知名的gal作家写的小说是不是比一般轻小说年龄层要高一...

percivale

其实是来求轻小说推荐的
轻小说看得少，看过的几部都觉得真的是青少年文学啊。。已经看不进去的感觉
可能是因为太电波？
相比下好的gal作者却没有这种感觉，可能说明lz还是年轻吧
像濑户口廉也、田中罗密欧这种的个人感觉放到直木奖里也不算很逊色
当然因为看的都是译本，所以文笔上不太好判断
因为还是不太希望错过轻小说里真正的好作品
所以求推一些感觉更接近通俗小说的轻小说
比如不知道s1备受好评的山形石雄？一直没机会读，不知道是不是比较适合我
谢过大家了

伊迪潘喵森

…………gal上下限差距极大，然而就算是下限也要找人做游戏画n张cg的，和厕所纸比太欺负人了

mw1014

森见登美彦的作品
米泽瑞信的作品
room no.1301
入间人间的部分作品
夏日时分的吸血鬼

贝希摩斯

拿知名和一般比，有什么意义呢？

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突发性哮喘病患

其实日轻上下差距也是很大的

percivale

贝希摩斯 发表于 2016-11-27 21:29
拿知名和一般比，有什么意义呢？

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求推日轻知名

percivale

mw1014 发表于 2016-11-27 21:28
森见登美彦的作品
米泽瑞信的作品
room no.1301

森见算轻小说

percivale

mw1014 发表于 2016-11-27 21:28
森见登美彦的作品
米泽瑞信的作品
room no.1301

森见算轻小说

percivale

xdescat01 发表于 2016-11-27 22:07
按你对轻小说的定义，那么对应的gal岂不是应该是萌拔

难度不是出版形式和连载载体的差异么

livelive

因为有过这样的经历，在写这本书的时候，富士见书房的编辑曾经给过我这么一句有益的建议。

“丸户先生，轻小说和你至今所从事的工作所面对的对象的年龄层不同，所以请多加注意。”

“恩，我知道了。”

“这样吧，你就认为大概的年龄层相当于你至今为止所服务对象的一半左右吧。”

“九、九岁吗？”

“你至今为止写的东西哪里是面向18岁的了！”

“哎~？”

那个时候，第一次知道自己被大家冠以“三十禁写手”等老气横秋的外号，但是在特地离开自己的主场，在做好心理准备挑战未知领域的前一刻，事到如今已经没有退路了。

因此，我的目标是写出和以前的作品相比更具青春气息，能透出水灵灵的感性，不会让人觉得老气横秋，尽量少用九十年代neta和昭和年代neta的作品……但是过了三天我就放弃了。


出自白色相簿2和路人女主的丸户史明...

livelive

濑户口和罗密欧是顶尖水平，不能作为评判标准...

杰洛特

不太清楚轻小说的定义，不过好像所有日本小说都可以归到这一类里？即使不是又臭又长的？

那么我推荐不夜城三部曲。

novem

文学的本质是“人的(社会和自我)本质”的本身的另一个方向体现
楼主觉得小四和莎士比亚的作品的区别到底在哪里？

Julien

实际上好的小说基本上都是有点不那么服务读者，有些讨厌，甚至有些让人反感的内容的。
允许作者写这些东西，作为读者愿意去看这些东西，然后作者确实有功力和思想，那么就能诞生出比较深刻和更能拓展阅读者人生的作品。
这类让人痛苦的内容跟轻小说的一般定位是对立的，在轻小说还在探索期的时候可以出现一些不拘泥于限制的作品，但是到了商业成熟期之后，更自由更深刻的东西就不太有生存空间了。

然后Galgame的情形是因为有性的绝对吸引力，放进来一些让人痛苦的东西也没啥问题，大家可以忍耐着看下去，所以创作空间反而大一些。
我看了这些年小说然后回想早年玩galgame真是很惊讶当初怎么能忍受下来的，多个角色的event在共通线乱蹦一塌糊涂完全没法好好的留意故事和角色啊。
而且篇幅冗长，一般动画用三个场景能说完的事情能反复絮絮叨叨五个甚至八个场景之多，如果有必要能用枯燥的海量文字去解释单个设定。
所以在创作者才气足的时候，Galgame这个媒体确实能给予故事创作更多的支持，你会觉得风评优秀的Galgame比风评优秀的轻小说更有味道。

翻译或者文笔我认为其实是没有影响的，阅读小说不是读诗，只要正常有编辑矫正的文字，字句通顺不啰嗦，对表达内容的影响都不会差太远，小说真正能产生高下之分的，还是情节的的编排矛盾冲突设置之类。

