主楼说的“流畅熟练的故事叙述方式和通俗易懂的分镜表现”在我看来，前者是高度刻板的name，后者是是分镜方面没有突出才华...
境界轮回的单元剧name设计遵循这样一个模式：每个角色绑定着一个【neta】，只要这个角色出场，那么就一定会有页数用来描写这个neta。具体到角色来说，男主的neta就是贫穷，男主奶奶的neta就是男主叫她奶奶然后被她打头告诫男主不准叫她奶奶，等等等等。唯一没有neta绑定的角色可能是女主，因为在设定上女主就没有任何个性...
作为单元剧核心的【除灵】也是高度程式化、重复化的，可能有十分之一左右的灵死因是车祸... 大妈算是落后时代了 新作感觉和时代脱节了 搞笑功力深厚，已经到了随心所欲的境界。
MAO时不时不着痕迹地搞笑一下总是能让我笑好久。 高桥的作品我看过的觉得本质上都是喜剧为内核，去描写那种青涩的爱情，然后我看过的作品也基本都是三角恋因素，属于那种看的愉快还能有讨论度。不过说实话她的所有作品特别是长线作品我虽然在观看的时候能理解为什么会火，为什么会成为经典，但真的一点都喜欢不起来，剧情推进现在来看有些过于腻歪，设定也经不起推敲。这一点越新的作品感觉越深。像犬夜叉我都没能坚持看完，甚至无法理解这种剧情为什么会有这样相对良好的评价，结合最近看到柯南刷屏的反感让我感觉我可能是对党争这玩意是一点好感没有甚至是负好感，所以我看福星小子的时候也有同样无趣的感觉，直到看了押井守脚本的集数，包括绮丽梦中人这种ova才明白自己喜欢的是作者在娱乐之余能提供一些自己创作时的思考，这部ova也是我认为押井守作品里和最有趣的了，甚至对于原作乃至这类型的作品进行了解读，我想押井守认为这类作品就是描写几个富有个性角色在一个世界里一直做着欢乐的事情，然后喜欢这些的人便会一直喜欢，不需要什么改变。所以除了以后补番可能会稍微看下相聚一刻其它高桥的作品我应该不会去接触了。 只能说大妈人脉牛逼，每作必动画化
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