[10月番]凪のあすから/来自风平浪静的明天最終話

dtb83 · 发表于 2014-1-13 00:00

中村隆太郎发表于 2014-1-12 23:40
这就有点鲁迅批三国演义“欲显刘备之长厚而似伪，状诸葛亮之多智而近妖”的意思了。虽说无巧不成书，但第 ...

个人觉得以纺的性格，会不记得爱花的名字有点不可思议，但这是在小千面前这样说倒也无可厚非。纺现在依然太完美了，但是所谓的人物，就是优点尚未被发现的因素。

要如果没有不安和焦虑，大概就不会几次看见小千不在就忘记了自己的风度。正是12集那里的爆发，才让爆发前的告白合乎情理，这种无法控制的失态正是给小千当闺蜜这种自我控制的角色扮演带来的。

dtb83 · 发表于 2014-1-14 00:23

第二集小光因为吃醋对爱花乱发脾气，要说“不过你会对爱花的事情恼火我也不是不明白”，这句话言下之意可以是因为小光你还不知道自己的心意，也可以是因为我和你感同身受。应该说逢坂良太演绎要时不带起伏的声音刚好是要内心一种克制的结果，当这种克制背后的潜文本经由情感失控浮现出来的时候重看起来就变得很有味道了。这种通过将人物置于情境中揭示其个性的不同方面来达到的人物揭示的人物塑造其中一个是要，另一个是美海。

dtb83 · 发表于 2014-1-14 19:51

nylonchina1 发表于 2014-1-14 13:57
我也不懂，为什么煤海和光接触就不到1年，怎么就能这么爱呢？
5年茶饭不思啊 ...

这需要道理吗？在昨日之歌里，小晴只是捡起了陆生因为赶车而掉下的准考证，就喜欢了他五年。要的就是这种纯粹。

dtb83 · 发表于 2014-1-14 23:24

“从旁观者看来，光和千咲在一起有一种夫妻一样的感觉，而爱花，就像是你们两个的孩子一样”，从一开始，要就知道自己的位置，这句台词也是要后面所有情节的起点。说这句话时他和千咲的空间距离非常近，而这句话暗含的心理距离却相当远，这句台词没有他的名字，他就是那个旁人，这句镜头就揭示了他的处境，而这句话由他说出来，所以他非常清楚。当他们三人之间闹矛盾时，他总是不会去劝阻，如果小光对爱花闹脾气，他会置身事外，让小千行动，这已经是他们三个人之间自然而然的事情。后面小光在泳池撞破脚趾，爱花想要给小千和小光制造机会，小千拒绝……当时的要是在泳池的另一个头静观他们三人的世界。在四人之间，他采取的就是这种相处的距离，他只会去倾听，开些恶趣味的玩笑，但不会给意见。

要需要扮演两个角色，一个是在小千面前的角色，一个是朋友圈内的角色。他是恋爱跑道上跑在最后的一个人（最前面的是爱花），所以他需要适应他们来控制自己的速度，但也因此比其他三个人看到的东西要更多，他有几次对爱花性格的评价都精准无比，对小光为了舟曳祭拼命努力背后的理由也相当清楚：“他是在用全力抛除杂念吧”，其实他才是他们友情稳固的粘合剂。在四人之外，当小光骑着单车追赶美海的爸爸时，他是第一个人跑起来跟上的人；当他看到小光因为莎友的胡闹而下跪认错，他独自一个人去斥责莎友，没料到却触中了莎友的往事。当要决心告白的时候，他说“我已经厌倦当一个旁观者了”“我并不是要你的回答，这只不过是我的小小抗争”，这里呼应开头，又是一次叙事重复的运用，告白过后，下阶梯时两人的距离又和开头时的距离形成映照。

