《白箱》BD第8卷，双水岛评论音轨，水岛努×水岛精二

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《白箱》BD第8卷，双水岛评论音轨，水岛努×水岛精二



《SHIROBAKO》蓝光碟1～8卷，每卷都有剧组人员以及声优参与录制评论音轨。
最后一卷的压轴评论音轨总算等来了水岛努×水岛精二这两位动画监督的梦幻组合。
两人从第22集开始一直说到第24集结束，要不是因为时间有限估计能聊到天荒地老。

水岛努和水岛精二年轻时投身业界，大家都从制作进行起步，后来逐渐接触演出工作，最后成功担任动画监督。
双方还是制作进行的时候就认识了，关系很好。水岛努比水岛精二大一个月，水岛精二称对方为“兄长”，水岛努反过来称他为“大哥”。
水岛努监督之前拍了两集《少女与战车》的TV动画总集篇，后来一直喜欢用这件事情开自己玩笑。目前他正在准备《少女与战车》剧场版，2015年底上映。
水岛精二监督拍过《钢之炼金术师》03版TV以及05年的剧场版，07至09年加起来拍了50集的《机动战士高达00》TV动画，到了10年该作品的剧场版上映。
他在2014年有一部剧场版3D动画《乐园流放》，上映时间2014年11月15日，那时候《SHIROBAKO》刚好在讲手绘动画与3D动画之争，是个意外的巧合。

至于为什么《SHIROBAKO》故事里的木下监督跟水岛精二本人长得很像，这就只能问他们自己了。



水岛努　　努　　
水岛精二　精二　



努　　大家好，我是《SHIROBAKO》的监督水岛努。我旁边这位是——
精二　我是片中角色木下诚一的外貌原型，动画监督水岛精二。
努　　今天请多指教。
精二　请多指教。
努　　不好意思啊让您特意跑一趟。
精二　是啊，我这是第一次给自己没参与的作品录评论音轨。
努　　我插一句，关于木下诚一的外貌原型这件事，咱能不能尽量模糊处理，要是搞出肖像权问题就不开心了。
精二　哦，模糊处理（笑）。
努　　万一以后碰上麻烦了可以不承认。
精二　只要我不发难就没事吧（笑）。
努　　就算这样还是低调点好，嗯。
精二　嗯。
努　　到时我就说您出于好意让我们借鉴了一下形象。
精二　其实你们人设做好了也没让我过目。
努　　让你过目这种事情……既没干过也没想过。
精二　（笑）。
努　　总之人物性格完全不一样，这点必须强调。
精二　是这么回事。
努　　木下的角色性格跟真人根本不一样，另外真人也没拍过总集篇……拍总集篇的人是我。
精二　（笑）。
努　　只拍过两次。
精二　（笑）。
努　　行，今天就按这感觉来。你随便问，多刁钻的问题都行，我不躲不避全部回答。
精二　没什么特别要问的，我作为一个普通观众看的很开心。
努　　谢谢。看着剧中跟自己长相差不多的角色感觉如何？是不是心里痒痒的？
精二　怎么说呢，毕竟木下这角色的性格跟自己完全不一样。这部片子讲了很多动画监督的烦恼，有些地方我有同感，有些没有，因为拍的简明易懂所以都很好看。看别的角色也是这种感觉。
努　　先站在角色立场上考虑一遍，如果有类似体验就站在自己的立场上再考虑一遍，是这意思吗？
精二　就是这样。入行的时候我也当过制作进行，知道这份工作很辛苦，看着故事里的人物就觉得大家有梦想真好啊，真想跟这些人一起工作。
努　　噗，梦想么，有点意外……
精二　（笑）。但像这样全是女性的工作环境基本上没有吧。
努　　基本没有，反过来的情况倒是有。
精二　最近这一行女性越来越多了。
努　　的确比以前多了。
精二　我们当年还没这现象。
努　　那时候有的公司禁止招收女性制作进行。
精二　对，以前有这样的公司。
努　　可能觉得这行工作到很晚才能回家，女性一个人不安全。现在男女已经没什么区别了，有时甚至觉得女的比男的还勤快。
精二　是的，偶尔会这么想。
努　　感觉很多女性都是经过考虑才选择这一行的。你不觉得男的随随便便就入行了吗？
精二　是啊，我也觉得。
努　　……我自己就是（笑）。
精二　（笑）。不过我们两人是同一批入行的，知道的事情本来就差不多。
努　　嗯，同一批入行的，双方碰巧都姓水岛，就为了这么点事还被人拉到一起见了个面。
精二　没错。
努　　见面让我们说什么啊。
精二　“我是东京ANIMATION FILM公司的水岛精二”。
努　　“我是SHIN-EI动画公司的水岛努”。
精二　对，第一次见面就这么简单。
努　　普通问候了一下。
精二　我认识的一个摄影监督跟另一个制作进行当年是大学同学，他们发现各自公司正好都来了个姓水岛的，就说让这两人见一面吧。
努　　一高兴拉我们见了个面。
精二　最开始就是这么认识。
努　　要我说当时是不是吵一架才好啊，光这样见面太普通了。
精二　（笑）。在这行遇到一个同辈人而且还是同姓，感觉受到鼓舞了。
努　　是啊，没想到后来我们一路坚持到今天。
精二　嗯，没被淘汰在这行活了下来。
努　　不容易啊。
精二　如今您可是接活接到手软。
努　　唉呦，您别这么客气啊木下监督……错了叫什么来着……精二先生。
精二　好过分！
努　　不开玩笑，有时我真的会把两边搞混，心想这不行啊，分不清谁是谁了。
精二　别这样，我跟兄长你一样，大家都姓水岛。
努　　好的好的，我记住了，以后不搞错。
精二　这还差不多。
努　　您拍《第三飞行少女队》辛苦了。
精二　……
精二　又错了吧。
努　　这片子很难拍吧。
精二　等一下，是你自己拍的好不好。
努　　……哦，对对对。拍这个费了好大劲，手忙脚乱的，能拍完真是谢天谢地。就这样还延期了一个月。
精二　没办法，谁叫兄长工作太忙呢（笑）。
努　　没有没有，大哥你这话说的真是，你比我忙……等一下，今天我们不要互相抬举好不好。
精二　我说忙而已，又没夸奖你。
努　　但是你看，这一行的人普遍认为忙就是好事。
精二　要我说，正因为这样才没法营造一个慢工出细活的工作环境。
努　　对啊，整个大环境就像急流一样，明明静下心来慢慢拍更好。
精二　都是被现实逼出来的，整天想着必须赶快敲定下一份工作，否则心里就不踏实。
努　　说的没错，那种担心没活干的感觉特别难受。
精二　这样一来，虽然有活干是好事，但后面排上来的工作又会跟现在的工作撞上。
努　　于是进度就冲突了。
精二　对，这样的情况躲都躲不开，挺头疼的。
努　　这时要尽量挑风险比较低的工作接。
精二　哈，我还没练出这么灵敏的嗅觉。
努　　那种一看就觉得不靠谱的，赶紧拒了。
精二　真精啊，你明明比我更晚离开公司出来单干（笑）。
努　　晚一点出来照样碰上很多锻炼机会，你也一样吧。
精二　嗯，我很早就出来了。
努　　单干以后遇到各种变故，比如说好的项目被人放了鸽子，按照吩咐提前把自己日程空出来，结果项目延期，这种事挺常见对吧。
精二　对，我也碰到过。
努　　我曾经试过连着半年没活干。
精二　那么惨！？我还没试过这么严重。只是有段时间我想休息一下暂时不接工作，没想到后来真的没人找我了。
努　　你拒绝别人时怎么说的？是说考虑一下呢，还是说现在很忙腾不出时间？
精二　我说自己想休息一下。
努　　哦，直接说休息，那挺清楚的。
精二　但过了休息期，再想往后面排工作，就没人找我了。
努　　人家肯定觉得这人休息呢，别去打扰他。
精二　不是的，我去问过，原来大家觉得我借口休息，其实悄悄在搞别的项目。
努　　哦，人家以为你在搞别的项目不方便明说，所以才用休息这个理由把事情推掉。
精二　还跟我说“其实您正在拍一部大的吧”，我说“大的拍完了才想休息好不好”。
努　　原来是这么回事，不好办啊。
精二　我也觉得很难弄。
努　　没想到别人把自己的话理解过头了。
精二　对的对的……自己单干以后，有工作才能集中精力，不来工作就没事干，整天提心吊胆的。
努　　不来工作的时候我甚至觉得自己孤身一人活在世上，被大家抛弃了。
精二　是的，感觉没人要我了。
努　　要是这个时候有人过来找我干活，那简直是……爱你没商量。
精二　（笑）。工作基本上都是从自己认识的地方找过来的，很感激。
努　　是啊，我觉得还是要关照一下自己认识的人对吧。
精二　……唉呀呀，怎么一直在说饭碗的事。
努　　要么来聊点更势利的话题？我这准备了好多呢。
精二　（笑）。好多不能说的事对吧。不要这样，这个行业充满了梦想多么美好啊。
努　　……也许吧。
精二　不行，这样说太假了。
努　　这个嘛，要问梦想有没有，我肯定说有。但我相信任何工作都是苦大于乐。
精二　辛苦也是种考验，最终还是要看我们能给观众拍出怎样有趣的作品，辛苦过后才能更加享受成功的喜悦。
努　　这么说也有道理。
精二　动画说白了是团队作业，找一群优秀的剧组人员一起合作，光这样就让人觉得精神振奋了。
努　　然而我很清楚合作有可能失败，所以心里一直带着对这种失败的恐惧。我把这种恐惧投影到作品里就变成大家看到的《乳摇天国》。
精二　（笑）。


