魔法少女小圆和藤子流“伪”SF

Cristaldo

先来看两个最近脑洞出来的段子：

1.
粉毛和黑毛两位妹子之间产生了很深的羁绊。
为了对抗残酷的命运，黑毛想出了穿越时间改变过去的主意，
但最后改变世界线的代价却是粉毛的牺牲。
消失前粉毛对黑毛说“我们是好朋友”。

2.
这个世界的魔法是外星人赋予人类的力量。
一位少女在使用魔法战斗前对身边的朋友说：
“我不是一个人了，已经没有什么好害怕了。”
紧接着魔法少女被魔物战翻，并且魔物要把她吃掉。
后来这个故事里的主角在陷入绝境的时候，
想到的办法是穿越时间回到过去阻止悲剧发生。

很明显，这两段内容都大体接近《魔法少女小圆》。但其实，第一段写的是《大雄与铁人兵团》，粉毛是丽璐璐，黑毛是静香。第二段则是《大雄的新魔界大冒险》，魔法少女是美夜子。所以，如果仔细想想的话，除了晓美焰身上有哆啦A梦的既视感，以及“佐仓魔美”这个名字的梗之外，小圆在形式上和藤子F不二雄作品看起来相似的元素比想象中的还要多一些。

那么为什么会有把这两者联系起来比较的想法呢？原因是看过小圆剧场新篇以后，最近又仔细地回想了一下，当初第一次看到小圆TV版的时候，到底是怎么就对上了电波的。然后就发现了一件有趣的事情：至少有部分原因是因为《魔法少女小圆》重现了我所喜欢的藤子F不二雄式SF的某些特点。

什么是藤子流SF？按照藤子F不二雄本人的说法，他创作的SF不只是“Science Fiction” ，而是“Sugoshi Fushigi”（少し、不思議）。在我看来，藤子F的作品（包括漫画原作和衍生的动画等）具体来说主要有以下几个特点：

1.大部分作品是儿童漫画，画风可爱，语言浅显。有些故事直接套用经典童话或神话传说（桃太郎、小美人鱼、西游记、天方夜谭等等）。

2.较多地运用伏笔和转折，构造出较为复杂的剧情（以儿童漫画的标准来说）。经典例子是哆啦A梦大长篇中的《魔界大冒险》和《铁人兵团》。非儿童向的异色短篇、SF短篇更加如此。

3.幻想的另一头总是连接着日常现实。刘慈欣曾说他的小说里主角就是所幻想的科学与技术本身，其他的社会背景和人物性格都只是为之服务的道具。藤子F不二雄则正好与此相反，他在哆啦A梦里空想的那些奇妙道具基本只是用来推动剧情和增加戏剧性的工具，最后想表现的主题还是人们的情感世界或者社会现实问题，如亲情、友情、大雄的成长，自然环境问题，以及现代化对传统价值的冲击等等（当然还有很多短篇就是通过讽刺大雄的缺点来纯粹搞笑的）。原惠一改编的动画版《超能力魔美》在这方面走得更远，有点社会素描的意思。这就是为什么我在标题里写的是藤子流“伪”科幻，科幻对于大部分藤子作品来说只是个外壳，里面装的内涵往往是其他东西。

4.经常设置超出儿童理解范围的影射和暗喻。这方面的例子非常多，如《海底鬼岩城》影射80年代初美苏冷战最高峰时期的核恐怖，《宇宙小战争》里出现《1984》的neta，《铁人兵团》借机器人社会的历史来讽刺人类近代的社会发展史和殖民史，《白金迷宫》以反乌托邦式的外星社会为背景讽刺唯技术论，《云之王国》在批判环境污染的同时也暗指环保恐怖主义。《超能力魔美》的剧场版《星空下跳舞的布偶娃娃》则直接就是一部向1953年美国电影“Lili”致敬的作品。

