『吹响吧！上低音号』专楼|23年合奏团比赛篇|24年3年生篇

人形灾害 · 发表于 2016-10-9 22:51

不知道为啥特别喜欢伞木，怀疑是闹闹声线加成

人形灾害 · 发表于 2016-10-13 23:54

这段解读我也认同，可能方向不同而已。泳池那段能看出来的是向学妹不自主地自揭软肋，但即使如此也是有隐瞒的软肋，不是要骗过别人而是要骗过自己。
所以我才想听更多闹闹苦闷的声音啊

人形灾害 · 发表于 2016-10-14 01:22

回过头想，希美除去在有自己坚持的事上不留退路的做法，其他事情上还是相当得体的。她的苦闷和小天使的苦闷，实在不能一边倒地划分谁对谁错，硬要形容，只能说是两个人之间的阵痛。
交给剧中人来判断的话，以小黄的处事方式养成的观察力，她从第一话在过道听见鞑靼舞曲起就开始产生共情了

人形灾害 · 发表于 2016-10-14 15:15

D．Va 发表于 2016-10-14 15:08

原来是肉村啊，差点以为是秀一鸡戴了个眼镜

人形灾害 · 发表于 2016-10-17 02:50

eaglet_loki 发表于 2016-10-17 00:17
@lostinyume @alerbe
撇开人物行为的对错不说，一二两集在矛盾挑明、展开情节的过程中，镜头几乎完全绑定 ...

我认为这可以称为主人公感（笑）
而且这种感觉还确实是在有意增强，比如一些听起来多此一举、客观描述画面的旁白
设置一个知而未知、熟悉又朦胧的载体来给观众共情，直观地感受不同的感情输入对这个载体的影响（换句话说九妹也不就是一个完全客观的摄像机），能带来的挖掘自己和他人的程度说不定也会更深

人形灾害 · 发表于 2016-10-20 23:05

小黄算摄像机吗？她在陷入这场纠葛的同时也一直在接收和输出情绪，对比他人和自身，对比自己的近处与远处，对比自己的每段关系，然后为此迷惘，走出下一步。三年级的纠葛是大头，但小黄内面的烦恼同样是无可争议的一条暗线。
京吹不是主角的一人solo，但也不像是传统意义的群像剧，观众和主角的理解交织起来才完成了对“自己以外的他人”的塑造。

人形灾害 · 发表于 2016-10-20 23:09

这集最大的感想确实就是“舒服”，感觉到这群正站在成长的分界线上的高中生一直都在向着青涩的一边或成熟的一边摇摇晃晃，烦恼的丽奈稍稍晃向了左边，独白的优子则是向右边了

人形灾害 · 发表于 2016-10-21 00:11

MikiyaKokutou 发表于 2016-10-21 00:02
摄像机不是指久美子没有感情变化和成长，而是指叙事视角太单一。
你可以回想一下第3话，整整24分钟全是久 ...

都合是确实，不过我理解的是这些事情必须由久美子来看到，比起手法孰优孰劣更像是方向性的问题，这种写法缺点有，不过更像是次要矛盾了

人形灾害 · 发表于 2016-10-28 00:27

稍微有点复杂，逐个发泄一下
希美的戏份还是显得粗糙，或者说太直来直去，应该被窥见的一点点矛盾和懊悔都被蜻蜓点水带过了，这些背后的心思明明反倒是京都在演出上绝对不可能错过的。
小天使说不定是想找个发泄的机会好久了，逮到九妹之后就迫不及待地自我剖析，也是被憋坏了。如果是更封闭的人会是不理任何人，自顾自抱着膝盖在那里沉默上一段时间吧
优子，麻吉天使，好想和她做朋友
明日香的处世看起来倒像是另一个方向的正攻法，处处都像是在刻意宣言“我愿意和你表面搞好关系，但请别想着更进一步了，聪明点别给互相添麻烦”，这么一看向九妹吐黑泥还不一定是有目的，可能是自己都意识不到（或者完全不在意？）一旦走近之后自己会让人感觉多恐怖
铺垫得这么浓重的矛盾仅仅四集就解决得一气呵成太意外了，情绪爆发，生活系演技的爆炸。自己感觉复杂的刻画想了想，大概也因为并非重心，就直接抛出了所有拼图任由解读而不去着墨过重了。楼上有人说的很好，“擅自解读，擅自失望”

人形灾害 · 发表于 2016-10-31 08:49

秉持相对独立的活法的人多多少少都会有点刻薄的啦，这种刻薄占人格里的多少分量就要另说

人形灾害 · 发表于 2016-11-3 22:57

演奏的分镜玩出花了，拼了老命地填补信息量，更可贵的是全都是言之有物的演出

人形灾害 · 发表于 2016-11-3 23:02

看完真想要形容只剩两个字，开花，自己几乎没体验过，真的有点感谢这动画能赠予观众一点点这样的体验了

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