（剧中剧《乳摇天国》，崩坏的第9话）

努　　虽然大哥和我可能都没遇到像《乳摇天国》这么可怕的事情，但我觉得即使哪天这种失败落到自己头上也不奇怪，所以我把恐惧当作对自己的警示，一直在努力。
精二　到头来我觉得，既然自己有机会与整个团队合作，而且身处监督这样的重要位置，那我的责任就是带着大家将作品制作成形。这不代表我自己就怎么了不起了，我只是碰巧站在团队指挥的位置而已。如何调整拍摄工作的前后衔接，如何在适当时机下指示，这些事情才重要。影片质量一上一下，既会影响拍摄进度，又会影响剧组人员的积极性，所以我觉得这个平衡不好把握。
努　　确实不好把握……哎呀大哥这番话真是醍醐灌顶，你看把我戳的，感觉再不加把劲不行了……不行不行，我手上的片子拍不完了。
精二　（爆笑）。但是说真的，像你那样把作品延期憋出来，还能让观众看完觉得等了这么久不亏，这一点我真心佩服。
努　　啊，你在说我之前拍的那部。
（※这里说的是《少女与战车》由于监督过于追求质量，导致动画延期播放，插播两次总集篇）
精二　这里就是难以把握的地方。换作我的话还是觉得按时交活更重要，所以会优先保证这点。
努　　嗯嗯。
精二　而你在有限的时间内不轻易放弃，为了拍出理想的作品，挣扎着与现实斗争到最后一刻。你有勇气去做而且还能拿出成果，真的很厉害。
努　　呃……您为了不刺激我，竟然费这么大劲绕着弯子把话说出来（苦笑）。
精二　我真这么觉得。你想的肯定跟我一样，为了让大家看到更好更有趣的东西，最大限度利用好身边的条件。上面那些大人物们好不容易把条件创造出来，剩下就看我们敢不敢拼一枪了。我这种人只会求稳保进度。
努　　……我插一句借口行吗？
精二　你说你说。
努　　保进度这事我当初也尝试了，嗯，可惜后来败了。
精二　（笑）。动画本来就不是一个人拍出来的，需要很多专业人士齐心协力才能完成，所以也会出现自己预料不到的情况。
努　　是啊……我也想不通最后为什么会变成这样。
精二　比如大家常说的“作画崩坏”，每次等消息传到自己这里，基本上已经没时间补救了。
努　　经常这样，来不及救了。
精二　对，自己作为监督什么都做不了，这种情况很多。不明白为什么消息迟迟传不过来，特别头疼。
努　　是的，所以我整天拜托大家有事尽量提前说。任何一集动画都会碰上制作进度来不及的地方，这时可以想办法，比如把人物动作砍了只留一个面部特写，至少还能看，总有办法解决。
精二　想办法，然后下判断，这样才能尽快让制作现场恢复运作。所以我经常后悔，当初判断要是再下的快一点，说不定结果会更好。不管怎么讲，拍出来的片子质量是好是坏，最终责任都算在监督头上。
努　　我觉得可以把监督理解为担责任的工作。
精二　是的。
努　　所以每次看到大家评论自己的作品，极端一点，比如有人觉得无聊，这种时候我尽量不找借口。
精二　兄长你这方面做的挺到位。换我的话偶尔想出来解释两句。
努　　真的吗？
精二　然后一解释又被人喷。
努　　哦，你说的是网上。
精二　对对，本来没觉得自己的话有问题，过后才发现——咦？好像变成不恰当言论了。
努　　我的做法可能有点狡猾，出了事不说话，总之保持沉默。
精二　能忍住也是本事。
努　　要么一句话不说，要么一个劲道歉。
精二　是个办法。
努　　“我错了我错了”。
精二　这么处理挺好。
努　　除了这样还能怎么办嘛，难道大喊一声“烦死啦！！”
精二　不行不行，不能说不能说。
努　　“我们也不容易啊！！” 这种话说了也白搭。
精二　没用没用，说了没用，这些不是观众的责任。
努　　……我们还是回来评论这集动画吧。
精二　好。


（关东煮的画面）

精二　看上去真好吃。
努　　关东煮看着很好吃啊。
精二　作画质量很棒。
努　　这里是P.A.WORKS公司总部的人画的，画的很用心。
精二　PA公司真是赞。
努　　说的没错。角色动作细节也表现的很好。


（剧中角色新川女士和堂本女士，两人正在路边小摊喝酒）

努　　这两个角色也有原型人物。
精二　啊，是吗？
努　　对的。
精二　两个人都在PA公司？
努　　不，一位是公司里的人，另一位应该是自由人。
精二　说来兄长这是第二次跟PA合作？
努　　是的，之前拍过一部《Another》。
精二　对吧，这么说应该已经很熟悉PA公司的风格了。
努　　感觉他们的作画班子越来越强。
精二　我的作品以前有几集曾经分包给PA公司做，那质量好的不得了。
努　　哪部作品？
精二　《钢之炼金术师》。
努　　PA公司接过《钢炼》啊？
精二　对，他们接过，桥本昌和先生负责演出。
努　　知道知道，最近很活跃。
精二　还有关口可奈味女士担任作画监督。
努　　阵容豪华。
精二　那几集质量简直好的不得了。
努　　嗯……
精二　我真佩服堀川社长。说起堀川社长，《新世纪福音战士》的时候我跟他一起工作过一段时间。
努　　想起来了，他是那部片子的制作主任。
精二　人又认真，想事情又仔细。
努　　实在太认真了……甚至可以说“纯真”。
精二　（笑）。
努　　有几次搞得我良心都过意不去。
精二　你骗他是吧（笑）。
努　　没有没有，那点程度不算骗。你想，干这行的人不仅手上活要溜，这张嘴也得溜对吧，正好他又这么好糊弄……堀川社长我对不住您。
精二　哦……
努　　他的内心还是个少年。
精二　我记得他以前做事严厉，是一位很严格的制作进行。
努　　他做事确实一板一眼，这个没错。
精二　是吧。当年拍《EVA》的时候，有一次他来找我商量，我说这主意我也想试试，但是进度很紧啊。他听完说了句“明白了”，立刻把事情咔嚓掉。那速度吓了我一跳。
努　　哦，当机立断啊。
精二　是的，这样做比起缠着我磨来磨去要痛快多了。他这么果断，搞得我怀疑自己压根没被期待过，心里有点凉。不过确实佩服他这种下判断的速度。
努　　凡事下决定都很果断。
精二　从那时开始对他的印象就是这样。然后到了《钢炼》还是觉得他很靠谱，他公司里的制作进行也一样，很了不起。
努　　能坚持拍完两季长度的《EVA》，这样熬过来的人当然有实力。如今他给人一种我行我素的感觉。
精二　这几年我没怎么跟他打过交道，《钢炼》之后偶尔见了几面。你看他公司的作品都不找我。
努　　懂了，你意思是求个工作？
精二　不是不是（笑）。
努　　堀川先生，这段话您听见了吗？
精二　别啊……堀川先生您看要是有合适的项目就找我聊聊吧，我一定好好干。
努　　你想拍什么样的作品？
精二　不知道，你觉得拍什么好？
努　　PA公司的话，偏重剧情的故事片比较好吧。
精二　其实我并不一定要拍机器人片或者动作片，注重剧情的故事片我一向很喜欢。但不知何时开始大家觉得我只拍这两样。
努　　一般人总会认为动画监督有题材倾向，比如大家觉得我喜欢拍搞笑片……虽说我确实喜欢。
精二　你之前还说自己天生就是拍搞笑片的料。
努　　你骗人，我没说过吧？完全没印象。
精二　说过说过，真说过（笑）。
努　　没说过……说过我也不承认。
精二　（笑）。但你拍了那么多搞笑片以后再来拍两部原创作品，还能做到故事好看又有趣，而且着眼点都很独特。我压根没想到有人能拍出这样一部业界打工片。
努　　这样的题材确实难……
精二　我当初以为故事内容会更加乱来。
努　　以为剧情从头黑到尾？
精二　怎么说呢，整天听人喊所谓的业界黑暗，以为你打算抓着这些地方开涮。
努　　哦……这种拍法确实存在，但如果照着这个方向拍，不拍成搞笑片的话看起来就会很痛苦。
精二　我第一眼看到这片子，觉得角色外表很可爱，心想到底会怎么拍呢。看了以后发现剧情稳扎稳打，而且虚实结合也很好。我很想夸奖木下监督这个角色，你看这角色多讨人喜欢。
努　　很讨人喜欢呢。


（受人爱戴的木下监督）

精二　那外表加上那性格……托他的福，我发现周围人对我的评价也提高了不少，感觉赚到了。
努　　对了，听说你出国被人当成木下监督，还在芬兰被当地观众喷了。
精二　没被喷，那个情况是大家一边笑一边调戏我，他们看得懂这片子。
努　　哦，他们知道怎么回事啊。原来只是被调戏了，还好还好。
精二　万万没想到跑到芬兰还会被人调戏，那叫一个莫名其妙，我心想为毛你们也在看这片。后来发现Crunchyroll这网站在欧洲很火，那边的人都在上面看动画，跟日本一样可以实时收看。
努　　原来如此，如今不用违法手段也能看到日本动画了。
精二　是的。
努　　我真以为国外的人把你当成木下监督了，一脸愤怒的喷你。
精二　不是不是。
努　　“这家伙拍了总集篇还有脸出来晃荡”。
精二　（笑）。大家很明白这只是个梗，调戏我的时候特别开心。
努　　啊，那我就放心了。
精二　我这才明白海外观众也把故事看进去了，真是件好事。
努　　原来国外也有人看，我很感激。
精二　看来海外这种网络播放模式已经发展起来了。


（太郎和平冈喝完酒在路边撒疯）

努　　当年干制作进行那段时间，有没像他们两人这样闹过。
精二　说来我看着这两人就搞不明白，为什么太郎这么喜欢关心平冈？
努　　怎么说呢，平冈一开始空有梦想，但后来被现实击垮坠入黑暗面……
精二　这些事情太郎看得出来？
努　　太细的东西他不明白，只是隐约觉得平冈跟以前的自己很像，估计是这种程度的了解。
精二　原来如此。我觉得太郎在故事里是个很取巧的角色，大家看不到他的真实想法，只觉得这人所有行动都由着性子。而且太郎的位置非常适合推动剧情发展，你看他一个愿意就把平冈拯救了。我曾经想找出这个角色不自然的地方，虽然没找到，但还是觉得他的行为缺乏动机，整天飘飘然的。当然也可以说这才是太郎的风格。
努　　嗯……我觉得大家都没想过，其实太郎的嗅觉很灵敏。
精二　这么说我们周围确实有这种人，自己回避危机的能力很强，关键时刻还能拉身边人一把。
努　　有的有的。
精二　另外我想起来兄长你在哪的访谈里提过，说太郎这个形象就是以前的自己。
努　　嗯。
精二　综合这些来看，即便是太郎这样飘飘然的角色，他的存在也有了让观众信服的理由。
努　　那话我只随便一说，没打算让大家给我好评，不小心就说了……某种意义上讲我比太郎还没用。
精二　（笑）。
努　　回想当年闯了好多祸啊……还弄丢了原画。
精二　弄丢原画！？这有点过啊。
努　　很过分对吧。太郎都比我好，他只把原画藏起来没丢过，太郎了不起。
精二　是啊当年确实见过丢原画这种事，我自己倒没干过。
努　　一般都是在Layout阶段发现东西不见了，我干制作进行时碰到过，当了演出也碰到过。情况严重的时候一下子不见了一堆原画。
精二　这么严重！？我没见过这样的。
努　　查半天也查不出个所以然，而且跟负责人靠不靠谱没关系，某一天突然就消失了，这样的情况我见过几次。
精二　我曾经在色指定的架子后面找到过，大半夜找到的，因为怎么想都是在这附近不见的，发票还在这呢。当时屋子里的人一走我就翻箱倒柜的找。
努　　藏那么里面都能找到，你被当时进度逼急了吗？
精二　跟进度没关系，我这方面挺认真的不想丢三落四，明明还在的原画不见了就觉得很可怕。分析一下应该在这附近，但坐那里的人说没有，他干活时我也不能打扰，所以等他晚上走了我才过去偷偷的翻，找到后一句话不说把原画塞回袋子里。
努　　大家都姓水岛为什么差了这么多！原来拍总集篇和不拍总集篇的人，关键区别就在这啊！从制作进行那会就能隐约看出来。
精二　（笑）。
努　　换我的话原画不见就不见了，心想反正明天能找到。
精二　你要知道，我刚开始当制作进行碰到的顶头上司，可是那个M先生啊。
努　　哦，“东南西北”朝下那个方向的姓。
精二　对对。