这里小小的抗争指的是什么？他是最接近小千也是和她相处最久的人，他静观小光、小千和爱花三个人的世界，不做任何干涉，顺其自然，直至想到一旦冬眠可能无法再见就再也无法按捺暗藏的感情。要想要抗争的大概是小千把他看成仅仅只是一个青梅竹马的惯性，无论他多么接近她的世界却始终无法进入她的世界，他静观她的世界是希望这个世界能自然对他产生反应。他身上的双重角色让他维持着四个人友情的平衡，这也是小千的愿望，因为他非常清楚自己的位置，所以他告白过后眼神比任何时候都要忧郁。他在跌入海里之前看到了这种小小抵抗的结果，眼神比任何时候都要超然（他有好几次都望着远方），或许一个旅程终点只是另一个旅程的起点。

dtb83 · 发表于 2014-1-15 21:47

昨天重看的时候对要少了几分纠结，多了几分唏嘘，虽然他说喜欢小千的心情不变，但是如果他决心放手的话，纠结的轻重就完全看小千的反应了。重看的时候感觉只能重点关注一个人的情感状态，不然很容易被其他的情感洪流淹没。冈田磨里对细节的驾驭不仅只是在情节架构上，而且也在人物的动作、表情和对白上，而从这种最微小的细节能看出人内心最复杂的活动和最矛盾的欲望肌理。只有贴近这个人物视角的时候才能对这个人物获得最佳的情感焦点，这种不同人物视角的情感流动交错起来就形成了相当大的情感密度，花开剧场版正是对这种情感密度的运用造成叙事时间的扩张，一个小时的长度比那些即使节奏不错的两个小时以上的剧场版还要充实。顺便回头再看到爱花这个镜头的时候真是让人百感交集……

dtb83 · 发表于 2014-1-16 22:52

纺看起来木讷寡言，但实际上出手既快又准。要看起来腹黑轻浮，但其实最克制隐忍。同样是面对小千的失落，两个人的说话的方式对比起来更是有趣。

dtb83 · 发表于 2014-1-16 23:39

windf 发表于 2014-1-16 23:04
纺一直就是直球型啊，感觉他不会压抑自己一样，觉得爱花胞衣漂亮就直接握女孩胳膊赞扬，直接对女生说我不 ...

以我这个要党看来，纺这人每次都在两人独处的时候趁虚而入。第一次两人独处的时候，小千当时觉得自己最差劲了，第二次独处的时候，刚好小千急需找人倾诉，第三次直接把小千带到海里给自己制造独处的机会，明明之前有爱花泡浴缸的经验。一次两次偶然就算了，每次都这样难怪要都要吐槽你总是在绝佳的时候出现，戏里的人物都自知的话，这显然就是冈田磨里刻意为之，也就是这四人之间的喜欢总是显得有点笨拙、冲动和无奈，纺给人感觉就是步步为营，也就是一种纯粹和杂质的区别。

dtb83 · 发表于 2014-1-16 23:49

windf 发表于 2014-1-16 23:44
吐槽好几次了，纺简直是神时机的掌握者，要是妥妥的恶时机的掌握者，纺是亲儿子，要是充话费送的，如果说 ...

如果按照冈田磨里塑造人物的特点，人物的外在和内里总会发生倒转的话，现在就给人完美感觉的话说不定后面真能看到四神说的纺君太狡猾的一刻。然后我想说下，所谓的人物，其实是优点尚未被发现的因素，这样子的待遇真的是亲儿子吗，就好像我完全不相信小千是亲女儿一样。

dtb83 · 发表于 2014-1-17 07:58

本帖最后由 dtb83 于 2014-1-17 08:02 编辑

说的好像罗马一夜之间建成似的，想起前半我还和不少人吵过架。那些从来没有整体意识的人突然说太好看了其实也没什么值得高兴的。让人想起富尔顿因发明了蒸汽船遭到了嘲笑，人们冲他喊道：“它不会动的！”可当船真的动了，人们又冲他喊：“它停不了的！”

