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楼主: 狂河冰不烈

[其他] 来了来了,反派影评怒喷导剪版正联它来了(附完整音频)

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发表于 2021-4-17 20:44 | 显示全部楼层
livelive 发表于 2021-4-17 17:24
波米长处是极高的阅片量:好莱坞、大陆国产、港台、日本、东南亚、印度、伊朗、苏俄、欧洲都有涉猎,但也有 ...

波米遇见日影体系基本上就完了
知识面和一般影迷比毫无丰富度,一般影迷反而对二次元的文化还比他熟
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发表于 2021-4-17 20:44 | 显示全部楼层
钱君 发表于 2021-4-17 06:52
这家的评论真的不用在意,他家就没怎么给超英好评过。

还真的有好评,荷兰虫1和乐高蝙蝠侠,可能还有奇异博士
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发表于 2021-4-17 21:21 | 显示全部楼层
饭冢武也 发表于 2021-4-17 20:44
波米遇见日影体系基本上就完了
知识面和一般影迷比毫无丰富度,一般影迷反而对二次元的文化还比他熟 ...

日本真人电影里他的阅片量还是不小的,只是现在日本的真人电影本身就是“已完”状态,只能靠动画剧场版撑场面,那波米对ACG缺乏认识和了解的短处就暴露出来了...
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发表于 2021-4-17 21:26 | 显示全部楼层
cashhellsing 发表于 2021-4-17 20:40
反派影评或者波米从去年疫情开始之后就已经彻底不行了,屁股已经彻底不要了,言必提方方,语必落审查,连正 ...

2017年“赵家少年与黄家少年”是发疯1.0,之后金马奖事件是发疯2.0,新冠疫情以后则是发疯3.0...

到了发疯3.0可以说完全放弃治疗了,每期节目的标题都散发着毒气...
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发表于 2021-4-17 21:34 | 显示全部楼层
livelive 发表于 2021-4-17 21:21
日本真人电影里他的阅片量还是不小的,只是现在日本的真人电影本身就是“已完”状态,只能靠动画剧场版撑 ...

我之前也听过一些
他阅片量确实不少,但是大师和学院奖那一系看的比较多
学院奖毕竟是日本奥斯卡,偏商业大众
对日本当代艺术电影
滨口龙介、三宅唱、真利子哲也他们和他们对日本电影的意义,他们背后的日本电影产业逻辑,基本上可以说是知之甚少
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发表于 2021-4-17 22:03 来自手机 | 显示全部楼层
饭冢武也 发表于 2021-4-17 21:34
我之前也听过一些
他阅片量确实不少,但是大师和学院奖那一系看的比较多
学院奖毕竟是日本奥斯卡,偏商业 ...

你列举这几个人基本都是世纪初出来的日本导演,他不关心再正常不过,那会世界都开始关注韩国,你问人为啥不关注,直接问一句“疯的过日本七十年代那群吗?”不过我估计他可能七十年代都没什么挖,除非他是酷爱日本电影,那他肯定是顺着一路啃下来。都是有专精的,我觉得你要是去问木卫二他估计能对日本这些个很熟。波米脑子里更热衷于国内电影的小勾勾。


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发表于 2021-4-17 22:34 | 显示全部楼层
miu255 发表于 2021-4-17 22:03
你列举这几个人基本都是世纪初出来的日本导演,他不关心再正常不过,那会世界都开始关注韩国,你问人为啥 ...

我主要是不喜欢波米只看主流还一副日本电影也就岩井俊二那水平的那样子
不过这个人优点是还比较有自知之明,日影他也很少亲自聊,也提过几次自己不专业
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发表于 2021-4-17 22:41 来自手机 | 显示全部楼层
饭冢武也 发表于 2021-4-17 22:34
我主要是不喜欢波米只看主流还一副日本电影也就岩井俊二那水平的那样子
不过这个人优点是还比较有自知之 ...