（剧中角色伊波政彦，原型人物BONES公司社长南雅彦）

努　　那人好可怕对吧。
精二　我可没这么说。
努　　嗯嗯嗯？
精二　不要闹，他当年很关照我。
努　　对吧，那人真可怕。
精二　干嘛非要套我说他可怕（笑）。
努　　这次《SHIROBAKO》里也有个长得跟他差不多的角色出场，穿着棒球队服。
精二　对，穿着棒球队服。但我印象中没怎么见本人穿过。
努　　其实我一次都没见过，只听说他本人喜欢棒球，所以觉得穿上棒球队服可以让角色形象鲜明一点。
精二　足球他也喜欢。
努　　对了足球也喜欢，但你不觉得他更给人一种打棒球的感觉吗？
精二　有段时间我跟他离的很近，大家还在SUNRISE公司的棒球队里一起打过球。后来当了监督再和他工作就发现他喜欢足球。
努　　哦，他选择了足球的道路。
精二　什么叫足球的道路……他儿子在高中踢球，所以周日就去给儿子的队伍当教练。
努　　当教练么。
精二　嗯。
努　　听着就吓人啊！
精二　不要这样，我觉得他平时挺和气的……当然也有严厉的时候。
努　　和气么。换我上去踢要是传球失误了一定尿都吓出来，根本不敢回场边休息。
精二　（笑）。
努　　中场休息的时候不敢回棚子，自己跑去一边蹲墙角。
精二　还一个人悄悄走开呢……太扯了。


（葛城P在狂风中接电话，被告知分镜全灭）

精二　你自己画的分镜试过被人全部打回来吗？
努　　单个场景的分镜试过。
精二　这种时候监督就会自己上对吧，大概不会出现剧中这样的情况。
努　　那你试过吗？像这样分镜全灭。
精二　改编动画的分镜被原作方否掉然后重画，要论这种情况我应该没试过。
努　　针对镜头里微妙的地方提出修改意见，这种倒是有。没见过分镜直接被原作方全盘否掉，最多只是针对剧本或者角色进行改动。
精二　是的。初期阶段经常会对角色提出这样那样的修改意见。
努　　我以前写过一个剧本被人否了。
精二　（笑）。好像在哪听说过这事，是不是写的太乱来。
努　　不是不是，人家没明着把我否掉，只是交上去以后被无视了。
精二　（笑）。
努　　题目叫做《我们是愉快的美国人》，交上去以后石沉大海。明明写得很有趣。
（※监督2012年曾在推特上说过这事但没有指明作品，可能是《侵略！乌贼娘》里那几个搞笑科学家的故事）
精二　感觉兄长总喜欢搞点事情，这种娱乐精神始终贯彻如一。
努　　过奖了过奖了。我觉得嘛，人活得越久越没有锐气，为了不被时间磨平棱角我必须挣扎一下。
精二　你都活到这岁数了还能拍出《SHIROBAKO》这样的作品来，我觉得挺好啊。

（下接第23集评论音轨）

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（上接第22集评论音轨）

努　　这件事情我跟堀川社长也讨论过。如果把《SHIROBAKO》放到十年前拍，观众看了估计会比现在难受得多。
精二　我一开始真以为你们要走严肃路线，但后来一想，有堀川社长和PA公司在，应该不至于拍的太黑吧。
努　　说的也是。
精二　整部作品的尺度把握非常合适。
努　　其实嘛，堀川社长这人……挺好忽悠的。
精二　原来是这样，难怪让你把蓝胖子和天上飞的那些东西都塞了进来，还打上马赛克（笑）。


（第11集《卖原画的小女孩》，被打码的原画工厂）

努　　他跟我说这是PA公司头一次在作品里打码。
精二　我想也是。
努　　我说反正大家一回生二回熟，三回不再皱眉头，怕个啥。
精二　你这想法太可怕了！后来因为这个闹出事了吧。
努　　没有啊，我觉得还好……出事的应该是另外某集，这个咱回头说，回头说。
精二　（笑）。
努　　其实另外那集也没什么，没出事，只是替换了一点内容而已。
精二　明白了，那就以后再聊。


（第6集本来用了一段《等待戈多》的台词，后来把这段台词换成新的，标题保持不变）


（第6集这里的背景音乐跟《传说巨神伊迪安》的音乐太过相似，后来把音乐换成新的）

努　　追着看的人应该知道，一开始电视台放出来了，后来在网上播的时候被人叫停，换过内容才敢上。
精二　行了行了再说下去就太明白了（笑）。
努　　具体出问题的地方我就不细说了，这种事情大家体谅一下。
精二　对的。
努　　……这段话不会被消音吧？
精二　等大家听到的时候已经变成“哔——哔——哔——”了。


