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http://comic.qq.com/a/20140110/006833.htm
──《Wake Up, Girls！》中7名声优的选拔标准是什么呢？
山本：综合能力。从事声优这份工作，对于演技的要求十分苛刻，因此如果不会演戏的话就没有意义了。当然如果长相不行的话，也成为不了偶像。因此我们要判断参赛者们是否具有各方面的综合实力。实际上在最终审查的时候，有好几个女孩子是我希望能留下来的。但是因为她们的演技不行，最终只能被淘汰了。虽然有人说最终选出来的人都是“山本喜欢的类型”，但实际上仅仅符合我的品味是没法过关的哦。
此次由于得到了avex和81produce这两家大公司的帮忙，整个选拔过程顺利地结束了。不过我自己的工作量也增加了不少，即使说不上增加了几倍，至少也是忙得不可开交呢。7名偶像既然将她们的人生寄托在我身上，那么我就绝对不能让她们失败。一般的动画作品只需要动画监督为作品的失败负责即可，但是我非常害怕让这7名女孩也卷入到失败的窘境当中。能够担任偶像事业的制作人，对于我而言确实是梦寐以求的，但是如今比起充实感，一种重任在肩的情绪却占据了更大的比例呢。
──虽然您是动画监督，但同时也是位喜欢偶像的人。那么您作为一名粉丝，对此有什么特别执着的地方吗？
山本：我希望能表现出人情味。在剧本会议的时候有人质疑道“粉丝们才不会去看偶像那些肮脏的部分哦”。不过我却想发掘这一部分。比如我很喜欢指原莉乃，也非常欣赏峯岸南。她们身上虽然爆出了丑闻，被粉丝们认为十分肮脏，但是这些事情之后依然还能作为偶像而努力。这是我非常喜爱的地方。如果我们能包容偶像身上流露出的肮脏以及懦弱，那么从中也会看到希望。我期待《Wake Up, Girls！》能够表现出偶像们那种并不出奇的经历，以及她们必然会犯下的错误、必然要经历的失败。如果这一切内容能够体现出故事的强度来，那么这部作品就算成功了。
──话虽如此，但是动漫粉丝从整体上而言却是非常反感肮脏的部分啊。
山本：我觉得粉丝们差不多该对于光鲜华丽的事物感到厌倦了吧。时代在变化，每一个年代的人想法都不同。对于这种变化，我也是深有感触。过去二次元与三次元之间有着不可跨越的隔阂，彼此之间不能兼容。但是如今动画作品当中，偶像题材也已经成为了一种潮流了。当然目前大家还处在摸石头过河的阶段，采用的都是通过动画强调偶像的做法。对此我也是能够理解的。不过我希望今后的动画能够渐渐把那些有血有肉的内容加入进去。因此我将毫无保留地揭露偶像的各个方面。
──相较于同类型题材的《偶像大师》《LoveLive!》，《Wake Up, Girls！》有什么不同点吗？
山本：没有。我们属于后来者，应该以谦虚的姿态前进。实话实说，我们并不追求能够成为最好的。毕竟现在已经是落后别人的局面了。我们虽然在以自己的方式研究偶像，但是并不打算强调自己与《偶像大师》《LoveLive!》的不同。比起过度追求创新，我们希望在大家认可的范围内与它们直截了当地一决胜负。就算有人批评道：“这跟《偶像大师》《LoveLive!》有什么区别啊？”我也会回答“没区别不是很好嘛？”这也是我们对于自己的反省吧。只是我希望能够成为第2或是第3个去关注偶像作品的人，这个念头并没有改变。虽然这部作品同其他作品并没有特别的区别，但这并非意味着《Wake Up, Girls！》就不好看了。
──作品中演唱会的剧情是怎样的呢？毕竟这是偶像的构成元素之一。
山本：我们并没有刻意追求演唱会的场面。从这方面的技术角度而言，《偶像大师》《LoveLive!》等作品都已经表现出走向成熟的趋势了。我曾经在面对《凉宫春日的忧郁》的片尾曲画面等情况时，采用手绘的形式表现出安静的舞蹈效果，但如今那个已经是低水准的演出了哦。但是因为我只会那一套，所以才用安静的形式进行演出的。因此不太可能让舞蹈成为卖点了呢。倒不如说希望观众们能够看看作品故事的厚度。偶像就是故事。现实当中，偶像也并非光凭出色表演就能获得热捧吧？这方面同比赛胜负又有着不一样的地方。如果只是强调舞蹈，那么应该将K－POP偶像作为第一选择了。所以说，我们并不是要偷工减料，而是刻意回避将舞蹈作为作品最大的看点。 |
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发表于 2014-1-10 16:47
这次会隐退吗？
松田 233
虽然很想看宽叔最新遗作的直播，但是明天要早起