山形石雄的文字就不华丽，简单干净而已。他的小说主题确实是和小学生甚至萌之类的东西一丁点都不沾边了，这一点可以放心。，但他的世界观很惨，有老虚的调调，任何时候任何角色死掉都不奇怪，觉得能看就去看呗。实际上如我上面所说，所有的好作品都有一点让人不舒服的地方，我觉得效率最高的做法是先乱乱的泛读一些非商业非套路故事，找到自己最能忍受甚至能喜欢哪个方向哪个类型的不舒服，然后在那个小圈子里找高质量的作品看就可以了。用不着在整个作品世界里先排高下，然后强迫自己去读排名特别高的作品。

damnit

谷川流。在我看来，谷川流是世界文坛第一人，读完了谷川流的作品，我感觉就算是莎士比亚写的东西也无比幼稚可笑。

damnit

日本作家里可以和谷川流相提并论的只有丸户史明。但是丸户的作品格局太小，不及谷川流一般包罗万象。

鸣上悠

mw1014 发表于 2016-11-27 21:28
森见登美彦的作品
米泽瑞信的作品
room no.1301

入间人间不是西尾病患者吗

aplot

damnit 发表于 2016-11-28 00:41
谷川流。在我看来，谷川流是世界文坛第一人，读完了谷川流的作品，我感觉就算是莎士比亚写的东西也无比幼稚 ...

这是什么梗

饭冢武也

南风森琉璃 发表于 2016-11-28 02:03
看看秋山瑞人写的吧

秋山瑞人是不是在UFO之后就没有作品了？

wardenlym

很希望06一代轻小说能把坑填了，
我不是说谷川流，我说片山宪太郎

阿虚家的三味

饭冢武也 发表于 2016-11-28 11:07
秋山瑞人是不是在UFO之后就没有作品了？

前两年不还有龙盘么

饭冢武也

阿虚家的三味 发表于 2016-11-28 12:09
前两年不还有龙盘么

居然不知道…
求问怎么样？

阿虚家的三味

饭冢武也 发表于 2016-11-28 12:24
居然不知道…
求问怎么样？

挺好看的，预订3卷，然而这个小说是奥运番，08年1卷，12年2卷，今年还没下文，说不定黄了……

统一合作关系部

Julien 发表于 2016-11-28 00:31
实际上好的小说基本上都是有点不那么服务读者，有些讨厌，甚至有些让人反感的内容的。
允许作者写这些东西 ...

一般来说，好的文学作品都要让读者产生抵抗的感觉，不是抵触，这点轻小说做到不多

藤井紫

引用第11楼livelive于2016-11-27 22:45发表的  :
本帖最后由 livelive 于 2016-11-27 22:50 编辑 因为有过这样的经历，在写这......

@livelive
女仆咖啡第一部确实是30禁

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金鱼

战斗司书确实很厉害，六花勇者也……很美味。某些段落去掉上下文连一连，犹如搞基小黄文，好吃。

a8610853

翻译或者文笔我认为其实是没有影响的，阅读小说不是读诗，只要正常有编辑矫正的文字，字句通顺不啰嗦，对表达内容的影响都不会差太远，小说真正能产生高下之分的，还是情节的的编排矛盾冲突设置之类。

每次看到有人说翻译没影响的我就想拖出去弹他JJ。
1、现代语言学（主要指索绪尔语言学）认为不存在无语言的内容，先于语言的纯内容。任何内容、思维、都是附着于语言之上的。语言决定思维，决定内容。
2、阅读小说一样是阅读诗，日本现在的国语=言文一致体，在建构过程中已经考虑并包含了节奏感和韵律感的问题，不仅仅是一般文学，轻小说也是如此。翻译一样会影响韵律节奏。

云梦泽岸

大家好久不见，我是田中。
其实大人就算不每天与朋友见面也不会感到寂寞。在学生看来，这或许是会令人非常不安的事。与此相对，大人在见到久违的老朋友时，都会发自内心地热情招待，把朋友带到自己的城堡中（前提你是贵族），在暖炉前斟上一杯酒畅谈往事。这种悠然自在可以说是大人的特权。对大人来说，无论时隔多少年再会都不会有损双方间的友谊。这种稳定的关系，成熟的友情正是大人的Cool&Style。
同理，第七卷的《人退》距离上一卷已经有相当长一段时间了，我尤其希望中年男性读者们能热情地接纳它。
最近，总有人跟我说“你的粉丝全是中年男性”，着实把我吓了一跳。
其实大家在一年后再从旧书店购入本书也没关系。这次《人类衰退之后》动画化了，写到动画，希望大家不要以能非法从网上下载为前提,而欢呼雀跃。嗯，我要说的就是这个。
小说动画化了。
“有古怪”“这一点也不像田中的风格”“中途腰斩才是田中吧！”“事情未免太顺利了吧”“这是陷阱！”“开播前一天世界就要毁灭的节奏?”
我想中年男性们大概都是这么想的吧。我也是同感。只可惜，这似乎是现实。而世界在今年也没有毁灭。
动画应该会从二零一二年七月开始，在千叶电视台等多个地方播放。详情应该在书腰上有写，还请务必关注。
作为一名观众，我也很期待动画制作组会如何处理这部作品。

引用自田中罗密欧《人类衰退之后》第七卷后记，可见或许还是有中年男性的轻小说读者的。

Julien

a8610853 发表于 2016-11-28 17:29
每次看到有人说翻译没影响的我就想拖出去弹他JJ。
1、现代语言学（主要指索绪尔语言学）认为不存在无语言 ...

