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先上图，这张图是我觉得花田的本质和所有考虑的出发点 首先，作为一部商业动画，第一考虑肯定是商业成绩，所以不管想写什么xp题材，第一考虑必须是能得到更多观众的关注，这是第一点 其次，无论二刺螈遗老、动漫婆罗门怎么看不起，花田这句话是没错的，这些年火的、卖得好的动画就是有噱头的动画，故事本身反而是第二位的，这是第二点。 基于这两点考量，一个乐队而非偶像题材动画选择摇滚是很自然的选择，摇滚太容易引起观众的共鸣，太容易写戏剧冲突了。或者说太容易炒噱头了 但选题归选题，在这个方向下，交出的故事结果如何就是另一回事了 我认为这才是gbc剧本的主要问题，它确实成功地挑起了观众对于坚持自我、叛逆精神、拼命呐喊的兴趣，但它没有或者说没有能力给出一个让人满意的回答，因而在中后期落入了空洞反复复读“我没有错”的困境里，而这样的正论如何在现实里实现是无法回答的。这一困境落实到具体内容里就是整个剧本内核的精神化身——nina的人物形象问题， 很多人提及nina会提到一点那就是“大女主”但在我看来nina并不是一个大女主，不管花田是否尝试把nina写成大女主，我对nina的评价是更偏向于大号工具人，究极剧情推动者。 谈之前先定义，什么是主角什么是工具人，主角之所以是主角，因为他是故事的核心，是角色之间的纽带，是故事精神内核的体现，一言以蔽之——主角决定故事最终的发展方向和目的，而能够在主角这个词前面加上“大”字的，一下能想得起的比如物语系列阿良良木历，他就是要“拯救” 工具人的功能则更多放在推动剧情发展上，就像相声里的捧哏、搞笑动画里的吐槽役，英雄动画里的反派，他们负责构成目标、提供援助、形成对比、引发变化等工作。最近的例子比如mygo第十集的三角初华，在主角高松灯陷入困境时由她来点醒主角。工具人是在具体某个情节陷入迟滞时，产生推动作用的存在 那么回到nina身上，nina的问题是什么，第一她是动画主题摇滚精神的体现这是没疑问的，这是她身为主角的特质，她决定了整个故事从开头对家庭、对社会的反叛到最终选择独立音乐的结局。我在这里无意评判这个立意到底如何，成熟或者幼稚——一千个人有一千个哈姆雷特 但是我们会发现整个故事从头到尾，大小情节事无巨细几乎全部都是由nina一个人推动发展的，nina只是一味的复读“我没有错“而不进一步解释”没有错“是什么，意味着什么，全剧看下来，”没有错“更像是在需要戏剧冲突的时候抬出来让情节发展、冲突激化的手段而非想要讲述的目标精神所在。这是很重要的第二点，也是我认为nina这个角色更偏向于工具人而不是主角的论据， 从剧作家的角度看，一个不藏着掖着、遇事直接上的角色是很好用的角色，它很方便拿来引发冲突、制造矛盾，正如nina之于花田，nina太好用了以至于花田舍不得放手让她成长，花田需要她来不断地引发冲突、产生对立，以至于没有剧集时间（存疑）让她解释自己到底是如何思考的，坚持自我到底意味着什么，以至于nina这个角色成了一个半吊子的只有宣言而难以看到其内部思考的角色，我们忍不住怀疑——你说的当然是正论，但你打算怎样面对现实呢？ 这就是nina这个角色设计的困境，一个强烈相信正论的角色，但是我们都知道，正论面对现实是会碰得头破血流的。花田大概也知道，所以他干脆没去碰了，只停留在正论的口号上，到最后也没回答这样的正论如何立足现实的问题，以退社结尾——但退社之后呢？ 所以花田不是狡猾地告诉大家什么反霸凌啊、坚持自己啊、独立音乐啊这些行为就是正确的，他是根本答不了应该怎样做才是正确的，所以只能又一次让主角带着大家喊着口号——“没有错”——跑路了，因为没有答案。 所以动画前面提出的问题都成了泡影，nina的“没有错”如何应对现实？坚持自己的音乐能成功吗？退学做自己的音乐前路何方？这些最终都没有了答案 花田狡猾的地方就在这里，我们每个人在生活里都是hina这样明智妥协的人，但心里或多或少总有点想像nina那样大喊“我没有错”地做自己的，这种设计很容易引发观众的情感共鸣，很容易抓住观众的心。 所以在花田做了这种人物设计而没有能力解答选择逃避对线的情况下，我把花田定义为烂炒狗，炒作无可厚非，只为搏关注而故事讲不圆满，那就是烂炒。
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发表于 2024-7-4 21:23
发表于 2024-7-5 08:08
真的有观众期待这种制作规模的tv动画会像avg游戏一样往死里放香辛料吗。
