为什么本子的剧产版动画还基本停留在16:9比例而没有进步到21:9呢？
名为“剧场”，但视角方面的宏大广阔观感方面就感觉没“电影感” 因为21:9无论是纸质作画还是数码作画都非常蛋疼，你要不让wacom出一款21:9的数位屏？ 那分镜原画中割怕不是得边画边挪座位，什么体力运动 动画里本身特写镜头多，这种情况下我觉得16:9更先进。 少歌剧场版不就是21:9 加黑边就行，国家队不是用了很多次 我最烦的就是黑边为此买了个4:3的显示器
完了居然有4:3的动画压成16:9有左右黑边的
（粗口） 这几年还是有21：9画面出现的，少歌和京紫，夏日隧道也是 自己电脑看就是大黑边 一方面是作画难度高，另一方面是能驾驭21:9 layout的演出家也不多……
京紫那个剧场版的宽画幅绝对是反面典型 本帖最后由 Mrkair 于 2023-6-24 13:37 编辑
1.33:1(4:3)，1.78:1(16:9)，2.35:1(21:9)和其他画幅在历史上，电影院里的演变就不赘述了，宽荧幕本身的推广虽然不能否认有猎奇和炒作的原因存在，但是整体来说这个长宽比的变化在大体上来说是一个时代进步越来越让作品和设备越来越接近人眼最佳的1.9:1-2.35:1的长宽比的过程，在日本动画行业，基本上是90年代中后期由1.33:1，逐渐替换为更符合时代潮流的1.78:1，而2.35:1直至今日也很少有动画作品大量采用，不过本身的作业规范方面倒不是主要问题，宽荧幕的好处简单来说就是扩大视野，扩大景别，增加画面信息量从而提升观众的临场感，而画幅的改变远不止这点影响，画幅的改变会很大程度上改变行业内长时间以来的积淀下来的基于现有比例的分镜演出的视听语言逻辑，近几年不乏作品去尝试应用21:9的画幅的作品，在部分镜头根据需要选用21:9的更是不胜枚举，但是哪怕如khara那堆老资历的动画人，在eva新剧场版中的21:9画幅下演出和分镜的构思都能还是能捕捉到一些16:9画幅下的习惯所带来的不协调感，其他比如京紫的两部剧场版，少歌的两部剧场版，同样也是全篇采用21:9的，也都暴露出了各自存在的问题，特别是少歌的总集篇剧场版，大部分是将非21:9的tv内容暴力裁切成21:9，带来的问题比其他几个更为明显，从这里我们也可以看出，日本动画还缺乏一套成体系的，更加扎根于日本动画的21:9画幅下的分镜演出的视听语言逻辑，这也不是一天两天，一部两部作品所能彻底改变的，在这样的视听语言逻辑诞生之前，日本动画剧场版我想距离大举进入21:9画幅还有很远的路 铃芽是2.39:1吧，当时在IMAX GT厅看的，感觉在巨幕系统上用16:9反而更合适。
其实对比宽银幕，古老的4:3的构图反而更难，2.39:1是很容易控制构图和画面信息量的。 其实没多复杂，归根到底是相当部分所谓的“剧场版”就只是TV规格的延长线罢了，这不是技术原因，是企划或者成本原因，真·剧场版其实还是跟电影方向一致的 伤物语就是21:9吧
—— 来自 S1Fun 我认为是大部分的演出家不会画2.35:1的LO 虽然但是，LO不是一原画的吗 0精华
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本帖最后由 獠牙护目镜 于 2023-6-24 21:07 编辑
倒不如问为什么动画剧集没有进化到18:9，我觉得比卤煮提的动画电影换21:9用户场景要多得多。这是个流媒体平台加全面屏手机当道的时代，拿电话看16:9内容两边有跑马框伺候也挺酸爽的（当然还是那些年16:9换4:3更酸爽，令人窒息的跑航母黑边）
本帖最后由 晃晃无事 于 2023-6-25 18:42 编辑
显示器 电视很多都还是16:9的，再怎么也得显示设备普及21:9才能推动动画的制作标准的改变，感觉21:9适合电影院吧，16:9的“兼容性”还是很强的，21:9还是太遥远了。 就像楼上所说的少歌两部剧场版的区别很很体现问题了，到底是作为tv的延长（保留tv放送的特性/可能），还是只为院线放映服务（甚至设置专门的灯光特效场）
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