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芳文社漫画读后感——No.36 K-ON!轻音少女
连载杂志:kirara 无印、kirara carat
阅读进度:本篇全4卷,番外篇全2卷
《轻音少女》是由かきふらい在07年到12年间连载的漫画。轻音在企划进行的5年里,对芳文社、京都动画乃至整个ACG行业产生了难以忽视的影响。漫画系列发行量335万,至今仍是芳文社历史最高记录。企划巅峰时期的市场规模达150亿日元,当年S1漫友观之,惊讶中冠以其名曰“强国之源”。
本篇故事讲述了升入高中的女主“唯”因误会而加入学校刚组建的轻音部,慢慢与伙伴走向音乐之路的3年间高中生活故事。番外篇分为高中篇与大学篇,高中篇讲述了唯等人毕业后,高中的后辈“梓”如何延续轻音部的故事;大学篇则讲述了升入同一所大学的唯一行人一起加入大学的轻音社,与其他乐队相识的故事。
关于轻音相关的故事、动画表现、成就等等,想必也无需赘述。这里分享一下个人在最近配合原作,重温轻音系列的一些信息与想法。
关于轻音的漫画,一直以来都有一些说法,但借着这次重温的机会,我对这些说法有了点重新的认识。
首先是芳文社在动画化前对轻音这部作品的态度,不少人因为芳文社没有加入轻音动画的制作委员会,觉得芳文社本身对轻音动画不抱希望,加上轻音漫画本篇仅4卷便完结,便有芳文社不够重视轻音的说法。但实际上早在轻音漫画开始连载时,本作就已经是寄与十足厚望的作品。
稍微了解一下轻音漫画,便不难发现漫画的第一卷篇幅里就已经不同寻常般地安排彩页造势(而且当年是3页彩页),到了动画化当年的09、10两年更是直接安排了和CARAT的平行连载,以及两年包办封面。很明显,芳文社非常看重轻音这部作品,但出于动画化战略启动初期的谨慎,没有涉及动画本身的投资。
然后是关于“轻音漫画腰斩”这一说法,这点其实是国内当年对于轻音这个企划了解不足,后来者容易把动画和漫画割裂来看从而得到的结果。事实上只要看过漫画、查一下漫画本篇的完结时间,便能发现事情没那么简单。
实际的结论是,轻音漫画很明显是一部自开篇之前就有针对设计的作品,这个设计的痕迹体现在漫画内容的时间编排,以及漫画本身的连载时间上。
轻音原作漫画引入了一个在作品内容中隐形的、难以察觉但又再重要不过的概念,那就是时间概念。轻音自07年4月开始连载,到08年4月第一卷发售,刚好经过了现实日本高中的一个学年,漫画当中的四季、节假日、校园活动时期与现实一一对应,这种严丝合缝的时间对应一直持续到漫画中的高三冬天,对应第四卷的内容。
自10年1月号开始,漫画的时间进度开始拖延,会出现如此状况的原因无他,就是因为要与动画第二季的企划相配合。09年6月动画第一季放松结束后,TBS制作人面对汹涌而来的粉丝来言曾表示暂时没有第二季的制作计划,之后在09年12月30日的活动时正式宣布制作第二季。
最终,轻音动画第二季于10年4月开始播放,且是24集的半年番,于10年9月14日完结。不久后漫画第四卷于10年9月24日发售,与动画完结配合,同时宣告本篇完结。
就此本人可以大胆猜测,如果按照正常流程的话,轻音将会按设计所想在第三卷完结,但第一季惊人的表现,在打乱了芳文社与制委计划的同时,得到了格局更大的一次挑战,那就是让漫画与动画相互配合同步完结,发挥最大的话题度。最后结果有目共睹,轻音造就了难以逾越的奇迹。
了解这段历史背景后,轻音漫画腰斩一说便不攻自破。
轻音漫画实际怎么样?轻音漫画本身给后世留下了什么?个人看来这其实无需太多言语。
轻音前期的画风只能说十分青涩,当中的线条显得十分僵硬,棱角分明,即便是Q版状态也别无二样,至于彩页的上色也只能用时代感形容。好在作者进步十分快,在第一卷后半部分就已经熟练不少,来到第三、四卷无论线条还是彩页都已经相当稳定柔和了。