别,岩井俊二的情书很好啊,其他就算了。日本的确颓了,我也是电影史思路,所以我知道他是肯定不感冒现在的日本电影。
他而且要是拿日本聊国内zz,那他肯定是脑子真坏了

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发表于 2021-4-17 22:45 | 显示全部楼层
饭冢武也 发表于 2021-4-17 22:34
我主要是不喜欢波米只看主流还一副日本电影也就岩井俊二那水平的那样子
不过这个人优点是还比较有自知之 ...

日本真人电影业已经死亡了,所以其实无所谓了...

最近几年口碑、票房双丰收的真人电影有啥?
居然是从动画行业过来玩票的庵野哥斯拉 ( ̄▽ ̄)
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发表于 2021-4-17 22:57 来自手机 | 显示全部楼层
hulaoda007 发表于 2021-4-17 17:57
我感觉波米这种人就是这类影评人的最终模式了...
  要他以纯电影美学角度看电影其实他看不出所以然。就 ...

电影接受论是七十年代开始是成为主流的电影理论,本来打头就是符号学,后面符号学升级变为结构主义,叙事学,女性权益等等和人文扯上关系的东西,开始有许多分支,同时也是电影理论,批评,历史开始和电影分家,以前都是导演兼职上面三大类,后面导演就忙不过来,也有时不太看得懂,当然这是六七十年代的导演,八十年代后发际的导演,对电影接受论,这些个门道都是相对接受。
本体论和接受论现在都是在电影批评中结合来看,只是看你喜欢那种,我本人是电影本体论坚持者,我认为真正的大师,他们的电影之所以能超越时代本身在于他们对电影这一形式理解非常深,而不是捆绑了时代理解,个人的思想这些,所以靠在电影中加入民族,时政,历史等元素成就电影的大师,其大师之名是虚胖。

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发表于 2021-4-17 23:13 | 显示全部楼层
miu255 发表于 2021-4-17 22:57
电影接受论是七十年代开始是成为主流的电影理论,本来打头就是符号学,后面符号学升级变为结构主义,叙事 ...

  怎么听着像社会学和符号学毁了电影呢...?特别是我个人很不喜欢那类时政大于电影的。
  毕竟我是外行也说不了啥,只是觉得塔可夫斯基的对电影是保存时光的看法最认同...或者说塔可夫斯基这句话道出了电影和美术,音乐,文学,文字的区别。不然电影就只是文学的附庸了,但他不是,因为他不是文字,他是保存下来现实流动的事件和现象的可以保存时光的东西。

  但说实话时政和那类所谓具有反思性的电影有时看着很一般就是了...
  并且最讨厌导演或者解说给我来几句“XXX其实是讽刺,其实是暗示XXX”
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发表于 2021-4-17 23:34 来自手机 | 显示全部楼层
本帖最后由 miu255 于 2021-4-17 23:42 编辑
hulaoda007 发表于 2021-4-17 23:13
怎么听着像社会学和符号学毁了电影呢...?特别是我个人很不喜欢那类时政大于电影的。
  毕竟我是外行也 ...

咋能说毁了电影,发展的一环罢了,能称之为艺术,自然要涉及人类周边文化领域相互学习和促进。主要是搞清主次,首先作为电影是说的通,那就可以,其他都是附加。不然作为电影都不行,那还有什么可说。

其次就像我说的,奥胖,库神,布列松,老塔,柯克等这种是少数,是真正的电影之神,抛掉一切附加,单说他们的电影形式就是至高无上那种,这种是少数。像西奥,德国四小强,基耶洛夫斯基这种才是主流的艺术导演,在形成自己的电影风格加以他们对时代的思考成为一代名导,甚至单就对时代的思考也能成为名导,虽然时效性很强,但是对他们那个时代的影评人是很致命。

再者,老塔的说法嘛,现实其实也是主观的现实。就算是纪录片那也是单个镜头是客观,因为里面调度他可以不控制,但是镜头之间节奏是受他控制。有个很有意思的纪录片叫全身小说家,是日本导演原一男拍的,很有意思推荐看一下。

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发表于 2021-4-17 23:40 | 显示全部楼层
miu255 发表于 2021-4-17 23:34
咋能说毁了电影,发展的一环罢了,能称之为艺术,自然要涉及人类周边文化领域相互学习和促进。主 ...

