谈谈索尼第一方阵容
1.面向受众几曾何时，我就觉得为何第一方做的都是符合欧美人口味的欧美风游戏。
战神 1886 底特律神秘海域蜘蛛侠 往日不再 最后生还者。几乎有一个算一个。那种日本风格浓厚的游戏，或者说符合日本玩家口味的游戏，几乎看不到了。
所以心里有些感慨，嗦粉都说日本是个畸形的市场，我倒觉得索尼是不是舍弃日本玩家了？
之前的先不提，从这次往日不再 日本14万，欧美80多万……本土玩家似乎对这类游戏兴趣平平啊~
如此厚此薄彼，专注欧美风格的大作“3a”真的好么
2.游戏类型单一
细心的人发现，索尼的第一方大部分游戏会有几个特点
1.几百人团队
2.开放/半开放世界
3.第三人称视角居多。突突突/砍砍砍为主
4.若干任务
5.总会有个技能树
回想起来，似乎很多游戏都是这个调调，感觉制作思路很是固化。
隔壁第一方随便说几个，游戏类型可谓是千变万化。
马里奥 塞尔达马车 火纹 乌贼 密特罗德 arms 异度神剑口袋……
玩法完全不同。且并非一直迎合欧美的口味，转注自己的特色。
真希望ps5 索尼本家给力点，多做几个风格不同的游戏，最好也做几款符合日本亚洲玩家口味的游戏就更好了，不知道大家怎么看 用键盘看 索尼一直在为FGO物色接班人啊
要怪就怪地球第一脚本家太难超越了吧
索尼第一方总得给自己平台上的日式独占留点空间吧，大多数是些小厂不经抢的
-- 来自 有消息提醒的 Stage1官方 Android客户端 ？先全罗列在谈吧 泛泛之谈 言过其实 往日不再这欧美销量是在哪看的？ 因为sie可以说不算日厂
自动忽略血源、gts、重力妹子、棒球么？还是说我不玩即是没有？
-- 来自 能搜索的 Stage1官方 iOS客户端 你这些都是美国工作室做的，敲代码的都是硅谷码农，符合美利坚口味不是再正常不过了么 题目起的这么大，还以为有什高论
—— 来自 Sony E6883, Android 7.1.1上的 S1Next-鹅版 v2.1.2 日本这边的 除了和FromSoftware合作开发的血缘给力了一波，还是和宫崎老贼合作的，其余的跳楼少女啥的，真的不能打~ 其实本应该好好做几个本土口味的好游戏。 本帖最后由 yuanzui 于 2019-5-26 08:26 编辑
12
然后就没了？
标题有点唬人啊
DKAAA 发表于 2019-5-26 07:47
？先全罗列在谈吧 泛泛之谈 言过其实
问题就出在索尼的招牌里，除了这些“欧美3a”，几乎看不到日系风格游戏的影子。难道要和楼下的观点一样，跳楼少女这类的来代表和彰显索尼日系游戏的体量，和对本土玩家的重视度？ yuanzui 发表于 2019-5-26 08:25
12
然后就没了？
标题有点唬人啊
哈哈~ 本来也没太多缺点啊，就是觉得第一方日系的游戏少了点，且整体风格有些千篇一律。 这谈谈不行，看开头还以为要写论文 DAYS GONE 14W比80W这个比例叫做本土兴趣平平吗
PS4本土才800W 全世界快1E了...
