2023 哆啦A梦『大雄与天空的理想乡』内地6月1日上映

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第42部电影哆啦Ａ梦片名确定！
《电影哆啦Ａ梦　大雄与天空的理想乡（Utopia）》
本片导演是曾经多次担任TV版《哆啦Ａ梦》演出工作的堂山卓见先生，脚本则是迎来了曾创作出众多热门作品的古泽良太先生，围绕着漂浮在空中的乌托邦为舞台展开一场大冒险！
最新视觉图及PV也已公开！本作的舞台是漂浮在空中，能让所有人幸福生活，一切都非常完美的世界<理想乡（Utopia）>！从很久以前开始，诸多的冒险家们就追寻着亚特兰蒂斯和龙宫城这样的梦想之地。为了探寻那些大家都曾幻想过的梦境般的乌托邦，哆啦Ａ梦等人将会踏上翱翔天空的大冒险之旅！在最新公开的PV中，哆啦Ａ梦等人乘坐的是本作原创秘密道具：带有时光跃迁（Time Warp）功能的飞艇“Time Zeppelin”！到底会是什么样的飞艇呢，全新的秘密道具令人充满期待！
2023年，以所有梦想都能实现的乐园为舞台所展开的Ｓ（一点点）Ｆ（不可思议）的大冒险，敬请关注！


导演堂山卓见先生的寄语：
电影哆啦Ａ梦第一部《大雄的恐龙》于1980年公映，那一年也是我出生的年份。
能够参与到这样一部历史悠久的作品当中真的是非常光荣，不过当我突然接到当导演的邀请时，说实话比起高兴和感激，最先感觉到的是吃惊。
这次故事的舞台是天空。无论哪个时代，人们都会对天空抱有憧憬。哆啦Ａ梦拥有众多可以“在天空自由飞翔”的道具【译注：原文这里是用了经典OP的歌词】，虽说到了现代我们已经可以乘坐各种交通工具在空中飞行，但每一个秘密道具中所承载的梦想仍是非常有魅力的。
借助这些秘密道具的力量，与创作过众多迷人剧本的古泽良太先生一起，希望能够创作出一部让大家在看过之后会带着幸福的心情仰望天空的优秀作品。


脚本古泽良太先生的寄语：
和住在附近的朋友一起骑上自行车，决定了方向之后就一直向前，直到在陌生的街道上看着太阳落山，随后心虚且迷茫地回家。我以前经常会这么玩，记得当时我们将其称为“冒险”。
最初说要让我来写脚本的时候，因为实在太过惶恐我本打算拒绝的，但脑海中却不禁浮现出少年时期的种种风景。
那想必是因为大魔境、海底鬼岩城、魔界大冒险等诸多名作所带来的激动心情，也是对大雄等人的冒险的羡慕。
藤子・F・不二雄先生毫无疑问是最早令我对创作者产生向往的人。
《哆啦Ａ梦》是绝世天才所留下的伟大宝藏，众多优秀的创造者一直守护并继承着它，如今我也得以忝陪末座，实在是无上的光荣。
我决定再次踏上冒险之路，为了那个时候的我们和如今的孩子们，我定将尽我最大的努力。
希望大家也能跟随大雄和哆啦Ａ梦一起，前往天空进行一场激动不已的大冒险，如果能实现的话我会非常高兴的。

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导演堂山卓见访谈：
https://www.animatetimes.com/news/details.php?id=1677517566

哆啦A梦剧场版的最新作《大雄与天空的理想乡》3月3日起在全国公映！本作的导演堂山卓见先生是初次担任长篇动画及《哆啦A梦》系列动画的导演职务，这次是他与曾撰写过诸多剧本的古泽良太先生联手为大家带来的长篇原创剧情动画。

大雄从同学那里听说，有一个无论是谁都能变得完美且幸福的理想乡，对其十分憧憬。有一次他仰望天空时发现空中有一个悬浮着的岛屿，大雄深信那就是理想乡，拜托哆啦A梦帮忙调查。大雄他们乘上哆啦A梦准备的“时光齐柏林号”前往调查，以过去的新闻报道为线索前往各个时代调查，终于遇到了那个岛。然而就在此时，哆啦A梦等人遭到了神秘团体的袭击……

具有《哆啦A梦剧场版》系列的风格，描绘出令人非常兴奋的大冒险，同时还有乐园的真相以及蠢动的野心等令人心动不已的故事在等待着大家。另外，客串角色由 king & prince 的永濑廉、南海 candies 的山里亮太、藤本美贵担任。而重要角色则是由井上麻里奈和水濑祈饰演。

