全世界幸福指数最高国家中2个寻找幸福的底层人——枯叶zt

水无定势

新京报讯 4月1日，电影《枯叶》宣布确认引进内地，具体档期待定。《枯叶》曾获2023年第76届戛纳电影节评审团奖，影片讲述两个孤独的人在赫尔辛基的夜晚偶然相遇后不断重逢却又总是错过的爱情故事。据悉，该片导演是芬兰电影大师阿基·考里斯马基，曾执导“工人阶级三部曲”，分别为《天堂孤影》《升空号》《火柴厂女工》，通过三个工人的故事，讲述了工业社会底层小人物的命运。考里斯马基的作品大多植根于赫尔辛基底层群众的情感日常，以冷幽默附加人道主义探讨社会的矛盾成为他的作品特色。


他一出手，社畜又狠狠共鸣了
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原创 有部电影 有部电影 2024-01-14 22:00 北京
对于上班族小伙伴们来说，下班后的私人时间尤其珍贵，因为这是甩开工作后恢复能量的唯一机会。每到休息日来临，刷剧、打游戏、看书、购物、聚会等计划涌上心头，期待着一个完美的假期。
         
但骨感的现实是，碍于收入方面的限制，大部分人在下班后，都选择窝在家里玩手机，用肉体的静止和赛博世界的喧嚣填满所有的私人时间，之后周而复始，生活一成不变。
         
如果你也是这样的打工人，那一定会在今天的电影中找到共鸣——《枯叶》。

这部影片的导演出自芬兰国宝级导演阿基·考里斯马基。
         
他年轻时就是电影狂热爱好者，但是因为太过愤世嫉俗，没能考上电影学院。后来他便在电影博物馆自学电影，开始在电影杂志上发表影评文章。
         
上世纪80年代，阿基·考里斯马基和哥哥创办电影公司，为了维持公司正常运转，他打过各种各样的零工，目睹人生百态。
         
这最终影响了他的创作方向，开始拍摄关于芬兰工人阶级的电影，最有名的便是早期的“劳工三部曲”，《天堂孤影》《升空号》《火柴工厂女工》，这些影片让他成为欧洲电影节的得奖大户。
         
而今天说的这部《枯叶》，便是这个系列的第四部，主角也是挣扎在底层的劳动人民。         
影片的女主是名超市理货员，每天两点一线。她的生活并不富裕，穷得只剩下一套继承得来的公寓，有时连公寓的电费都交不起。
  为了省钱，女主经常偷偷把超市要处理的过期食品带回家。工作之外，她没有多少娱乐项目，最多就是听听音乐，和同事一起去酒吧消遣。
         
男主则是工厂的打磨工，这份工作对肺部伤害比较大，但他并不在乎，反而经常烟酒不离手，同事劝他多爱惜点身体，他却淡定认为“反正我也活不长，就这么着吧”。   
         
私下时间，男主经常窝在职工宿舍，独处是他最喜欢的消遣方式，但是在这晚，他却鬼使神差地跟着同事来到了酒吧，遇到了邻桌的女主。
   两个寡言少语的人默默听着各自的同伴聊天，一个抽烟一个喝着饮料，但眼神却不由自主地望向了对方。
         
这时酒吧里刚好有人唱舒伯特的《小夜曲》，优美的旋律和浪漫的歌词，似乎在暗示两人之间即将展开美好的恋情。
但残酷的现实是，爱情对于这两人来说是奢侈品，比起感情生活，温饱问题才是他们人生的头等大事。
    一天，男主工作时不慎出事故受伤，救援人员例行公事做了酒精吹气测试，结果数值超标，男主立马被老板开除。
   之后他在建筑工地又找到一份苦差事，结果还是因为酗酒被炒了鱿鱼。
   女主这边同样不顺利，因为偷拿过期食品，她被当场解雇。好不容易找到一份酒吧洗碗工的工作，结果没干几天，老板因为贩**被抓，几天工资也打了水漂。
无比沮丧之际，两人不期而遇，他们都决定把握这次机会，开始了第一次约会。
如同很多情侣一样，他们去了咖啡馆聊天，到电影院看老电影，晚间分别时依依不舍，女主主动留下了自己的电话号码，还神秘地没有透露自己的姓名，为下一次约会做铺垫。
只不过，上天要故意为难他们一般，工作上的不顺心似乎也转移到了恋情上。
         
