临着转型的困惑，也对未来的职业生涯感到迷茫。行政职务显然不适合他，“那时候浪费在写报告、写公文、写申请的时间太多了，一堆公公婆婆，做什么事情都要这个同意、那个同意。我不喜欢绑手绑脚。”这也是姚壮宪选择背井离乡来大陆发展的原因之一。在大陆，除了财权不独立外，做什么游戏、做成什么样、要多少人、做多久，他都可以自己做主，台北虽然也要审核，但通常都会尊重他的意见。

促使他离开台湾的另一动因就是感情的受挫，那一年，相恋三年的女友离他而去，心情沮丧的他一心想换个环境，却又不愿意离开大宇。当大陆创业的机会出现时，他便毫不犹豫地抓住了。而公司也需要一名像他这样的大将挑起开疆辟土的重任，李永进说他在大陆考察时，发现“姚壮宪”这个名字在大陆的号召力远比自己强得多。于是，在李永进的充分信任和授权下，大宇的第一家子公司被交到了姚壮宪手上。“李先生是真的想让姚壮宪有一片可以自由挥洒的天空，这也是即便外界诱惑那么多，姚壮宪始终是李永进的忠实伙伴的原因。这种感情，外人很难体会。”陈朝勋回忆说。

在之后的一次回忆上，李永进问有谁愿意跟姚壮宪一起去大陆，结果只有张毅君一个人举手，其他人都沉默不语。对于当时的许多台湾人来说，大陆只存在于历史课和地理课上，他们眼中的大陆，经济落后，气候与生活习惯迥异，文化政治上的差异也很大。而且那时两岸还没有直航，从台北到北京需经由香港转机，加上等机的时间，路上要花12个小时。临走前，总部的同事为他们二人践行。“当时的感觉，就像我们要去送死。”张毅君笑着说，“不过给我们践行的那些人，两三年后也都过来大陆发展了。”

就这样，在加入大宇整整十年之后，姚壮宪离开台北，在大陆开始了他的创业之路。在台湾，他只能看到一个游戏从他的手里成长；而在这里，他却可以看到一个公司在他手里成长。

伍、为了梦想，先挖金矿

从陈朝勋坐在窗前看着驴车从公司门口慢慢走过，到姚壮宪吃完晚饭穿着拖鞋去给员工找宿舍，这两年间大陆的单机游戏市场出现了回升的势头。所剩不多的几家研发公司，金山、目标、尚洋、逆火、祖龙、创意鹰翔、八爪鱼、金智塔、新瑞狮……仍有新作陆续推出。1999年4月，西山居的《决战朝鲜》上市；9月，尚洋推出国内首款3D游戏《烈火文明》。2000年，目标软件的《傲世三国》成为首款参加E3大展的国产游戏；同年6月，西山居的《剑侠情缘2》发售。尽管本土开发商仍在默默努力，但面对已经开始被大量引入国内的欧美游戏，它们成为配角的命运已无法逆转。张毅君回忆说，他去看过国内的一些工作室，几个年轻人窝在一间三居室或四居室里做开发，很辛苦，又找不到正确的方向。就像以前的他，也做过白手起家的梦。

姚壮宪的这次大陆创业也算是白手起家，除了不用为资金发愁外，其他一切都需要亲自打理。而他从台湾带来的“财富”只有两样，张毅君、“大富翁”系列的制作权。前者在创业初期为他助了一臂之力，后者则为被北软日后的发展奠定了基石。

众所周知，知名系列的续作一般都有“票房保证”，对于研发团队来说，这意味着一笔稳定而丰厚的“资金”。大宇早期的研发体系为小组制，每个小组都有固定成员，同做一款游戏，例如大家熟知的DOMO小组、狂徒小组、NPC小组，其“专属”游戏分别为《轩辕剑》、“仙剑”和《大富翁》、《明星志愿》。在现代企业管理中，当有多个项目同时进行时，矩阵结构应该是最佳的组织结构，各项目成员从策划部、程序部、和美术部三个部门抽调，随项目的开始与结束而组成和解散。或许是不愿触及小组核心人员的利益，大宇迟迟没有由小组制向“三部分立”制转变。最多的时候，大宇内部甚至有十个小组，七八个人就算一个小组。

小组制的弊端不仅在于人力资源的浪费，基层研发人员的缺少责任感和积极性，还会在各小组之间造成竞争态势，形成各自为政的格局。当这种竞争涉及知名系列的制作权时，往往激发诸多矛盾。北京软星成立后，原本集中于台湾总部的三大知名系列，《轩辕剑》仍由DOMO小组负责，《大富翁》由姚壮宪带往大陆，而“仙剑”的归属当时尚未有定论。

“大富翁”系列是姚壮宪加入大宇后的第一款正式作品，除了《大富翁五》外，之前的几作均由他亲历亲为。在某种意义上，姚壮宪对“大富翁”系列的偏爱程度甚至超过了《仙剑奇侠传》。而且当时“大富翁”系列所挣的钱也比“仙剑”系列多，即便比较单款产品，《大富翁四》在台湾地区的销量为22.6万套，超过《仙剑奇侠传》的16.8万套和《轩辕剑三外传：天之痕》的17.2万套。

对姚壮宪来说，《大富翁》是一座金矿，“仙剑”是一个梦想。为了梦想，必须先挖金矿。不过当时的他并没有料到，这个梦会做得如此曲折。

2001年大宇上市，在正规化的管理体制下，原先的研发骨干纷纷脱离一线开发，专程管理人员。由于小组核心出身的技术人员短时间内难以完成部门管理，离开研发核心后的一线团队又面临着很大的压力，因此转型的阵痛在大宇身上表现得尤为剧烈。这也导致之后数年，大宇内部出现不少认识问题。而大陆软星与台北总部之剑由于沟通不畅，种种矛盾似乎更易被激化。

陆、第一款游戏，第一步引擎

很多人认为大宇不是一家崇尚创新的公司，除了几个经典系列外，近几年鲜有创新之作。这实际是受单机游戏日渐恶劣的市场环境所迫。在发展初期，大宇留给员工的创作自由度很大，开发人员只要提出成熟想法，公司批准后就可以去做，《仙剑奇侠传》就是在这样的自由氛围下创作出来的。姚壮宪此番来大陆创业，也抱着同样的打算。北软的第一款游戏——《仙剑客栈》，就是一次小小的创新。

那时的北软颇有新人新气象的感觉，姚壮宪鼓励属下自由发挥，包括美术在内的每一位员工都可以提案，策划的创作氛围非常宽松。对于公司的第一款作品，他没有提出具体要求，只是说要做一款“仙剑”的衍生产品，一方面为日后开发“仙剑”系列的正统续作打基础，另一方面也可以借助“仙剑”的名气，为新类型游戏打开局面。

《仙剑客栈》是一款以“仙剑”为背景的经营策略类游戏，兼有恋爱养成和角色扮演的成分，李逍遥、赵灵儿、林月如和阿奴等大家熟悉的仙剑角色在这家小小的客栈中相聚一堂。《仙剑客栈》的策划只有王世颖一人，程序为胡颖卓和杨毅二人，美术为各项目共享。由于团队中除了王世颖外，其他人都没有多少游戏开发经验，所以项目的整体进度较慢，做了一年时间，于2001年夏季发售。当年在大陆地区售出6万套，台湾地区售出1万多套，尽管销量并不理想，但玩家的整体评价不错。唯一一款在制作人员名单中没有出现“李永进”名字的游戏。姚壮宪解释说：“一开始没规定要放，后来觉得对小李不够尊重，可放哪儿好呢？在台北，他的名字一直是放在‘监制’上的，那样的话，真的监制就没地方放了。后来从电影里学了个头衔叫‘出品人’，这样才算名副其实。”于是，在“仙剑”系列之后的作品中，李永进一直以“出品人”的身份出现在制作人员名单的顶部。

开发《仙剑客栈》的同时，北京软星还有两个项目在齐头并进，一是姚壮宪领衔的《大富翁六》，二是张毅君领衔的《汉朝与罗马》。为了拥有自己的3D引擎，方便今后的游戏制作，姚壮宪还将曾在上海育碧工作过的张泽湘招至麾下，由他独力挑起3D引擎开发的重任。此时台湾总部的DOMO小组正在加紧《轩辕剑4》的3D引擎的研发，而大陆也已有少数3D游戏问世，如尚洋的《烈火文明》、逆火的《战国：嗜魂之旅》和祖龙的《自由与荣耀》，但效果均不理想。对于软星的第一款3D引擎，姚壮宪没有提出很高的初始需求，并没有要求一开始就做大而全的洞悉，所以整个开发过程还算顺利，大部分时间都是张泽湘一个人在做，到了后期才加入两名程序——江万江和原林。两年后，这款被命名为“GameBox”的引擎随《大富翁六》的推出而最终完成，它是软星第一款也是唯一一款自主研发的3D引擎。