  反正老塔还觉得爱森斯坦搞砸了电影蒙太奇。
  
  主要是电影毕竟是全新的可以从视与听感染观者的新载体,结果有种被拉离了这种可以用日常感官经验产生共鸣的手段,换成一种糊外行的简单可以总结但作为电影观感很早的手段。

  虽然我估计我只是不爽那种要告诉别人一部电影有多厉害居然是用这种说里面多讽刺多“现实”。也觉得有些作品徒有虚名就是因为这个...
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发表于 2021-4-17 23:50 来自手机 | 显示全部楼层
hulaoda007 发表于 2021-4-17 23:40
反正老塔还觉得爱森斯坦搞砸了电影蒙太奇。
  
  主要是电影毕竟是全新的可以从视与听感染观者 ...

老塔他对爱大神研究很深,同时对苏联的情绪运镜也就是诗电影很不感兴趣,他钟情于帕拉捷罗夫,所以爱大神那套比苏联还先锋的他更不喜欢,单纯的情绪。
电影接受论有时的确挺让人不爽,感觉学哲学都比你个学电影懂。不管怎么说,电影首先立足于是电影,其他只能说随他去

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发表于 2021-4-18 00:02 | 显示全部楼层
miu255 发表于 2021-4-17 23:50
老塔他对爱大神研究很深,同时对苏联的情绪运镜也就是诗电影很不感兴趣,他钟情于帕拉捷罗夫,所以爱大神 ...

  只能心知肚明的知道有些人根本不懂电影了。
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发表于 2021-4-18 02:45 | 显示全部楼层
「觀影風向標」裡面的波米和現在的狀態就很不一樣,你們可以去聽聽。

-- 傲娇地来自 Stage1未知客户端
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发表于 2021-4-18 21:36 来自手机 | 显示全部楼层
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发表于 2021-4-18 21:39 来自手机 | 显示全部楼层
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发表于 2021-4-18 21:56 来自手机 | 显示全部楼层
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发表于 2021-4-18 22:56 | 显示全部楼层
看你们说了那么多难怪我再也看不到雷普利上节目了……
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发表于 2021-4-19 02:17 来自手机 | 显示全部楼层
Sopp 发表于 2021-4-18 22:56
看你们说了那么多难怪我再也看不到雷普利上节目了……

雷普利录了十年专题的里面的威尼斯&柏林和金马两个。
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发表于 2021-4-19 10:41 | 显示全部楼层
好大哦 发表于 2021-4-18 21:56
问题不大。因为这确实就是个5分片子,多给的批判是因为他在豆瓣上9分,与它实际质量相差过大。而豆瓣又不 ...

你说五分就五分,你也挺公正性的,影评人这些货色之所以招人反感就是拿着个人的指标当成是公允性来左右观众,然后聚集一帮片以发泄情绪作为目的评价影片的小群体,你反对他们就是你不懂、你无知,扎导版正联作为历经坎坷的超英电影作品从背后历程以及影片最终表现都是个优秀作品,合着豆瓣或者imdb分数高,观众都低级趣味、被扎导脑控了呗
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 楼主| 发表于 2021-4-19 11:02 | 显示全部楼层
实际上,那些固执地认为扎克施耐德就是靠粉丝无脑护主才能成功的观众及影评人,他们都有意无意地忽略了许多业内人士的观点和意见。因为在戏外,支持扎克施耐德的并不仅仅只有粉丝,还包括跟他合作过的一大批演员、幕后工作人员甚至包括DC电影宇宙其他几部片的导演以及新上任的华纳ATT的总裁。有这么多业内人士的支持,才让导剪版正义联盟最终变成了现实。如果扎克施耐德真的是一个“无能”、“过时”,只会搞“粉圈营销”的二流导演,何德何能得到那么多人的支持呢?