不是应该本土很喜欢这游戏吗.... 空气先生 发表于 2019-5-26 08:33
这谈谈不行，看开头还以为要写论文
哈哈哈，简单聊聊就好，本身也没太多缺点，优点太多人说过了，就不说了 PS4独占了不少日式游戏，在日本地区也是不温不火啊，大概是看不上吧。以后多是跨平台，靠自家日本工作室发力了 PS4在日本卖得不行啊，高贵的日系玩家看不上 日本工作室不给力怪谁？ Chia 发表于 2019-05-26 07:45:57
索尼一直在为FGO物色接班人啊
要怪就怪地球第一脚本家太难超越了吧FGO是SME的
-- 来自 有消息提醒的 Stage1官方 Android客户端 cqkxywj 发表于 2019-5-26 09:04
2019了，有哪家自由视角画面卡通渲染能比跳楼2舒服的吗
塞尔达和kh3还是可以的 所以ps2初期那堆不知所云的第一方日式游戏你就满意咯？ 几曾何时 你不如该问为什么japan studio产量这么低
—— 来自 OnePlus ONEPLUS A5000, Android 9上的 S1Next-鹅版 v2.1.2 daysgone根据npd4月最后5天统计，美国销量88万左右，全球销量粗略估算250-350万 老实讲欧美3a我已经不太想玩了，同质化太严重，现在玩的感觉像在做作业而不是玩游戏。 日系游戏留给日本厂商出久够了 我是间歇交替玩日式美式，连着玩哪个模式都觉得受不了 隔壁不应该是索尼吗？
-- 来自 能搜索的 Stage1官方 Android客户端 因为有日厂出索尼独占呀，怎么不说任天堂还没欧美独占大作呢 1.几百人团队
2.开放/半开放世界
3.第三人称视角居多。突突突/砍砍砍为主
4.若干任务
5.总会有个技能树
这也叫特点，随便找个开放世界游戏都能套进去 原来往日单平台卖的和圣歌全平台加起来差不多好了？那不算差啊 这算直钩钓鱼了吧 本帖最后由 竜破斬 于 2019-5-26 10:35 编辑
days gone日本卖得不错了，真正惨的是战神。
其实japan studio这几年出的游戏也不少，无非就是关注的人没有欧美工作室开发的3A游戏多而已。
KNACK2014PlayStation 4
SOUL SACRIFICE DELTAPlayStation Vita
FREEDOM WARS フリーダムウォーズ共同開発:シフト、ディンプス
Bloodborne2015PlayStation 4共同開発:フロム・ソフトウェア
GRAVITY DAZE / GRAVITY RUSH(リマスター)
人喰いの大鷲トリコ / The Last Guardian2016
The Tomorrow Children共同開発:キュー・ゲームス
GRAVITY DAZE 2 / GRAVITY RUSH 22017
パラッパラッパー(リマスター)
ロコロコ(リマスター)
New みんなのGOLF共同開発:クラップハンズ
KNACK ふたりの英雄と古代兵団
パタポン(リマスター)
V!勇者のくせになまいきだRPlayStation VR共同開発:アクワイア
人喰いの大鷲トリコ VR Demo
ワンダと巨像(リメイク)2018PlayStation 4共同開発:ブルーポイントゲーム
ASTRO BOT：RESCUE MISSIONPlayStation VR
Déraciné共同開発:フロム・ソフトウェア
本帖最后由 哈罗 于 2019-5-26 10:59 编辑
我认为直到到ps4为止，索尼第一方才真正找准了属于自己的独占定位，那就是以叙事驱动为绝对核心，倾注大量资源在图像，演出，剧本和优化上，在游戏性方面并不追求与众不同或自我突破。这种模式看似烧钱，其实是比较无脑和低风险的，因为gameplay要面对的问题实在太多了，你要考虑他的玩法够不够独特，会不会太另类导致风险陡增，不同玩家接受度的差异，会不会太难或者太容易，市面上有没有竞争者，开发周期过长导致玩法过时等等，每一个问题处理不当都有可能翻车。而叙事驱动模式就不一样，你可能玩了一个游戏性平平的游戏，但故事和演出给你留下深刻印象，这种体验作用于任何续作或新IP上，本质是讲了一个又一个不同的故事。游戏性很难突破或者只能寻求局部突破，但故事可以千变万化天马行空。拿神海4举例，这游戏在游戏性方面的改变约等于0，但销量比前作翻了个倍，但游戏性更高的古墓重启系列却越混越惨，两者差异可以看出叙事的强大威力。索尼这个模式还有很多其他优势，首先你烧钱的地方大家都看得见摸得着，高质量的画面，演出和优化是索尼第一方最明显的标签，这对广告轰炸很有利，也是最容易吸引轻度玩家的方式。然后在叙事方面，游戏玩家对剧情的容忍度比电影界高多了，最明显的例子是底特律，他们只要把画面和演出最好就没啥问题，即使媒体差评玩家照样买单。另外还有一个是资源优势，第一方游戏有宣发优势，不用考虑平台分成成本，当然也可以认为是索尼少赚了，但关键是第一方游戏对盈利需求没第三方高，就算不挣钱他还能为装机量做贡献。这个特征让第一方在游戏画面特别是优化方面拥有巨大优势，不用考虑跨平台问题，你只要不断对单一平台反复进行优化，最终总能呈现出相对惊人的结果。很多人觉得大法技术牛逼，其实我看业界水准其实差不了太多，第三方只是在资源和时间上吃亏而已，但正是因为这种差异，导致索尼第一方在叙事驱动游戏方面有很强的统治力。不过这种强势不是绝对的，比如ea就在做纯单机叙事的星战，第三方的优势是多平台的销售潜力。索尼模式和单机凋零中间有个时间差，当时很多厂商都跑去做联机游戏了，如果事实证明这种模式效果好，以后会有更多厂商跟进，微软的几次反转表态就是个例子
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