dtb83 · 发表于 2014-1-17 23:00

一个人物的真实不是因为现实而是故事下的语境，一个现实语境根本不会影响或决定一个故事语境，除非冈田磨里认为遵循现实有助营造一个戏剧性情境。12集由要引起的的那段戏是这片最好的戏剧性情境之一，前面每个人物在冲突的冲击下产生的持续变化发展从而累积起来的情感都在这一刻释放出来，每个人都是经历两难的处境做出的选择，要在旁观者和当局者之间徘徊，小光在守护者和爱人之间摇摆，爱花在小光和纺之间动摇，小千在爱情和友情之间犹豫，所以这场戏才会能量十足。小千面临的是这样的两难处境，一是不喜欢改变的她希望四人的友情永远不变但是日渐膨胀的爱情却将摧毁这份友情，二是在这份心意产生杀伤力之前采取行动而这行动却又给自己带来改变，所以小千说的那句台词我喜欢的是喜欢着爱花的你就变得暧昧起来，这是两难处境下小千选择的妥协的结果，小千是喜欢这样的小光还是单纯的喜欢着小光，在这种特殊心理状态下就值得玩味了。

dtb83 · 发表于 2014-1-17 23:11

wlxx007 发表于 2014-1-17 23:09
前面基本表示赞同，至于最后那里，千只是在叙述一个状况--一个她没办法去改变的实际状况。她还没“聪明” ...

这片有趣的地方之一就是各种细节的多元解读，这不过仅仅是你的解读罢了。

dtb83 · 发表于 2014-1-17 23:30

说说15集比较在意的部分，就是小光、小千和美海的镜像镜头，三个人的镜像镜头代表三种不同的成长心情，同时又有重新构筑自己的统一主题。其中美海的镜像真是超棒！

dtb83 · 发表于 2014-1-18 10:19

要已经在ED出现，这歌词简直就是为要度身定做……

用沉默的话语  玩起挑花绳的游戏

展现出一脸完美成功的笑容

我最擅长的就是不被他人察觉到所思所想

压抑自己的内心  便是唯一的诀窍

然而  那一个个缠绕起来的美丽线圈

我会用柔和的力量  从你手中小心翼翼地接过

巧妙娴熟的结起来  连同这一整份心意

为了让它不再分离  紧紧地系起来

啊  打上人字结  将人们也一一连起

去往期待永存的前方  一同步入明天吧

dtb83 · 发表于 2014-1-18 10:37

lightingwing 发表于 2014-1-18 10:32
15话冈妈挺突出纺千的，三段纺千剧情分别放在OP后，中间过场前，ED前。
最后千脸红然后眼神移开那幕实在很 ...

这三场戏又用门的隐喻连接为一体

dtb83 · 发表于 2014-1-18 10:42

展现出一脸完美成功的笑容
我最擅长的就是不被他人察觉到所思所想
压抑自己的内心便是唯一的诀窍

将每个人对号入座了下，要是最匹配的，后面的歌词大概是后续剧情的诗化表达。好吧，其实我真不喜欢从OP或ED看剧情，就好像爱花最后成了贡女，不是因为ED的预示，而是在正片中她曾经戴起了贡女雕像的面具来暗示。

dtb83 · 发表于 2014-1-18 13:28

回想了下15集的结构和叙事：

1.同一场景的对比。小千和纺的三场戏是三种不同的情感状态，利用位置和门的外化人物内心，让门形成隐喻。这三场戏小千和纺分别是：室外/室外，在门外；室内/室内，被门隔开；室外/室内，门打开。

2.不同场景的对比。小千和纺的三场戏都是在黑夜，小光的戏是在白天。小千和纺的戏都偏向静止，利用对白赋予这静止的场景下面涌动暗流；小光的戏都是动态，把小光对爱花的挂念、小光和小千的再遇以及美海守护小光都用动作表现出来。