借着电影公映的机会，我们请堂山卓见导演来和大家聊一聊电影的主题及看点等各方面内容。

《哆啦A梦》给孩子们带来梦想，同时也加入了社会问题，还是一部融入了娱乐要素的作品。

——在涉及《哆啦A梦》的工作之前，您对这部作品有着怎样的印象呢？

堂山：这是一部我们从小就开始看，家喻户晓的作品。它一方面在给予孩子们梦想，另一方面等长大成人后回头再来看发现里面还加入了环境问题、社会问题等比较沉重的主题，但即使如此仍能开心地享受欢乐的日常生活。还有许多植根于生活之中的日常生活搞笑，我认为这是一部包含了所有娱乐元素的作品。




——TV版动画和剧场版的不同之处也是一大特征呢。

堂山：是的。TV版是非常日常的，让人觉得大雄和哆啦A梦就是在我们身边的非常近的存在。而这样的大雄在剧场版中展开各种各样的大冒险，正因为我们平常感觉到大雄他们近在咫尺所以才能感受到那种让人非常兴奋的感觉。

——您印象最深的《哆啦A梦》作品是？

堂山：其实这次我们最开始发布企划的时候，有人就说“这是不是《大雄与云之王国》（1992）的翻拍？”，这其实是我小时候看过的最后一部《哆啦A梦》的剧场版，当时我是小学6年级，正开始逐渐明白各种事情，就觉得“《哆啦A梦》里居然还有这种社会问题吗？”，然后去重新读了原作，发现里面果然是有不少的。因此就是这部电影让我意识到了《哆啦A梦》系列作品的优点和深度。

——您最开始是什么时候参与到《哆啦A梦》系列的制作当中来的呢？

堂山：当初是大杉（宜弘）导演跟我认识，他来跟我说“要不要来试试？”，以此为契机我参加了TV版的“发明机的大发明”的分镜工作。





——当时的感想是？

堂山：感觉非常的难以置信。从我小时候起就一直存在的作品，从来没想到有一天自己也会参与到创作的过程当中来。对于那些一开始就想要参与《哆啦A梦》创作的人，可能进入公司参与进来是一件非常自然的事情，但对于我来说只是接到的工作碰巧是《哆啦A梦》而已，真的是非常吃惊。

初次作为长篇动画的导演。时刻思考如何将古泽良太先生想要讲述的故事转化为动画。最重要的东西是？

——这次《哆啦A梦剧场版 大雄与天空的理想乡》是您初次担任长篇作品的导演呢。

堂山：果然还是很吃惊呢。比如说，要是我之前做过《哆啦A梦剧场版》的动画或者演出等相关工作的话，我可能会觉得“终于迈出这一步，成为导演了啊”，但其实我是没有经历这个过程的，所以说实话当初最真实的感想是“为什么？”（笑）




——《哆啦A梦》系列的剧场版每次都会有很高的关注度和期待值，那您作为导演的压力感觉大吗？

堂山：压力当然是有的。但这次古泽（良太）先生能负责脚本也是一个方面。我最开始得知这个情报时非常惊讶，“你说古泽先生是指那个古泽先生？不可能的吧”，有一瞬间真的怀疑自己听错了（笑）。然后再一次意识到“这是第一次参与《哆啦A梦》的剧场版”，所以就觉得我的工作就是把古泽先生想要讲述的故事转化为动画，然后将自己的意识也调整到了怎样才能将这个工作做好的方向上来。





——这次的作品是完全的原创剧本，古泽先生是想要讲述怎样的故事呢？

堂山：当时这部作品开始制作的时候还是新冠疫情期间，大家都没法自由地行动。但是在剧场版中，每次经历了大冒险之后大家都会回到自己的城市中来，因此我最初的想法就是希望能让人感受到平时的日常以及周围的人们的重要性，就是要创作这样的一部作品。不光是我和古泽先生，包括制作公司和原作方之内我们经过讨论之后，很顺利地就决定“就把它做成这个样子吧”。

然后古泽先生还提出一点，说“现在的孩子是不是都太乖了？”。大雄虽然学习和运动都不太行，但对于这样的孩子称他们为“废柴”真的好吗。在我们的讨论过程中关于舞台设定等各方面发生了很多变化，但这两点最核心的内容到完成为止都是一致的。



——本作中也涉及了SDGs、不平等、歧视等社会问题，但感觉不是在进行强行的灌输，而是试图让孩子们自然地去感觉到、去思考这样的问题。
【SDGs：联合国可持续发展目标】

堂山：的确是有这样的主题，《哆啦A梦》的剧场版总是会教给我们非常重要的东西，但首先必须要让孩子们看得开心，要以有趣为前提。我一直在思考要怎样才能让他们坦率地开心地接受。