两人分别那晚，粗心的男主就弄丢了女主留下的电话纸条，他也不知道女主的姓名和住址，根本无从联系。
         
于是，每天晚上男主便守在电影院门口，心想总有一丝机会再遇到女主。但一连几天，他在电影院外等到打烊都没看见女主的影子。

他不知道，这段时间女主又找了份工作，每天回家很晚，路过电影院时早已一片漆黑，只看到男主之前等她时留下的一地烟头。
         
就这样在无数次错过之后，两人终于在电影院门口相遇了。女主大方地邀请男主去吃晚餐，而这一次，男主认真地把写着地址的纸条装进了自己的钱包。

尽管手头拮据，女主还是为这次约会大方了一次，去超市精心采购，还专门为男主准备了一套新餐具。
         
晚餐这场戏，导演特地在色彩元素方面埋下一点伏笔——两人的服装从原来的蓝、绿冷色调，变成了红、黄暖色调。女主身上鲜艳的红色，也在说明她对这段浪漫关系积极迎接的姿态。

但就在气氛升温时，男主偷偷喝酒的一幕不巧被女主撞见，她最痛恨酗酒之人，希望男主改掉这个毛病，但偏偏男主不服任何人的管教，两人当场不欢而散。
看《枯叶》的时候，你能很容易捕捉到影片中的复古气息，要不是主角的收音机里放着关于俄乌战争的新闻，很容易就会觉得影片讲的是上世纪的劳工故事。

导演阿基·考里斯马基在片中稳定输出他的作者电影风格，画面干净简洁，构图如油画一般和谐，光影和色调经过精心设计却又不喧宾夺主，一切都为故事和人物服务。
  
但这样明显的个人风格却又十分接地气，因为导演能精准把握住底层人群的生活状态——
面对支付不起的电费账单，第一反应是断掉家里所有的电源；遭受不公对待时，尽管知道正义不会站在自己这边，但也要以义愤填膺的姿态离场；
  明明挣扎在生存的边缘，却还是会用“今朝有酒今朝醉”的生活理念，去掩盖已经千疮百孔的生活。
         
更不用说，还有北欧人民特有的那种冷幽默。

在此基础上，孤独便构成了这群人的主题，生活的方方面面都是一个人的身影。
              
至于爱情，虽然奢侈，但对他们来说也是心之所向。
         
只不过爱情在这些人身上，总是因为生存问题而变得异常艰难。   
这就是阿基·考里斯马基的电影，镜头总是对准源自真实生活的那群底层人，画面色调虽冷峻，但不失短暂浪漫的气息，就像是一则成人童话。
         
借着这些平凡的人，他在电影中大胆控诉着诸如社会体制、消费主义、外来移民等问题。
         
这次在《枯叶》中，他更是接女主之口表达对战争的厌恶。
              
在很多电影里，男女主这样的故事总是朝向一个消极的结局，不过这次导演并未一丧到底，而是用一个转折，把故事引向了开放式结局。
         
在经历不那么顺利的职场和爱情后，男主开始回顾自己的人生，幡然醒悟酗酒给自己带来的损失。他索性倒掉了身边所有的酒，主动与女主联系，表示今后滴酒不沾。
但就在女主接受他时，男主在去找她的路上遭遇严重车祸，陷入了昏迷。好在最终男主清醒过来，顺利地康复出院。
         
影片结尾，女主如约来接男主，两人虽然没有立刻山盟海誓，但他们基本肯定了彼此，朝着阳光的方向前行。
              
在童话故事里，结局总是“男女主过上了美好的幸福生活”，而《枯叶》的结尾，可能男女主之后还会遇到各种各样的生存麻烦，但这应该是他们最有希望的结局了。