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[讨论] 日本音乐炒鸡爱用的6514和弦

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发表于 2019-12-28 20:03 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 莫里斯 于 2019-12-28 20:46 编辑

举例是这样的,后半句相同的旋律会有一个不同的跳动感
パパパ.mp3 (243.34 KB, 下载次数: 7)
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发表于 2019-12-28 22:42 | 显示全部楼层
本帖最后由 十度和弦 于 2019-12-28 23:07 编辑

稍微听了点,靠,这糊成一团的混音你是怎么扒下来的。
看你写的和弦标记,本质上这些例子不是什么6514,而都是用了251转调。
比如第一首,就是连续的下行三度转调。先是D调,用了B调上的251进行转到B调,再用G调上的251进行转到G调。
所以你应该换个标题,叫“日本音乐炒鸡爱用的251转调”。
当你听到一个非V级的属七和弦,通常情况下这都暗示了转调,你不能再在原来的调上分析。在调性和声里,属七只能是V级,不存在什么I7。
你可以标记成 I - ii/vi - V7/vi - i/vi - ii/IV - V7/IV - I/IV这样。



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 楼主| 发表于 2019-12-28 23:31 | 显示全部楼层
十度和弦 发表于 2019-12-28 22:42
稍微听了点,靠,这糊成一团的混音你是怎么扒下来的。
看你写的和弦标记,本质上这些例子不是什么6514,而 ...

要是对副属和弦这个概念不熟的话看一下10分钟介绍就能明白
这个本身就是造成暂时性离调接到下个"主"和弦的,不是真正的转调
实际最通常的用法是一段旋律在演奏第二次时的连接
比如第2首,在第一次时是用的F♯m11→Cm7→DM7
其他可以参照下面的表
https://sakkyoku.info/theory/secondary-dominant/
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发表于 2019-12-28 23:59 | 显示全部楼层
本帖最后由 十度和弦 于 2019-12-29 00:02 编辑
莫里斯 发表于 2019-12-28 23:31
要是对副属和弦这个概念不熟的话看一下10分钟介绍就能明白
这个本身就是造成暂时性离调接到下个"主"和弦的 ...

在调性和声里离调和转调的界限本来就很模糊,将secondary domiant分析为转调本来就很常见。
如果中文有歧义,那就用英文modulation好了。对我来说“离调”会让我联想到无调性,而251 modulation还是在调性体系里。
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 楼主| 发表于 2019-12-29 00:23 | 显示全部楼层
十度和弦 发表于 2019-12-28 23:59
在调性和声里离调和转调的界限本来就很模糊,将secondary domiant分析为转调本来就很常见。
如果中文有歧 ...

如果说一定要理解成转调的话我可以举个例子
就是最简单的C调转到F调时,必然会产生作为标志的B♭这个音,然后你可以实际观察一下是不是真的有
另外接在后面的事实上也全部是大和弦,也就是说二者所遇之处都会组成一个FM11和弦
然后你就可以查一下大11和弦的性质了,顺便再实际观察一下是不是真的有
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发表于 2019-12-29 01:07 | 显示全部楼层
莫里斯 发表于 2019-12-29 00:23
如果说一定要理解成转调的话我可以举个例子
就是最简单的C调转到F调时,必然会产生作为标志的B♭这个音,然 ...

你说的转调是我说的转调不是一回事,你还是去google一下modulation吧
顺便,不知道你后面在说什么,如果说大11和弦那基本不会被用到,爵士乐手只会用maj#11;除非你说的是那种省略3音的,但那本质上是sus和弦
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