18X漫画家成功上岸到底有多难
本帖最后由 你妈的为什么 于 2025-2-7 23:31 编辑今天刷微博看到号称里界藤本树 今年新作出了（なかにしゆうた (なかに)] ものがたりのように） （其实是去年底）
拜读了一下，虽然故事想法本身不能算新，不过去掉18x水平也不错，特别是分镜有点意思，最后几页弄个悬疑吓人，附录再给观众吃糖也有点意思
翻了一个19年的专访看（https://www.pixivision.net/zh/a/5101），发现这位17年尝试上岸，结果连正式作品都没能发布就跳回海里去了
18X画师上岸的多，漫画家上岸不掉回去的有几个？
虽然我不是业内人士，但我觉得上岸难不难和职业入门是不是r18没关系 在r18漫画杂志上连载的漫画家本身不一定出这方面漫画
平野耕太在95年就把稿子投往了法兰西书院出版社的papipo comic，你知道他的同行有谁吗？就是那位山文京传。色漫的NTR分两种，一种名字叫山文京传，另一种叫其他的大多数
即使是这类书也容易出现成功人士。但是这班家伙(漫画家)赚得丰厚报酬后，经常会没节制的购买豪车，房产，文玩，理财，没钱了最后再回来画稿子 非常难 稍微了解过就知道日本漫画家这玩意要卷出头难得上天 里界大部分的画工 人设 分镜上岸都不够看的 分分钟就被人刷下来了 主要是里界的大部分都是分镜不行，剧情不行，最重要的两样都差那结果就可以预见了。反过来混表界的去混里界，哪怕在表界混得再差去混里界也是大神级的存在了，比如东田裕介。 里界藤本树不是指研そうげん吗，然后搜了下研そうげん履历，他本来也不算成人漫画家，现在在连载一般漫画。
—— 来自 鹅球 v3.3.96 我咋觉得画黄漫的普遍画技都比较好呢 jump上那些一波接一波的新人画的都丑丑的
— from S1 Next Goose v3.3.96 樱井画门上岸即台柱 7do 发表于 2025-2-8 00:49
我咋觉得画黄漫的普遍画技都比较好呢 jump上那些一波接一波的新人画的都丑丑的
黄漫除了顶尖的那批的女体和szq，其他应该不太可能比表向的好 7do 发表于 2025-2-8 00:49
我咋觉得画黄漫的普遍画技都比较好呢 jump上那些一波接一波的新人画的都丑丑的
海洋生物大部分连相对流畅的分镜都画不明白，只能用四格或者大特写凑数 本来漫画这个业界就难出头，而且画r18的和岸上画普通剧情漫画的技能点的不一定一样 想上岸最好找个靠谱的剧本作家合作，也有鸣子花春这种号称赚了上亿后就基本给各类动画做人设去了
----发送自 STAGE1 App for Android. 这位擅长的不是画面画工是用平淡的长篇描写角色关系性，他那些手法用在岸上既没有画面吸引力又没有即时的看点，要火很难啦（
我觉得现在去岸上混的最上道最活跃的还是オジロマコト（富士山同学，猫寺知恩姐，放课后看星星）
胃之上感觉就是被富野光头强拉着画高达，本人对岸上连载没啥执着现在年龄的关系也不活跃了，G10老师出过长篇佳作了现在只为自己画
有点可惜天竺浪人和猫井ミィ在黄漫出道时都是底子很好沾点才气的新人，到现在不是上了年纪画工劣化画力变差就是这几年才晚火
还有高柳カツヤ这位看着画工画力故事脚本都到位，推特的短篇看着也有想上岸的意思，应该是迟早的事 本帖最后由 syndrome2032 于 2025-2-8 08:08 编辑
不是多难。而是除非你就爱画黄漫又一身本事就要下海这种情况。
漫画作者出道前就要投杂志社，画18x的老师们最早就是上岸失败被筛掉才下的海。 zzf111 发表于 2025-2-8 03:01
这位擅长的不是画面画工是用平淡的长篇描写角色关系性，他那些手法用在岸上既没有画面吸引力又没有即时的看 ...