——《哆啦A梦》已经承担了对孩子们进行道德教育的职责了呢。

堂山：在课堂上和课本里即使不能立刻就理解或接受，但在享受《哆啦A梦》的剧场版时他们有可能会突然感觉到“咦？刚才这段是不是就是那个意思？”，我觉得这也是其魅力所在。



——本作中的舞台是一个悬浮在空中的乌托邦，所有生活在那里的人都非常的完美和幸福，这给人一种七八十年代的科幻电影的感觉呢。

堂山：的确也是有很多人这么说。原因之一可能是古泽先生内心中的那种科幻形象，但其实并不是最一开始就准备将其加入的。而是在思考“能让人意识到日常的重要性的舞台是什么？”的时候，想到像大雄这样虽然学习和运动都不太行，抱有很强的自卑感，但他从不放弃一直坚持努力，对于这样的孩子来说，“他们想要改变，想要去到的地方是哪里呢？”，这时候所想到的就是这样的一个乌托邦/理想乡。



——无论是哪个时代的孩子们，想要在学习和运动方面做得更好都是很普遍的愿望呢。

堂山：在此之上，“大家都太乖了”这种事情我们觉得也不限于是孩子，即使是大人们在做种种事情的时候也会有在意别人目光受到束缚的那种感觉。我觉得古泽先生也是感受到这样的部分，将其融入到作品当中，因此我也非常重视这一点。

——作品最后那句台词带有一种“大家都不一样，大家都很好”的意思，这应该就是作品的主题吧。

堂山：这是贯穿作品的主题，因此即使没有特意说出来也能传达得到。在读剧本的时候就想着“这句台词最后一定要好好地说出来”。所以特意调整了流程，让这句话以一种自然的方式从大雄他们的心里说出来，而不是以一种说教的方式。

永濑廉饰演的索尼娅与哆啦A梦形成对比。井上麻里奈和水濑祈也很好地饰演了重要角色

——说到《哆啦A梦》的剧场版，每次的客串声优也是一大看点，这次的一个重点应该是由King ＆ Prince的永濑廉饰演了重要角色，完美的猫型机器人索尼娅。

堂山：作为客串声优，与往年相比从来没有这次这么多的台词量（笑）。客串角色的一个定位就是作为大雄他们冒险的契机，在此之上索尼娅还与哆啦A梦形成了对比。大雄、静香、胖虎和小夫他们这些角色虽然突出，但守望着他们的哆啦A梦要怎么表现才好呢？在这种情况下诞生的就是索尼娅这个角色。因为是客串角色，所以我并没有想要去可以表现索尼娅，但在刻画哆啦A梦的时候索尼娅的台词自然地就多了起来，变成了一个比较难的角色了。



——永濑先生是初次挑战声优工作，但他的表演完全没有违和感呢。

堂山：最开始的时候我们觉得他的声音符合我们的印象，而且演技也很好，但毕竟动画的话所需的技巧是不一样的，所以也遇到了一些麻烦。比如必须要配合画面，还有声音的张力方面，有些在真人剧里不能出声的地方也要发声，要进行即兴表演。这次他是初次挑战配音，所以事先也进行了一定的排练，当时感觉还是很辛苦的，但到了正式录音时候他展现了非常出色的演技，发音也变得非常好。据他本人说是做了很多练习，我觉得他是那种会在别人看不到的地方也默默努力的人。



——还有专业声优井上麻里奈小姐和水濑祈小姐担任了客串角色，给人的感觉是不愧是专业的啊。

堂山：那样的角色也是必需的呢。这次虽然有索尼娅这样一个主要角色，但仅有他电影是不能成立的，需要有一个大雄想要帮助的对象。マリンバ（井上麻里奈饰）和ハンナ（水濑祈饰）这两个角色要是没有了的话会很麻烦，而且角色的饰演也很困难，所站的立场也不直接。有很优秀的部分，也有不成功的部分，反过来说看起来虽然完美，但因为内心有着不想变成那样的部分，所以需要非常细腻的演技，我觉得这些地方她们做到了非常好的表现。

——以饰演哆啦A梦的水田山葵为首，饰演大雄的大原惠、饰演静香的嘉数由美、饰演胖虎的木村昴、饰演小夫的关智一这些常规演员的演技又如何呢？

堂山：应该说在“特质”这一点上我得到了很大的帮助呢。因为我所描绘的哆啦A梦和大雄是带有某种的先入为主的观念的，所以哆啦A梦变得稍微有点过于温柔了，然后在水田小姐的饰演下很好地回归了到了哆啦A梦。当觉得不好办的时候最好的办法就是交给他们自由发挥，由他们来决定是非常合适的。

而且很有意思的一个事是，就之前预告片里也出现的那个镜头，大雄和哆啦A梦一起说“不可能不可能”，最开始是看着画面配的音，然后稍微有点错开了。但是拜托她们说“这里请相互配合一下”，之后就一遍过了。就是包括这些部分在内，得到了各位声优的很多的帮助。