而且就算只拿豆瓣评分来说事吧,导剪版正联8.8分的成绩是16万5000人打出来的,按照88%的好评率,至少有14万5000人给它打了高分。原来中国有这么多的扎斯林吗?
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发表于 2021-4-19 11:33 | 显示全部楼层
Sopp 发表于 2021-4-18 22:56
看你们说了那么多难怪我再也看不到雷普利上节目了……

最喜欢的嘉宾
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发表于 2021-4-19 11:56 | 显示全部楼层
好大哦 发表于 2021-4-18 21:56
问题不大。因为这确实就是个5分片子,多给的批判是因为他在豆瓣上9分,与它实际质量相差过大。而豆瓣又不 ...

你的5分又是怎么来的客观
顺带一部电影如果连粉丝都无法满足,岂不是连合格都配不上。
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发表于 2021-4-19 12:01 | 显示全部楼层
好大哦 发表于 2021-4-18 21:39
确实,但按影评人的说法,豆瓣评分过高了,需要拨乱反正一下。这也是影评存在的意义之一:给被低估的片子 ...

你一个影评人和14万人相比,怎么得出14万人全是粉圈、1个影评人就有客观性的结论
影评人最可乐的事情就在于,明明自己是恶臭不看又只会在象牙塔里转悠、搞几句恶政隐就觉得自己高大上,画圈圈还把自己画成牛逼人了。

另外如果真正喜爱电影这个行业,导剪运动稍微看一看经过,也不会觉得这事情是阿宅内部狂欢吧
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发表于 2021-4-19 12:10 | 显示全部楼层
本帖最后由 Stellar_Frost 于 2021-4-19 12:13 编辑
好大哦 发表于 2021-4-18 21:56
问题不大。因为这确实就是个5分片子,多给的批判是因为他在豆瓣上9分,与它实际质量相差过大。而豆瓣又不 ...


合我意者,千回百转总是吹
不合我意,十万高分亦过誉

觉得评分蠢那就直接说这片哪里不好来反驳(扎剪作为一部电影问题并不少),放全中国影评人里边他波米也不配谈客观性,“党同伐异,猛于炮火”

这事最搞笑的就是有人一边看不起评分一边拿评分当拐,已经不止一次了
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发表于 2021-4-19 12:23 | 显示全部楼层
好大哦 发表于 2021-4-18 21:36
因为确实任何电影都是政治片。试图祛除电影政治性的行为才是最恶毒的政治**:纯粹的意识形态。 ...

  只能说有政治因素。但电影核心又不是政治,全屏作者喜好。我就喜欢拍拍风景拍出个顶尖的电影,你也要找我的政治取向?
  顶多认为我的趋向是事不关己,但也能怎么样?和我两小时的壮丽的镜头与风景导致的审美愉悦有啥关系?
  简单说,因为讨厌我事不关己的态度,我的镜头不精湛,构图不动人,大自然本身不美了?
  但的确有人评价电影就是看人政治趋向啊,以至于作品本身被反对。这还不是拍了意志的胜利和一个国家的诞生那种呢。
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发表于 2021-4-19 12:43 | 显示全部楼层
hulaoda007 发表于 2021-4-19 12:23
只能说有政治因素。但电影核心又不是政治,全屏作者喜好。我就喜欢拍拍风景拍出个顶尖的电影,你也要找 ...

你看一下这人的发言记录就知道应该直接拉黑
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发表于 2021-4-19 13:05 | 显示全部楼层
不是 为啥有人认为给电影打分这么主观的玩意能客观
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