之后根据技术的进步和使用的回馈，GameBox又做过多次重大调整。当时的国产游戏在3D技术上的应用上已有所突破，例如祖龙工作室的实时策略游戏《自由与荣耀2》和第一人称射击游戏《大秦悍将》，以及金山购买LithTech引擎开发的动作游戏《天王》。与这些游戏不同，GameBox在功能上更注重色彩和形体的处理，加入了增强画面表现力的技术，如全局形成LightMap、柔性皮肤系统、实时粒子系统等，与“仙剑”系列所要表现的唯美柔情风格相契合，因而也就顺理成章的成为了3D化后的第一款“仙剑”游戏的引擎。

GameBox先后被应用在《大富翁六》、《大富翁六：大家来抢钱》、《仙剑奇侠传三》和《仙剑奇侠传三外传：问情篇》上，2005年的《阿猫阿狗2》所用的引擎也是在GameBox的基础上修改而成的。之后，GameBox引擎终因无人维护而被束之高阁，软星后来开发的《大富翁七》、《大富翁八》和“仙四”全部改用大宇总部统一购买的RenderWare。“其实那时候有点贪心，想做自己的3D引擎，后来才发现不现实。3D技术的标准一直在拔高，开发成本也翻了几番，除非你有足够的人力和资金投进去，否则很难赶上。”姚壮宪说。

外界曾有传闻称大宇“投重资”将3D引擎的研发交给大陆软星，而事实上，GameBox引擎的开发总共只有三人。当年的核心成员张泽湘现就职于腾讯，为腾讯开发一款新的3D引擎；江万江现为北京飞越梦幻科技总经理，开发3D游戏《边缘》；原林现为北京林果日盛科技有限公司副总经理，开发3D游戏《风火之旅》。

柒、分家在八月

2001年8月，《仙剑客栈》发售后不久，软星就来了一次大分家。由策划总监张毅君带队，策划王世颖、于大为、宁少华，美术张薇、张天骥，程序房燕良、李华、杨毅，助理李想、蔡纪江，以及网络系统梅期皓，共12人由北京调往上海，成立软星科技（上海）有限公司。原DOMO小组骨干成员、在大宇工作了六年的张孝全，以及DOMO小组的资深程序黄志荣，也在此时由台北加入上海软星，分别担任美术总监和程序总监（黄志荣于数月后离开了上软）。当时的北软共30多人，这次分家，除了姚壮宪率领的《大富翁》研发组没动外，另外三个组——王世颖负责的“仙剑客栈”组，张毅君负责的“汉朝与罗马”组和李想负责的“网络三国牌”组的大部分骨干均被调往上海。

把软星设在北京，这是七年前李永进与陈朝勋的那次夜谈中就已经确定下来的。李永进也考虑过上海，而陈朝勋认为，依据“离原材料近”、“离消费者近”和“离供货商近”三原则，还是北京最为合适。北京高等院校的数量多于上海，软件人才相对集中，2000年的时候还聚集着一批从单机时代走来的游戏开发人员，招聘相对容易。而那时上海的游戏产业尚未成气候，今天的几大网游巨头还在做着其他事情，有的在炒股，有的在做虚拟小区，有的在卖脑白金，有的在卖单机游戏。研发方面，上海尤为薄弱，2000年前只有东星、育碧、科乐美等不多的几家以电视游戏开发为主的外资企业。至于上海本地的游戏开发公司，较为正式的只有一家“魔戒工作室”，该小组在2002年初宣告解散。

既然最初决定设立大陆研发部门时，上海并不在计划之内，那为何要在北软成立短短一年后，就分散开发资源，在上海成立一家新的研发公司？陈朝勋回忆说，当时主要是为了吸纳南方的人才，公司在招聘过程中发现南方人很不愿意到北京工作，上软的成立可以吸引长三角以及更南地区的人才。

姚壮宪的解释比较个人化，她说其实因为自己更喜欢上海。上海的气候环境比北京好，生活习惯更接近南方人，而且有台商的圈子。可惜在他来大陆之前，软星设在北京就已成定局，他只好硬着头皮过来了。不过他并没有放弃去上海发展的念头，所以第二年就让张毅君和张孝全在上海成立了一家新公司。“我当时想，如果机会合适的话，我也转去上海。我甚至还考虑过要不要在上海买一套房子。可惜后来这边一大堆事情走不开，慢慢地在北京呆着也就习惯了。”姚壮宪笑着说。

张毅君、张孝全，黄志荣和王世颖等骨干移师上海后，只剩下姚壮宪留守北京，总部过来的李碧霄（原狂徒成员）在短暂加入后，也由于个人原因而返回了台湾。好在北软已聘请到目标软件的元老黄挺为美术总监，而策划总监和程序总监的位置却一直空着，二年后才有人接替。

台湾总部过来的几名研发人员中，张毅君的资历最浅，在大宇工作还不满一年。加入大宇前，张毅君曾在前光谱任策划，参与过《移民计划2》和《电视梦工厂》的开发。之后他应聘大宇，当时的面试就是姚壮宪。进入大宇后，张毅君加入狂徒，参与了《大富翁四》资料片和新游戏《疯狂摇摇环》的研发，随后便同姚壮宪一起来到大陆，任北软策划总监。被派驻上海前，张毅君所带的小组正在开发《汉朝与罗马》，这是大宇之前从未接触过的实时策略类游戏。可能不少人都听说过，开发二战太平洋战争题材的RTS曾是姚壮宪的梦想之一，事实上，张毅君对RTS的喜爱和精通程度更甚于姚壮宪，《汉朝与罗马》就是他的第一次尝试。不过游戏开发到一半，他就奉命前往上海组建新公司。

张毅君是最早抵达上海的，4月的上海阴雨连绵，习惯了北京干爽气候的他一到上海就感冒了。公司的办公场地已经找好，施工单位还没开始装修，张毅君就去超市卖了卫生纸，拉开，一条条铺在地上，规划员工的工作位。两个月后，北京的同事陆续到位，上海软星正式成立。就这样，姚壮宪和张孝全在上海主攻“仙剑”系列，开启了南北两地并驾齐驱的局面。

上海软星最初有两个小组，张毅君带领的《汉朝与罗马》小组和王世颖带领的“仙剑三”小组。2002年7月，上软的第一款作品《汉朝与罗马》发售后，“汉罗”小组又提交了一款三国题材的RTS和一款名为《银河战争》的科幻题材的RTS，可惜均被总部否决。这支小组随即宣告解散，两名主要程序离职，两名策划一人被调入“仙剑三”开发小组，一人被并入《阿猫阿狗2》开发小组。

捌、“仙二”之争

1999年《仙剑95版》攻略发售时，姚壮宪向玩家承诺，李逍遥的故事在“仙剑一”结尾时已经结束，仙剑如果有其他后续版本，就应该演绎一个全新的故事。是时姚壮宪与谢崇辉已分道扬镳，谢崇辉坚持认为“仙剑二”应该承接一代的人物和剧情。于是两人各带一批人马，分头构想“仙剑二”，虽有多次提案，但均未有定论，也没有真正立项。《狂徒传说》写道：“求好心切的姚壮宪不断更改剧本，为了尽善尽美的自我的翻案，美术设定也一改再改，始终未能定稿。之后的‘狂徒创作群’经过一番人事变动，而姚壮宪期望做到《铁拳3》的质量、《最终幻想7》的水平的‘仙剑二’项目也无疾而终。”

2000年底，姚壮宪离开台湾，在北京成立了软星。北软的第一个项目《仙剑客栈》就是为日后开发“仙剑二”而布下的练兵之作，GameBox引擎的开发也是在为“仙剑”系列的3D化做准备。2001年3月13日，“仙剑二”第一次项目会议在北京软星的会议室举行，与会者包括姚壮宪、张毅君、张孝全、黄志荣和王世颖寥寥数人，议题是“‘仙剑二’整体表现初步架构”。这次会议确定了“仙剑二”的几个基调，例如演绎全新的剧情、采用两男三女的结构、采用3D技术制作、不走纯悲剧路线、为玩家提供更多的选择等。姚壮宪在会上把他多年来对“仙剑二”的设想全部拿了出来，从五灵到六界，从地域到沿革，提出了一套完整的世界观。