内容上,虽然轻音是传统部活剧的经典作品,但并没有如后来者一般的把时间全花在找人和危机的浪费时间环节,不过众所周知,轻音也没有把时间用在音乐的正事上。轻音这部作品,说到底重心其实在于表现女孩们在3年的高中有点特别又大体日常的青春生活,在这种被塑造的乐园般青春日常中,音乐只是点缀。
京阿尼在此基础上尽管已经原创了不少音乐相关元素,但实际下来也只能说聊胜于无。毕竟京阿尼意识到本作更应注重的是少女们日常的氛围,为了诠释“少女”一词,以山田尚子为首的动画制作组可谓拼尽全力。当时他们不会知道,自己将会把一个领域推向最高峰。
这里就要说到轻音动画一种最普遍的观点,说动画相比原作基本属于原创,差不多只参考了人物和设定之类的。确实与优秀的动画相比,会显得轻音的漫画简单得就像大纲,但故事的大纲便是骨架,纵观全篇,轻音动画至始至终都没有真正脱离原作故事这副骨架。原作的绝大部分故事情节都在动画中有呈现,包括大众心中的不少名场景。
动画相较原作多做了什么工作?最直观的体现莫过于“标题”,动画第一季每一集的标题,便是本集动画原创的部分。非常神奇,明明每一集的标题写的都是原作有的内容,实际也把原作的内容都做进去了,但动画在此之上延展了这集的主题,并且通过这个延展的部分突出这集的主题。
像第2集“乐器”,动画便原创了为了买乐器而打工的情节;第3话“特训”便原创了唯苦练乐器时的挣扎;第4话”住宿集训“原创了武道馆出道的最终目标;第5集“顾问”原创了顾问老师的青春经历;第11集“危机”原创了危机本身,等等。总的来说,动画做的工作,便是给原作故事赋予更高一层的“氛围”,以及更深一层的”意义“。
此外,动画虽然同样没把重心放在音乐练习上,但取而代之的是着重表现LIVE场景,甚至可以用足足一话来描写LIVE。随LIVE而来的是动画创作的诸多脍炙人口的歌曲,对于一部不以音乐为主卖点的动画来讲已经远超计划。值得一提的是《软绵绵时间》《米饭是配菜》《U&I》三首是原作就有的歌。
翻看S1网友过去的评论,就会发现许多人会有第二季不如第一季的感觉,这种感觉其实非常正常。客观因素上,因为动画第二季本身立项匆忙,加上需要与漫画配合而做成半年番,实际就算奇迹般地稳住质量,半年的时间也容易冲散制作的力度。
动画第一季正如上面所说,本质是按照原作的故事脉络进行原创拓展,使得原作的故事大纲丰满成一个规整的、高完成度的、有更深意义的作品。第一季神回与名场景的密度也相当高,个人最喜欢4、6、9、11、12这几话,当中第4话和第12话最为重要,这两话正是赋予轻音新意义的两话。
而动画来到了第二季,改编就开始狂放了起来。在第16话放送节点,动画正式超过原作,而这点早已在双方的计划中。于是动画之后开始把前面故意落下的高三学园祭部分拿出来,漫画则开始挑选部分动画前面原创的情节再加回原作。双方严密调控各自的故事节奏,就是为了实现最后的同步完结。
结果后人如果配合漫画来看,第二季就会呈现出一种”原作后面的情节塞到前面,前面的内容放到后面“的调转感,前面为了调整节奏零星散落几集原创回,到了学园祭后的4集更是大面积原创,这种调控就会显得关键回密度不足。好在剩下的几个神回分量够重,个人最喜欢10、13、20、24这几集。
轻音动画两季播出后,引发了难以想象的超高热潮,这部浪潮无关于区域,席卷了全世界。不少人开始思考,为什么单纯的一部女孩喝茶能达到如此高度?
作为乐队作品,这东西居然不去描写如何为了精进专业的痛苦挣扎,不去描写不同角色对音乐的理解,不去描写角色的恋爱,甚至不去描写音乐本身,我都理解不了这该看啥?
作为校园青春作品,这东西居然不去描写青春的苦涩,到了最后竟然真的所有人去了同一所大学,懂不懂什么叫”天下无不散之宴席“啊,这样做梦的青春有意思吗?
作为四格漫画,这东西居然连起承转合都不遵守,没有格式、没有故事、人物也没有成长,这样的作品能火,这届观众不行!