5.当作品里出现童话或传说，以及某些类型片的元素时，往往带有很强的解构倾向。例如把小美人鱼逆转为happy end，把桃太郎等许多民间传说和西游记等神话改写成主角使用道具的产物。《超能力魔美》使用了一些变身系魔法少女动画的常见元素，但却没有了变身的环节，偏写实的整体风格也和此前的同类作品大不相同。《小超人帕门》多少也有些解构美式超级英雄的意思在里面。《奇天烈大百科》更是造自己的反，把哆啦A梦的设定逆转过来用。

也许正是因为有这样几个特点，使得藤子F不二雄的不少作品成了成年人也能够欣赏的儿童漫画，以前在哆啦A梦剧场版上映的时候曾经多次举办过“专属大人的哆啦A梦夜”活动。

说回到《魔法少女小圆》。在我看来，小圆这部作品的魅力也跟或多或少的具有这些特点有关，而且可以说是再往前走了很大一步。如果说藤子流SF是“成年人也能欣赏的儿童漫画”，那魔法少女小圆就是“披着魔法少女动画外衣的黑暗奇幻”。在大多数藤子作品里，那些可能只有成年人才能理解的影射、暗喻和讽刺只是配菜或者说是彩蛋，作品最后的落脚点依然是儿童漫画。但是魔法少女小圆作为深夜动画，完全突破了这方面的限制，把黑暗剧情和隐喻性做成了主菜。

新房昭之在作品的外在形式上采用了他经验丰富，也为观众所熟悉的魔法少女类作品的常见元素，画风也与此相一致。但是在故事的内核上，完全走到儿童向魔法少女动画的反面，几乎用最极端的方式解构了这种类型片。沙耶加的故事最后也相当于解构了小美人鱼的童话。基于熵增理论和热寂学说构造的科幻设定，则和藤子作品中的科幻一样，基本是为推动剧情、增加冲突戏剧性而服务（同时也增加了时髦度），故事主要的看点并不是科幻本身，而是少女之间的感情羁绊和与命运抗争的那种绝望悲壮感。

在一些具体表现形式上，魔法少女小圆也很有藤子SF作品的既视感。例如把QB设定成从人类文明的早期就开始干涉历史，埃及艳后、卑弥呼、贞德、安妮等真实历史人物都是订立契约的魔法少女。这种将真实历史事件纳入故事一部分的手法是藤子F不二雄非常喜欢使用的，最明显的例子是哆啦A梦剧场版《日本诞生》，还有短篇里出现的源义经、宫本武藏等人物。在埋伏笔和抖包袱的方面，《魔法少女小圆》比《魔界大冒险》等作品还要更胜一筹，每次转折都可以说是神展开，第一次看的时候真的非常具有冲击性。

所以，这样看来魔法少女小圆似乎的确具有藤子流SF作品的某些特点，当然新房昭之和虚渊玄等主创人员并没有在访谈中提及过藤子作品，所以也不好说是否确实有受到影响。

藤子老师去世后，新作哆啦A梦在风格上更偏向于单纯的儿童动画，藤子式SF的特点也因此变淡了不少。作为同时也是科幻迷的藤子作品迷，从个人角度来说很希望以后还能看到有类似风格的作品出现。

loserinutopia

好文！恨不能加鹅

中村隆太郎

故事主要的看点并不是科幻本身，而是少女之间的感情羁绊和与命运抗争的那种绝望悲壮感。
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对，这才是重点，我不喜欢小圆的原因也正是在这里。

小圆里所谓的“少女间的感情”和所谓“命运的抗争”仍然是魔法少女这种类型作品里的陈词滥调，并且正是魔法少女这种类型最空洞乏味、无法吸引成年人的元素之一。

我知道少女间的友情是魔法少女题材的重要元素。以成年人的视角，我能接受的是把这种友情进行一般化的描写，类似于机器猫里那种无分性别的友情和互助（比如传统的幼女向晨间剧），而不是百合/GL/女同性恋化。小圆恰恰走的是后者。