令他始料未及的是，北软的“仙剑二”项目启动后不久，谢崇辉所在的研发三部提案的“仙剑二”即被台北总部通过，并正式立项。得知这一消息后，姚壮宪大为不满。“台北这一立项。设软星的意义少了一大半。在我这位置，我当然要表示反对的意见。而且，当时《霹雳奇侠传》是规划发展成一系列的，结果不顺利，公司放弃了，他（编者注：指谢崇辉）回头要“仙剑二”。”于是他发了封电子邮件给台湾总部的所有主管，信中声明，谢崇辉已有成功的作品《霹雳奇侠传》，没有必要如此眷恋《仙剑奇侠传》。

当时姚壮宪对于台北研发人员把握“仙剑”方向的能力也心存疑虑，“谢版”“仙剑二”的剧情紧接一代，围绕李逍遥的同村伙伴王小虎和赵灵儿之女忆如展开，而姚壮宪始终不认同这一方案。他曾认为，若二代以王小虎和忆如作为主角做故事的起头，注定又是模仿一代的一个少年带着一位身世可怜的又神秘的少女到苗疆千里寻母故事的翻版，这种新瓶装旧酒的做法并不可取。事实上在2001年发售的《新仙剑奇侠传》的结尾处，谢崇辉就已经向玩家披露了“仙剑二”的主角将由王小虎担任，同时点出了“狐娘复仇”这条故事线。

“我没法自己专心做“仙剑二”，当然希望让我认为适合的人去做，为的就是不想砸锅。如果台北当时是交给吴欣睿或者郭炳宏去做，说不定我会服气，耐心等待他们做完，再做三代。”郭炳宏是DOMO小组的组长，吴欣睿是《轩辕剑三外传：天之痕》的主编剧。姚壮宪一直认为吴欣睿的编剧风格更接近“仙剑”系列。

但总部对于大陆软星的制作能力同样存有深深的疑虑，“仙剑二”最终还是交由谢崇辉制作，于是出现了两个“仙剑二”在两岸同时研发的怪事。之后的一段时间内，局势始终不甚明朗，甚至有谁先开发出来谁就是“仙剑二”的趋势，而姚壮宪也一度对外称台北的“仙剑二”为《仙剑外传》。

2001年8月，上海软星成立不久，“大陆版”“仙剑二”的剧情大纲在王世颖和张毅君的合作下最终定稿，很快企划大纲完成，美术和程序也就位开始工作。2001年9月12日，上软的这款“仙剑”续作被正式提交给大宇总公司备案，提案中的游戏名称改成了《仙剑奇侠传三》。而此时，台北“仙剑二”的剧情完成度还不高，下半年又经过一次大修，反而是“仙剑三”走在了“仙剑二”的前面。

2002年2月，谢崇辉与“狂徒创作群”的其他六人集体离职。台北的“仙剑二”研发陷入僵局，留下的剧情支离破碎，很多工作不得不从头开始，进度受到严重影响。大宇紧急抽调DOMO小组的开发人员前去支持，远在大陆的姚壮宪也接下了部分后续工作，每隔一段时间就杀回台湾，看剧本、测程序，对游戏的关键性剧情，尤其是某些情感表达上的细节做修改。

2003年春，在“仙剑一”问世整整八年后，“仙剑二“终于正式推出，但反响却不如人意。玩家普遍认为此作有“虎头蛇尾”之嫌，“故事结构混乱、人物单薄、完成度极低”。有趣的是，虽然软星这边只有姚壮宪一人前去“救火”，大陆发行的简体版“仙剑二”所标注的制作公司却是“软星科技（北京）有限公司”，而非繁体版游戏标注的“大宇信息”。最终的制作人员名单中，游戏的“监制”为贾卓伦，无论“原著故事”还是“游戏剧本”都没有出现谢崇辉的名字。

台北的“仙剑二”推出半年后，上软的“仙剑三”也正式上市，两款正统续作的发售时间如此接近，这在任何一个系列都是不可思议的。王世颖回忆说：“那时对于仙剑控制权的争夺很激烈，如果“仙剑三”不成功，很可能就被夺走了。”所幸的是，虽然“仙剑三”与“仙剑二”的销量差不多，但在口碑上，前者远比后者成功。“仙剑”系列自此落户上海。

玖、“姚版”《仙二》

如果从第一次提案开始算，《仙剑二》开发了整整七年，其间不断修整，不断内耗，堪称 “仙剑”系列中开发成本最高之作。2002年初，随着谢崇辉等狂徒成员的集体出走，项目再度陷入瘫痪。由于李永进曾向外界保证《仙剑二》会在2002年底出来，加之研发周期是 在拖得太长，蔡明宏不得不抽调DOMO小组得美术人员前去救火，已经驻扎北京的姚壮宪也 被召回修改剧本。

由于时间紧迫，大家决定先从表现最差的地方去改。《仙剑二》用的是《轩辕剑三》的引 擎，程序方面问题不大，主要是美术和剧情。例如在最初设定的战斗画面中，我方人物看上去矮矮胖胖，与怪物在比例和风格上很不协调，这一块最先被改掉。剧情修改的时间尤为紧张，为了便于美术人员的后续工作，剧情需要提前三四个月确定下来，所以留给姚壮宪修改剧情的时间实际上只有两三个月。姚壮宪并未对谢崇辉留下的剧本作大幅改动，而是把有限的是时间花在了对游戏中几位主角的性格和对白的补充和修饰上，尤其是苏媚，姚谢两个版本中的她判若两人。在谢崇辉的剧本中，苏媚是一个纯粹的反派角色，一心念 着报仇；而在最终版本里，苏媚被姚壮宪改成了一个敢爱敢恨、内心挣扎的女子，她也因此成为《仙剑二》中最令人感动、给人印象最深的角色。 姚壮宪认为剧情是主观之物，并无好坏之分，性格不同的制作人，他们笔下的剧情和角色 必然回大不相同。他举例说，《仙剑三》中的魔尊“重楼”就是张毅君和张孝全的典型形 象，由于他们两人都是很热血的性格，所以塑造的“重楼”也很阳刚，有着任性、执着和 好胜的性格。而这样的角色是姚壮宪所不擅长的，他刻画的男性角色大多性格温和。在离开台湾之前，姚壮宪也曾为《仙剑二》写过几版剧情，其中两版是他比较满意的。这 两版的故事背景设定在某个民不聊生的年代，穷人走投无路，被迫落草为寇，成为山贼，他们平时只打劫过路的商贾，从不骚扰附近的县城。游戏的男主角张真就是由这样一群山贼收养大的，而游戏的女主角唐晓诗（《仙剑三》中的“唐雪见”即源于此名），则分成 了两个不同的版本。

在第一个版本中，女主角是县城大员外的女儿，从小体弱多病，却也因此而渐渐精通了药 理。一次她出门采药，走得太远，在山脚下遇见了野兽，危急中被男主角搭救。两人相谈甚欢，并约好了今后常常见面。女主角平时被家人管得很紧，出来走动得机会较少，男主 角便经常溜进县城看她，还帮她采药。就这样，两人从相识、相知，一路走到相爱。而此时，一系列令人意想不到的变故发生了，女主角的身世也逐渐被揭开。原来她的体质所以 异于常人，是因为在她身体里流淌着魔尊的血统。二十年前，一场惨烈的战斗将魔王暂时封印了起来，女主角即在那一刻诞生。她既是封印魔王的锁，又是打开封印的钥匙。二十年后，即将迎来20岁生日的她成了人族与魔族争夺的物件。魔族四处打探她的下落，企图把她抓回去，作为祭品解开魔王的封印。而员外也并非她的生父，他只是奉命看守这把“ 钥匙”，不让她落入魔族手中。虽然他们之间已经结下了深厚的亲情，但如果最终无法击 退魔族，为了人类的命运，他只能选择把她杀死。 这一系列巨变彻底改变了男女主角的命运，他们二人都面临着艰难的抉择。姚壮宪为这一版剧情设计了两个结局：一是女主角在决战前夜接受了男主角的表白，第二天，她不辞而 别，找了个僻静的地方，服下自己调制的毒药，独自一人默默死去，留下男主角在梦里寻她。另一个是大团圆结局，男主角找到了无需牺牲女主角即可封印魔头的方法，两人最终 喜结连理。