（木下监督酒喝到一半被人骗上车带回公司）

努　　我看到这就觉得木下监督太嫩了。
精二　这里的木下监督很可爱。
努　　这样的招数对我肯定不管用。
精二　换作我的话，可能人家还没来抓，我自己就先回公司了。
努　　主动回去？担心进度？
精二　差不多。
努　　真的啊。
精二　嗯。要么自己回去，要么保证别人抓不到我。
努　　我一般是这样，上来先应付一句“稍微喝点就走”，过一会越喝越开心，于是就想今天算了吧，明天再努力。
精二　进度允许的话没什么问题吧。
努　　有几次真被人抓回公司，但我早就喝醉了。
精二　抓回去也干不了活。
努　　一般都把预演检查安排在晚上，有几次进度很紧我就被人抓回去干这个。首先人喝醉话就说不清楚，制作进行根本听不清我在说什么。
精二　嗯嗯。
努　　再来屋里一黑我眼皮就合上了，因为预演检查要关灯。
精二　周围一黑人就舒服了，这个我理解。
努　　所以我每次都想说，“你们把我抓回去也是白搭！”
精二　对对，我也试过第一遍检查时闭着眼睛过去了，心想糟了没看到，只好跟人说“能再放一遍吗”，其实并不想再看一遍。
努　　人累的时候周围一黑就犯困。
精二　睡意说来就来。
努　　有时机器出点故障，让我在旁边等一会，我的意识就飘走了。
精二　我明白了，可能因为自己喝不了多少，所以每次去就算觉得挺开心，脑袋清醒还是会担心进度问题，最后坐不住就回去了。
努　　太了不起啦！果然通过行动就能看出来，什么样的人才不会拍总集篇啊！
精二　（笑）。
努　　我真没用，总是抵抗不了诱惑。
精二　但对于喜欢喝酒的人来说这玩意就像给车加油一样，油加满了才有劲干下去。
努　　是的，有时坚持下去的理由就是为了辛苦过后喝上一杯，心里总惦记着这事。
精二　我也喜欢喝酒聚会这样的热闹场合，所以很理解你的心情。
努　　嗯。
精二　不过我这人胆子小，只要有事担心就没法开心。
努　　这种不叫胆小，我觉得这是责任感的问题。
精二　是么。不过预演检查也分情况，检查画面配色必须用专门设备，但检查时间点有没错位这种，只要看到画面就行了。所以跟人说一声把文件传过来，我用自己电脑就能把预演检查做了。
努　　哦，在电脑上做预演检查，最近这么干的人变多了。
精二　越来越多了。前阵子我接了一部作品，最近名字已经公布了叫做（消音——）。最后检查宣传视频需要看一遍具体内容，不查配色。那天晚上我正好去一家俱乐部见朋友，于是当场在休息厅那里把视频下回来开始检查。
努　　看来你挺能干的嘛。
精二　但是被朋友发现了还过来逗我，问我在干嘛，我说别看别看。
努　　结果你的屏幕正好在放，内容还要保密。
精二　对，我转过来冲着他，说没干嘛发邮件呢。
努　　你应该来一句，“这事咱俩知道就好啊”。
精二　朋友说“牛逼啊，看到保密内容了”，我只好拼命护住屏幕不让那人看。
努　　这种时候自己的样子一看就可疑。
精二　是的。所以只要像我这样用电脑检查，那么大部分场合都能干活了。配色检查这类工作不用专门设备就看不准确，这种只能回公司干，反过来说要是这种时候人都不在，那后面流程就被卡住了，所以我肯定回去。
努　　说起配色问题，我之前让人帮忙把笔记本电脑调了一下。
精二　屏幕校色吗？
努　　嗯。
精二　调出来能用啊？
努　　做不到效果完美，但已经比较接近了。
精二　要不我也让人帮忙调一下好了。
努　　这样一来连配色检查都能随时做到。
精二　颜色虽然重要，但你看我们眼前两个显示器，光看这两个屏幕效果都不一样。
努　　是啊。
精二　民用显示器也就这样了。
努　　这个真没办法……仔细一看两边效果差别还挺大的。
精二　左右一比较，右边颜色更鲜艳。现在再让兄长找回当初那套配色，已经分不清了吧。
努　　啊……你看这俩显示器还是同一厂家同一型号。
精二　说不定同一家店卖的东西效果也有区别。
努　　很可能同时买的。
精二　是的，这事挺有意思。
努　　看来如今已经不存在所谓的真实画面了。
精二　以前胶片时代可能还有这样的说法。
努　　是啊。
精二　我们都是从胶片时代一路过来的。
努　　嗯，赛璐珞胶片好重啊。
精二　真的好重啊！咱们当制作进行那会有一次在摄影公司正好碰见，还说让其中一人把大家的胶片都扛进去。
努　　应该是旭PRODUCTION公司。
精二　对，大家正好要去旭PRO收胶片的那个地方。
努　　成像室那边。
精二　嗯，没想到在门口撞见。
努　　正好碰到了。
精二　于是猜拳决定你来我来，输的人就把胶片全部扛进去（笑）。
努　　（笑）。还猜拳？
精二　猜过呀。
努　　那也已经是20多年前的事了。
精二　是啊。当年我们还是SHIN-EI公司的水岛先生和SUNRISE公司的水岛先生，两个制作进行。
努　　如今大家都离开公司自己单干了。
精二　没错。两个同姓的人做着同样的工作，这种感觉不错。
努　　嗯对的。说来我们10年前是不是搞过一次对谈？忘了在什么杂志上。
（※《ANIMAGE》2007年3月号刊载的对谈文章）
精二　搞过搞过，已经过去10年了吗？
努　　嗯，在哪登出来了。
精二　应该是那时候吧，我的《钢炼》剧场版和你的《xxxHOLiC》剧场版同一年上映。
努　　原来是那个时候，《xxxHOLiC》剧场版差不多同一时期上映。
精二　好像还跨版登了两页。
努　　那次采访让我们搂着肩膀拍了照片对吧。
精二　是吗？我不记得了。
努　　嗯，先让我们搂着肩膀照了几张，接着又说“麻烦面对面看着对方的脸”，又照了几张。
精二　唉呀呀……
努　　当时我就慌了，心想接下来再让我一口亲上去怎么办！
精二　（爆笑）。太厉害了，那不就是BL嘛。
努　　而且你看拍出来那效果，两个人一看对方就害臊，照片里一脸羞涩。
精二　真有这样的照片吗？
努　　不知道那张照片后来用上没，我记得搂肩膀的照片登出来了，但两个人对视那张实在太恶心，估计放弃了。
精二　谁说不是啊，两个人对视确实有点恶心。
努　　摄影师也不知道在想什么。
精二　那人一定活在幻想中（笑）。
努　　当时我离开公司出来才第一年。
精二　原来是第一年。
努　　心想广大群众竟然有这种需求。
精二　我们作为监督出来闯荡，名字都是从这个时期开始被人记住的。各自的观众当中总有人把我们拍的作品搞混。我见有人发信说“你同时拍两部作品好厉害啊”。
努　　原来如此。
精二　一开始你拍《热带雨林》的时候我正好在拍《通灵王》，从那时起就这样。
努　　是啊，经常碰上同一时期两人都有作品。
精二　毕竟我们是一个年代出来的，公布作品的时候总有机会碰上。
努　　确实是这样。
精二　想了一下，跟我们一起出来的监督真多啊。
努　　全都扎堆了。
精二　扎堆了。
努　　其他监督一定觉得我很碍事！
精二　（爆笑）。
努　　打死我也不把位置让开！
精二　（笑）。你觉得年轻一辈嫌你抢饭碗？
努　　没错没错，老子要在这行继续赖上15年！
精二　真有你的（笑）。
努　　就凭这口气。
精二　是啊，怎么可能说让就让。
努　　“老糊涂赶紧滚一边去！”
努　　“黄毛小子有种再说一遍！”
努　　这就是我想象的对话。
精二　（笑）。一不留神干了这么多年，都被人称作老前辈了。
努　　真是啊，已经变成老前辈了。
精二　兄长已经50岁了？
努　　马上了，今年十二月50岁。
精二　我明年一月50岁，只差一个月啊。
努　　没错，只差了一个月。
精二　所以我才叫你兄长。
努　　不知不觉就变成老前辈了。
精二　确实有人这么称呼我，在此之前只记得前辈们叫我新人，从来没人叫我“业界中坚”。
努　　业界中坚么，硬要说的话应该是30多岁那段时间吧。
精二　但我作为监督出道那年已经31岁了，当时人家叫我新人。
努　　刚出道嘛，只能叫新人。
精二　后来拍《钢炼》的时候37岁。
努　　37岁拍《钢炼》吗？
精二　嗯，37岁。
努　　……咦？我35岁拍的《热带雨林》。
精二　对啊，两年前我在拍《通灵王》。
努　　哦，原来如此，那没错了。
精二　这样就对上了。
努　　那时我还是SHIN-EI动画公司的人。本来觉得一直留在公司也不错，后来遇到各种情况……不要误会，我先说清楚当时没跟公司闹翻啊。
精二　（笑）。
努　　离职过程非常顺利。
精二　是是，离职顺利。
努　　但我想不通，明明好聚好散，可是老东家后来一个活都没给我。
精二　（笑）。以前待过的公司还来找自己谈工作，这种情况不多见吧？
努　　……SUNRISE公司的作品不是找过你吗？
精二　我只在SUNRISE待过半年。
努　　真的啊？
精二　嗯。我第一次接SUNRISE的工作是帮《勇者王》画了一集分镜，之后就是拍《高达00》。大家找我当监督的时候，都不知道我以前在SUNRISE待过。
努　　包括制片人在内没人知道？
精二　都不知道。后来才说“原来你在SUNRISE公司干过啊”。
努　　这不挺好的吗，你看SHIN-EI公司从来不找我。
精二　但《高达00》并不是SUNRISE公司想起来找我的。当时这片子跟《钢炼》一样定在MBS电视台放，反而是电视台制片人向SUNRISE推荐我当监督。
努　　然后才发现你以前在那干过。
精二　对。我收到制片人的邮件高兴得跳起来，跟他说我以前在SUNRISE的事，人家说真的吗，我这才明白原来对方不知道。
努　　当时肯定觉得，自己总算衣锦还乡啦。
精二　是的，搞了半天只有我一个人这么想。
努　　嗯……


（木下监督身着战袍，走向夜鹰书房大楼）

努　　木下监督好帅。
精二　这里真帅啊，亏你能想出来（笑）。
努　　既然要去拼命就让他穿帅点。跟原作者较量这事本来就已经够严肃了，如果这段风格还要保持严肃，那拍出来的效果可能不好。


（木下监督在台阶上摔倒）

精二　我也觉得应该用夸张手法缓和一下气氛，这方面把握得很好。还有像这里突然摔倒，这样的小把戏也不少。
努　　按木下监督的性格这里就该摔一跤。
精二　（笑）。
努　　这段故意做成意大利西部片的样子。
精二　说来这片的音响监督也是你吧？
努　　是的，这次有幸兼任音响监督。
精二　我想说，你太有能耐了！
努　　感觉挺好玩的……对了，这次台词中出现很多动画行业术语，所以由我直接下指示可能比较合适。
精二　再说你本来就比较了解音乐。
努　　嗯……还行吧。
精二　我比较欣赏的地方，比如曲目编排还有效果音的选择，它们之间的平衡把握得很好。我自己可没信心驾驭这些东西，交给专业的音响监督来干肯定快得多。
努　　这种工作需要有人在一旁提建议。如果没人跟我讨论，我会感到不安。这时还好有堀川社长在场帮忙。
精二　原来如此。
努　　堀川社长提想法的时候从来不客气，直接指出哪里不好，哪里跟自己想的不一样。
精二　那很棒啊，有一个敢说话的人在身边。
努　　对，还会说哪里的曲子想换一下。
精二　就说从哪到哪用什么曲子，选择实在太多了对吧。
努　　是的。
精二　比如突出场景气氛啊，突出角色感情啊，故意不加配乐啊，音乐逐渐减弱啊之类的。
努　　配合情景加音乐或者干脆不要音乐。
精二　明明自己是监督，平时还要让别人先提点子，大家讨论出来的结果才觉得放心。要是一开始就让监督自己决定，这种时候心里反而没底。
努　　嗯，主要是对自己的选择没信心。
精二　就是这个意思。明明听着不坏，感觉也合适，但说不定还有更好的选择呢？于是没完没了一直犹豫下去，这样肯定不行。


（木下监督使出龙卷旋风肚）

努　　我说啊，你下次要不要试试这招？
精二　原地转圈圈？用肚皮搓招？鬼才干啊！
努　　相信我，绝对爆笑全场。
精二　你叫我表演一下是么。
努　　嗯。
精二　难道还要穿成意大利西部片的样子。
努　　大家一看，“水岛精二先生狂暴啦！”
精二　（爆笑）。
努　　然后各种慌张说“怎么办怎么办”，这时候你立刻连下一招“波动肚”。
精二　各种发波。
努　　一套连招过后全场一片祥和。
精二　祥和吗……我都狂暴了为什么还带祥和效果？
努　　说的也是。
精二　（笑）。
努　　必须怒上加怒让大家知道厉害才行。
精二　这还差不多。


（《三女》原作者野龟武藏，原型人物漫画家野上武志）

精二　监督与原作者这段对话是怎么来的。
努　　我想想……这里参考了许多堀川社长的经历。
精二　嗯嗯。
努　　剧中作者原型是我认识的一位漫画家。
精二　我知道，本人是漫画家。
努　　我当初问他，借你形象塑造一个反面角色，来不来，他说来就来嘛。
精二　原来如此。
努　　答应的很干脆。