困难之处在于想要表现“特质”和理想乡的美术设定？！

——制作过程中有什么特别辛苦的地方和特别注意的地方吗？

堂山：最难的就是这次的主题“特质”要怎么表现出来吧。哆啦A梦是众人皆知的角色，每个人心中都有自己所描绘的哆啦A梦和大雄的形象，包括我和古泽先生以及各位职员们也都是如此。所以关于这种“特质”在讨论时就会提出“大雄绝对不会做这种事情”或者“哆啦A梦不会说这种话”之类的各种意见。

但是作为一部电影必须要把所有东西统合到一起，所以虽然很困难，但工作人员和声优们都会提出很多意见，“这里是不是这样比较好？”这样，每一条都给了我们很多的帮助，很多时候让我恍然大悟。这样子做下来，就感觉这样一部有着很长历史的作品并非是只有一个侧面，而是有着各种不同角度的“特质”。所以大家在观看的时候也是如此，不是觉得“这就是哆啦A梦”而是“这也是哆啦A梦”，希望大家能从这样的视角来理解。

——关于舞台的理想乡的设计，美术设定和背景也是重点吧？

堂山：这也是非常困难的部分。与哆啦A梦等角色形象完全不同，要画的是谁都没有画过的东西，因此我们首先请工作人员各自提出自己的意见或者设计方案。

但是想把设计统一起来的时候就会觉得非常困难，有时候会觉得“这虽然看着像理想乡，但不像哆啦A梦啊”等问题，这时候我们决定回归原点，去看原作漫画中藤子先生是如何描绘未来都市的，有时就觉得“这个场景可以使用这样的背景呢”来作为一种参考。其实原作中就时不时会出现未来的都市场景，而且非常有特色，所以看着看着就会自然而然地顺着这种风格，从各种意见中很自然地提炼出设计，融入到《哆啦A梦》当中来，感觉就是这样的一种工作模式。




——不光是这种未来风格的设计，还有很普通的市街的描写，这些混在一起的样子也感觉很有意思呢。

堂山：就算是未来的理想乡，也不能完全的无机化，必须看起来是很美丽的风景，在这方面我特别注意，画了很多的设计草图。

重要的是兴奋感以及看完后能感受到什么。请务必和家人朋友一起观看，看完之后一起聊一聊。

——还请您再给我们介绍一下本作的看点和值得注意的地方。

堂山：因为难得以天空作为舞台，因此我们设计了很多的场景使用各种道具在空中飞行。然后是《哆啦A梦剧场版》中总是会有的动作戏希望大家也能喜欢。还有就是这次讲述的是一个进入内心的另一面的故事，因此剧情方面也有很多值得细看的地方。虽然我们的作品肯定还没有到达完美的地步，但还是希望大家能够以各自的方式喜欢这部以我们自己的方式创作出来的《哆啦A梦》。



——还有就是《哆啦A梦》作为动画的王道作品，也很好的展示了古泽先生的风格，这也是看点吧。

堂山：之前在读到古泽先生的采访时候，他说的话有种“虽然想表达特质，但因为F先生很伟大，现在不是表现自己的特质的时候”的感觉，但我觉得他已经充分地表现出来了（笑）。既没有破坏F老师所珍视的事物和世界观，又能体现出古泽先生的风格，相信即使是大人们看了也会很开心。

——请给期待上映的各位观众们最后说两句。

堂山：《哆啦A梦剧场版》每次都是从日常开始，去前所未见的地方进行大冒险，这部电影在给大家这种兴奋感的同时，也很重视能让大家在看过之后感受到些什么。希望大家在走出电影院之后，能够更加感受到日常的重要之处。在看过电影之后，看到朋友、家人或是邻居，能够想到“这家伙虽然有讨厌的地方，但还是个不错的人嘛”的话就太好了。

如果和家人朋友一起观看的话，我觉得这或许是一部有很多话题值得聊的作品。孩子们眼中的理想乡和大人所看到的理想乡或许是不一样的。在电影结束后日常仍会继续，我觉得这也是《哆啦A梦》的优点之一，因此大家在看过之后如果能多讨论一些的话我会非常开心的。

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刀客特 发表于 2023-3-5 10:57
这么说来比起先前联想的云之王国，梦幻三剑士的ED还要更接近呢

是的，我翻到那里时第一反应也是三剑士的ED

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https://www.ponycanyon.co.jp/visual/PCBE000056486


8月23日开始卖盘

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联动电影上映，越南打摩的APP“beBike”将地图上的摩托车图标换成了哆啦图标

https://www.viet-jo.com/news/economy/230523165042-pic1.html