第二个版本中的女主角是秦朝的一名年轻女子。秦始皇炼不死丹药，每炼出一批，就以童 男童女为试验物件。这些童男童女或因丹药之毒而死，或为保守秘密而被杀。女主角与其他十数名年龄较小的童男童女是最后一批试验品，在他们服下丹药后，秦始皇即告驾崩，他们被作为陪葬品关进了陵墓。没有人知道，他们服下的不死丹药其实已经炼制成功，这批童男童女因此而获得了长生不老的能力。他们日夜生活在陵墓中，不吃不喝，只依靠调息维持生命。 几百年后的一天，一群盗墓贼掘开始皇陵，吃惊地发现墓中居然还存活着几百年前的古人 。为了获得不死的秘密，他们掳走了其中一名童男。为救回同伴，女主角离开陵墓，在与世隔绝几百年后，重新踏进了凡间。这一天，疲惫不堪的她来到山脚下，被一群山贼团团 围住。恍惚之间，她看到了混在山贼中的男主角，将他错认为自己几百年前的男友，扑进他怀里痛苦起来，随后便因又累又饿昏了过去。众山贼以为这名陌生女子与男主角之间曾 有过一段感情纠葛，便将她接回山寨，有意撮合二人。女主角清醒后发现自己认错了人，不过众人也算有救命之恩，她便在山寨上暂时安顿了下来，帮大家做些家务之事，并在附近继续寻找那名被掳的男童。很快她就打探到了同伴的下落，将他从盗墓贼手中解救出来，准备带他一起返回始皇陵。临走前，男主角向她表明了爱意，却被她断然拒绝。虽然这些日子来，她也已对他心生爱意，但她却一直在压抑这份感情，因为她知道自己的人生是没有终点的，在永生面前，爱情、亲情、友情，一切的社会关系都会变得毫无意义。即便两人结合，终有一天她也将不 得不目送心上人先她而逝，自己则背上沉重的记忆，孤单地在天地之间苟活。与其如此，还不如现在就回到陵墓中去，独守黑暗。她悄然而去，不久，男主角也离开了山寨，四处漂泊，寻觅她的踪迹。

最后他终于找到了她居住的陵墓，却又不知该如何入内。与此同时 ，试图窃取长生不老药的人也在寻找着进入陵墓的途径。为了不让心爱的人受到伤害，他独自一人与他们展开了周旋...... 姚壮宪说他更喜欢第二个版本，可惜这个版本与“仙剑”的世界观没有多大联系。“今后 如果有机会自己去做，我还是想把它做出来。”他笑着说。不过，这样的机会或许要等到 他退休以后了。

拾、三年巨变

2001年是大宇突飞猛进的一年，其营收从上年的约5000万人民币猛增至1.2亿人民币，翻 了一番还多。与此同时，公司的营业成本也犯了将近7倍，从上年的800万人民币增至5300万人民币。 这一年的销售冠军非《大富翁五》莫属。《大富翁五》是唯一一款姚壮宪没有参与的《大 富翁》游戏，也是这一系列中最具争议的一代。它将掷骰子决定前进步数的传统回合模式彻底颠覆，游戏中所有玩家都是同步实时进行，失去了原有的休闲娱乐的特色。即便如此 ，《大富翁五》的销量仍好得出奇，两岸三地共售出50万套以上。它也是“大富翁”系列中周边商品最多的一代，推出了矿泉水、拼图、铅笔盒、玩偶等外围商品，大宇甚至还与 联邦银行合作发行了《大富翁》信用卡。 《大富翁五》为2001年大宇的营收翻番作出了不小的贡献，而当年的另一重要功臣当属《 轩辕剑三外传：天之痕》。《天之痕》虽然上市于2000年底，但它的大部分销量发生在 2001年。当年大宇还推出了《轩辕伏魔录》和谢崇辉领衔制作的《新仙剑奇侠传》，这也是唯一一年，“轩辕剑”、“仙剑”、“大富翁”三大系列同时有新作推出。 2001年大宇在产品线方面的另一重要动作是与日本艾尼克斯（ENIX）签约代理《魔力宝贝》。

事实上一年前，大宇就已经成立了大宇全球科技，负责网络游戏的运营业务。这一部 门也是大宇在之后两年内运营成本急剧增加的主要源头。 2001年到2003年是大宇的黄金三年，网络游戏成为重要的收入来源，单机游戏也继续保持强劲。这三年台湾的游戏市场却发生着巨大的变化，单机游戏在2001年达到鼎盛后，一路 下滑。根据台湾地区资策会信息市场情报中心（MIC）的报告，2001年台湾单机游戏市场 的规模为32亿新台币（约合7.4亿元人民币），之后便是每况愈下，三年内萎缩了一半。萎缩的主要原因是网络游戏的冲击。 同样的事情也发生在大陆这边，2001年，中国网络游戏市场的规模为3.1亿元，首次超过 单机游戏（2.3亿元）。2002年7月，《大富翁六》发售的同一月，盛大网络代理的《传奇 》在线人数突破50万。与台湾不同的是，网络游戏的崛起并未立刻引发大陆单机游戏市场 的溃败。2001年，大陆发售的单机游戏为313款，2002年这一数字增加到397款。此时的大陆已经成为大宇不可或缺的一块市场，单机游戏正值鼎盛，网络游戏也初露锋芒 。2001年，大宇在大陆先后成立了三家子公司——上海软星、北京寰宇之星和网星艾尼克 斯。8月，上海软星成立。11月，大宇与风雷时代、宇峻、弘煜和奥汀四家台湾游戏公司 合资成立北京寰宇之星，作为这五家股东公司的游戏产品在大陆市场的唯一代理出口。同月，大宇同日本艾尼克斯合作，在北京成立网星艾尼克斯，进军大陆的网游市场。在当时 的软星看来，在台湾已现衰落之势的单机游戏，在大陆似乎仍会有所作为。

这一希望很快破灭了，2003年，大陆的单机游戏市场急转直下。这一年发售的单机游戏数量仅为194款，比上年减少了一半，市场规模也比上年减少了1/3。“人才、市场、资金、 玩家的关注，到了2003年，仿佛一下子就消失了。”姚壮宪回忆说。2003年以后，随着中 国政府对单机游戏的监管力度加大，单机游戏在大陆更是一蹶不振，2004年发行游戏数量 为116款，2005年更是降至史无前例的35款。而盗版和伪正版的问题也没有得到改善，从 《大富翁》和“仙剑”的销售中，软星第一次体会到了大陆盗版的猖獗。张孝全在《仙剑 三》发售后的一次访谈中说:"我们的仙三标准版卖出了30万套，研发人员有时候就会自我 安慰，实际我们卖出了300万套，这样就有了继续努力的动力。......游戏的研发人员也 要过日子，我们剩余的钱为了下一步作品还要做紧缩。“在刚刚上市的《仙剑奇侠传四》的隐藏对白中，张孝全放入了一句措辞激烈的话——”众人皆醒汝独昏,人皆食毂君食屎 ”，就是送给盗版的。 如果撇开监管和盗版的因素，2000年刚进大陆时，软星在市场方面的竞争对手是欧美单机游戏，人力方面的对手是本土的单机游戏研发商，这两者对当时如日中天的大宇来说均不 足为惧。而到了2003年，软星的对手突然变成了网络游戏，其可怕之处不仅仅在于它对资源的大量吞噬，更是因为软星乃至大宇都对这个新对手一无所知那一年，北软和上软流失 了不少人才。