3.在视觉母题方面，用小光、小千和美海的镜像来形成各自审视自我成长的主题。

4.巴日承载着小千对友情的记忆，所以她会打开门冲出室外第一时间问起幻月的事情。这集最让人感触的就是回家铃声和旗帜这两个承载情感容器的运用，它们并非简单的象征，而是将观众诱进一种情感的处境。当初第一集五点过后的回家的铃声怎么也没想到会有这种妙用，它让小光和小千的相遇的时机变得自然圆融，并把小光和小千原本复杂的情感处理的云淡风轻，这种举重若轻的力度显示出冈田磨里对情感平衡的掌控越来越驾轻就熟。

dtb83 · 发表于 2014-1-18 18:51

没错，无论是萝莉、女同学还是大妈，要都具有杀伤力，但他每次安慰小千的时候都不会趁机增加自己的好感，倒不如说他有时候在破坏自己的形象来保持距离不让自己过分介入小千对小光的情感世界，大概他从来不想小千心理有空隙的时候对他有感觉，所以他选了一个一如既往的早晨告白。

dtb83 · 发表于 2014-1-19 12:51

本帖最后由 dtb83 于 2014-1-19 12:53 编辑

所以谁来给日文盲简单翻译下红珊瑚寓意和矮牵牛花花语

dtb83 · 发表于 2014-1-19 13:16

c96e6386 发表于 2014-1-19 13:06
紅珊瑚：好像能加強自制心的石頭。給想控制住忌妒心的人～～這樣寫著
矮牽牛花語：和你在一起的話心就會 ...

谢谢翻译。看来是小千调和纺和他母亲之间的芥蒂。

dtb83 · 发表于 2014-1-19 15:54

失忆是避重就轻的做法，这反而会让冲突大大下降，因为观众知道的信息比人物多，就会变成戏剧反讽，观众会更加关心要什么时候恢复记忆，而不是好奇人物之间有什么进展，这样就会造成情感体验转向。最好的还是原本的要回来，这样观众才和要是信息对等，这种以悬念为主导的叙事才能将关心和好奇心合二为一，使得观众和人物并肩前进产生移情效果。

dtb83 · 发表于 2014-1-19 16:32

纺这个人物还只停留在人物塑造，还没有人物发展或者揭示人物真相的一刻，如果说12集要的逼问那段戏让四人都陷入两难选择的“险境”让每个人从一个情感状态发展到另一个情感状态，谁也不知道这一切的结果将会如何，纺这个人物就从来没有陷入过这种险境，而且他现在还是太神秘了，似乎一切都尽在他的掌控之中，所以才让人无法产生移情效果并对他认同。接下来的其中一个剧情方向就是纺的发展或性格的揭示，说他恋母过于刺激而且没什么必要，他只将他和母亲的关系告诉过小千，所以小千后面会对这种关系做出回应，总之纺这个人物必须要有个有力的发展或揭示。

dtb83 · 发表于 2014-1-19 19:31

本帖最后由 dtb83 于 2014-1-19 19:35 编辑

猫执事发表于 2014-1-19 17:05
作为要千党赞同避重就轻的讲法。

要的对手是不是纺，不是光，而是千本人。

我是要党，五年前的小千没什么感觉，不过现在的小千开始有着一种神秘感，又觉得不错，不过我还是要党。现在想起到要千再次相遇会是什么情景就让人想用手撑大双眼出去跑两圈。想到其中一个相遇情景是小千一个人在眺望着海面，在镜头拍着她后背的时候画面外传来一个熟悉的声音“千咲，你变得更大个了呢。”镜头并没有切到说话人那里，依旧对着小千背部，小千定住了五秒才转过身来噙着泪水笑着说“要，欢迎回来”，然后ed切入。

dtb83 · 发表于 2014-1-19 19:55

绫魂h 发表于 2014-1-19 19:42
是不是很多要党对千都没感觉，我也是要党，但是就是对千没感觉，就算是现在很多人说她骚想干，我也会说我 ...

这都是人设的错！不过这种人设也有好处，可以让人更关注人物在故事中的变化，想起某个帖TT乃绘和比吕美发型对换好多人的立场就立刻变化我就……

dtb83 · 发表于 2014-1-19 21:09

要是对小千的倾诉尽数接纳，但不给意见，要早就知道小千喜欢光，小千会不知道要知道自己喜欢光？小千是了解要对自己倾诉时的态度（但是她当时不知道这种态度背后的真正原因）所以才会找纺做海牛，因为海牛是你对它倾诉，它就会告诉你今后会怎么样。

dtb83 · 发表于 2014-1-19 21:30

中村隆太郎发表于 2014-1-19 21:15
千咲什么时候对要倾诉过光的事情，不要脑补啊，动画里根本就没这种情节。

要作为一个暗恋千咲的人，早就 ...