（木下监督与《三女》原作者野龟老师面对面交流）

精二　监督和原作者像这样敞开说话真好，感同身受。
努　　我一直希望能有这样一种沟通的场合。
精二　能否见到原作者这得看情况，机会时有时无，很难把握。
努　　一般来讲，编辑不想让监督直接见作者，提出见面要求时他们会很不高兴。
精二　看了前面那些故事，这事大家已经非常清楚了（笑）。
努　　编辑不愿意的原因有两种，一是不想让别人绕过自己把事情谈了，二是怕作者花太多时间关心动画的事……
精二　是啊，作者自己还要干活。
努　　对，有些编辑怕作者耽误了本职工作。这些道理我都懂，但这种时候别管那么多，直接跟作者把手机号要过来就行，我一般厚着脸皮说干就干。
精二　学习了。
努　　这样一来，比如预演检查做到一半忽然卡住。这处设定有还是没有？搞不清楚？好，打电话问作者。这样干起来特别快。
精二　哦……原来可以这样。
努　　好几次都是靠这招把问题解决了。
精二　嗯嗯。
努　　另外原作方发来请求，希望把某某处改一下，我不一定看得懂修改要求。
精二　是的，有时候看不懂。
努　　这时候如果想多了解一点，就直接打电话问作者。
精二　我以前见过编辑在中间插手管事，有时还根据自己的意思随便修改作者原话。
努　　而且编辑还有办事效率问题。
精二　是啊，有快有慢。以前甚至有个编辑这样对我说，“麻烦您把我的话当成作者本人的话”，我都服了。
努　　……这么讨厌。
精二　没多久那个编辑就被换了，不知道什么原因。
努　　敢这样说话的人，肯定犯了什么事吧。
精二　这么看来，我没试过跟原作者在交流过程中真正吵起来。小争执肯定有，没有大到被人当成事情说出来的程度。
努　　我也觉得都是小争执，跟原作方确认各种细节总有个磨合的过程。有些细节原作目前没提到但以后可能会讲，这些信息我希望知道的越详细越好，这种时候要是能直接问作者的话就方便了。
精二　嗯。
努　　我真希望现实中也能一直见到像故事里这样交流无阻的场合，这段剧情也算把我的理想拍了出来。
精二　为了把最后这段故事拍出来，关键要看前面如何铺垫剧情。
努　　不得已还是让编辑当了坏人。
精二　挺坏的（笑）。
努　　嗯，坏人就坏人吧，现实中的好编辑还有很多。
精二　好人很多。
努　　至于故事里这种奇葩……
精二　嗯，不能说没有。
努　　不能说没有。
精二　往好的方面想，人做事总有自己的理由。
努　　是的。而且不止编辑，别的行业这种人该有照样有。
精二　对的，别处也很多。
努　　整天出来搅事。
精二　（笑）。
努　　真想少碰点麻烦事……不好，说着说着开始批判业界了。
精二　没事，反过来对方看我们也觉得烦，事情都是相互的。
努　　说的没错，对方肯定也在想“那家伙烦的要死”。说不定拍《SHIROBAKO》的时候也有人这么看我。
精二　所以说制作一部动画真的需要各种各样的人参与进来才行。原作归原作，交给你了就得把它改编成TV动画给人看，动画从业者的工作就是把这一过程处理好，这种程度的理解必须有。
努　　嗯。
精二　不光这样，我们还要主动跟原作方搞好关系，争取大家一起把作品拍好。
努　　有道理。
精二　但我这么一说，肯定有人觉得我净说漂亮话，毕竟江湖上称我为“原作粉碎机”（笑）。
努　　……哼，没听说。
精二　我可没故意破坏原作。谁都知道TV动画长度有限，为了让动画顺利完结我必须想办法把原作塞进来。
努　　就是啊，动画需要一个结局……
精二　而且原作不一定能提供动画需要的所有信息。很多东西我们拍的时候不知道，都是后来才有的。结果动画比原作提前结束，看的人就问“为什么不按原作拍呀？”。我只想说“拍个毛线，当时原作结局还没出来呢”。
努　　就像这段剧情里监督跟原作者争取的事情一样，动画本身应该成为一部完整的作品，至少得保证有整体感才行。
精二　是的，希望故事完整。
努　　要让大家看了能够释怀。
精二　必须把角色最后何去何从拍出来给大家看，这也算我们的一份诚意。
努　　没错，很讨厌剧情不明不白就结束了。
精二　这个问题我们以后也会一直纠结下去吧。
努　　是啊。
精二　正因为这样我们才要积极与原作方沟通，力求大家互相理解。要是能与作者本人直接对话那真是谢天谢地了。
努　　对的。
精二　……不小心说了好多（笑）。
努　　尽管说，这种程度不会被抹掉的。
精二　怎么个抹法！？
努　　我意思是这段话被消音，不是说咱俩被业界抹杀。
精二　吓我一跳，我心想还没到被人抹杀的程度吧。
努　　淡定淡定，不要慌。


（野龟老师发来短信对分镜表示赞赏，木下监督非常感动）

精二　自己的工作像这样被人认同，感觉真好。
努　　是啊，这种经历我也有。
精二　听到有人说“您的作品很有趣”，我整个人都会兴奋。
努　　嗯，观众的反馈对我们真的很重要。


（场景切换到居酒屋“柗亭”）

努　　这家店也有原型。
精二　武蔵境那边的店吗？
努　　不在武藏境，在吉祥寺。
精二　哦，吉祥寺啊。
努　　在吉祥寺和西荻之间的那片地方。
精二　原来在那边。
努　　当年三十多岁的时候经常光顾。
精二　你当年常去啊。
努　　去店里借酒消愁。
精二　还消愁啊。
努　　其实不是很愁。
精二　（笑）。每次喝酒都去那里吗？
努　　因为正好离我住的地方近，我当时住吉祥寺那边……有段时间打肿脸充胖子住在好地段。
精二　咦，我记得你之前好像有家事务所在吉祥寺？
努　　刚出来几年确实开过事务所，现在已经没了。
精二　你竟然有自己的事务所，好厉害啊。
努　　啊……我当时想的是，刚离开公司要是连个门面都没有，铁定被人看扁。
精二　（笑）。
努　　啥都不管先起一家事务所再说。
精二　充个门面。
努　　如果换成开公司的话，我就没这个勇气了。
精二　我也一样，没本事开公司。
努　　嗯，感觉事务所够用了。


（静香走进《三女》录音棚）

努　　声优的这段故事，我无论如何都想拍出来。
精二　嗯嗯。
努　　怎么说呢……我觉得这样的故事并不牵强，现实生活里同样发生过。
精二　肯定有的。
努　　即使某个声优在试音阶段落选了，只要这人给监督留下印象，那么这种印象就一直不会消失。
精二　确实会留下印象。
努　　对方给我们留下印象，我们也一直在寻找机会，想从这些人里再次发掘合适的声音。
精二　我明白你的意思。让我想想，记得前面某集提到试音会议的事对吧。
努　　是的。
精二　参与会议的投资方各自立场不同，都想捧自己的声优。如果说选声优等于谈生意，这话可能有点过了，但是试音会议确实带有这样的利益成分。
努　　说的没错。
精二　投资方尤其重视女性声优的选人，觉得这块能赚钱。即使在这些因素影响下，我也希望那些在作品中找到合适位置的人，怎么说呢，希望他们借此机会展翅高飞。这种不想让才华埋没的心情大家都明白。
努　　嗯。
精二　选人的时候，监督主要关心声优的声音与角色给人的印象是否重合，然后还会看这人有没成长空间，所以大家愿意在作品中起用新人。
努　　是的。
精二　如今就算新人声优，也有很多早入行早出名的人。这些人无论是谁，都很重视自己的每一次试音。所以我基本上都是通过试音选拔声优，没试过别的办法。
努　　是啊，试音时留下印象的那些声优，我总想尽量记住。但由于参加的人实在太多了，很容易在前面几轮就被刷掉。
精二　那些被淘汰的人很可怜。
努　　所以只要这些人的声音给我留下印象，哪怕只有一点点，我都会想“一定不能让这人埋没了”，以后还会邀请他们参加别的试音。
精二　是的，最近我自己参与的新作品也是这样。虽说这段时间我主要在拍剧场版，没怎么拍TV动画，但比如有一部给小女孩看的动画我负责监修，我在那接触到一些不错的声音，后来一有机会我就把这些声优叫去参加试音。
（※这里指《Aikatsu！偶像活动！》）
努　　就是这样。
精二　我想即使在试音中落选了没有拿到角色，只要让这些人在录音现场露个面，多少也能给工作人员留下印象。如果一起合作的音响监督注意到某人声音有特点，我就建议要不找个角色交给这人试试。真心希望通过这种方式能够提高声优的整体水平。
努　　是的。
精二　估计很多人的想法跟我一样。
努　　所以说像故事里这样的机会，在现实中也很常见。
精二　说真的，我之前就认为后面一定会把这事拍出来，看完发现确实拍的好，果然有一套。
努　　能把故事写成这样，靠的还是横手美智子女士和吉田玲子女士。
精二　嗯嗯。
努　　多亏她们两位。换我的话只能想个大概，比如静香先试音再落选，木下监督留下印象，最后找机会让她配音。
精二　本来我觉得，静香一路过来辗转周折，是不是太过戏剧性了。但是看到如此高超的作画表现力，我觉得完全可以把故事支撑起来。
努　　哦……
精二　追片过程中，我看到有观众说静香好可怜已经被逼到黑化了。
努　　啊，说的是上一集内容。


（第22集，静香在家独自消沉）

精二　我说你们别担心，后面会发糖的。
努　　呵呵。
精二　就算明白这道理，当我看到喵森落泪的时候还是被打动了。理性告诉我对啊对啊就该在这个地方发糖，但我作为观众又感动的不得了，觉得真好看。
努　　其实嘛……让五个人在这么短的时间内胜利会师，毕竟有很多虚构成分。但我相信这绝不是什么遥不可及的梦想。
精二　所以我前面说了，这部作品将写实与虚构两部分揉合的恰到好处，连我这种在业界打拼多年的人都看得津津有味，做到这点的确厉害。