拾壹、无法慰亲旁

《仙剑二》上市后所受的种种非议，也对上软开发中的《仙剑三》造成了无形的压力。事 实上，从“仙剑”系列被交由上海软星开发之初，质疑声就接连不断，包括来自总部的质 疑。“那时候上软还没有作出成绩，真的是每天挨炮轰。有人说张毅君的做事方法有问题 ，公司会垮掉；有人说张毅君没做过RPG，RPG会烂掉；还有人说内地开发人员水平不行， 会把仙剑做垮掉。”谈起那段往事，张毅君仍有些愤愤不平。那是多亏姚壮宪向总部担保 ，上海软星一定能把《仙剑三》做好，才顶住了总部的压力。 上软成立之初，总部拨了65万美元（约540万人民币）给张毅君，之后再也没有追加过任 何资金。《仙剑三》的开发成本为300多万，之前的《汉朝与罗马》以及两款被取消的专 案加在一起，成本有100多万，再加上开办公司时的各种开销，在《仙剑三》将要完工前，这540万元已经花得差不多了。压盘前一个月，张毅君心里一直七上八下。那时美术有 很多样稿要打，一天，财务总监突然跑进张毅君得办公室，对他说：“副总，彩喷打印机 的墨盒用完了，公司没钱买了。”张毅君叹了口气，心想：“终于走到了这一步。”于 是自己掏钱买了墨盒，那一个月，公司的水电等开销都是他自掏腰包垫上的。眼看月底要给员工发薪水了，他的个人积蓄也已经花得差不多，一种前所未有的绝望笼罩着他。终 于熬到了同寰宇之星签约，拿到了一笔定金，那个晚上，张毅君激动得几乎哭了出来，就像和强敌打仗，弹尽粮绝时，后方突然投了几包弹药过来。

2003年7月，《仙剑三》正式发售，本该松一口气得张毅君又开始了同台湾总部之间得另一场“战斗”。为了争取更多得营销预算，争取到更积极的支持，他与台湾总部的营销部门多次“短兵相接”。那一年我在大宇黑得发亮。为了《仙剑三》卖得更好，我豁出去了，吵啊闹啊。后来总部的很多人一听到我的名字就觉得是个噩梦。” 这一切努力没有白费，《仙剑三》的销量达到50万套，总收入约6000万人民币，扣除管道 等成本以及台湾地区的销售，留给上软的约有600万人民币，打平了之前所有支出，还略 有盈余。为了加速资金流转，《仙剑奇侠传三外传：问情篇》迅速投入研发，这是一个低 成本项目，限定的开发周期为10个月。游戏的最初设计是基于当时上软一名程序员开发的 随机生成3D迷宫的技术，设计方向类似“传说”系列的《换装迷宫》。但由于这名程序中 途离职，游戏最后只能完全照搬《仙剑三》的引擎和编辑器，只是在外面套了一个新的剧情，而剧情部分又因创作人员的变动而完成仓促，这也是为什么《仙剑三外传》有着剧情 苍白松散、迷宫庞大枯燥等缺点的原因之一。

尽管《仙剑三》取得了巨大成功，但由于它是上软的第一个盈利项目，一方面需要填平公 司之前的诸多成本，另一方面张毅君也希望把尽可能多的利润留存下来，作为公司未来发展的基础。因此，研发人员最终领到手的项目奖金并不多，加之上软一贯的高强度工作， 导致《仙剑三》完成后，包括程序房燕良、美术张薇和张天翼等在内的部分骨干成员离去。虽然人数不多，但他们都是上软的元老人物，这次出走对团队的士气造成了不小的影响 。在《仙剑忆往十二*白茫茫大地真干净》中,王世颖写道：“创作这个作品（编者注：指 《仙剑三外传》）的时候，是我心境最低沉的时候。仙三完成之后，公司走了很多人，不管工作中有多少摩擦的不满，但毕竟是合作过一个项目，曾经并肩战斗过，难免会影响到 心情。”正是出于这样的心境，王世颖在《仙剑三外传》的剧情中描述了很多人的离开，除了主角南宫煌之外，最突出的就是徐长卿和司徒钟。 在《仙剑三外传》的开发进入测试阶段后，王世颖也离开了上软。其间DOMO小组制作人贾卓伦曾驻扎上软，计划接管“仙剑”研发团队，但不久即因家事而被迫返回台湾。《仙剑 三外传》完成后，它在大陆的发行又因审批问题而遭遇波折，最终错过了暑期的销售旺季，四个月后才得以上市。接着，上海软星又被王世颖推上了被告席。 当《仙剑三外传》于2004年8月先期在港台地区发售时，王世颖即发现自己在游戏中的头 衔变成了“创意企划”。于是她聘请律师，分别向台湾大宇总公司、上海软星和寰宇之星 发出律师函，认为自己在游戏中的署名应该加上“主企划”和“剧情企划”，并要求三公 司在简体版本中修正这个错误。

2004年11月，《仙剑三外传》简体版发售，署名依然如故。王世颖便正式向北京市海淀区人民法院递交诉状，状告寰宇之星和上海软星侵犯了王世 颖享有的主企划和剧情企划的署名权，承担停止侵权、赔礼道歉和消除影响的民事责任。一系列事件令那一年的上软面临着前所未有的震荡，张毅君既要安抚员工，又要保证其他 项目的进度，而这时家里又出了事——远在台湾的母亲被查出患了癌症，一向以“铁人” 著称的张毅君几乎崩溃。母亲知道儿子的工作很繁忙，为了不让他担心，没有把开刀的事情告诉他。事后她还安慰儿子说，反正告诉你也没用，你陪在身边也不会提高手术的成功 率。一天下午，张毅君忙完手头的工作，突然接到母亲的电话，两人聊了很久。放下话筒，他突然觉得一股气哽在喉咙口，脸上顿时湿漉漉的，想放声大哭，却又怕影响员工的士 气，“想想自己这样每天加班，家里又顾不上，在网上被玩家骂，还要被其他人斗，到底是为了什么？”那段时间每次给母亲打电话，他都要偷偷地躲到阳台上去。 张毅君说他相信“善有善报，恶有恶报”上软终于挺过了那段最艰难的日子，而母亲的手 术也很成功。

拾贰、上软铁腕之治

2003年到2004年，上软、北软和大宇总部都经历了骨干人员出走后的震动。上软在《仙剑 三》和《仙剑三外传》的开发过程中流失了包括程序、美术和策划在内的多员大将，北软因三名骨干程序的离职而深受打击，而台湾总部也经历了继“狂徒”出走后的又一次动荡 ——2004年7月31日，原DOMO小组组长郭炳宏提交辞呈，离开工作了十余年的大宇，转投游戏橘子。 除了外部环境的变化外，大宇及软星在人事管理方面的种种弊端也是造成人员流失的一大原因。2004年曾有一篇《大宇轩辕剑之父出走的背后》的文章，提到了“低薪资政策”和 “缺乏长期激励机制”的影响。文章作者称，在台湾游戏业大宇的薪资水平一直是公认的低，相比薪资较高的开发公司，大宇同职位同年限的员工，薪资要低20％以上，有的甚至低50％，大宇的薪资增长也相对较慢。此外，大宇还缺乏长期的员工激励机制。由于游戏 的开发周期大多超过一年，而且过程艰辛，因此重要员工的心态需要有激励机制维持，缺乏长期的员工激励机制有时会带来致命的后果，而大宇在员工激励上，形式单一，主要靠 制作知名游戏的成就感来维持员工的士气，在物质奖励上，虽然有项目奖金，但是数额不大，而且很难按照承诺兑现。这也是为什么大宇在招收高素质人才时，依靠产品口碑有很 大优势，但在人才成熟之后，却又无法留住人才，最终成为“训练基地”的原因。 如果说大宇以往不注重员工激励，是因为其管理层之前均为纯粹的研发人员，缺乏公司管理的经验，那么在上市数年后的今天，大宇仍然维持着薪资低和项目奖金少的局面，其原 因就不再是“不为”而是“不能为”了。

大宇的年营业收入在2003年达到破纪录的1.3亿 元人民币后，便一路下滑，近两年更是连续亏损。今年第一季度的亏损为1130万元，累计亏损达到1.3亿元人民币。在去年的财报中，大宇提出了几条改善运营的方法，其中之一 便是“节流”，对公司成本、费用及人才重新检视，加以改善调度。 薪资低、项目奖金少的问题在北软和上软身上也有体现，尽管软星的薪资待遇已经接近大宇总部的水平，但与财大气粗、动辄出动4辆奔驰或是挥舞1000万支票的网游公司相比，仍然低了很多。“曹操财大气粗，坐拥大权，可以放开手脚打；刘备没什么钱，又没权力 封别人，只有逃跑的命，他只能用自己的方式去生存。”张毅君略带自嘲地说。 张毅君认为姚壮宪在用人方面有些像曹操，唯才是用，不管对方在性格或品德上是否有缺 陷；日常管理中，他对员工也比较宽松，狠不下心去管。而张毅君则倾向于铁腕治理，对员工要求很严。”别人说我的脾气有点像德国人，做事一板一眼，而且不会像日本人那样 ，表面装出很亲善的样子。我就是看不得别人没效率，搞砸了我一定要骂，就算好朋友也不留情面。”