第一集小千在要面前说的还是赢不过她啊，这不是在诉说她对小光的单恋是什么？要是对她的倾诉不给意见，当时日渐矛盾的她做不了决定才想找海牛倾诉，她是在海底找不到红色海牛才逮到纺做她的海牛的，因为之前她已经知道纺有话直说的个性。你说这是纺千关系变化的铺垫也没错，但是此时说小千对纺有特别的感觉还言之过早了。

dtb83 · 发表于 2014-1-19 22:11

rolisasheryl 发表于 2014-1-19 21:55
我还真觉得千咲没找过要谈光的事情，她连爱花都没说过（虽然有光喜欢爱花这顾虑在），但是以千咲这样的性 ...

为什么小千会在要面前说还是无法赢过她，而要为什么立刻就能接上话？该不会要来个闪回镜头重现像纺问“你喜欢光吗”这样的对话才说小千对要倾诉过喜欢小光的事情吧，要和小千早就经历过这种对话了。如果要是观察到小千喜欢光，那就表示小千不知道要知道自己喜欢光，那么小千会在要面前说赢不过爱花就很奇怪了。

dtb83 · 发表于 2014-1-19 22:23

rolisasheryl 发表于 2014-1-19 22:16
这个是在要突然说那句话之后，如果要说了那句话千咲还反应不过来要知道自己喜欢光才奇怪了
还有“赢不过 ...

要说的那句话比纺直接问“你喜欢小光吗”还要隐晦点，当时小千回答纺时是“你……你在说什么啊”，而在这里小千是直接就说“我很爱惜爱花”，如果小千才知道要知道自己喜欢小光，这种对话的逻辑你要怎么理解？

dtb83 · 发表于 2014-1-19 22:24

舍己为人大师兄发表于 2014-1-19 22:18
你们讨论这点，刚才我又打开看了一遍
千咲：“真是比不过啊” 这个时候千是眼神注视旁边自言自语的
要： ...

要说的那句话比纺直接问“你喜欢小光吗”还要隐晦点，当时小千回答纺时是“你……你在说什么啊”，而在这里小千是直接就说“我很爱惜爱花”，如果小千才知道要知道自己喜欢小光，这种对话的逻辑你要怎么理解？

dtb83 · 发表于 2014-1-19 23:34

舍己为人大师兄发表于 2014-1-19 22:32
这你要联系男方到底问了女方什么啊？？？
千知道要知道光喜欢爱花~而且要当时要说的是”爱花不在在光面前 ...

你好像没明白我的意思如果小千此前没有和要倾诉过喜欢小光现在她突然知道要知道自己喜欢小光那么她会先经历纺问她那个问题的时候的反应然后才到这里回答要的反应这才叫人物逻辑而之所以没有面对纺提问时的反应是因为他们已经经历过这种对话

dtb83 · 发表于 2014-1-19 23:36

rolisasheryl 发表于 2014-1-19 22:36
……你都直接忽略了千咲那愣一下的反应还谈什么逻辑

要说的是“如果爱花消失，你就可以和光在一起了。” ...

如果小千和要此前没有说过小千喜欢小光的事情对比纺那时候的反应真的不觉得跳跃？莫非什么真的不知道什么是对话的张力这个对话本来就是既可以向前伸展又可以向后延索两句对话就包含了过去两人的关系而显得简洁有力照你这么说只能表现此时此刻的状态了

dtb83 · 发表于 2014-1-25 13:42

本帖最后由 dtb83 于 2014-1-25 14:50 编辑

16集有着更多的平行对照，进一步挖掘了叙事重复的各种潜能。开头小光的重新入学的自我介绍和第一集转学时的自我介绍对比，从那时与全班同学公然为敌到这里自然融入，这种相似下的差异显示出小光的成长，小光说话的方式并没有变，但话语背后的情感距离却亲近的多。沉睡五年醒来的小光依旧对这个世界的不适应，因为没有见证变化的过程，就有了记忆和现实的各种鲜明对照：在上课时感受到了老师的衰老，去裁缝铺路上想起了美海装海水的宝特瓶，订做校服时被爱花穿滨中校服的记忆侵袭，途经造船厂想起了和美海一起度过的夜晚，这种差异下的相似表现出小光与这个世界的协调过程，同时也塑造出小光细腻的内在世界。