面对这波无法理解的新兴浪潮,有的人叱责阿宅堕落,发出各种批评和质疑;有的人尝试捡起轻音抛开的东西,创作出各种黑深残轻音同人;有的人选择解构轻音,尝试是否能从当中找到下一个当红元素。
这时有人提出一个过去的概念——”空气系“,与将世界级问题聚焦在少年少女身上的”世界系“所对极,空气系脱胎于GALGAME中与女孩们的日常,经过《阿兹漫画大王》的火热后初次成型。京阿尼在制作凉宫系列动画时,从这部世界系经典中找到空气系的落脚点,并在幸运星动画中发扬光大。
轻音相对于幸运星,更进一步地抛弃了幸运星的那股宅气,变成了纯粹的靠女孩子之间的言语、日常心境一些微妙的变化来支撑作品的空气系巅峰。一些评论人总结到,正是空气系这种贴近现实关系又高于现实的理想模式,让无数人为之沉迷。
但后人看来,轻音这个空气系巅峰又很明显并不是真正的空气系。一是轻音无论从作品内容还是故事结构,都有着一个绝对的时间概念,而空气系恰恰是排斥时间概念的题材;二是轻音动画赋予了作品一个最终目标,这个目标的存在让故事有了朝向,一定意义上扰乱了空气系的存在。
可是不管如何,轻音依然是开启了空气系大时代的先锋,从此之后轻音部成为了芳文社部活剧招牌,轻音模式辐射到芳文社以外的萌系部活作品,无数后续作者受到感动,加入致敬与模仿的大军中。不过他们模仿的自然是京阿尼改良的轻音,真要模仿轻音漫画那早完蛋了。
芳文社也从轻音动画学到该如何对待动画化,针对自家漫画的改编就该大胆放手让动画制作组发挥动画创造力,大胆原创;同时各个动画人也见识到四格漫画的改编要点,在芳文社动画改编上继续积极探索。在双方的互利下,芳文社动画战略正式启航,影响力逐渐扩大。
11年2月的轻音演唱会后,山田尚子亲自宣布剧场版的上映消息,不久后漫画新企划开始连载,分为无印连载的大学篇和CARAT连载的高中篇,两者同步连载。
高中篇讲述了梓喵继承轻音部的故事,除了同级的熟面孔”忧“和”纯“,也有新角色:紬的金发女仆,负责鼓手的”堇“;以及神秘的知识派眼镜娘,负责作曲的”直“,轻音部也组成了新乐队”幼苗女孩“。不过在这短短的1卷内容中,自然也没有过多表现音乐的部分。
这个篇章与其说是重组乐队,不如说是梓喵自己内心的调整。不管是内容还是编排,都有种梓忧纯三人聚起来玩自己的感觉,新加入的两人没能很好地融入这一篇章中,特别是堇这个角色十分可惜,她的形象可以说非常棒,然而关于她的故事只有后期短短1话,至于形象不亮眼的直就更惨了。
这是梓在漫画里自己的感受,自己作为高三的学生,终归还是”放学后TEATIME“的人,能做的是给轻音部留下新的种子。最后学园祭上”幼苗女孩“进行最初也是最后的演出,轻音部正式转让给两位新人。
大学篇则讲述的是”放学后TEATIME“来到大学加入轻音社,大学的轻音社是有着数个乐队的大社团,在里面HTT遇到了舍友兼对手乐队“恩那组”,大家共同生活、相互切磋,最后在校园祭上对决的故事。
相较于高中篇,大学篇的故事明显得心应手不少,音乐相关要素也增加不少,各个新角色虽然多,但故事与性格塑造都十分到位,就是新角色们的人设都不太亮眼,跟高中篇刚好相反。
12年6月,两个番外篇相继完结,此时的芳文社也得到了小圆这个爆款,正式进入了小圆时代。轻音企划正式告一段落,直到18年的新外传。
想当年,我最早看的深夜动画是《绝望先生》和《凉宫06》,当时的我为了寻找更多同样风格的动画,我对两家动画公司留下了最早的记忆——SHAFT和京都动画。恰好的是,这两家动画公司正是芳文社在开启动画战略时最关键的两次尝试。
10年初,本人开始习惯追番,此前本人补完了轻音第一季,到第二季的时候自然就追了起来。当时的印象已经十分模糊了,什么“女孩子之间真好啊”这些更是没啥概念,京阿尼比起漫画收敛了这方面的描写,就更看不懂了。十多年过去,我脑海里只剩下了“相遇天使”那个画面,直到上个月为止,我没再看过轻音动画。
最近配合漫画重新看了遍动画,再次赞叹动画制作的同时,竟让我开始产生了一丝回忆。动画经常运用画面空无一人的空镜头,营造氛围的同时勾起人脑海的记忆,巧妙地取代了实际出现在画面中的回忆。再次面对“相遇天使”时,我脑海似乎也浮现了当年的情景,莫非我也在怀念那个只在梦里的青春?
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