大贤者
精华
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战斗力 鹅
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实际上对于任何乐队来说，最重要的当然都是乐曲本身，如果btr真的打算在结束band这一拟像中设置任何所谓“现实性”的话也理应如此
最后这几首从昨天一直循环到现在。明明每首都优秀到值得展开成一个完整的叙事，但是tv似乎反而把这些乐曲放在了一个更为次要的位置。现场演奏的形式固然也很重要，但是乐曲的启发、理念、制作、最终完成，这些都是原作所无力涉及的。tv制作获得的机动性相比起漫画体裁有了本质的差距，是否在将音乐与叙事、画面和演出进一步集成方面，本应具有更好的可及性？
说直白点，比起把btr开除摇滚籍，我更想问的问题是，
btr到底能不能算作音乐番？
这其实是个很严肃的问题。不妨设想一下，如果btr果真像这里揶揄的一样，以乐曲为中心展开，又会成为怎样的叙事？
虹夏作词的忘れてやらない，能感觉到很强烈的宣泄和力度，会不会是因为回想起了中学时的自己？又是怀着怎样的心情写下オトナほど腐ってもいなくて以及いつか死ぬまで何回だって这种歌词的？
凉作词的あのバンド和カラカラ也是，虽然tv范围内展开的凉的过去也大概能解释一小部分，但カラカラ对我来说依然是tv甚至原作关于凉的大部分直接叙事都没能企及的高度。
喜多作词的星座になれたら，tv里就是一场演出带过的事。但是后面再认真看着歌词仔细听，直接就能浮现出两个人晚上从starry排练结束回家，路上一起看星空的画面了。喜多是如何把自己的心情记录下来，一点一点转化成歌词的过程，不管是这一季还是以后估计也没办法看到了。
对于波奇作词的ギターと孤独と苍い惑星倒是有着比较接近的描写，然而后面的live曲都失去了这样的机会。你当然可以说，这是由于篇幅限制、且对原作的再现保真性要求所致。
对于像少女歌剧、战姬绝唱、上低音号乃至kon等等，在我看来都能称作名副其实的“音乐番”，其对“音画集成”的强调都是摆在非常优先的地位的。再者像偶活、偶像大师以及其他一些芳文改之类，因为优秀的剧中曲和剧伴运用，对我来说甚至也不输前者。
但说实话，尽管有最后几首这样优秀的剧中曲，btr在“音画集成”方面相比前面的作品仍有着不小的差距。
还是化用一下凉的那句台词吧：
音を聴け、音を。
La musique, le Logos.
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楼主: Piano-Forest
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发表于 2022-12-26 13:57
没你的份哦
本来我还指望是JK版早期Spitz，结果看来是JK版亚细亚功夫世代