（下接第24集评论音轨）

jacket

（上接第23集评论音轨）

努　　嗯……刚才说到哪了……
精二　这话一听就跟前面接不上。
努　　好吧，其实我们中间休息一次接着录的，不装了。
精二　（笑）。
努　　最后一集开始。
精二　最后这集，各种交货的点子放开玩啊。
努　　交货剧情拍是拍了……不出所料……看着像限时悬疑片……
精二　（笑）。
努　　……其实没到悬疑片的程度，我说夸张了。
精二　还好吧。
努　　《SHIROBAKO》自己那个交货过程才叫惊险。
精二　我知道，就是卡着V编结束的时间，几点前必须拿着东西出发否则赶不上。
努　　对对对，真到这种程度了。
精二　紧张到头皮发麻。
努　　另外，这集有一百卡镜头来不及替换。
精二　哇……倒霉就会碰上啊。
努　　那些镜头明明修好了却没赶上。
精二　是啊，要么替换过程拖沓，要么摄影部门手抖，总能出点状况。虽然大家都在想办法赶，但就是不顺利。
努　　没错啊。
精二　这种事我也经历过。盼了半天终于收到返工的镜头，结果没时间替换了，最后只好到点交卷。
努　　对的。遇到这种情况，哪怕是最后一集交货，心里也不觉得“胜利啦！”，而是“该死啊！好不甘心！”。
精二　（笑）。确实会这么想。
努　　道理我都懂，就是不甘心。
精二　之前我拍某部片子的时候，正好有位监督跟我一样，V编前还在等作品最后几卡镜头到位。
努　　嗯。
精二　我们都在推特上发消息说这事，比如还剩几卡镜头没来，后来就变成两边比赛看谁先完工。
努　　作品名字大家都知道？
精二　嗯，知道，因为两边都只剩最后一集，下周就要放了。其实V编肯定赶得上，我们只想比谁更早结束。
努　　哦，你一卡我一卡拼一口气。
精二　对，就是这么个情况。
努　　哦……
精二　最后跟那位监督的片子一比，我这边险胜。
努　　这算哪门子比试啊（笑）。
精二　（笑）。是啊，但至少觉得有人陪我一起努力。
努　　你们在推特上说这事，那全世界都能看到？
精二　是的。
努　　诶——
精二　粉丝们转发时说句“加油啊”之类的话。
努　　原来是这个意思。
精二　这事不是因为好玩才发出来的。我想让大家明白，就算可以赶上交货，剧组人员还是会奋斗到最后一刻。
努　　懂了。
精二　如果连交货都悬了，哪有功夫玩推特嘛。
努　　你看我上次就是这样啊，根本不可能出来发消息。
精二　是啊。
努　　有时间发消息不如赶紧去干活。
精二　是的。反过来你想，既然只剩最后一卡了，就让粉丝们给咱加加油。
努　　嗯，如今已经是网络时代了。
精二　我把这些消息发出来就是想让大家知道，动画制作过程中工作人员都在想些什么。
努　　是的。
精二　当然我会尽量回避不该说的话题。如果只是“自己现在很忙很烦躁”这种程度的牢骚，我觉得可以传达给大家。
努　　嗯嗯。
精二　让大家知道动画也是人拍出来的。希望有人看了这些消息过来为我打气，同时也对作品本身产生兴趣。
努　　可以营造一种“正在进行时”的气氛。
精二　对对就是这么回事。
努　　告诉大家制作现场此时此刻热火朝天呢。
精二　所以我拍《高达00》剧场版的时候试着这么干了一下，反响挺大。
努　　大家都来关注了。
精二　对，关注的人很多。你看这片从TV动画到剧场版中间空了一段时间对吧，如何让外界保持关注，这就得想办法。
（※《高达00》TV动画最后一集2009年3月29日播放，剧场版2010年9月18日上映）
努　　原来如此，这种时候到处都得下功夫，必须让作品热度一直持续。
精二　真不敢怠慢，最可怕的事情莫过于被人遗忘。
努　　确实是这样。不过这种事只能在作品拍摄有余力的时候干。
精二　那当然，进度都到鬼门关了谁还顾得上这个，人心憔悴的时候出来发消息危险系数太高（笑）。
努　　嗯，上来发一句“这片进度快完蛋了……求原谅”。
精二　（爆笑）。
努　　然后真说中了，这种时候还不回去干活。
精二　没人这么傻（笑）。
努　　……我今年那部剧场版应该来得及吧。
精二　哇哇哇怕怕怕！这句是货真价实的可怕！
努　　没事没事，看我发力。
精二　再说下去又要消音了。
努　　我又没说作品名。
精二　确实没说。
努　　……其实是《少战》。
精二　这不就说了嘛（笑）。
努　　才这点程度不会被消音吧。
精二　你确定？那我也来。当年我们还商量过，要让《少战》剧场版和《乐园流放》同一时期携手上映对吧？
努　　（呛到）。
精二　（爆笑）。
努　　唉唉唉！说好不提、说好不提对吧、说好不提这个！
精二　怎么样，你觉得我这句会被消音吗？
努　　没必要消音。
精二　好吧没必要。
努　　来来，咱别说这么煞风景的话。
精二　你看当时我们还说，“把两部作品绑一起宣传吧”。
努　　说过说过，那已经是过去的我。
精二　没想到这种合作后来在《SHIROBAKO》里实现了。
努　　碰巧而已。
精二　我觉得效果很棒啊，而且双方作品都得到了宣传。
努　　结果OK就好。
精二　我还以为你为了配合我，才借《SHIROBAKO》的机会拍了一段手绘与CG之争的故事。
（※《SHIROBAKO》第5、6两集讲手绘与CG之争，播放时间：2014年11月6日、13日；《乐园流放》上映时间：2014年11月15日）
努　　不是这样，真的只是巧合。
精二　所以说太巧了。你看之前板野一郎先生跟我一样也来录评论音轨，故事里有个以他为原型的角色。
（※《SHIROBAKO》第2卷，第5、6集剧组人员评论音轨）
努　　嗯，北野三郎先生。


（剧中角色北野三郎，原型人物动画监督板野一郎）

精二　对。如今跟我全力合作拍出《乐园流放》的那群人，正是板野先生的门下弟子。
努　　我明白了，那群人理解了2D手绘动画的精髓。
精二　所以说，当时《乐园流放》的制作现场也反复出现类似讨论，大家没有和传统作画人员一争高下，而是共同探讨如何利用3D技术将2D动画的魅力表现出来。
努　　是啊，最后那段打戏真有板野先生的风格，魄力十足。
精二　（笑）。多亏京田知己监督肯跟我一起把那段拍出来。
努　　嗯。
精二　我从一开始拉他入伙时就说，这次CG班子全是板野先生的门下弟子，京田君你的打戏功力一定可以发挥到极致，大家一起干吧。
努　　我觉得能用3D动画拍出那样的效果确实厉害。今后动画技术一定会往新的方向发展，但是我却不清楚应该如何迎接这一变化。
精二　嗯嗯。
努　　于是我把这个问题放到《SHIROBAKO》里，借着剧中人物将手绘动画与3D动画的故事展开。最后让板野先生……说错，北野先生……
精二　（笑）。
努　　让北野先生下了结论——两种技术各取所长，在碰撞中寻求进步。
精二　我觉得在同一部作品中将两种技术混合使用，这肯定是其中一个发展方向。另外让它们在各自擅长的领域分别进化，这样也不错。
努　　说的对。
精二　《乐园》是一部完全偏向3D技术的作品，今后我也会继续把3D动画拍下去。但我还是觉得，两种技术各有各的特色，希望能将它们的优点同时发挥出来。
努　　是的。
精二　传统作品偏向手绘技术，有些地方只有手绘动画才能表现出来。
努　　嗯。
精二　那么考虑其余部分，如果把其中两到三成内容换一下，改用3D技术实现，这样把手绘动画的工作量分担出去，大家的压力就能减小不是吗？
努　　说的没错，理论上确实行得通。
精二　只是理论上（笑）。
努　　但实现起来很麻烦，要考虑很多问题。
精二　反过来说，这么做必须事先决定往哪个方向使用3D技术，只要企划阶段考虑周全，我觉得应该行得通。
努　　对，从一开始就要仔细考虑。
精二　再说嘛，两种技术并存，如果能够良性竞争也是件好事。
努　　嗯。
精二　对于拍2D动画的监督来说，也许一提3D技术大家就觉得自己是门外汉。其实拍过一次就知道，干下来并没什么问题，我自己最近也在参与3D动画的项目。作为过来人，我希望结合两种技术，同时发挥它们的优点。
努　　原来如此。
精二　我觉得这事大家都能做到。
努　　真的吗？
精二　你想想，我们都跟Graphinica公司合作过对吧？
努　　是的。
精二　我从那边听来很多消息，比如你对《少战》的3D内容下过不少指示。
努　　我当时肯定很啰嗦。
精二　不，你那些指示非常细致。监督必须把自己想要的效果传达清楚，工作人员才能把握好方向。
努　　嗯……
精二　对了，你还记得那谁的原型吧？
努　　记得，下柳的原型，柳野启一郎先生。


（剧中角色下柳雄一郎，原型人物3D监督柳野启一郎）

精二　是的，柳野先生。柳野先生当时整天问我，“监督您再看一眼，这效果真的可以吗？”。我一想，哦，这人当初一定被努哥虐过。
努　　嘿嘿。柳野先生本身对自己要求就很严格，他是一个精益求精的人。
精二　确实严格，不停的向我确认。可惜《乐园》里他参与的部分并不多，只负责几个关键镜头，最后做出来的效果令人叹服。他自己也说很想参与进来，那是一次愉快的合作。
努　　嗯……
精二　这么说来在《SHIROBAKO》里有很多熟悉的面孔，看了总觉得跟自己认识的人很像。武藏野动画公司的社长也是，好眼熟对吧。


（剧中角色丸川正人，原型人物MAPPA公司社长丸山正雄，业界老前辈）

努　　对啊，要是连这人都不认识就真的太外行了。
精二　那就白混了。
努　　随便抓个人都说认识。
精二　像这样在动画里认人也是一种乐趣。
努　　还有些角色经过处理，绝对不会被认出来。
精二　对，有的我认不出来。
努　　比如把几个原型人物的特点放到一起，或者从没对外说过原型是谁。剧中没有原型的角色反而较少。
精二　我拍虚构故事的时候，如果看到某个角色跟自己认识的人有点像，总会不自觉的把角色往这人身上靠。
努　　我也干过。
精二　毕竟这些人的个性太鲜明了，光想想都觉得有趣。
努　　是啊。
精二　……最好玩的还是太郎。
努　　（笑）。
精二　给吉野裕行先生的演技点个赞。
努　　对啊，那种吊儿郎当的感觉迎面扑来。
精二　没想到他这么厉害（笑）。
努　　嗯。


（大家正在分配交货任务）

努　　人肉交货的剧情终于开始了。
精二　开始了。去地方电视台交货真麻烦啊，近的那些还好，远的那些就要命了，只能照着最远路程反过来推算V编需要几点完成。
努　　而且各个电视台对待截止时间的严格程度也不一样。
精二　是的。
努　　有些地方电视台的严格程度出乎意料，比如规定只有某一天才能交货。
精二　对对，只有那一天的某个时间以前才能交货。
努　　就是这样。
精二　说五点就是五点，逾期不候。
努　　我想象了一下交货情景，毕竟自己没去过，电视台应该有个大闸门，时间一到就“咔咔咔”的开始响。
精二　时间一到就合上吗？
努　　就像印第安纳琼斯电影里的机关那样。
精二　（笑）。大家“啊——”的叫着冲过去。
努　　也许每个人去交货都是这么拼。
精二　其实监督不用等母带完成就可以直接走了，我们只需要保证全部镜头替换到位，跟人打声招呼就能回去了。所以我并不清楚后来大家怎样拼命。
努　　没错。关于这点我经常听人提到，去交货的人基本上都是通宵熬过来的，一路上还得想办法保持清醒，特别折磨人。
精二　就是啊。
努　　你想一路坐着新干线那软乎乎的座位，还要硬挺着不能睡，这得受多大的罪。
精二　是啊，本来要在大阪下车，人一睡这就走远了。
努　　这么远的距离如果睡过去，那再也赶不回来。
精二　那就当场出局了。我在想有没这样的例子。
努　　睡过站的例子？我倒是挺感兴趣。