铁腕治理的前提是以身作则，忙的时候，他自己周一到周五每天都要从上午9：20工作到 晚上23：30，有时到凌晨一两点，周六和周日也要做上六七个小时。五年前，《汉朝与罗马》的开发到了关键时刻，而产品bug仍然很多，为了不致延期，他要求开发人员加班。 一位员工对此很不理解，回家后向家人抱怨，于是他的父亲在周日的晚上11点多打电话到 公司，把张毅君骂了一顿。听完对方的训斥后，张毅君反问道：“加班很累没错，但您有没有想过，为什么现在打电话到公司还能够找得到我？” 也正是因为他的强硬作风，上软的研发团队保持着很强的战斗力。张毅君讲了个故事：上软的一名员工跳槽到某网游公司，下午6点，大家都下班了，只剩下她一个人还在那儿做 。她觉得很奇怪，游戏做成这个样子，其他人怎么能安心下班呢？这种一切以项目为重的责任心，就是在上软的高效机制下磨练出来的。 张毅君认为“苦中作乐”是游戏研发人员应该具备的基本素质，但并不是所有员工都能接受这一观点。对于那些离开上软的人，张毅君说他能够理解，他希望这些人在离开上软后 仍然能够保持高昂的战斗力，作出好产品。而对于某些网游公司的“毁”人不倦，他却深 恶痛绝：“挖了这么多年还在挖，挖过去之后就放到仓库里，这算怎么回事？挖到人才，你就应该好好管理，充分发挥他们的才能，而不是把他们荒废了。” 薪资待遇拼不过网游公司，干起活来像是卖老命，管理者又不懂得笼络之道，为什么上软的研发团队还能够保持完整？“我也不知道，我觉得愿意留下来的，就是为了一种叫做‘尊严’的东西吧。”张毅君说。

拾叁、北软转型之路

“现在的仙剑玩家中间，知道有北软存在的很少。一是因为上软扛起了仙剑这杠大旗，而北软这两年很沉寂。”国内最大的仙剑迷聚集地“中国仙剑联盟”论坛的管理员萧遥虽然很怀念12年前姚壮宪亲手缔造的《仙剑一》，认为它才是“仙剑”系列的巅峰之作 ，但他对今天姚领导下的北软却心存疑惑，“其实我一直很想知道北软的定位到底是什么？这么久没消息了，又不搞发行，又不搞行政。做开发的话，好歹也得有成果嘛。” 姚壮宪常被玩家冠以“仙剑之父”和“大富翁之父”的头衔，但却很少有人知道，除了将 这两个系列发扬光大外，开创大宇的“第四大系列”是多年来姚壮宪的一大心愿，他所带领的北软团队一直没有放弃开发新系列的尝试。

2002年夏季，《大富翁六》上市后，北软陆续启动了几个新项目，主攻大宇之前不擅长或是没做过的游戏类型，例如第一人称射击游戏。这款被定为“A项目”的FPS由江万江负责 引擎开发，一个类似《雷神之锤Ⅲ》的室内3D引擎，结果做了半年多，最后因市场前景不 看好而被总部否决。之后姚壮宪又想过做一款类似《暗黑破坏神》的带联网功能的2D动作 角色扮演游戏，这款ARPG的原型已经做好，策划也提出了两套方案，一是“大宇群侠传” ，二是全新的魔幻主题，可惜最终还是未能获得总部的认可。 此时的中国游戏市场已经发生了巨大的变化，网络游戏兴起，单机游戏除了经典大作仍保持畅销外，新游戏的生存空间越来越狭小。由于连续几个新项目被取消，北软的士气受到 打击，2003年流失了一批骨干，5名程序走了3名——GameBox引擎的开发者张泽湘、江万江和原林，《大富翁七》的主策王麒杰也在那个时候离开了软星。成立北软之初，姚壮宪根本没有想到会去做网络游戏，“那时候觉得总部的开发人员比较 多，也有网游的运营经验，适合做网游。我这边就做单机吧。”

2003年，开发新系列的想法成为镜花水月，姚壮宪必须替北软寻找一条新的出路。这一年，中国早期的国产单机游戏开发商中硕果仅存的两家公司——金山和目标先后宣布投身网络游戏，分别运营和开发 《剑侠情缘网络版》和《傲世三国Online》。摆在姚壮宪面前的出路很清晰，尽管不太容 易接受，那就是转型开发网络游戏。 白白辛苦了一年后，北软的研发重心又回到了《大富翁》上。《大富翁八》投入制作，被取消的ARPG项目的研发小组则转去开发《大富翁》网络游戏，即今天的《大富翁星球》（ 暂命名）。《大富翁星球》与今年4月交给久游运营的《大富翁Online》是两款完全不同 的游戏，后者是一款原汁原味的《大富翁》休闲游戏，继承了原系列的玩法，买地、盖房、炒股、陷害对手；《大富翁星球》则是一款全新的MMORPG，仅是套用了“大富翁”系列 的世界观和角色。姚壮宪说，他本来不想用《大富翁》这个名字，但总部坚持认为叫《大 富翁》会提高游戏的知名度，所以只好暂时称之为《大富翁星球》。这款MMORPG有一个独 特的玩法——“棋盘系统”，是一个类似强手棋的系统，或许会让玩家体验到《大富翁》 的熟悉感觉。玩家随身携带一个棋盘，可以随时打开，打开后以丢骰子的方式走格，不同的格有不同的任务，可能会踩到很难的任务，也可能会踩到白送的宝箱，或是踩到监狱。 监狱被设计为迷宫，玩家需要花些时间才能从中逃出来。

除了《大富翁Online》和《大富翁星球》外，北软还有一款以《大富翁》命名的网络游戏正在秘密研发中——《大富翁乱斗》（暂定名）。姚壮宪介绍说，这是一款动作休闲网游 ，玩法类似《马里奥篮球》之类的乱斗游戏，玩家之间可以相互丢道具陷害对方，打掉对方身上的物品，收为己有。虽然用到了《大富翁》中的部分经典角色，但这款游戏实际上 也和《大富翁星球》一样，是一款独立的新作。 至于《大富翁九》，暂时尚未被列入北软的研究计划。姚壮宪认为《大富翁》单击系列已经呈现出明显的老化迹象，不能再沿着老路走下去。当年的《大富翁七》没有太多创新， 无论玩法还是画面都是对《大富翁四》的一种回归，却取得了两岸35万套的佳绩，而两年 后推出的《大富翁八》虽然加入了不少新元素，销量却跌了将近一半。姚壮宪分析说，游 戏的节奏较慢是原因之一，而另一重要原因是它选择了纯单机路线。今天看来，这一做法并不明智，因为在《大富翁八》推出时，市面上的休闲网络游戏已经大行其道，玩家对单 机休闲游戏的需求**减少。毕竟，与“仙剑”系列不同，玩家购买《大富翁》的目的就 是为了玩，而不是为了收藏。 对于《大富翁九》，姚壮宪的定位是一款充分结合了单机玩法和网游玩法的游戏，可以同时满足老玩家和新玩家的需求，比如你可以一个人过关，也可以两三个人在计算机前一起玩 ，可以购买客户端和CDKEY上网玩，也可以免费下载客户端，玩其中的免费内容。姚壮宪把正在 开发的三款《大富翁》网游当作了《大富翁九》的热身之作，他的希望是在公司 的网络技术成熟之后再去启动《大富翁九》。“如果决定去做，那《大富翁九》肯定是这一系列中最完美的一代。” 张毅君告诉我们，他最希望做的新游戏是三国题材的游戏，这辈子如果见不到一款中国人 自己开发的、足以匹敌日本光荣的“三国志”系列或“三国无双”系列的三国单机游戏的 话，他会觉得很遗憾。姚壮宪显然也有同样的想法，在今天北软的项目中，除了“大富翁 ”系列，还有两款三国题材的游戏也在开发中。其中一款是国战类的大型休闲网游，以军团和攻城为卖点，这款游戏已经开发了一年多时间，预计明年开始测试。另一款三国题材 的游戏是一款单机RPG，目前只有不到10个人在做。“大宇如果要开第四个单机系列，就 做三国题材吧。”姚壮宪说。 单机游戏的开发能否坚持下去，或许就连姚壮宪自己也心里没底。他已经不再是当年那个 只对自己负责的人，那个凭一己之力开发《大富翁》和《仙剑奇侠传》的人。如今的他需要对自己的公司负责。对于已近不惑之年的“姚仙”来说，李逍遥已经成为青春时代的一个浪漫的梦。

