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贴一个观后感，主观向
《奇蛋物语》是本季度唯数不多的几个我想追的番之一，所以我来给《奇蛋物语》写点什么。需要指出的是没有我没有反复刷反复研究，大部分内容就是普通的追番体验漫谈。第一眼看到的《奇蛋物语》，自然是剧场版级的画面、可爱的少女，爱丽丝梦游仙境般却又透露出一些诡异的场景。当然也有秒变P5怒不可遏的微妙战斗戏。总体上来看，瑕不掩瑜。这些部分我暂且先按下不表。
目前这个时间点上11话刚刚播完，不出意外应该只剩最后1话了，那么我就来先说单集。第11话作为单元集让我看的很爽，信息量和作画都在线，啵啵啵很**，同时这种日式科幻的AI/机器/仿生少女的设定我也很吃。但是放在这个最后几话一话比一话飞得高的整体来看，观感多少有些奇怪。
关于最后一话的结局剧情，我有三种推测，下面是第一个，我觉得最可能的结局：
根据第11话的剧情来看，“少女们自杀的原因各不相同，但最重要的并不在此”，如果用死亡诱惑来覆盖掉之前少女各异的自杀，其实是把群像降格成了NPC。而“只告诉爱酱真相”这件事，在我看来则是对接下来主线的宣告。理由在于，第10话和第11话的剧情是存在非常大的跳跃，甚至像少了一集。比如璃夏和桃惠的部分故事直接删掉，只给出关键节点的行为让我觉得其实这就是在放大纲。那按照这个大纲来走，接下来的剧情应该是：其他线路少女都自闭，故事集中在爱酱身上，其他人都在等着爱酱大厨的HE。爱酱进入蛋中，通往BOSS的路上插叙里表账变AI的剧情，再闪回一些死神或者奇蛋的设定；爱酱开始大决战，跑两步，我已经怒不可遏了！干掉/拯救芙莉尔之后大家都恢复了。最后，和妈妈和解的校服爱酱放下书包，出门，四个少女野餐，相视一笑，完。
上面是我对奇蛋物语最后一话的剧情预期，一话确实可以讲得完。如果按这个剧本理解，之前对老师的刻画只是刻意的悬疑氛围罢了，小糸的死亡？芙莉尔的死亡诱惑，这锅就这么背了！这种大纲式的理解和剧情至少和10话11话的跳跃表现是吻合的。
第二种结局，便涉及到之前的诸多伏笔和暗示，比如小糸是爱酱的第二人格，或者再反转不要把少女的自杀归咎于芙莉尔，芙莉尔和表里账的故事再反转一层。但我不认为奇蛋物语能给出这种“解题篇”。两个原因，如果奇蛋物语有一套完整的诡计设计（类似寒蝉）或者情节设计（类似夏日重现），那么剧情不应该这样越来越赶，火箭加速，什么时候放什么伏笔，应该按部就班的完成。最近两话这种大纲式叙事也不应该出现。其二则是奇蛋之前的表现，包括少女们的个人回，明显看出奇蛋更注重人物塑造而不是剧情/诡计。至于所谓的藏伏笔处，我的观感更接近渲染氛围，而不是藏伏笔。当然如果这么有限的时间里硬要反转的话，我觉得观感不会太好，也没有反转的铺垫。
第三种结局，则是我最期待、也知道奇蛋做不出来的结局。
奇蛋物语第1话出来时，整体的环境风格非常吸引我，是一种透露着诡异的爱丽丝梦游仙境的超现实感，让我想起了《海边的卡夫卡》和《刺杀骑士团长》。于是以为是现实和梦境双线叙事，还有具像化的“视而不见”，哇，这个超现实主义的故事！再加上插叙的回忆，现在、梦境、过去三线并叙再加群像，这不牛逼疯了？那个时候我觉得奇蛋秒天秒地。没过几集就原形毕露，所谓视而不见只是杂兵换了个名字，所谓梦境世界只是副本地图，打怪还整的跟P5似的。然而就在这时，第10话从天而降，带来了大量的隐喻。论坛里有人分析了很多，对抗死神的爱的战士是生本能和死本能，蝴蝶脑袋的死神是ego death，主角团们召唤/送走“宠物”,应该也是在暗示fort-da game（孩子说着fort-da扔出收回线团，克服与母亲的分离焦虑）veni（来）redi（去）对应fort（去）da（来）等。当故事走向变得神话或寓言时，11话的日式科幻又拍死了隐喻复出的可能性。