胃之上画高达，哪部啊？ 黄漫讲究一个实用性高，故事分镜差都可以凑合，上岸了就不能这样了 本帖最后由 殿珣 于 2025-2-8 09:06 编辑
里届藤本树究竟有多少个啊
研そうげん他也不是想画黄漫啊，无非是投稿没成功扩写成黄漫罢了。https://p.sda1.dev/21/736ec2a70863998498056f5d7b8b94ed/image.jpg
里届和表届侧重点不同吧。里届侧重使用度和人体，你剧情分镜一坨屎只要好用就卖得出去。表届就没法这么玩了 研そうげん其实一直看过来就觉得他现在大概已经被社会艹好了，其实他才气一直是有的，最早拿了个jump什么奖，言行和漫画里的表现就开始觉得自己很不得了，之后挥霍才华喝酒打机**……
最近感觉比以前更专注画漫画没前几年那么多幺蛾子了……
当年疫情期间他的大作廃品売買バス在泥潭也被讨论过，画了没几个星期中间偶尔乳了一句华之后就没有热度了…… 大部分漫画家当然爱一般向成功后所带来的回报刺激，但确实有特例是身不由己
那位丸尾末广曾经也是纯朴的漫画少年，他第一次投稿的杂志社就是集英社的jump编辑部，当时的编辑直接就告诉他画风和我们的杂志不合。多次碰壁后，还是GARO杂志收留了他(至于他以后发表的漫画给古屋兔丸这些后辈带来影响，那是后话了)，奠定了ero-guro的路线 里漫就是单调的类型漫画，正戏永远是肉戏，冲突也永远在肉戏上。在表漫中，里漫作者没有任何优势可言，和别的漫画家没有差距。
因此一般漫画家有多难出头，里漫作者就一样难出头。只是里漫比表漫画起来简单。 jbjack1215 发表于 2025-2-8 08:24
胃之上画高达，哪部啊？
不是高达，是返乡战士。他是角色设计，credit用的本名
他是通过福井文豪和富野搭上线的。不过在漫画版连载结束就回归老本行了 有很多伪上岸的吧，就是不画纯黄的同人商业志但是接到连载擦边青漫的长期饭票，也算上岸了 说穿了得有绝活啊，参见saitom之类的 如果给非18X游戏供稿就算上岸，其实还挺简单。 本帖最后由 GMJ 于 2025-2-8 11:01 编辑
7do 发表于 2025-2-8 00:49
我咋觉得画黄漫的普遍画技都比较好呢 jump上那些一波接一波的新人画的都丑丑的
画工是表界连载作者能力里面最不重要的一项，故事有趣，分镜能打给你配个会画画的助手打工就行，总有解决的办法。
反过来你指望助手给你出故事出镜头分镜，你来画么？到底谁是原作啊，jump台柱断档是缺好故事还是缺画画屌炸天的人？
里界想找个人体画得正常不变形的都不容易，想在表界混你得基本功过关啊
不过这也要分开看，有些画家本来是表界的，画本子只是玩票，比如滨田义一 我无法满足那个人的胃，作者xp就是大车。上岸认真画了一部之后没绷住还是下海去继续满足自己xp了，每一部都是大车拉满速度疯狂碾的那种。 感觉海里不需要剧情或逻辑，画的好最关键？ UNICORN00 发表于 2025-2-8 11:07
感觉海里不需要剧情或逻辑，画的好最关键？
海里的如果没自己的卖点只是画得好看，就只能在杂志卷画工，卷着卷着人就没了
—— 来自 鹅球 v3.3.96-alpha UNICORN00 发表于 2025-2-8 11:07
感觉海里不需要剧情或逻辑，画的好最关键？
海里最重要的是要调动性欲
画的好还得分是人体好（人体又分真实还是适当二次元美化）？画脸好？分镜好？上色好？而且海里/两栖也有天元这种基本靠脑洞驱动的作者（当然天元不是画得不好，是很风格化） 里漫作者上下差不是差别在人气和知名度上，而是在职业素养上。
点名某几个两三页同人合订一本就拿出去卖的作者。
和另一些动辄几百页大制作的完全没法比。 上岸简单啊，你看火鸟上岸也是种上岸（震声）
----发送自 OnePlus GM1910,Android 11 海里 和 岸上 是不同的加点体系 没有可比性
能水陆两栖的凤毛麟角 都是有独门绝活 漫画还好吧，黄油和一般向的游戏的区别感觉更是天堑，DL上大伙对黄油画工剧情游戏性的容忍度不是一般的高
—— 来自 鹅球 v3.3.96 东山翔也是海里岸上反复横跳的，最近又在连载表漫了 话说tosh老师应该靠食戟之灵直接财富自由了吧 这么多里届藤本树，我看你们就是想看藤本树下海
—— 来自 鹅球 v3.3.96-alpha 主楼这位在海里的时候感觉也一般