不同意，作品改编成动画/电影的时候，我们会说动画和电影与原作是一致的（虽然或多或少会有一些损耗），只要这个一致性确实存在，那么小说写作所使用的文字，在故事的传达里就没这么重要了，毕竟换成别的媒体（画面语言）也能传达同样的东西，这个被传达的东西（角色，故事设定/冲突/矛盾/起承转合等等）才是故事的本质，而传达这个本质，用文字还是用画面都是可以的，文字并没有至高无上的神圣性。

damnit

Julien 发表于 2016-11-28 19:42
不同意，作品改编成动画/电影的时候，我们会说动画和电影与原作是一致的（虽然或多或少会有一些损耗）， ...

反对。
你肯定没有读过凉宫春日。任何画面在谷川流的文笔面前都是苍白无力的。画面还不足以提供和文本一般伟大的体验。
同样是轻改冻鳗，re0和凉宫春日的动画水平基本差不多，但是文字之差却是天壤之别。

突发性哮喘病患

osk666 发表于 2016-11-28 19:56
真的吗？轻改到现在也起码看过上百部了，经典的感觉一部也没。

— from Sony SGP771, Android 6.0 ...

濑户口廉也老师的Psyche和死体泥棒，和上远野浩平的夜巡三部曲，秋山瑞人的伊里野的天空和桥本纺的仰望半月之空都是不错的作品

a8610853

Julien 发表于 2016-11-28 19:42
不同意，作品改编成动画/电影的时候，我们会说动画和电影与原作是一致的（虽然或多或少会有一些损耗）， ...

你还没懂我在说什么，我不是说文字的至高无上性，也不是说原作的至高无上性，而是在说不存在媒介之前的纯粹的内容。任何内容都是被媒介的，媒介本身的结构就决定了内容。你追求媒介之前的纯粹的内容，实际上就是在追逐一种纯粹的思维，陷入了一种形而上学的陷阱里面。

关于把故事结构当做故事本质的思想，德里达有过一个非常经典的论述。结构在允许替换的同时（一种故事结构允许展开多样的故事）却总是被赋予一个中心（即设定，冲突，矛盾起承转合等被称作故事本质的东西），于是——

“这种中心也关闭了那种由它开启并使之成为可能的游戏。中心是那样一个点，在那里，内容、组成成分、属于的替换不再有可能。组成部分的对换或转换在中心是被禁止的。至少这种对换一直都是被禁止的。因此人们总是以为本质上就是独一无二的中心，在结构中构成了主宰结构同时又逃脱了结构性的那种东西。这正是为什么，对于某种关于的结构的古典思想来说，中心可以悖论地被说成是记载结构内又在结构外。中心乃是整体的中心，可是，既然中心不隶属整体，整体就应该在别处有它的中心。中心因此也就非中心了。——
《书写与差异》三联书店P503

一种叫做故事设定或冲突或矛盾或起承转合的“本质的结构”，在自身允许替换的同时，却又禁止了其本身的替换，若这种“本质的结构”在故事之内，它必定要服从自身所定下的准则，但是同时它又在逃离自己定下的准则。于是，这样的一种“本质结构”=设定或冲突或矛盾或起承转合，实际上并不属于故事本身，而是在别处，那么，一种并不属于故事的结构能称作故事的本质吗？

Julien

a8610853 发表于 2016-11-28 20:30
你还没懂我在说什么，我不是说文字的至高无上性，也不是说原作的至高无上性，而是在说不存在媒介之 ...

你猜这一大堆东西有没有人看懂吧……
反正我是没搞懂。

Julien

damnit 发表于 2016-11-28 20:16
反对。
你肯定没有读过凉宫春日。任何画面在谷川流的文笔面前都是苍白无力的。画面还不足以提供和文本一 ...

凉宫春日的故事线和逻辑很有韧性啊，凉宫春日这个角色本身设立的魅力点前个月也是专门有贴在讨论的，我不觉得文字必须要伟大到怎样的程度才能叙述好这个故事逻辑，刻画好角色的魅力。小说的翻译和动画改编对于理解故事都毫无问题。除非有什么只有原日文文字才能讲述的故事或者角色的精妙之处，在动画或者翻译过来的小说中世不存在的，否则我不认为文字在这中间有什么独一无二的不可取代的作用。