从两人打算出门订做校服开始镜头就经常游移在美海的鞋子上，“我知道，那是美海最好的一双鞋子”，莎友说道，这句话说出了美海和莎友对这次一起出门的不同心情，同时这双鞋也是莎友和美海从吵架到和好的契机。但这双鞋丰富的叙事功能是它发出屁声和爱花膝盖上的鱼头发出的屁声对应才真正显现出来，当初吓跑一堆矫情观众的膝盖鱼头在这里才发挥出它结构上的叙事威力。这里叙事重复的运用和以往不一样，之前叙事重复像是巴日，人物和观众并肩前进，共享着同样的情感信息，所以当巴日重复出现时我们能即时感受到人物的情感状态，像是第六集的巴日出现时，虽然最终四人都看到了巴日实现了小千小时候的愿望和爱花小时候的约定，但对现在他们来说要返朴归真到小时候的关系已经变得不可能了。鞋子和膝盖鱼头首先在视觉上就不会让人去连接在一起，它们的联系实在听觉的音效上，其次观众比人物知道更多的情感信息，小光和美海显然不知道爱花膝盖撞到桌角鱼头发出声音刚好被纺看见时大受打击的心情，当时的情形和现在美海的鞋子发出的声音被小光发现时相似，这种情境的相似让人物的立场重叠，形成一种蒙太奇效果。

预告里要和小千两种不同语气的对话真是耐人寻味。

dtb83 · 发表于 2014-1-25 15:27

中村隆太郎发表于 2014-1-25 14:50
放屁鱼膝盖和放屁雨胶鞋，不管怎么前后呼应，都属于脑子进水了才能想出来的段子…… ...

就好像汤浅政明的幻想世界里总有大便的出现一样……

dtb83 · 发表于 2014-1-25 22:22

本帖最后由 dtb83 于 2014-1-25 22:36 编辑

多角恋让人纠结的永远不会是处于中心的人，而围绕中心转的人。与纺千要三人同时在场的多角恋不同，光海爱之间正是爱花的缺席才能产生情感张力，如果爱花在场，美海就会完全看不到希望，会清醒的认识到自己的处境，让张力断裂。现在因为爱花的不在场，她才能有爱情的错觉，一厢情愿的喜欢小光，醉心的守护小光的笑容，即使是成为爱花的替身才能获得小光的回应她也心甘情愿。这组奇特的三角恋奇妙的地方在于即使是爱花缺席，她却如影相随的出现在两人之间，而美海痛苦的根源在于她能清晰的感受到爱花的幻影和小光对爱花的感情质量，爱花既是对手，又是方向。小光沉睡五年后醒来喊的第一句话就是爱花，在这之前美海的亲吻却不留记忆，不留痕迹；订做校服时小光的晕眩她就察觉到小光想起了爱花，于是努力帮助小光达成他的愿望。小光途径造船厂时镜头闪回到美海离家出走的那个晚上，镜头回到现在美海确实就坐在那里，这里用小光的视角通过两个有限的镜头追求了无限的时间，传达出一种时间和情感的累积，美海不是因为和莎友吵架才来这里，而是这五年来自从那个晚上以后她来过这里无数次。这三集美海的痴心深入人心，让人一直挥之不去，无论小光最后选择谁，大概都能接受。

dtb83 · 发表于 2014-1-26 21:58

终于不可避免的到角色黑这个阶段了吗，真的要黑的话，小千是这片里最可以黑的体无完肤的……

dtb83 · 发表于 2014-1-26 22:25

c96e6386 发表于 2014-1-26 15:52
因為她對喜歡的男人就是一個勁的獻好、一個勁地去為喜歡的男人設想阿。
劇裡又給她加了極不科學的過了五年 ...