回头重新看看圆厨喜欢比较的EVA。EVA同样解构了机器人动画，但它将核心落在了人与人的不信任（心之壁），以及青春期的阴暗面和人性的焦虑上。这使EVA在打破机器人动画的套路后，新的落点继承了许多严肃的艺术主题，这成为它获得极高艺术评价的内在原因。而小圆从学姐掉头开始，一路将魔法少女的传统元素进行重构，虽然表面上和EVA具有同样沉郁的悲剧色彩，但其最终的落点主题却并非植根于现实和真实的人性，而是又回归到了魔法少女这一类型本身的传统桎梏中——少女间的纯洁感情——不仅如此，甚至还进一步把它推向了最宅向、最空洞乏味的俗烂套路上：百合。

不要搞错，我不反感百合。但百合并不比异性恋有什么不言自明的神圣性。严肃的百合/GL作品里，这种感情因为各种社会压力甚至更艰涩和不稳定。但即便是普通奇幻剧中的爱情线，这种为了挽救心爱的人无数次轮回牺牲自己的剧情也太过惊世骇俗，充满了青少年无病呻吟的浮夸和自恋。何况小圆仅仅12话的篇幅，更难将这种无止境的生硬感情修饰合理。我甚至看见一些圆厨自己都在说黑毛是神经病。

我知道很多人看了小圆被感动的要死要活，觉得小圆里的百合和宿命充满了感染力。但讲真，算了吧。

美术民工

伟大的异性恋战士蓝毛，可惜在叛逆剧场版里还是被掰弯了

ylc395

被你说的想去看哆啦A梦了哪些剧场版比较有意思求推荐！

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菠萝咕噜肉

虽说机器猫和小圆都看过，但没感觉到相似点，大概是看机器猫的年代太早了，现在也已经不再看了，还是把它当做美好而遥远的回忆保存着好些。

Tomolilly

虽然就个人来说小圆要不是百合我看都不看

但我还是很佩服5楼这种能在动画片儿里追求艺术的资深御宅族

子戏星斋

我必须向ls道歉，5楼会变成这样应该是我的错，另外我之前的言论和行为可能也对tomolilly同志造成了一些冒犯

alitonx

……5L不是一直都这样么

lanslort

5L的观点总结下来不就是，“同性恋居然没有吃瘪！这太不现实了！”以及“初中生居然能拯救世界！这太不现实了！”吗。这跟艺术甚至都没什么关系，纯粹是屁股问题

Cristaldo

ylc395 发表于 2014-5-6 18:01
被你说的想去看哆啦A梦了哪些剧场版比较有意思求推荐！

----发送自 samsung GT-N7100,Android 4.4.2 ...

大长篇漫画1-16卷（也就是藤子老师去世前的作品）大多挺有趣的，
我最喜欢的是铁人兵团、魔界大冒险、海底鬼岩城、宇宙小战争、动物行星这几部。

剧场版动画的话，虽然我觉得80-90年代的大山羡代版动画非常经典，
但感觉以前的那种作画和演出风格已经不一定符合现在的审美口味了。
如果不是一路追着看过来的话，可以考虑先看看这几年重新翻拍的新铁人兵团和新魔界大冒险。

尽管有不少以前的哆啦迷批评这两部是原作粉碎机，但是我觉得改编还是做的不错的，
而且制作很精良，作画、演出等方面的效果很好。

另外，我还推荐超能力魔美剧场版《星空下跳舞的布偶娃娃》，
这是原惠一执导动画电影的处女作，基于藤子的漫画原作改编了一部很好的青春恋爱故事，
而且相当有原惠一的个人风格。

天地大撒野

小圆脸怎么说呢，太刻意了，尽管我就开播的时候追着看到了学姐掉头那会吧，那会还没火，总有种不协调感，最后还是放弃了。
后面炒百合让百合豚如我总觉得很有种违和感，不知道为什么，反正没看，啰嗦两句，另楼主写的不错，五楼就挺无聊的、、、

