《此时此刻的我》 阿修回到现实世界之后会怎样？

HEILAST

既然不会有续集，

那么求大家来YY一下 ，阿修回到现实世界之后会如何?
正所谓天将降大任于斯人,必先苦其心志,劳其筋骨，
我觉得阿修会成为一个了不起的人.
　 引用两段豆掰评论

虽然，这故事的结局是美好的，反倒让人觉得不自然（如果换了鬼头莫宏一类的家伙来编剧，大概又是全世界一起领便当），依靠Lala lu的神迹，海利屿被毁灭，人们迎来新生（这故事中罕见的非现实主义的情节，疑似反讽），被迫当过慰安妇的Sala也坚强得有点过于理想主义。不过瑕不掩瑜，对比起那些无论如何自由总能战胜独裁、正义必然打败邪恶的作品，《此时此刻的我》显然是富有深度，不只是对军国主义国家海利屿的揭示（某类政体的衰落扭曲），更让在下觉得赞赏在于对萨利帕斯村，对怨恨者自我毁灭的揭示。（这大概跟习惯了某类群体在某国度拥有的合法性不无关系，所谓的陌生化）
　　 另外，有点附带提到的环保主题，Lala Lu跟阿修同样是相当非人化的角色（Lala lu是大自然化身，阿修是旁观者以及制作人的喉舌），Lala Lu相当的富有神话色彩，最后还来了个大洪水灭世重生的古老主题。这倒是有点陈腔滥调，又是说人们不知感恩之类的，很可惜，跟之前问题一样，不可能通过揭示或者所谓沟通来解决的问题，虽然假如没有了理想或更高的追求，很容易会走向马基雅维利的一边，不过过于幼稚过于理想化，大概也只会像Sis大婶那样成为悲剧的推手。

http://movie.douban.com/review/1474075/

　　后记
　　 虽然是一部以15岁左右的少年为主的作品，但制作者们非常明显地将作品的观众群定位在更高的年龄。该作的剧本和分镜异常的老到和凝练，以一种从容缓叙的节奏，将故事叙述得丝丝入扣，饱含张力。一般动画中经常见到的“自白”、“旁白”，完全被制作者摒弃，代之以精炼的对话和恰如其分的动作，因此亦给予了观赏者最大限度的思考空间。回顾前面的那些文字，自己的字里行间出现的“或许”和“可能”多出平时数倍，大约也是拜导演的匠心所赐吧。
　　 岩崎琢在这部作品中依然使用了大量的弦乐，初听时尚以为是浪客剑心追忆编的番外篇。但是仔细品味，却能发现这张OST里精心的剔除了以往的慷慨激昂，极尽哀伤与幽怨。血刀开创历史的豪迈已不复存在，唯有天地不仁涂炭苍生的末世凄凉。由于配乐与动画几近完美的结合，不但恰到好处地烘托出故事的氛围，甚至有时会使人感觉音乐本身在随着情节的张弛而婉转相承。一些经典场面，例如海利屿复苏，洪水淹没海利屿的刻画，珠联璧合的音乐和动画将双方的水准升华到了一个令人赞叹不已的高度。
　　 如同浪客剑心的导演古桥一浩在追忆编等外传中的逆转，以十兵卫、水果篮子等轻松暴笑作品闻名的大地丙太郎在此作中表现出了惊人的驾驭严肃题材的能力。而从大地丙太郎主页的只言片语来看，尽管该作颇令他自己满意，当时也是坚持要求在19点的时段播出。但是这部海外评价相当高的"Now and then, here and there"，在本国观众中即使提起日文名字，似乎了解的人也不是很多。这大约也可以算是此时此地最后的遗憾吧。

http://movie.douban.com/review/1270200/

fifman

阿修这种彻底脑残的SB，外加还缩，还能成了不起的人？成个毛啊？

ds006425

修回去以后能不能正常的生活还是两说呢

八九点钟

该啥样还啥样,梦一场.

jazzy

阿修的不可忍受之处在于太自我中心，永远执拧于自己心中的价值观而放弃哪怕是最简单的自省，并且在自我单方面认定自我正确性后还对自身有些微的陶醉感……
而在故事发展中，说到底他漠视着周围人的痛苦与挣扎，阿修自身无法理解且我也始终看不出他有真真正正放低过正义感爆棚的身段去尝试体会海利坞的黑暗与生在其中的每个人内心的真实世界。这些人包括纳布卡，包括莎拉，甚至包括拉拉.露，他对他们说的某些话做的某些事真的让我在看片过程中很不舒服。
总之简单粗暴点来说阿修就是比中二还中二，在认为自己是正确的这点上他跟哈姆德还真没多大区别。他在肉体上或许很强健但精神上，实在是太小孩了。

不过这片很有意思的一点是阿修貌似从头至尾没多少成长倒是那些闪着光的配角们在一路跌跌撞撞下得到了对自我对世界的正确认识（莎拉在故事后期所表现出来的一切我至今记忆犹新），两者对比实在讽刺，这也算是这部神作在人物塑造塑造上独到又深刻的一面吧……