（兴津女士驾驶爱车Giulietta飒爽登场）

精二　你看这里，之前飙车飙到飞起竟然还没玩够，最后一集又来了（笑）。
努　　知错不改，请您见谅。
精二　没事没事。我想起当年干制作进行的时候，跟大家同一时间从公司开车出发，然后比谁最快办完事先回来，这种事情确实干过。
努　　嗯，干过。
精二　所以我看到这段飙车，虽然觉得城里人真能玩，但不知为何感觉挺亲切的。
努　　呵。
精二　后来有人跟我说，你连这都能接受，脑子一定抽了，我一想原来是我有问题啊！
努　　但是深夜出去干活，路上碰到其他公司的制作进行，大家一起并排开车，这事其实挺常见。
精二　对，经常遇到。
努　　大家互相打量对方，心想你也不是等闲之辈。
精二　你看我我看你，这种情况很常见。
努　　是的。
精二　说起漂移动作，别看画面里像那么回事，其实制作进行那破车轮胎本来就滑，转弯时速度一快还以为车屁股甩起来了。
努　　对，很容易打滑。实际上甩不出这种效果，此处纯属虚构。
精二　请大家不要激动。


（葛城P过安检时发现兜里有把卡尺）

努　　这里为什么……
精二　怎么把卡尺掏出来了（笑）。
努　　没事，这里也是虚构。
精二　这人是发行公司的制片人对吧。
努　　是的，估计他头一天跟大家一起通宵了，在现场帮忙。
精二　原来如此，这么惨。你见过发行公司的制片人亲自下现场帮忙？
努　　还真有，赛璐珞时代我见过，制片人跑过来帮忙给胶片上色。
精二　真有啊！
努　　嗯，实在被进度逼得不行了。
精二　明白了。
努　　不对，帮忙上色那人应该是电视台的制片人。
精二　原来是这样，电视台制片人真能干。
努　　所以说故事里这些情节并非完全虚构。
精二　嗯。
努　　只是他把卡尺塞哪不好，竟然塞口袋里。
精二　硌着不疼吗？
努　　疼吧，总感觉有坨东西碍事。
精二　还顶着自己。
努　　毕竟累了，这种时候反应迟钝。
精二　累的没感觉了。想想也是，熬夜拼完V编还要立刻拿着东西往地方电视台赶，实在要命。
努　　谁说不是啊……


（兴津女士一路飞驰，背景诹访湖）

努　　这里是诹访湖边上。
精二　（笑）。记得挺清楚嘛。


（矢野小姐乘坐的喷射水翼船）

精二　这里的音乐真是激昂。
努　　这艘喷射水翼船，好像是佐渡汽船公司运营的。
精二　嗯嗯。
努　　时速能到70公里，非常快。
精二　挺快的。


（兴津女士此时开到松本市附近，画面里闪过路牌）


（兴津女士从诹访湖到松本，再到上高地的行进路线）

努　　从松本这里还要开到上高地，那叫一个远啊。
精二　你自己体验过吗？
努　　嗯……我老家离这近。
精二　如果是自己认识的地方就很好拍。
努　　是啊，只要经历过的东西拍出来就有说服力，这种真实感是藏不住的。
精二　那种亲身体验获得的距离感，能让你清楚知道如何把握影片细节，这些区别肯定体现的出来。
努　　说的没错，正如我亲自拍过总集篇，所以才能将这种心情刻画的真切。
精二　（爆笑）。
努　　这就是亲身体验的优势，再说这事还没过去多久呢。
精二　明白了，你厉害。
努　　（笑）。
精二　插播总集篇的判断一般什么时候才会下？我只拍过一些档期提前安排好的总集篇。
努　　我那两次总集篇纯属意外。
精二　知道知道。
努　　要问什么时候，其实快要不行了才决定换成总集篇的。
精二　（笑）。
努　　第一次到了最后关头才发现赶不上，第二次早早就放弃了，一看就知道没戏。
精二　背后有人帮你下判断？
努　　对，其实就是制作委员会，大家讨论后决定放弃抵抗。
精二　嗯。
努　　第二次我想想，好像两周还是三周前就决定了，换成总集篇。
精二　直截了当告诉你？
努　　对，跟我明说了。
精二　真的啊。
努　　跟我说了，还吩咐我不能声张，更不能在推特上发消息，绝对不行。
精二　我们平时虽然发发消息，但业界的游戏规则还是遵守的。
努　　没错，遵守游戏规则。只是有些事情比较擦边，不知该不该发。我总觉得如果整天发一些官方正式消息，那看起来多没意思，偶尔也想跟大家交流一下真实想法。
精二　是的。
努　　这个度究竟如何把握……其实有些敏感话题发出来可能不合适，但有时我也懒得琢磨，脑袋一热就发出去了。
精二　我觉得每个人的判断标准都不一样。有时候我也愿意说点不开心的事给大家开心开心。
努　　嗯嗯。
精二　但如果工作进展不下去整个人烦躁不安的时候还出来发消息，回头再看就能明显感觉当时精神状态不稳定。要不自删吧，想想还是算了。
努　　哦……毕竟泼出去的水。
精二　就是这样。我当时写的时候以为很乐观，实际上一点都不乐观，哪怕写的是“加油吧”这样的话。
努　　你意思是过后再看，跟刚写完看起来的感觉不一样？
精二　是的，当时只想写一些乐观的话，给自己打气。过后一看太糟糕了，通篇负能量。
努　　到底是死气沉沉还是怨天尤人？
精二　我想想，字里行间流露出一个怨字。
努　　哦，东一点西一点流露出来。
精二　是的，隔几个字就怨一下。
努　　就算用词比较克制，还是能看出来。
精二　对的，那些跟我关系近一点的人都能察觉。
努　　原来如此。
精二　（苦笑）。人家跟我说“当时你很痛苦吧”，我心想“完了被看出来了”。
努　　被看穿了。
精二　是的，被人这样说过。甚至有的粉丝都能看出来，吓我一跳。
努　　可能有些人比较敏锐。
精二　有的粉丝跟我有交集，他们能看出来。


（剧中HBS电视台的工作人员，原型人物MBS电视台制片人丸山博雄）

努　　这里这个角色，原型是MBS的丸山博雄先生。
精二　这人是阿丸吗？
努　　是的。
精二　原来是他啊。
努　　这件事没对外说过。
精二　嗯……是他是他，看出来了，很像。
努　　我直接给他打电话征求同意。
精二　他肯定说“完全没问题啊”。
努　　对，他很坦率的答应下来，太好了。
精二　阿丸是条汉子啊。
努　　是啊，电视台制片人里的战斗机。
精二　我拍《钢炼》的时候，他正好在知名制片人竹田青滋的手下干活，当时各种累活他都包了。
努　　解决各种纠纷吧。
精二　应该说有很多细节问题需要处理。
努　　还有那些麻烦事。
精二　对，竹田先生负责决策拍板，剩下的事情全部交给阿丸收拾。
努　　太苦了（笑）。
精二　当年《钢炼》那个企划排场很大，BONES公司的南雅彦社长，竹田先生，还有SQUARE ENIX公司的田口先生，三巨头凑到一起合作。
努　　田口浩司先生？
精二　是他。然后像我这样的一群人在他们下面听指挥。
努　　嗯……我说难听点……感觉不好伺候啊。
精二　没有啊，我其实挺开心的，因为有机会参与这么大一个项目。
努　　他们三个人要是吵起来谁敢过来劝啊！
精二　真吵起来确实没法收拾，不过还好他们关系很铁。
努　　这么好啊。
精二　多亏他们三个拧成一股绳，周围的人才能被积极调动起来。
努　　原来是这样。
精二　总之他们有很多大的决策，具体我也说不清楚，都是在饭桌上决定的。然后某一天忽然通知我，把我吓一跳。
努　　三个人聚一次就把事情定了。
精二　当然了，执行前一定会事先联系各方面取得同意，不过企划诞生的场合多半是在饭桌上。
努　　哦。
精二　消息来的太突然搞得我心脏受不了，所以后来我干脆跟他们一起出去喝酒。
努　　吓出来的办法。
精二　希望他们拍板的时候我也在场，这样有助于我下决心跟他们干。
努　　是啊，早点知道好，省得到时吓一跳。
精二　如果看不到饭桌上那股劲，就不清楚他们对这企划的认真程度到底有多大。
努　　哦……原来如此。
精二　可以说大家都是被卷进来的人，从那以后我跟阿丸的关系就一直不错。
努　　他直到现在还活跃在制作第一线上。
精二　是啊，如今他已经成为MBS电视台的顶梁柱，真是太好了。
努　　这些年没少麻烦过他。我经常在作品里玩的太大，结果惹毛各种人，每次都要靠他出面。我诚心诚意向丸山先生表示抱歉。
精二　（笑）。不怕不怕，我觉得阿丸就喜欢帮人解决问题。
努　　不愧是业界战斗机。
精二　嗯，战斗机。


（剧中庆功宴会场，原型是东京一家餐厅“CRUISE CRUISE新宿”，经常承办庆功宴）

精二　我很喜欢庆功宴这种气氛。
努　　这里参考了CRUISE CRUISE餐厅。你的作品在那办过庆功宴吗？
精二　不记得了。
努　　我来这参加了三次还是四次。
精二　《SHIROBAKO》的庆功宴当时还邀请我参加。
努　　就是啊……
精二　结果我感冒去不了。
努　　唉，真遗憾啊，只能说没办法。
精二　没想到庆功宴当天正好病倒。我连剧中那件短袖衬衫都准备好了（笑）。
努　　你看南雅彦先生当天来了，穿着棒球队服出现。
精二　他穿了啊（笑）。