Cristaldo

rms117 发表于 2014-5-6 22:57

日本宅果然很强大，这考据也太夸张了，
不仅翻出了佐仓魔美在SF短篇里的原型“红发的安子”（日语里“杏子”也可读作anko），
还联系到了1984版《魔界大冒险》主题曲的演唱者小泉今日子（kyouko的读音和“杏子”一样）

还有这么多场景，怎么想到的，这人绝对是哆啦A梦超级粉丝啊
不过看起来最不牵强附会的还是那句“已经没有什么好害怕的了”，
藤子漫画原作里都没有这句，新魔界大冒险里面动画原创的场景，大概是监督寺本幸代的主意？

Cristaldo

菠萝咕噜肉 发表于 2014-5-6 19:17
虽说机器猫和小圆都看过，但没感觉到相似点，大概是看机器猫的年代太早了，现在也已经不再看了，还是把它当 ...

哆啦A梦本质上仍然是儿童漫画，对很多成年人来说确实就是童年回忆而已
有时候回忆加成是很重要的，我之前回过头去看大山羡代版的哆啦A梦动画的时候就很有这种感觉，
虽然的确是很经典，但是不可能再有小时候那种“怎么那么好看”的感觉了

觉得自己已经从儿童漫画毕业了的话，藤子F不二雄作品里还有异色短篇集和SF短篇集，
可以看看藤子流SF在剥去儿童漫画的包装后，所能展现的本体形态

Cristaldo

中村隆太郎 发表于 2014-5-6 17:37
故事主要的看点并不是科幻本身，而是少女之间的感情羁绊和与命运抗争的那种绝望悲壮感。
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对， ...

同意你关于EVA的部分，“心之壁”可以说是EVA立意最高的设定了

但是小圆里的百合（其实理解成友情也不是不可以），我觉得也不能说是“空洞乏味”

可能每个人审美不同吧，我觉得刻画得非常有感染力，当然TV版这方面胜过剧场新篇

sxh1991

中村隆太郎 发表于 2014-5-6 17:37
故事主要的看点并不是科幻本身，而是少女之间的感情羁绊和与命运抗争的那种绝望悲壮感。
============
对， ...

帮你两个字总结小圆：“矫情”

sxh1991

中村隆太郎 发表于 2014-5-6 17:37
故事主要的看点并不是科幻本身，而是少女之间的感情羁绊和与命运抗争的那种绝望悲壮感。
============
对， ...

帮你两个字总结小圆：“矫情”

猫坤

lanslort 发表于 2014-5-6 22:47
5L的观点总结下来不就是，“同性恋居然没有吃瘪！这太不现实了！”以及“初中生居然能拯救世界！这 ...

一针见血

“但即便是普通奇幻剧中的爱情线，这种为了挽救心爱的人无数次轮回牺牲自己的剧情也太过惊世骇俗，充满了青少年无病呻吟的浮夸和自恋。”

连带命运石之门都顺便黑了

反正就是看不过眼初中生拯救世界，打那么多字干嘛。大人拯救世界就是艺术，初中生拯救世界就不是艺术

猫坤

zzz6356897 发表于 2014-5-6 23:57
阿玄是百合死敌，怎么可能写得出好的百合作品？
我真是把里面的感情当友情看的，这样就可以相互理解了[s:27 ...

但他的作品多基佬啊，你把馒头卡里面的人性转一下就懂了

萨拉丁

中村隆太郎 发表于 2014-5-6 17:37
故事主要的看点并不是科幻本身，而是少女之间的感情羁绊和与命运抗争的那种绝望悲壮感。
============
对， ...

朋友，其实TV版小圆的友情你看作普通向幼女番式的友情也没啥不可以，毕竟五个人里面比较轴，比较极端，比较神经质的只有黑毛而已。

只不过看这片的人里面一小撮百合豚声音比较大罢了。

当然叛逆是完全无法洗地的了，因为这就是新房为了榨取宅宅的钱包不惜破坏原作完整的架构编出来的东西。

Cristaldo

midearth 发表于 2014-5-6 19:13
说的不错。但虽然这种主题本身虽然没有“青春期的阴暗面和人性的焦虑”这么深刻，也正是作者想表现的，也 ...