拾肆、“仙剑”的未来

在《仙剑四》发售后所写的开发札记中，张毅君感叹到：“上软团队，一个超级小的团队 ，是北软的1/3，是大宇的1/9。上软团队，一个超级穷的团队，资金65万美金是北软的 1/3，是大宇的1/35。这些年一路走来，不可能没有辛酸，而且辛酸没有终结，只会继续延续，尤其是仙四竟由这样小的团队完成，而且按计划两年合24个月准时收工。” 这么多年来，上软的团队大多数时候都保持在30人左右。三年前，张毅君曾经有过一次扩 大规模的机会。当时台湾总部因研发人员不断流失，而新鲜血液的补充又较为困难，故而 希望将研发重心向大陆偏转，于是要求当时以单机开发为主的大陆软星吸纳更多的人才，并加大网游的研发力度。那时的北软和上软的规模相当，都在30人左右。

2004年，姚壮宪应总部的要求将北软的规模扩张了一倍，到今天已经达到80多人的规模。而张毅君则认为 在上软没有获得独立的财务权之前，不宜盲目扩张，加之当时上软正处于动荡时期，因此 他并未按照总部的要求将上软扩至五六十人的规模，而只是在2005年6月《阿猫阿狗大作 战Online》立项后，增加了一支10多人的网游研发小组，为将来的《仙剑OnlineⅡ》练兵 。这是上软第一次也是唯一一次扩编。由于大陆和台湾的单机游戏市场不断萎缩，台北总部代理运营的《英雄》、《深邃幻想》 、《超武侠大战》和《星愿》等网游均告失败，自主研发的《轩辕剑Online》一代和二代 又表现欠佳，大宇在随后的几年内陷入了财务危机之中。2006年，大宇的营收跌至六年来的最低点，当年的单机只有北软的《大富翁八》和DOMO的《轩辕剑五》推出，《大富翁八 》业绩下滑，《轩五》的销量也不及前作的一半。尽管《轩辕剑OnlineⅡ：飞天历险》在 这一年打入了日本市场，但它在大陆和台湾这两块重要阵地上均告失败。已与史克威尔艾 尼克斯分手的北京网星也于去年11月宣告解体，只留下5人维持局面。

2006年前三个季度 ，大宇2000多万元的亏损主要即来自大陆网游部门的投资损失。大宇的“研发内行、营销外行”早已为业界公认，多款游戏运营失败后，今年4月，大宇 终于决定将其自制的两款人气网游——北软开发的《大富翁Online》和台湾开发的《仙剑 Online》的大陆运营权交给其他运营商，而不再由其亲自运营。外界称《大富翁Online》 和《仙剑Online》的授权金分别为200万美元和300万美元，但实际金额并没有那么多，而 运营时间最早也要等到今年年底。在如此困境之下，《仙剑四》所带来的1000万人民币的预期收入无疑是一场及时雨。以一 支30人的团队，在单机游戏日益恶劣的环境下，不仅不依靠总部的支持，还要为总部贡献 营收，也难怪张毅君会发出如此感慨。不过，即便是“仙剑”这样的名作，未来也势必要 面临老化的问题。由于新生代玩家多在网游的环境中长大，而老玩家又渐渐淡出，只剩下核心的仙剑迷夹在中间，这些核心玩家显然不足以支撑“仙剑”的未来。对于“仙剑”系 列来说，网络化似乎是它的唯一出路。 其实《仙剑Online》早在姚壮宪来大陆之前就已经启动，迄今为止已经断断续续开发了八 年。临走前，姚壮宪把《仙剑Online》的世界观交代给了台北的研发人员，这套世界观也 是之后《仙剑三》世界观的雏形。在他的构想中，游戏按“六界”分为神、魔、仙、妖。 人、鬼六个种族，共五块大陆，其中人、妖居于同一大陆上，最初可以只开发三个种族、两三块大陆，等游戏测试后再逐步往里添加新的内容。由于这时大宇立项的第一款网络游 戏，姚壮宪认为只要技术上不出大的漏洞，策划上有仙剑的味道，就可以了。

之后他离开台湾，《仙剑Online》的事情也就无暇顾及了。或许是过于追求完美，台北《仙剑Online》的多次提案均被公司否决，因时间拖得太久，始终没有一个明确的方向，很多人离开了 这一专案。在《轩辕剑OnlineⅡ》将要上市前，《仙剑Online》小组甚至走得只剩了“半 个人”。 八年来，《仙剑Online》与其说是开发了很久，不如说是“荒”了很久。直到《轩辕剑OnlineⅡ》正式运营后，《仙剑Online》的研发团队才陆续增加到了三四十人。如今台湾 总部的大部分资源都集中在了《仙剑Online》和《轩辕剑OnlineⅡ》这两款网络游戏上。 研发重心向网络游戏转移，不可避免的是单机游戏成了无人照看的“孤儿”，《轩辕剑五 》口碑不佳，原因之一即在于此。今天大宇的四大单机系列中，大陆开发的“仙剑”系列 和“大富翁”系列的销售成绩，已经远远超过了台北开发的“轩辕剑”系列和“明星志愿 ”系列。四年前，台湾总部也曾要求北软和上软转型网游研发，姚张二人并未全盘接受。 “如果你Online部分做的不好，做不出成绩来，那就应该确保单机这一天消失，那么 Online部分能有这么大的动力吗？如果没有，那不是杀鸡取卵吗？”张毅君说。不过现在看来，转型网络游戏已是无可挽回的趋势。正如《幻想三国志3》制作人郭旻奇 所说，一款单机游戏要卖到五万套才是小赚，可是开发一款就要吃掉公司将近2/3的资源 ，而这样辛苦一年的获利，却还比不上网络游戏的一个月。

拾伍、宿命的李逍遥

朋友说姚壮宪的性格有三个特点：一是遇到场面上的事情会紧张，比如开会发言时会很怵 ，经常说错话，地下窃笑一片。二是遇到不同意见，他不会和你取争论，但也不会妥协。三是追求完美，做不到他想要做的，就宁可不做。后两点性格，从《仙剑二》开发过程的 一波三折就可以看出。 走进姚壮宪的办公室时，他正在批阅文书，见有客人来，连忙起身，坐下时又不小心把笔套丢在了地上。他一边说“不好意思”，一边弯下腰，吃力地把掉在桌子底下的笔套够出来。看来朋友描述的第一点性格也吻合了。 他的面前正放着一迭厚厚的文书，“就是签字签字签字，没什么重要的。”在我翻看采访提纲时，他就抽空签上几份。办公室的门始终开着，外面就是员工的工作场地，偶尔会有 人闯进来，告诉他某某员工的请假问题，或是开会之类的事情。 这或许就是“姚仙”目前的工作状态吧。虽然身兼北软、上软和网星三家公司的总经理， 但他很少过问上软和网星的事情。单是北软，就够他忙活了。每天一到公司，ABCD几个项目，每个项目都有事，有行政上的，也有研发上的。“反正哪儿出了问题，我就跳下去，就是一个挑毛病的人。在大宇的前十年，我就像一个独行侠。现在正好反过来，我躲在后 面，帮员工做他们想做的事。”姚壮宪说。 其实“仙剑”系列后几作的开发，姚壮宪已经很少参与，不过他的名字仍以“监制”身份 出现在制作者名单上。在今天的“仙剑”新生代玩家中间，“姚仙”的影响力已经大不如前。“现在论坛上提到仙剑大多说张毅君，不说姚仙了。也许不少人听说过姚仙，但是真正认为姚仙就是仙剑代言人的玩家恐怕已经极少了。”中国仙剑联盟管理员萧遥感慨道。