（剧中角色稲浪良和，原型人物音响监督岩浪美和，夏天喜欢穿短裤）

努　　岩浪美和先生也来了，来的时候还特意把招牌短裤穿在里面。
（※《SHIROBAKO》庆功宴在3月份，天气很冷）
精二　（笑）。太棒了，真是受人爱戴的作品，佩服佩服。
努　　不敢当，多亏各位让我行了方便。


（木下监督慌张致辞）

努　　其实监督致辞的时候不会这么紧张。
精二　嗯，没怎么见过。
努　　而且监督一般是最后才上去收尾，开头举杯让别人干。
精二　没错，开头不找监督，更多时候让监督留到最后，等其他人说完再上去总结两句。制片人可以上去开场，跟大家举个杯。
努　　是这样的。
精二　比如前面提到的电视台和发行公司的制片人，让项目地位最高的人负责开场，一般都是这样吧？
努　　其实我巴不得自己先上，赶紧说完赶紧喝酒。
精二　于是自己跑上去吗？
努　　对对。但是呢，如果碰上不擅长说话的原作者出席庆功宴，就要让那人第一个上去。
精二　哦，上去打个招呼，举完杯就下来。
努　　是的，这种情况我见过，搞了半天还是要我收尾。
精二　有没有让作者中间上去致辞的情况？我拍改编动画的机会不多，不太清楚。
努　　啊，是么。
精二　是的，不知为何整天拍原创。
努　　原创作品虽然不容易，但是拍完觉得真有趣。
精二　你的两部原创作品都拍的这么成功，我觉得真是厉害。
努　　谢谢夸奖。拍之前我心里完全没底，不知从何下手……
精二　你拍了这么多年改编作品，如今拍原创还能达到这样的高度，太强了。
努　　别夸了我受不起。
精二　不要客气嘛，我觉得其他人也这么想吧。
努　　嗯……
精二　我这人不知为什么很少碰上改编机会，大家都拿着原创企划来找我。
努　　是的。
精二　但我从不觉得自己很擅长拍原创。
努　　不过嘛，除去故事从无到有这个过程不说，我觉得拍摄工作本身区别并不大。
精二　其实两种形式都有趣。
努　　没错。
精二　……我好想去庆功宴啊（笑）。
努　　那天来了好多人啊。
精二　这也说明大家都认同这部作品，觉得有趣。这既是一部业界题材的动画，又是一部工作题材的动画。通过动画本身这种形式，将创作过程的苦与乐切实传达给观众，很少有作品能够发挥到这种程度。甚至可以说，这样的作品只有《SHIROBAKO》一部。
努　　我脸红了。
精二　不要客气，换我的话根本拍不动业界题材的东西。
努　　业界题材么……换一种风格也许更好拍，比如搞笑片？不过搞笑这个方向已经有《动画制作进行黑美》了。
精二　是啊。
努　　那就彻底拍成严肃风格的。
精二　严肃风格的业界故事，只会让拍的人难受（苦笑）。
努　　有道理，还没拍完自己先内伤了。
精二　简直就是自己掐自己脖子。
努　　是的。
精二　其实拍《SHIROBAKO》你也有类似感觉吧？
努　　有的有的，已经逼我把手上的牌全部打出来了，一张不剩。
精二　（笑）。所以说这部作品的风格已经把握的很好了。
努　　第8卷的光盘预计这周制作完毕，总算告一段落。
精二　您辛苦了。
努　　谢谢……按照国际惯例这时应该搞点事情出来。
精二　闹一下制作事故。
努　　还能搞出什么花样呢？我想想……比如母带突然不见了。
精二　好恐怖！
努　　大家谁都没备份。
精二　文件也被删了，数据备份不靠谱啊。
努　　是啊，数据备份缺乏安全感。
精二　说着说着就要结束了。
努　　刚才外面指挥我们，进入C PART就要开始收了。
精二　是的，画面播完了我们也不能一直说下去。
努　　话是没错，其实我完全不介意。
精二　没事，等会咱去喝酒的时候接着说吧（笑）。
努　　好主意。说来你喜欢吃炸鸡块吗？
精二　炸鸡块和蒙布朗蛋糕这两样我都很喜欢，这是真的。
努　　真喜欢吃啊？
精二　我也没想到这么巧。你拍之前根本不知道对吧？
努　　完全不知道。
精二　有一次我吃炸鸡块被人看到，还被笑话了。
努　　好像听你说过（笑）。
精二　是的。
努　　下次出去喝酒一定要先点炸鸡块，绝对能把场子逗乐。
精二　真是的，一吃就被笑啊。
努　　别人送来一盒蛋糕，先在盒子里找蒙布朗，找不到就闹别扭。
精二　（笑）。


（本田先生送来木下监督最喜欢的蒙布朗蛋糕）

努　　炸鸡块我也喜欢吃。
精二　炸鸡块好吃啊。
努　　嗯。
精二　蒙布朗也好吃，但以后不怎么敢吃了。
努　　为什么？
精二　觉得有点羞耻（笑）。
努　　不不，这种时候要大方一点，吃给观众们看。
精二　是啊……不对，怎么会在观众面前表演吃蒙布朗！
努　　说的也是。
精二　一起干活的人看到我吃，还说“原来你真喜欢吃啊”，我心情就很微妙。
努　　这种程度的羞耻还能接受。
精二　有点不好意思。


（喵森举起手中的甜甜圈）

努　　这次真要收尾了。
精二　是的。
努　　这五个人最后终于在同一部作品中胜利会师。虽然这是创作出来的故事，但我相信这样的事情在现实中总会发生。
精二　嗯。
努　　你看我们两人，早在三十年前相遇的时候，大家已经把心中的甜甜圈高举起来！
精二　说的没错！
努　　三十年后又在这样一部作品中再次相聚，真是不可思议。
精二　不可思议。
努　　能够走到今天，我对所有人表示感谢。
精二　我也是。
努　　今后我们还会在动画业界继续奋斗下去，请大家多多支持。
精二　请大家多加关照。

（完）

jacket

补充楼


谢谢这位友情打轴的网友。

ntr8 发表于 2015-10-7 10:58
链接: http://pan.baidu.com/s/1BeFd8 密码: rqqs
22修正+23+24

PA公司成立15周年水岛努监督发来贺词：



“热烈庆祝15周年！P.A.WORKS公司堪称动画界的业界良心（真心话）。让我想想……顺便求个工作。”

wangandh

噗，看下来感觉像说相声

downnote

用蓝色代表胖水岛好评

D-JoeII

想了想,兩人都50歲了啊

抖M两个字

我们是愉快的美国人
12年说的，那就是12年在制作中的片子，剧本可能是发给久米田的？

wuliaozheX

前排占个座，话说我一开始没分开这俩…

yuri-x

感谢楼主，本来还想哪天自己做一份出来
既然楼主做了就当伸手党啦

xiaoboost

要不是这动画……我都分不清这俩人……

pzk

努　　当年干制作进行那段时间，有没像他们两人这样闹过。
精二　说来我看着这两人就搞不明白，为什么太郎这么喜欢关心平冈？
努　　怎么说呢，平冈一开始空有梦想，但后来被现实击垮坠入黑暗面……
精二　这些事情太郎看得出来？
努　　太细的东西他不明白，只是隐约觉得平冈跟以前的自己很像，估计是这种程度的了解。
精二　原来如此。我觉得太郎在故事里是个很取巧的角色，大家看不到他的真实想法，只觉得这人所有行动都由着性子。而且太郎的位置非常适合推动剧情发展，你看他一个愿意就把平冈拯救了。我曾经想找出这个角色不自然的地方，虽然没找到，但还是觉得他的行为缺乏动机，整天飘飘然的。当然也可以说这才是太郎的风格。

这是不是拐弯抹角地说太郎是个基佬

jacket

抖M两个字 发表于 2015-9-30 14:15
我们是愉快的美国人
12年说的，那就是12年在制作中的片子，剧本可能是发给久米田的？ ...

这条说的：
https://twitter.com/tsuki_akari/status/206389789509951488

肯定是事情过去了才敢说的。

殤之紫血

有片源整合版更好了

胜改藏

啪社真良心

不沉之月

水岛漫才
我跟你讲

精二　PA公司真是赞。
努　　说的没错。角色动作细节也表现的很好。

sinfor

水岛兄弟……

忧郁的lc

水岛兄弟这真不是在说相声吗？

7450

可以出道说相声了

----发送自 STAGE1 App for Android.

征夷大将军

我们姓水岛都有共识

胡椒

感谢楼主！

絹川健一

这俩相声说的……

cyclotron

所以木下的人设借鉴了但没和本人打招呼？关系有这么好？

nobody123

不知道什么时候两位水岛监督能够共同拍摄一部动画呢。。

宫宝兔丁

努　　和气么。换我上去踢要是传球失误了一定尿都吓出来，根本不敢回场边休息。
精二　（笑）。
努　　中场休息的时候不敢回棚子，自己跑去一边蹲墙角。


大振能不能有3期啊

k981789

这翻的一股相声味

奇遇2000

好顶赞！

chaoswang88

这根本就是说相声，还有捧有逗的……

jacket

downnote 发表于 2015-9-30 13:46
用蓝色代表胖水岛好评

谢谢理解

hirty

感谢楼主！
感觉有意思的是这两位应该都是业界相当优秀知名的监督，居然会担心拉不着活的事情，不说制作方三顾茅庐排队等出山，至少动员自己的资源人脉弄点东西不太难吧
动画业界有那么难混么，和真人电影导演好像一个天一个地啊

嵐濤

这俩真是太有意思了

fanisy

太有意思了，感谢楼主，这俩货为老不尊啊

jacket

宫宝兔丁 发表于 2015-9-30 16:49
努　　和气么。换我上去踢要是传球失误了一定尿都吓出来，根本不敢回场边休息。
精二　（笑）。
努　　中场 ...

我也觉得他是想到了三桥才故意说这话的，要不就是已经融会贯通了，很自然的把以前见过的场景描述出来。

失业十年

求更多

千叶的黎明

在日本两个人同姓就能觉得是件很巧的事啊。
想我高中时候一个班60人，有20多个和我同姓的。感谢翻译

VonXXGhost

这相声真有意思，感谢翻译

—— 来自 LGE Nexus 5, Android 5.1.1

nihse

感谢翻译~看得很开心

一绪

哈哈这两人太逗了，好期待接下来的两集副音轨，感谢翻译！

darkimagine

南雅彦到底是有多严厉啊，俩水岛连他的名字都不敢明说出来233

darkimagine

南雅彦到底是有多严厉啊，俩水岛连他的名字都不敢明说出来233