隐喻有什么用？到处充满着的隐喻给了《布达佩斯大饭店》里故事剧情之外的精神内核：欧洲人文主义精神废墟与叙事的坍塌。也使得超现实主义故事得以成立，现实生活中的非现实因素反复出现，反逻辑的地方能被重新解读、组合，构成新的世界。
但是，有呼应的隐喻才是隐喻，散落的隐喻只是设计。
今天有一个死神，我们找一个蝴蝶设计吧，代表了希腊哲学里的精神死亡，酷吧！如果这个隐喻不反复出现，不与其他的元素、其他的隐喻相互动，而只是静静地停留在这里，那这只是设计，造型设计，而非隐喻。没有隐喻，则没有表达的“内”核。那么这部片子只是一部，早期的校园霸凌，四个不同人设的美少女交织，再加上梦境打怪物，又配上日式科幻的造人所揉杂而成的物语。有很多元素，有很多新潮的设计，但是没有内核的片子。当然这是一种过高的期待，我也不认为奇蛋物语能拍出这个高度。只是，这个可能性毕竟曾发出过光芒。
有人说这是一个爱丽丝梦游仙境的故事：一位可爱的英国小女孩爱丽丝在百般无聊之际，发现了一只揣着怀表、会说话的白兔。她追赶着它而不慎掉进了一个兔子洞，由此坠入了神奇的地下世界。在这个世界里，喝一口水就能缩得如同老鼠大小，吃一块蛋糕又会变成巨人，同一块蘑菇吃右边就变矮，吃其左边则又长高，在这个世界里，似乎所有吃的东西都有古怪。她还遇到了一大堆人和动物。在这个奇幻疯狂的世界里，似乎只有爱丽丝是清醒的人，她不断探险，同时又不断追问“我是谁”，在探险的同时不断认识自我，不断成长，在终于成长为一个“大”姑娘的时候，她猛然惊醒，才发现原来这一切都是自己的一个梦境（来自百度百科）。
当我们在现实与梦境之中寻找联系之时，就是在寻找隐喻，就是在寻找意义。在现实和非现实的世界中来回穿梭，寻找联系，寻找隐喻，寻找“个人如何在这个世界中成为自身”，这是浪漫的超现实主义故事。
奇蛋物语的日式科幻，无异于说：爱丽丝醒来发现自己躺在外星飞船的冷冻舱内，之前的一切梦境都是外星人在对自己的大脑做实验。
如果这个时候说一切邪恶的幕后黑手就是外星人，爱丽丝开始与外星人斗智斗勇，最终挫败了外星人的阴谋。这个故事我就不太好评价。但如果，这个外星飞船，只是另一重的非现实呢？就像人可以在现实和梦境中间穿梭，最终来到了生与死交界的超现实地带。爱丽丝在现实、第一重非现实（梦境）、第二重非现实之间穿梭。寻找隐喻，寻找自己，寻找生死的意义，岂不也无损浪漫？但这需要寻找隐喻，寻找象征，而不是单纯的形象设计。
（也可以像汤浅政明一样用作画来表现超现实，但是奇蛋的画风我觉得不太适合。）
好吧，我也知道奇蛋物语拍不出来这个层次，但是如果能拍出来，能用第1话的那种氛围拍出这样一个超现实的故事，能把现实世界与梦境世界还有芙莉尔创造诸多意象或者芙莉尔的梦境对应起来，而不是塑造一个万恶之源的要被怒不可遏打倒的反派，我给满分。 |
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楼主: Piano-Forest
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发表于 2021-1-20 21:12