其实向商业性的妥协也是小圆和藤子F大多数作品的共同点

Cristaldo

达达葱 发表于 2014-5-6 17:02
这都成联系在一起，晕

其实我最开始的联想只是源于这个：




和这个：

机器人马文

很有道理的视角，恨不能鹅！

Tomolilly

纯情雪绒花 发表于 2014-5-7 00:27
不过说到百合问题的话

黑长直也没有说真的把小圆作为恋人

STAFF刻意卖弄是肯定有的，TV里不明显，剧场版昭然若揭

alitonz

剧场版已经卖得很明显了（本来就已经是FANS向），TV版还能勉强说成是高浓度友情。

不过我根本不介意这点，焰焰的动机是爱还是友谊对我来说无关紧要。

Futanari

不单指小圆和机器猫，就比较作者所有作品，老虚对sf构思和设计就是比不过藤子f

Cristaldo

LichEnd 发表于 2014-5-7 01:28
晓美焰从执着的友情演化成扭曲的爱情的转变，完全是事出有因。
因为规则制定者——QB/这个世界的恶意，或者 ...

小圆这作品想要表达的一个思想其实是“反成长”。
对于青少年，来自社会、学校和家庭的要求往往是尽快成长起来，所谓“成长”的含义就是适应社会的游戏规则、承担更多的责任。
但是如果这个社会的规则本身就是不讲理的、剥削式的、压制人的天性呢？所谓“成长”还能说是一件好事吗？
在QB设定的这种规则下，魔法少女的“成长”过程根本就是异化，最后的结局必然是丧失自我。无论是不反抗到最后变成魔女，还是像晓美焰那样反抗到最后“成魔”，本质上都是如此。

当然，这种“反成长”的思想的确带有一定的中二色彩，所以就此批评小圆有“青少年无病呻吟的浮夸和自恋”的感觉并非没有道理。
但是，同样也应该承认，社会不公正和人的异化在现实中也是多少存在着的，并且是相当一部分人的切身感受。
过往的魔法少女类作品基本都从正面叙述“成长”这个主题，即使像藤子F的超能力魔美这种在有些方面打破传统的作品也是如此。故事里魔美在受她的男朋友的影响以后，基本信念就是“能力越强的人应该去承担更多的社会责任”。尽管作者在一些故事中也让魔美因此而陷入困境，表达了一些对此的疑问，但总体上仍然对这种价值观持肯定态度。
而魔法少女小圆的“反成长”主题，则从根本上解构了肯定责任与成长的同类作品，揭露了在不合理的规则下让青少年“成长”的残酷性，因此能够得到很多人的反响与共鸣并不是偶然的。

机器人马文

Cristaldo 发表于 2014-5-7 02:11
小圆这作品想要表达的一个思想其实是“反成长”。
对于青少年，来自社会、学校和家庭的要求往往是尽快成 ...

这段话又让我想去读读马克思的《1844年经济学哲学手稿》了……
说道“反成长”，我倒认为是了解现实后没有成长带来的矛盾。最后一集圆妈也说过这个年龄段会突然有一天变化到自己也无法把握，只有粉圆有真正的成长，知道怎样从这样的规则中实现自己的价值，其他人都被现实扭曲了本心。

karma

同性恋题材不一定非要表现社会压力，就像异性恋题材不一定要这样做一样。好的同性恋题材作品有表现社会压力不等于必然需要这样做才算好。当然我觉得小圆在同性恋问题上只是擦边球而已。

现实性和思想性其实也不是衡量艺术作品的必然标准，艺术作品本来就是超脱于现实而存在的。

花剑酒

哎哟卧槽。
这两个大长篇就小学时候看过漫画而已。
这么一说的话我忽然想看新版的剧场了。