痴情本来就是喜欢的一种，情感用科学去衡量就让呵呵厚了，为什么昨日之歌里小晴对陆生只有一面之缘就默默的喜欢了他五年，这科学吗，这需要科学吗？

然后是纺那里，他这句话明显将人故意排斥在外，也不先看看他的态度，而且之前就表现过美海一直感觉自己在小光的世界之外，不看语境和人物心理直接拿礼貌衡量，就单方面说美海没礼貌，您也太品行端庄了。

如果美海对峰岸的告白表现的扭扭捏捏，面红耳热，你们又要说三心两意云云，祸害了峰岸，最重要的是这不符合美海的性格，不是人人都能像小千那样不先回应要的告白就先将纺抱在怀里的。

莎友这里，之前美海的心理独白就说：因为小光装作和以前的一样，所以她也打算让自己表现的和从以前一样。不是美海冷落莎友，而是当小光在她身边的时候她就心慌意乱，意乱情迷，心绪的焦点都集中在小光身上，她还能清醒的洞察到莎友的心情？你说这是值得黑的一面，我倒认为即使这缺点也是属于美海的真实。

dtb83 · 发表于 2014-1-26 22:28

shihomasturi 发表于 2014-1-26 21:57
好多人不爽美海第二季突然一下存在感爆表吧，对于以前喜欢别的角色的人来说，简直就跟被NTR了一样。 ...

不不不，到现在我还是和以往一样结局倾向于光爱，但是这也不会阻止我产生光海的愿望……

dtb83 · 发表于 2014-1-26 22:59

本帖最后由 dtb83 于 2014-1-26 23:01 编辑

c96e6386 发表于 2014-1-26 22:37
五年時間我個人是覺得不科學，但沒有要黑這一點（這故事充滿了不科學阿）

至於紡的部分，我也承認我那時 ...

美海是莎友告诉她才知道峰岸喜欢自己的，怎么，还要美海一边温柔拒绝一边给他糖吃美海这个人物会给你感觉更好？一个人物需要完美的感觉吗，难怪你那么喜欢纺了。

关于人物的缺点，我之前就说过，所谓的人物，其实就是优点尚未发现的因素。为什么小光开始是给人中二冲动的印象，还有高达Z的卡缪，石头门的胸针，甚至是绝命毒师的老白，这些人物登场时都尽是缺点，但是最后他们都在人们心里挥之不去，因为随着人物在故事的冲突中一步步发展，他们的性格的优点慢慢的显露出来，观众在这种发现的过程中产生巨大的移情能量，当初的缺点和现在的优点不过是硬币的两面，构成了同一个人。所以说为什么我至今无法喜欢纺，当然，你也可以说这是嫉妒啦。

dtb83 · 发表于 2014-1-26 23:10

深海の花火发表于 2014-1-26 22:46
最后扯到千这是神马情况
峰岸跟要的情况完全不能拿来类比吧

其实我应该这样说，小千没回应要的告白还把多年喜欢小光的心情都遗忘在一边抱住了纺，当然，或许这是吉野弘幸的错。

dtb83 · 发表于 2014-1-26 23:26

rolisasheryl 发表于 2014-1-26 23:16
所以你觉得千咲应该飒爽利落地拒绝要然后死抱着对光的暗恋孤独终老？

对小光的告白才过了几天。。。而且小千究竟有没有喜欢纺，如果喜欢纺，又是什么时候，总不会是喜欢着小光的时候又偷偷的喜欢上了纺了。。。

dtb83 · 发表于 2014-1-26 23:29

jyky 发表于 2014-1-26 23:26
吉野这傻逼喂屎专家就先不轮了，千咲抱纺是在纺落水被救上来之后，一个朋友失而复得之后抱住有什么问题？抱 ...

所以这是一个很正常的举动还是具有爱意倾向的行为，无论哪个都真是挺有趣的，呵呵

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