姚壮宪最初构思《仙剑一》时只有22岁，现在的他已经38岁。十六年来，很多东西变了— —工作地点变了，角色任务变了，生活环境变了，身边的人也变了。不变的是他的性格。 “我的性格？就像李逍遥。”姚壮宪半开玩笑地说。这是实话，和他接触较深的人，都说他的性格很像李逍遥。王世颖回忆说，姚壮宪当年亲口答应她去上海软星工作两年后就把 她调回北京，可后来又说不能调。她去质问，结果他两手一摊，回答说：“我就说话不算 了，你打我吧。”无赖中透着一股孩子气，李逍遥的那种无赖。 采访时，我们也能感觉到他俏皮不羁的一面。在一本正经的谈话中，他会冷不丁地插入一个玩笑，或是在严肃而带点冷峻地表情中，突然放入某个奇怪地变化，让人忍俊不禁。比 如谈到无奈的事时，他会撇撇嘴；聊到不满的事时，会翻一翻眼；碰到难以回答的问题时，声音会突然降低八度。不过听说年轻时的姚壮宪在女孩子面前，会像个腼腆的大男孩般 手足失措，尤其是遇到心仪的人时，不懂得怎样倾诉自己内心的情感，只好用插科打诨的方式去说。这一切，都和《仙剑奇侠传》中那个有点滑头、有点无赖、有点玩世不恭、有 点自命不凡，却在内心深处拥有一份真挚情感的李逍遥很相似。 王世颖眼里的姚壮宪是一个温和软弱的人，这一点姚壮宪自己也承认，他说：“我父母都是比较温和的人，逆来顺受，可能养成了我现在的性格吧。”这种温和与软弱在陈朝勋看 来却是一种“宿命”的表现，一种“尽人事、听天命”的性格。他说：“姚仙个人的经历 可以写一部小说了，譬如他的情感挫折了一次又一次，常常遇人不淑，这种痛苦，真的不是外人可以体会的，也不是个人的努力可以解决的。所以他一直有一种很强的宿命论的观点。”

《仙剑一》的主题就是“宿命”，在这部成名作中，姚壮宪表达了人的渺小与无奈，无论 是面对强敌时的无奈，还是面对爱情时的无奈，才是人类永恒不变的主题。开发《仙剑一》时，姚壮宪正处于长期的寂寞单恋之中，“没有得到响应的苦涩心情，让他把对美好爱 情的向往倾注于游戏中，塑造了《仙剑奇侠传》中执着到底的李逍遥。姚壮宪在这部巨作中注入了太多的个人情感，剧中人物的悲欢离合诠释着姚壮宪的爱情观。正因为如此，种 种不合他心意的剧本和情节被否定、修改，姚壮宪就象一个指挥家，指挥着这部美妙的交响乐。”《狂徒传说》如是写道。 工作中，我们往往很容易辨认出谁有“宿命”的倾向：一个宿命的人，不会去担心成功与失败的可能，不会三番五次地盘算各种时机，不会反复询问自己是否周密地进行了安排， 是否预见到了将来可能出现地风险，更不会要求别人去这么做。而在日常生活中，宿命地性格却往往会被日常琐事掩盖起来，唯一无法隐藏的是根深蒂固的草根意识。

《仙剑一》 中的李逍遥是一个小虾米，“姚版”《仙剑二》的男主角是一个小山贼，《仙剑三》中的 景天是当铺的小伙计。王世颖在开发手札中回忆说，《仙剑三》的第一次研发会议上，姚壮宪坚持要主角出身低微，和《仙剑一》一样做成邻家男孩的形象，乐观，聪明，有普通男孩的弱点和小毛病，没有任何国仇家恨的包袱，却有一颗不安于平凡的心。在姚壮宪的仙剑世界中，没有英雄，没有神圣的使命，只有人世间最普通、最真挚的情感，即便无奈 ，即便伤感。今天的“姚仙”已经在北京成家立业，《大富翁Online》找到了代理商，其他几个项目也 进展顺利，他的MSN签名也改成了“秋将近，禾将熟”。去年，“姚仙”家中又添了一名 新成员，如今每天下班回家，他就会带宝宝一起做亲子活动。对他来说，这是一个很圆满 的归宿吧。

拾陆、结束语

采访上海软星时，窗外正阴雨连绵。屋里开着灯，很安静，没有欢声笑语，没人大声说话 ，有的只是大战后的疲乏，而非胜利后的狂欢。采访从上午11点一直进行到下午4点，整 整5个小时，没有休息，没有午饭，前3个小时张毅君甚至连口水都没喝。采访姚壮宪也是 如此，从上午10点一直聊到下午一点半。听他们追忆大宇和软星的那些往事，有一种恍若隔世的感觉。 北软和上软两家公司虽然规模不同，却有一个共同之处——装修俭朴，毫无花哨。这里没 有气派别致的前台，没有宽敞豪华的经理办公室，没有豪气万丈的标语，没有五颜六色的装饰，没有射灯，没有吧台，没有可以惬意地喝午茶或玩游戏地休息室。唯一让人驻足地 ，是陈列柜里那一盒盒他们开发过的游戏，以及所获的各种奖杯。它们是软星七年的见证。 七年的风风雨雨讲完了，这背后还有许许多多的人和事，因篇幅所限未能提及。 放下笔，心中忽然也多了一份宿命的感觉——究竟是人掌握着命运，还是命运掌握着人？七年前雄心勃勃来到北京的姚壮宪，没有想到自己有一天会放下珍爱的“仙剑”，转型去做网游；六年前鼎盛的大宇，没有想到会因为网络游戏的出师不利而陷入亏损的泥潭；而 五年前的我们，又何尝想到中国的单机游戏会衰落到如此的地步。 2006年，大宇信息的总营收为7000万人民币，这笔钱盛大只要10天就能赚到。2007年，《仙剑四》的预期收入是2亿到3亿新台币，这一业绩大陆《魔兽世界》只要20天就可以达成 。然而，大宇和它的“仙剑”系列对于华人文化所做的贡献，却是盛大和九城们望尘莫及 的。 姚壮宪与谢崇辉为《仙剑二》的命运而争，王世颖为她应得的权益与前东家对簿公堂，张毅君为“仙剑”的未来向总部争取更多资源，而大宇又何尝不是在孤独地向盗版、向网游争取着自己生存和发展的权力？ 这或许就是单机游戏在中国的“宿命”，我们所能期待的，难道仅仅是玩家的“宽恕”，或是姚仙的“轮回”？

后记

《软星七年》写完后半个月，2007年9月12日，软星官方网站公布消息称：“上海软星与 北京软星研发合并，现有游戏的开发和维护由合并后的北京软星承接。”看来姚壮宪的两 次上海行最终还是没能起到效果，坚持了六年的上海软星在短短一个月内即告解体。此时 再争论孰是孰非已无意义，玩家最关心的恐怕还是《仙剑奇侠传》的未来，它会不会随上软的结束而结束？9月17日，我们再次采访了姚壮宪。 “不管遇到多大的困难，不管大宇是发大财还是不景气，我们都会把‘仙剑’系列做下去 。这是我们的本业”。姚壮宪说，“仙剑”就像是他的孩子，不管发生什么，他都绝不会 让它出任何问题。而且只要他人在大陆，“仙剑”系列一定还是会在大陆做下去，这也澄 清了部分玩家怀疑“仙剑”是否会转交台湾总部开发的猜测。 由于原上软的“仙剑”研发团队无一人加入北软，“仙剑”的后续项目势必将由一支新团 队负责，这是否会影响游戏的质量？对此，姚壮宪请玩家放心，他表示，未来“仙剑”的 剧情，他会亲自去抓。程序方面，北软之前开发的《大富翁七》、《大富翁八》和正在开发的三国题材的休闲网游，用的都是Renderware引擎，程序员对于这一引擎非常熟悉。唯 一有些麻烦的是美术，北软以往开发的游戏走的都是可爱路线，偏卡通风格，而对于“仙剑”，玩家认可的是唯美写实风格，所以美术方面，北软在内部培养的同时，需要招募更 多的新人加入。 那“仙剑”的下一部作品会是什么？姚壮宪表示，单机续作肯定拥有最高的优先权，在把单机做好的前提下，才会考虑《仙剑Online》的后续版本。至于单机的下一作是《仙剑四 外传》还是《仙剑五》，将取决于玩家的意见，他个人更倾向于《仙剑五》。由于上软风波事出突然，而北软现有的开发人员均已排满任务，所以尽管姚壮宪希望尽早 启动“仙剑”续作的研发，却也难为无米之炊。他的初步打算是等做完手头将要完工的两 个网游项目后，把这两个项目组的人抽调过来，加上招募的新人，组成一支新的“仙剑” 研发团队。这样看来，“仙剑”续作的正式启动大约要等到今年年底或明年年初。 十二年后，《仙剑奇侠传》终于又回到了姚仙手上。